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第23天：七和弦等和弦的構(gòu)成與音響效果
悠：在上一講中霎褐，我介紹了幾個(gè)和弦吃挑，這些和弦都只是用到了根音所在的大調(diào)音階上的音困介。但是志膀，它們?nèi)慷际撬^的“三和弦”肩袍。在這一講中形病，我將會(huì)以七和弦為中心來(lái)進(jìn)行講解紧阔，這些七和弦闷营，同樣地烤黍，都只會(huì)使用根音所在的大調(diào)音階上的音知市。
理結(jié)：那就拜托啦。
悠：順便一提速蕊，關(guān)于七和弦等和弦的說(shuō)明嫂丙，在《第11天：和弦是什么？》中也介紹過(guò)了规哲。
（譯注：由于國(guó)內(nèi)的音樂(lè)屬于中對(duì)于不同類型七和弦有不同類型的叫法且容易混淆跟啤，因此在下文中直接使用英語(yǔ)中的七和弦稱謂。具體中文名稱可參考wikipedia唉锌。）
Major Seventh Chord（大七和弦）
所謂的Major Seventh Chord隅肥，也就是在大三和弦的基礎(chǔ)上再加上根音的大七度音形成的七和弦。對(duì)于Fusion這一類風(fēng)格的音樂(lè)而言袄简，Major Seventh Chord是不可或缺的存在哦腥放。
和前面相同，在這一講中我同樣會(huì)以C大調(diào)音階為前提來(lái)進(jìn)行介紹绿语。
CM7（根音上的Major Seventh Chord）
構(gòu)成音是“do”秃症，“mi”，“sol”吕粹，“shi”种柑。
它的音響效果具有一種透明感，能夠營(yíng)造寂寞匹耕、不滿足的音樂(lè)氛圍聚请。
FM7（4度音上的Major Seventh Chord）
構(gòu)成音是“fa”、“l(fā)a”稳其、“do”驶赏、“mi”。
容易產(chǎn)生清涼欢际、放松感的和弦。也具有透明感（譯注：原文是“リゾート感”矾兜，“リゾート”即是“resort”损趋，表示度假村一類的地方，這里意譯為放松感）椅寺。比起CM7浑槽，我覺(jué)得這個(gè)和弦有著更加強(qiáng)烈的自我主張的感覺(jué)。
Minor Seventh Chord（小七和弦）
所謂的Minor Seventh Chord返帕，也就是在小三和弦的基礎(chǔ)上再加上根音的小七度音形成的七和弦桐玻。
Am7（6度音上的Minor Seventh Chord）
構(gòu)成音是“l(fā)a”、“do”荆萤、“mi”镊靴、“sol”铣卡。
它擁有Am那樣深邃的音響效果，同時(shí)比起Am又顯得稍微有些沉穩(wěn)偏竟。在不想要Am/C和弦之類所具有的清晰不曖昧的音響效果的時(shí)候使用Am7的話煮落，效果會(huì)很不錯(cuò)。
Em7（3度音上的Minor Seventh Chord）
構(gòu)成音是“mi”踊谋、“sol”蝉仇、“shi”、“re”殖蚕。
比起Em能夠讓人產(chǎn)生更加廣闊的感覺(jué)轿衔，音響效果也更加明亮。很適合渲染相當(dāng)苦悶的氣氛睦疫。
Dm7（2度音上的Minor Seventh Chord）
構(gòu)成音是“re”害驹、“fa”、“l(fā)a”笼痛、“do”裙秋。
它沒(méi)有Dm那樣子獨(dú)特的氛圍，也不能讓人產(chǎn)生復(fù)古（Retrospective ）的印象缨伊。比起F聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)更加寬廣摘刑，能夠很容易用于連接后面的展開(kāi)。
Dominant Seventh Chord（屬七和弦）
所謂的Dominant Seventh Chord刻坊，也就是在大三和弦的基礎(chǔ)上再加上根音的小七度音形成的七和弦枷恕。
G7（5度音上的Dominant Seventh Chord）
構(gòu)成音是“sol”、“shi”谭胚、“re”徐块、“fa”。
這個(gè)和弦在原聲（acoustic）風(fēng)格中經(jīng)常用于和弦連接灾而。和G比起來(lái)胡控，具有不安定的感覺(jué)，也容易產(chǎn)生滑稽（Funny）的音響效果旁趟。
