黃筌（約903-965）礁扮，五代后蜀畫家。字要叔瞬沦，今四川成都人太伊。歷仕前蜀、后蜀逛钻，官至檢校戶部尚書兼御史大夫僚焦，擅畫花鳥，自成一派绣的，作品多描寫宮廷中異卉珍禽叠赐，先用淡墨勾勒，然后以重彩渲染屡江。后人將他與江南徐熙并稱“黃徐”芭概，有“黃家富貴，徐熙野逸”之評(píng)惩嘉。
《寫生珍禽圖》罢洲，五代，黃筌文黎，絹本設(shè)色惹苗，縱41.5厘米，橫70厘米耸峭。
寫生珍禽圖局部
寫生珍禽圖局部
《寫生珍禽圖》描繪了龜桩蓉、蟬、麻雀劳闹、鳩等20多種動(dòng)物院究。從畫面“付子居寶習(xí)”來(lái)看，顯然是一幅課徒的寫生稿本本涕。
圖中畫了鹡鸰业汰、麻雀、鳩菩颖、龜样漆、昆蟲等動(dòng)物20余件，排列無(wú)序晦闰，但每一件動(dòng)物都刻畫得十分精確放祟、細(xì)微鳍怨，甚至從透視角度觀之也無(wú)懈可擊。標(biāo)志著中國(guó)畫中的花鳥畫從早期的粗拙至此已經(jīng)臻于精美跪妥，中國(guó)的花鳥畫家已經(jīng)具備完善的寫實(shí)能力京景。傳說(shuō)當(dāng)時(shí)有使節(jié)向蜀主進(jìn)獻(xiàn)白鷹，宮殿的壁上有黃筌畫的兔骗奖、禽，栩栩如生醒串，白鷹見了执桌，屢欲搏之。沈括《夢(mèng)溪筆談》謂：“諸黃（黃筌及二子居寀芜赌、居寶）畫花仰挣，妙在賦色，用筆極輕細(xì)缠沈，殆不見墨跡膘壶，但以輕色染成，謂之寫生洲愤⊥前牛”勾廓填彩，本是中國(guó)畫的一種獨(dú)具特色的繪畫方法柬赐，但與早于此圖的唐代人物畫與山水畫相比較亡问，此圖勾輪廓的墨線大都非常輕細(xì)，似無(wú)痕跡肛宋，所賦色彩州藕，也明顯區(qū)別于唐畫的濃烈艷麗，而是以淡墨輕色酝陈，層層敷染床玻，更重質(zhì)感。這種繪畫風(fēng)格沉帮，注重表達(dá)物象的精微锈死、逼真，我覺(jué)得似乎有些接近于現(xiàn)代的照相再現(xiàn)遇西。
此圖卷后署小字一行“付子居寶習(xí)”馅精，知是畫了給兒子臨習(xí)之用。黃筌具備非凡的創(chuàng)作能力粱檀，廣政7年（944）淮南通聘送來(lái)六只鶴洲敢，蜀少主孟昶命黃筌畫于偏殿壁上，黃筌畫了鶴的六種姿態(tài)：唳天茄蚯、驚露压彭、啄苔睦优、舞風(fēng)、疏翎壮不、顧步汗盘，其構(gòu)想之美妙令人神往。他的兩子居寀询一、居寶幼承家學(xué)隐孽，長(zhǎng)大后皆為后蜀的宮廷畫師，但黃筌官至檢校戶部尚書兼御史大夫健蕊，說(shuō)他只是個(gè)畫師未免輕視了他菱阵。他“勾勒填彩，旨趣濃艷”的繪畫風(fēng)格缩功，確實(shí)十分適合營(yíng)造皇家的富麗堂皇晴及，因此黃家父子備受蜀主恩寵，形成“諸黃”畫風(fēng)嫡锌，至宋初也就成為翰林圖畫院取舍作品的標(biāo)準(zhǔn)虑稼，占據(jù)北宋院體花鳥畫的主流達(dá)百年之久。后人把他與徐熙并稱“黃徐”势木，為五代著名的兩大花鳥畫流派蛛倦，世有“黃家富貴，徐熙野逸”的評(píng)語(yǔ)啦桌。
