文/小關平
夏洛蒂與艾米莉兩姊妹各寫了一本名著善炫，《簡愛》和《呼嘯山莊》撩幽。從讀者印象來看，艾米莉性格激進箩艺，夏洛蒂性格溫和窜醉，但根據(jù)兩部作品的種種意象，能看出姐妹倆從小接受著同樣的生活教育環(huán)境——作品都有近乎瘋狂的傾向和隱喻艺谆。
在對待愛情的表現(xiàn)上：
夏洛蒂追求平等的人格尊嚴榨惰，但不問雙方出身；
艾米莉希望刻骨銘心死去活來静汤，但不講究社會規(guī)則琅催；
奧斯汀要求家室與情趣匹配，但不需要有多轟烈虫给。
三位維達利亞時代的英國女作家都把自己對愛情的想法烙在了精心塑造的主人公身上藤抡。
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先看看勃朗特姐妹。
簡·愛寄宿的莊園抹估，閣樓上住著一個瘋女人杰捂，即男主的前妻。
讀者讀到這里棋蚌，肯定大吃一驚嫁佳，接著降低對男主最初的好印象。他有老婆谷暮，還對簡·愛示愛蒿往，又把老婆束之高閣，任由她變瘋湿弦，不知道接下來還會發(fā)生什么不可思議的事情瓤漏。這是書中具有哥特風驚悚的美感，也是簡·愛悲慘命運的開始。
我有一女性朋友蔬充，丈夫長期在外工作不能回家蝶俱，她一氣之下封閉自己，躲在家中一周沒有出門饥漫，那幾天地球上碰巧連續(xù)狂風暴雨榨呆，她只有從鐵窗外看天際的雷雨閃電。
她感覺自己就像那閣樓上的瘋女人庸队，既擔心丈夫在外是否安全积蜻，又不想面對這個現(xiàn)實的世界，弄得自己十分痛苦彻消。外面雷電交加竿拆，家中昏暗陰冷，仿佛整個世界只有閣樓上最安全宾尚。她不敢沉睡丙笋，總是在等待鑰匙開門的聲音，期盼丈夫安全歸來煌贴。她想起閣樓上羅切斯特的前妻不见，終于明白了她瘋了的原因。
這位朋友的經歷讓我不得不拿出來和《簡·愛》相比較崔步，說明這幾本小說的奇幻設定沒有超出現(xiàn)實稳吮，在愛情中時常會出現(xiàn)這樣富有意象的情境，有時比書中更加離奇井濒。
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艾米莉不寫瘋女人灶似，改寫瘋男人，她把希斯克利夫塑造成一個世界名作中絕無僅有的藝術形象——荒原上的瘋男人瑞你。這個男人顛倒愛恨酪惭，使整部書的氣氛浸在復仇之中，這卻是小說家很喜愛的母題者甲。
姐姐心理容量較小一些春感，寫閣樓；妹妹心理容量大虏缸，寫荒原鲫懒。但無論是誰，內心都住著魔鬼刽辙，認為伴隨著愛情必定出現(xiàn)奇特的戲劇性窥岩。
其實若把《簡·愛》的主角換成閣樓上的前妻，詳寫其變瘋過程宰缤，就會產生和《呼嘯山莊》一樣的藝術效果颂翼。
瓊瑤的《梅花三弄》借鑒了《簡·愛》晃洒。
《鬼丈夫》里，柯起軒因被火毀容茍且偷生朦乏，不想讓袁樂梅知道球及，故常年戴著鬼面具當仆人，只為了偷偷見到袁樂梅呻疹，沉默地伴隨在心愛的女人周圍吃引。我小時候看《鬼丈夫》電視劇，就害怕看摘面具的情節(jié)诲宇，每當鬼丈夫準備摘面具的時候我就掩面不看际歼，結果全劇放完了也沒摘惶翻，但也把我的小心臟嚇得噗噗跳姑蓝。
《水云間》中，杜芊芊最后才知道吕粗，梅若鴻原來早已有一個老婆和一個孩子纺荧，她們正千里迢迢尋夫。這些都是對夏洛蒂的致敬颅筋。
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《傲慢與偏見》最動人之處宙暇，是狂風暴雨中，達西與伊麗莎白樹下相互告白的場景议泵，勝過所有舞會占贫。那是男女主角內心剖白的時刻，是心靈的赤誠相見先口，戲劇感更為強烈型奥。
在愛情故事中加入這些瘋狂的意象與場景，不光為了吸引讀者碉京，增加懸念厢汹，作者也已被自己的文字打動，沉浸在那鬼魅荒原谐宙、閣樓閃電烫葬、狂風暴雨、熊燃焰火之中凡蜻，久久無法離去搭综。
2015.8.23初稿? 2018/2/2修改