Add9和弦（增九和弦）
Add9就如文字表面所述的那樣昼激，在三和弦的基礎(chǔ)上增加九度音形成的七和弦。和三和弦比起來(lái)锡搜，Add9和弦擁有更加復(fù)雜橙困、華麗的聲響特質(zhì)。用于表現(xiàn)透明感或者廣闊感的時(shí)候耕餐，效果特別好凡傅。
CAdd9（根音和弦上的Add9和弦）
構(gòu)成音是“do”、“mi”肠缔、“sol”夏跷、“re”哼转。
兼有C和弦的明亮感和G和弦的廣闊感。
FAdd9（四度音上的Add9和弦）
構(gòu)成音是“fa”拓春、“l(fā)a”释簿、“do”、“sol”硼莽。
其特征是具有神秘庶溶、廣闊的聲響效果。在具有恢弘的氣勢(shì)氛圍的曲子中是不可或缺的和弦懂鸵。
GAdd9（五度音上的Add9和弦）
構(gòu)成音是“sol”偏螺、“shi”、“re”匆光、“l(fā)a”套像。
其特征是在G和弦所渲染的氛圍中，再加入了稍許具有安定感及透明感的音響效果终息。
AmAdd9（六度小三和弦上的Add9和弦）
構(gòu)成音是“l(fā)a”夺巩、“do”、“mi”周崭、“shi”柳譬。
這個(gè)和弦在Am的音響效果的基礎(chǔ)上，更加讓人感到深邃與不安定续镇。
sus4和弦
sus4和弦是在三和弦中美澳，將根音上的三度音替換為四度音形成的和弦。它的特征是讓一般的大三和弦的音響效果變得不穩(wěn)定摸航，常用于和大三和弦進(jìn)行前后連接制跟。
Csus4（根音上的sus4和弦）
構(gòu)成音是“sol”、“do”酱虎、“fa”雨膨。
比起C和弦聲響效果稍微更加寬闊了，同時(shí)產(chǎn)生想要回歸到C和弦上的傾向读串。經(jīng)常用于抒情曲中需要表達(dá)抒情感的地方聊记。
例：F→G→Csus4→C
Gsus4（五度音上的sus4和弦）
構(gòu)成音是“re”、“sol”爹土、“do”甥雕。
在G和弦具有寬闊感的音響效果基礎(chǔ)上踩身，通過(guò)加入“do”音產(chǎn)生安定感胀茵，在氣氛明快或者具有透明感的曲子中經(jīng)常被用到。
Asus4（六度音上的sus4和弦）
構(gòu)成音是“mi”挟阻、“l(fā)a”琼娘、“re”峭弟。
緩和了Am和弦所具有的深邃的氣氛的和弦。在轉(zhuǎn)調(diào)和弦中脱拼，經(jīng)常用于連接到A瞒瘸、Am和弦上。
6和弦
所謂的6和弦熄浓，就是追加和弦根音上六度音的和弦情臭。所有的6和弦，都很容易產(chǎn)生平坦不具有抑揚(yáng)感的音響效果（但這并不代表6和弦就應(yīng)該避免使用）赌蔑。實(shí)際的構(gòu)成音俯在，與比該和弦低2度的Minor Seventh Chord相同。（譯注：以C6為例娃惯，C6的構(gòu)成音是“do”跷乐、“mi”、“sol”趾浅、“l(fā)a”愕提，其構(gòu)成音Am7的“l(fā)a”、“do”皿哨、“mi”浅侨、“sol”相同）
C6（根音上的6和弦）
構(gòu)成音是“do”、“mi”往史、“sol”仗颈、“l(fā)a”。
與C和弦比起來(lái)椎例，其明亮感被抑制挨决，是一個(gè)音響效果給人以安詳感的和弦。其構(gòu)成音與Am相同订歪。
G6（五度音上的6和弦）
構(gòu)成音是“sol”脖祈、“shi”、“re”刷晋、“mi”盖高。
構(gòu)成音與Em7相同。
F6（五度音上的6和弦）
構(gòu)成音是“fa”眼虱、“l(fā)a”喻奥、“do”、“re”捏悬。
構(gòu)成音與Dm7相同撞蚕。
能與三和弦進(jìn)行的組合有無(wú)窮多甥厦！
悠：在大調(diào)上所使用到的和弦，大致上經(jīng)常用到的和弦也就這些了吧刀疙。一定要牢牢地掌握這些和弦才行哦舶赔。
理結(jié)：話雖如此，除了大三和弦和小三和弦之外竟然還有這么多的和弦啊……看起來(lái)好難記憶的樣子。
