《暗戀桃花源》是賴聲川導(dǎo)演的一出舞臺(tái)劇焕毫，1986年問(wèn)世至今三十余年來(lái)，曾無(wú)數(shù)次上演驶乾。
在大陸的演出邑飒，則以黃磊、袁泉级乐、何炅疙咸、謝娜、喻恩泰等人于2006年的巡演最為轟動(dòng)风科。（前一段撒轮，黃磊等還在排演。）
而在1992年贼穆，賴聲川把《暗戀桃花源》拍成了電影题山，林青霞、金士杰故痊、李立群顶瞳、顧寶明主演。
自文青時(shí)代第一次看愕秫，二十年后慨菱，我再一次看這部電影。
說(shuō)是電影戴甩，其實(shí)是舞臺(tái)劮取；說(shuō)是舞臺(tái)劇等恐，它又是電影洲劣。《暗戀桃花源》就是這么個(gè)奇怪的存在课蔬。
它本身是由《暗戀》和《桃花源》這兩出舞臺(tái)劇組成的“舞臺(tái)劇”囱稽。
兩個(gè)劇組因?yàn)橥瑫r(shí)租用一個(gè)劇場(chǎng)彩排，不得已“你方唱罷我登臺(tái)”二跋，甚至是“你沒(méi)唱罷我就登臺(tái)”战惊，
期間，因?yàn)橥瑫r(shí)處于“現(xiàn)實(shí)”（兩個(gè)劇組的沖突扎即、觀眾和演員的互動(dòng)）和“舞臺(tái)”（劇中劇的人物吞获、臺(tái)詞的交錯(cuò)）中况凉，延伸出似真似幻的非現(xiàn)實(shí)情景——
分開(kāi)來(lái)看，《暗戀》和《桃花源》本身各自便是一出優(yōu)秀的舞臺(tái)劇各拷。
《暗戀》是年代悲劦笕蕖：
江濱柳與戀人云之凡因?yàn)閼?zhàn)亂分別，一直以為對(duì)方人在大陸烤黍，直到40年后知市，江濱柳病入膏肓，登報(bào)尋人速蕊，云之凡看到報(bào)紙后到醫(yī)院探病嫂丙。
兩人久別重逢，方知這40年來(lái)规哲，兩人都在臺(tái)灣跟啤；最近之時(shí)，不過(guò)一街之隔唉锌；可這小小的臺(tái)北隅肥，卻將他們隔成云漢兩端，空度40年糊秆。
而《桃花源》則是一出荒誕喜勎涓！：
它演繹自陶淵明的《桃花源記》，講的是武陵漁夫老陶的妻子春花與隔壁袁老板私通痘番，老陶前往溪水上游捕魚(yú)捉片，誤入桃花源。
就像陶淵明描繪的那樣汞舱，桃花源是個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)的美好地方伍纫，哪怕那里有和春花袁老板長(zhǎng)得一模一樣的“白衣人”，但老陶仍然被治愈了昂芜。
他決定要將家鄉(xiāng)的那兩個(gè)人帶到桃花源莹规，一起過(guò)上平安喜樂(lè)的幸福生活。
但是回到家卻發(fā)現(xiàn)泌神，原本一心想生娃的春花終于和相愛(ài)的袁老板如愿以償之后良漱，生活卻比之前更加雞飛狗跳，甚至不如同不愛(ài)且無(wú)能的老陶一起生活之時(shí)欢际。
這兩出截然不同的劇放在同一個(gè)舞臺(tái)上母市，互相對(duì)照、相互印證损趋、相互推動(dòng)患久，到后來(lái)，觀者已然分不清到底誰(shuí)算喜劇、誰(shuí)算悲劷А：
原以為《暗戀》是悲劇返帕，可劫后余生之后的戀人們，還有相對(duì)執(zhí)淚眼的時(shí)刻篙挽，縱然四十年不見(jiàn)荆萤，但是對(duì)彼此最美好的記憶支撐他們走過(guò)戰(zhàn)亂，熬過(guò)人生艱難铣卡，又何嘗不是喜劰劾啊？
而《桃花源》則用夸張的語(yǔ)言動(dòng)作和情節(jié)算行，讓人忍不住發(fā)笑，可是它的底色是哭苫耸，是對(duì)人生一地雞毛的無(wú)盡悲哀州邢。它才是真真的大悲劇褪子！
外表和內(nèi)在的反差量淌，悲劇與喜劇的交織；讓原本就優(yōu)秀的兩出戲升華到一個(gè)更高的層次嫌褪。
而當(dāng)兩出舞臺(tái)劇相續(xù)演完呀枢，一直游蕩在劇場(chǎng)、尋找“劉子驥”的女瘋子跑到臺(tái)上笼痛；而臺(tái)下裙秋，零星的觀眾事了拂衣去；演職人員們也漸次離場(chǎng)缨伊；
燈光拉下摘刑，回首舞臺(tái)，無(wú)論是意難忘的《暗戀》還是瘋瘋癲癲的《桃花源》都已謝幕刻坊，了無(wú)痕跡枷恕。
劇場(chǎng)大門一關(guān)，一切重歸寧寂谭胚。
結(jié)束了徐块。
只是舞臺(tái)劇的《暗戀桃花源》已經(jīng)非常出色，拍成電影灾而、將舞臺(tái)框定在電影的取影框里后胡控，更加有意思起來(lái)。