中國(guó)畫大致分成人物畫胰蝠、山水畫、花鳥畫三大畫科震蒋。在其長(zhǎng)期的歷史演繹進(jìn)程中茸塞，花鳥畫出現(xiàn)最早，然而趨于成熟卻最晚查剖。距今五千年前新石器時(shí)期的仰韶文化遺址中钾虐，已經(jīng)出土一些繪有完整魚紋、鸛鳥等圖案的陶器笋庄。但花鳥畫以一個(gè)獨(dú)立的畫科趨于成熟效扫，卻是在距今千年前的唐、五代時(shí)期直砂，至宋達(dá)到大盛菌仁。而五代的黃筌則是其中具有標(biāo)志性意義的畫家之一。
湖岸寒禽圖
溪蘆野鴨圖
此圖見《歷代名筆集勝冊(cè)》第一冊(cè)静暂。此圖雖無(wú)款济丘，卻是北宋早期之作。一望即知是狀物至精的畫幅。舊題黃荃作摹迷。黃荃集諸家之善而兼有之疟赊，凡山花野草，幽禽異獸峡碉，溪岸江島近哟，釣艇古槎，莫不精絕鲫寄。廣政癸丑歲（953）吉执，嘗畫野雉于八卦殿。有五方使呈鷹于陛殿之下地来，誤認(rèn)雉為生鼠证，掣臂者數(shù)四。以此知筌之用意為至靠抑，悉取生態(tài)，豈是踏襲陳跡者哉适掰。
本幅無(wú)款識(shí)颂碧。鑒藏印鈐“龐萊臣珍藏宋元真跡”、“真賞”类浪、“珍秘”载城、“長(zhǎng)宜子孫”、“會(huì)侯珍藏”费就、“丹誠(chéng)”诉瓦、“公”、“信公珍賞”力细、“都尉耿信公書畫之章”睬澡。裱邊鈐“信公鑒定珍藏”。
圖繪溪邊蘆葦眠蚂、茨菰叢生煞聪，枝繁葉茂，生機(jī)勃勃逝慧。雄鴨在岸邊單足站立小憩昔脯；雌鴨于水中回首梳羽，姿態(tài)閑適笛臣，氣度雍容云稚。此圖意在表現(xiàn)一種祥和安定的氣氛，應(yīng)是南宋畫院點(diǎn)綴升平之作沈堡。構(gòu)圖成熟簡(jiǎn)練静陈，畫面左中部為蘆葦所蔭蔽，給人安全之感诞丽；右上方則留出一片水面窿给，啟人遐思贵白，以免閉塞。敷色精細(xì)寫實(shí)崩泡，雄鴨毛羽的表現(xiàn)尤見功力禁荒。今色彩雖已暗舊，尚可想見當(dāng)年斑斕生輝之狀角撞。
對(duì)幅有耿昭忠題記：“黃要叔鳩竹圖余素珍之呛伴，此頁(yè)氣韻精神悉與合一。繪事至此谒所，深入三昧矣热康。昭忠識(shí)×恿欤”
存《名筆集勝》冊(cè)中姐军。《虛齋名畫錄》著錄尖淘。
雪竹文禽圖 絹本淺設(shè)色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 臺(tái)灣故宮博物院藏
圖中畫水邊數(shù)石疊起起的岸上奕锌，所有景物，其上都布滿積雪村生，皚皚一片惊暴，柳枝竹葉亦在積雪中努力伸展。池塘上趁桃，霧氣一片辽话，水天一色，一片清寒靜寂的景致卫病，在靜寂中又寓有生機(jī)油啤。畫中筆法奇峭，精細(xì)而又簡(jiǎn)潔蟀苛，石的畫法簡(jiǎn)練含蓄村砂，竹樹則枝葉具體，而寒鳥和雙鴨則更生動(dòng)傳神屹逛。畫中用墨潔凈础废，設(shè)色簡(jiǎn)淡，是一種與其精工富麗完全不同另一種畫風(fēng)罕模。