悠：就算只是使用大調(diào)音階上的音就已經(jīng)有這么多種類的和弦了疚鲤。如果能夠把這些和弦進(jìn)行組合蚁袭，就會(huì)產(chǎn)生數(shù)量相當(dāng)多的組合方式，那么用于作曲就不成問(wèn)題了石咬。因?yàn)檫€沒(méi)有跑到調(diào)外去揩悄，因此不容易產(chǎn)生奇奇怪怪的音響效果」碛疲總之删性，還是先習(xí)慣怎么使用大調(diào)音階內(nèi)的和弦來(lái)創(chuàng)作和弦進(jìn)行吧。如果你已經(jīng)能夠熟練地考慮怎么使用這些在三和弦的基礎(chǔ)上構(gòu)建出來(lái)的和弦了焕窝，那么接下來(lái)就試著挑戰(zhàn)一下怎么創(chuàng)作包含調(diào)外音的和弦進(jìn)行吧蹬挺。
總結(jié)
本次講座“七和弦等和弦的構(gòu)成與音響效果”
- Major Seventh Chord、Minor Seventh Chord它掂、Dominate Seventh Chord巴帮，是在三和弦的基礎(chǔ)上，加上調(diào)內(nèi)七度音形成的和弦虐秋。
- 6和弦和Minor Seventh Chord的構(gòu)成音事實(shí)上是相同的榕茧。
- 將上一講介紹過(guò)的大/小三和弦和這一講介紹的和弦進(jìn)行組合的話，就能夠?qū)懗鰪V泛的和弦進(jìn)行客给。
第24天：在和弦進(jìn)行中試著使用調(diào)外的和弦吧
悠：到上一講為止用押，我們接觸到的和弦都是大調(diào)音階上的音所構(gòu)成的和弦那。關(guān)于和弦進(jìn)行的講座內(nèi)容也漸入佳境了靶剑。在這一講中蜻拨，我們?cè)囍诤拖疫M(jìn)行中使用調(diào)外和弦吧。
理結(jié)：那就拜托了桩引！
調(diào)內(nèi)和弦（Diatonic Chord）
悠：順便一提缎讼，迄今為止我們的和弦進(jìn)行中，所用到的和弦都是下面的這些和弦坑匠，它們被稱為調(diào)內(nèi)和弦血崭。總之我以C大調(diào)音階為例進(jìn)行表示。
理結(jié)：也就指的是這些根音一個(gè)音一個(gè)音地在上升的三和弦吧功氨。
悠：對(duì)。如果一個(gè)和弦是通過(guò)上述調(diào)內(nèi)和弦與其他大調(diào)音階上的音構(gòu)成的話手幢，那么由于它們只用到的大調(diào)音階上的音捷凄，因此往往會(huì)產(chǎn)生穩(wěn)定的音響效果。而實(shí)際上围来，即便是在流行樂(lè)中跺涤，也有不少曲子單純是只采用調(diào)式上的和弦完成的。
調(diào)外和弦能夠?qū)⑶油貙?/h3>
悠：但是监透，如果你一直在用調(diào)內(nèi)和弦作曲的話桶错，就可能會(huì)有這樣子的感覺(jué)：“聽(tīng)起來(lái)沒(méi)有刺激感”、“總覺(jué)得表達(dá)被被束縛住了”胀蛮。更何況院刁，在音樂(lè)中，把“穩(wěn)定”這個(gè)詞反過(guò)來(lái)看的話粪狼，偶爾也就意味著“一種死板的感覺(jué)”退腥。
理結(jié)：這也就是之所以要引入包含了大調(diào)音階之外的音的和弦的原因吧。
悠：如果引入了含有調(diào)外音的和弦的話再榄，那么也會(huì)經(jīng)常產(chǎn)生不穩(wěn)定的聲響效果狡刘。因此，在這里困鸥，對(duì)于使用調(diào)外和弦的和弦進(jìn)行而言嗅蔬，我們要一口氣跨越這個(gè)門檻才行。
理結(jié)：嗯……我會(huì)謹(jǐn)記這一點(diǎn)的疾就。
悠：那么澜术，在這一講中，我將會(huì)以C大調(diào)音階為基準(zhǔn)猬腰，介紹一下在流行樂(lè)和搖滾樂(lè)的場(chǎng)合經(jīng)常使用到的調(diào)外和弦瘪板。順便，我也會(huì)介紹一下在使用這個(gè)和弦的時(shí)候漆诽，適合在旋律中對(duì)應(yīng)使用的那些音侮攀。
流行·搖滾中經(jīng)常使用的和弦集錦（以C大調(diào)音階為基準(zhǔn)）
E（三度大和弦）
構(gòu)成音是“mi”、“sol#”厢拭、“shi”兰英。
與調(diào)內(nèi)和弦Em比起來(lái)，極大地提升了其深刻性以及其表達(dá)出來(lái)的情感供鸠。經(jīng)常在煽情的曲目中被使用到畦贸。
例：C→E→Am、F→G→E→F