就像是鏡子一層一層地映射绰疤、顯現(xiàn)出無(wú)數(shù)人影無(wú)數(shù)表情铜犬；又像是俄羅斯套娃，一層一層地解開(kāi)、每一層都能體會(huì)出不同的意味癣猾。
賴聲川說(shuō)過(guò)敛劝，《暗戀桃花源》創(chuàng)作的大背景是兩岸時(shí)隔多年重新交通；
兩個(gè)舞臺(tái)劇不乏對(duì)兩岸人民因戰(zhàn)亂的隔水相望纷宇、戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的創(chuàng)傷夸盟、以及陸海兩岸誰(shuí)才是“桃花源”的隱喻。
時(shí)過(guò)境遷重看電影像捶，我發(fā)現(xiàn)去掉時(shí)代背景和導(dǎo)演暗搓搓的表達(dá)之后上陕，《暗戀桃花源》依然光芒四射。
《暗戀桃花源》本質(zhì)上是個(gè)“尋找”的故事拓春。
舞臺(tái)劇中释簿，江濱柳和云之凡四十年來(lái)一直互相尋找，而老陶在無(wú)意中尋找到桃花源硼莽；
舞臺(tái)劇外庶溶，導(dǎo)演找道具，找布景工作人員懂鸵；在劇場(chǎng)里跑來(lái)跑去的瘋女人在找“劉子驥”……
一組一組對(duì)應(yīng)的“找”與“被找”偏螺，讓全片有種謎樣的邏輯。
同時(shí)匆光，《暗戀桃花源》又是個(gè)“尋而不得”的故事套像。
江濱柳和云之凡找了彼此四十年，相會(huì)之時(shí)终息，他們各自滄桑夺巩，隱忍而平淡地述說(shuō)別后情形。
并沒(méi)有想像中的熱烈周崭，當(dāng)初說(shuō)好的“至死不渝”“非君不可”更是不存在的劲够，他們，都與自己記憶中的對(duì)方不一樣了休傍。
《桃花源》就更有趣征绎。想要逃避雞零狗碎的老陶看似找到了人間天堂，但是他實(shí)際上從未逃離心底的結(jié)磨取，否則人柿，又何必回去？
春花和袁老板以為沒(méi)有了老陶就能找到幸福生活忙厌，但結(jié)果人生的不如意只有更不如意……
導(dǎo)演找的好像是道具凫岖、是布景，其實(shí)找的是自己過(guò)往的一段故事一段情逢净；
瘋女人找的“劉子驥”則沒(méi)人知道是誰(shuí)——
而“劉子驥”到底是誰(shuí)呢哥放？
《桃花源記》說(shuō)得清清楚楚明明白白：“南陽(yáng)劉子驥歼指，高尚士也，聞之甥雕，欣然規(guī)往踩身。未果，尋病終社露，后遂無(wú)問(wèn)津者挟阻。”
說(shuō)到底峭弟，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)的“桃花源”還是隱喻的“桃花源”都是不存在的附鸽，尋找一個(gè)不存在的“彼岸”，本身是件很無(wú)望的事瞒瘸。
就像人們向往做無(wú)往而不利的“人生贏家”是不可能的坷备。
那么，無(wú)望的“尋找”是不是就毫無(wú)意義呢情臭？
很多年后击你，另一部電影用反問(wèn)句回答了它——“如果提前了解了你所要面對(duì)的人生,你是否還會(huì)有勇氣前來(lái)？”（《無(wú)問(wèn)西東》 ）
非要說(shuō)人生是悲劇或喜劇的話谎柄，人，生而苦難惯雳，且必然死去朝巫；怎么看都是悲劇。
但是石景，人既然出生劈猿，了悟、經(jīng)歷潮孽、百感交集揪荣；這個(gè)過(guò)程本身又是可喜的。
回到《暗戀桃花源》往史，
你在江濱柳與云之凡的四十年分離中看見(jiàn)人世滄桑仗颈，
在老陶家的分分合合中印證瑣碎人生，
你跟著電影椎例，哭著笑挨决、笑著哭；
最后大幕一拉订歪，你的眼睛從電影里脫身脖祈，但思維還留在電影里。
你思考刷晋，
電影作品的影像還留在腦海中盖高，包括美麗的林青霞慎陵、搞笑的李立群；
很多年后喻奥，你回想起曾經(jīng)看過(guò)一場(chǎng)好電影席纽，嘆一聲：那可真是個(gè)好電影；對(duì)了映凳，如果還有舞臺(tái)劇公演的話胆筒，一定要去看一回……
那么，劇中人的尋找到底有沒(méi)有結(jié)果诈豌，人生中的彼岸是不是根本不存在——
都不重要了仆救。
因?yàn)椋瑢?duì)于他人來(lái)說(shuō)矫渔，你我彤蔽，何嘗不只是一出戲而已？