此圖的筆法十分工細(xì)评腺，先作淡墨而后用色彩渲暈，并分 許多層次淑掌，完全符合畫史所記黃筌的藝術(shù)形式蒿讥。黃筌所畫，不妄下筆，花竹師滕昌祜芋绸，山水師李異媒殉，鶴師薛稷，然其所學(xué)摔敛，筆意豪瞻廷蓉，脫去格律，過(guò)諸公為多马昙。所以筌畫兼有眾體之妙桃犬，凡山花野草，幽禽異獸行楞，溪岸江島攒暇，釣艇古槎，莫不精絕子房。
芳溆春禽
據(jù)宋《宣和畫譜》著錄黃筌的作品多至349件形用，但流傳下來(lái)的過(guò)去僅知《寫生珍禽》這一件。黃筌從少年至晚年身居前蜀证杭、后蜀宮苑田度，飽覽禁中名花奇卉、珍禽異獸躯砰。他13歲起就師從刁光胤，在藝術(shù)實(shí)踐過(guò)程中携丁，創(chuàng)立了“黃家富貴”的風(fēng)格琢歇。這幀《芳溆春禽》冊(cè)頁(yè)就體現(xiàn)出黃筌作為花鳥名家又兼擅山水，常在丘壑梦鉴、意境和筆墨上進(jìn)入較深的層次李茫，于“黃家富貴”的畫品上，遠(yuǎn)在《寫生珍禽》之上肥橙。
此圖的結(jié)構(gòu)：右岸綠茵茵的草地上魄宏，兩株柳樹斜斜地長(zhǎng)出河面上。一只黃鸝展平雙翅存筏，在空中翱翔宠互。柳樹上棲著兩只黃鸝，其中的一只仰望空中椭坚，也在嚶鳴予跌，似乎歡迎那正飛來(lái)的伴侶。而另一株柳樹上的那只黃鸝卻無(wú)心參加這番對(duì)話轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)注視樹下善茎，迫切地捕捉什么券册，并準(zhǔn)備好俯沖的態(tài)勢(shì)，顯得特別活潑可愛。柳樹下烁焙，河面上一對(duì)野鴨在并肩戲水航邢，優(yōu)哉游哉。這樣的畫面骄蝇，“立賓主之位膳殷，定遠(yuǎn)近之勢(shì)”，可謂構(gòu)思奇巧乞榨。同時(shí)秽之，天空飛鳥與水中雙鴨，四只黃鸝與雌鴨吃既、雄鴨的動(dòng)靜考榨、高下，兩株柳樹的一直與一斜鹦倚，一片柳葉與一叢桃花的綠色與紅色等河质，這些構(gòu)成鮮明的對(duì)比，大大增強(qiáng)了觀賞的多層性和豐富性震叙。 《芳溆春禽》還體現(xiàn)了黃筌繪畫技法基本特征：運(yùn)筆工細(xì)掀鹅，并只用淡墨輕輕勾勒輪廓，而側(cè)重于區(qū)別對(duì)象身份重彩渲染媒楼，謂之“雙鉤填彩”法乐尊。如：黃鸝小嘴略施淡紅，全身羽毛涂以黃色划址；雌鴨全身褐色扔嵌，雄鴨頭部綠色，頸項(xiàng)有一白圈夺颤，這皆是對(duì)現(xiàn)實(shí)的寫照痢缎。而且桃花的紅，鸝身的黃世澜，柳葉的青独旷，雌鴨的褐，草地的綠寥裂，坡腳的石朱嵌洼，多層次地暈染，基本蓋住墨跡封恰，既對(duì)比鮮明咱台，又和諧統(tǒng)一，組成了華麗絢爛的色彩俭驮，完全符合畫史所記“黃家富貴”的藝術(shù)風(fēng)格回溺。
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