適合在旋律中使用的音為“mi”、“fa”薄坏、“sol#”趋厉、“l(fā)a”、“shi”胶坠、“do”君账、“re”。
B?（小七度大和弦）
構(gòu)成音是“fa”沈善、“shi?”乡数、“re”。
其音響效果給人一種漂浮的闻牡、不滿足净赴、富有變化的感覺(jué)。在想要進(jìn)行變調(diào)的時(shí)候使用的話會(huì)很有效果罩润。
例：C→B?→F→G玖翅、C→B?→G
適合在旋律中使用的音為“fa”、“sol”割以、“l(fā)a”烧栋、“shi”、“do”拳球、“re”审姓、“mi”。
A（六度大和弦）
構(gòu)成音是“l(fā)a”祝峻、“do#”魔吐、“mi”。
其音響效果給人一種解放莱找、變化的感覺(jué)酬姆。
例：F→G→Asus4→A
適合在旋律中使用的音為“l(fā)a”、“shi”奥溺、“do#”辞色、“re”、“mi”浮定、“fa”相满、“sol”
D7（二度Seventh Chord）
構(gòu)成音是“ra”、“do”桦卒、“fa#”立美。
給人一種不安定、思慮方灾、哀愁的感覺(jué)建蹄。
和弦進(jìn)行舉例
下面我將介紹一些和弦進(jìn)行的例子碌更，這些例子使用到了調(diào)外音的和弦。在你創(chuàng)作和弦進(jìn)行覺(jué)得自己卡住了的時(shí)候洞慎，希望這些例子能夠作為你的一些參考痛单。
痛苦而熱情的和弦進(jìn)行
F→G→E→Am
讓人感受到日出時(shí)地平線帶來(lái)的寬闊感的和弦進(jìn)行
C→B?→F→Fm
適合抒情曲的、柔和而安穩(wěn)的和弦進(jìn)行
F→G→Gm→C7
適合大副歌部分的抬升情緒的和弦進(jìn)行
Am→G→Asus4→A
在Fork Songs中經(jīng)常使用到的劲腿、用于連接副歌的和弦進(jìn)行
Dm→D7→G→G7
與其死記不如多用 & 從前輩那里偷學(xué)旭绒！
悠：對(duì)于思考如何使用調(diào)外和弦創(chuàng)作和弦進(jìn)行而言，總之只能是自己進(jìn)行各種嘗試然后親身體驗(yàn)記住和弦進(jìn)行的“音響效果”才行谆棱。“誒圆仔？這樣子的和弦進(jìn)行可以嗎垃瞧？”帶著這樣子的想法，試著進(jìn)行各種嘗試吧坪郭。對(duì)于不同的小節(jié)數(shù)个从，和弦組合產(chǎn)生的音響效果也會(huì)發(fā)生翻天覆地的變化。只有2個(gè)小節(jié)的和弦進(jìn)行歪沃，與進(jìn)一步增加2個(gè)小節(jié)形成的4小節(jié)的和弦進(jìn)行相比嗦锐，有不少時(shí)候會(huì)讓人產(chǎn)生完全不同的印象。
理解：果然沪曙，最重要的還是自己積累下來(lái)的那些成功與失敗的經(jīng)驗(yàn)啊奕污。
悠：正是如此。有一個(gè)秘訣液走，那就是盡量通過(guò)靈活的思考來(lái)對(duì)和弦進(jìn)行組織碳默。還有就是如果你手頭有專業(yè)的藝術(shù)家所創(chuàng)作出來(lái)的樂(lè)譜的話，那么認(rèn)真地研究這份樂(lè)譜并參考它上面的和弦進(jìn)行也就很重要了缘眶。通過(guò)參考那些很棒的嘱根、產(chǎn)生令人意外聲響的和弦進(jìn)行，來(lái)提升自己的和弦進(jìn)行的創(chuàng)作能力吧巷懈。
總結(jié)
本次講座“在和弦進(jìn)行中試著使用調(diào)外的和弦吧”
- 調(diào)內(nèi)和弦之類的使用大調(diào)音階上的音所構(gòu)成的和弦經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生安定的音響效果该抒。
- 如何和弦含有調(diào)外音，那么經(jīng)常也會(huì)產(chǎn)生不穩(wěn)定的聲響顶燕，因此一口氣跨越這個(gè)門檻才行凑保。
- 對(duì)于思考如何使用含有調(diào)外音的和弦而言，最重要的就是經(jīng)驗(yàn)涌攻、試錯(cuò)以及靈活的思考愉适。
- 對(duì)于不同的小節(jié)數(shù)，和弦的組合也會(huì)讓人產(chǎn)生完全不同的印象癣漆。
