人人稱道“上有天堂厅目，下有蘇杭”番枚，孩提時(shí)便對(duì)蘇州水鄉(xiāng)有無(wú)限地向往法严，向往魚米之鄉(xiāng)的富庶，向往滌蕩著綠波在鄉(xiāng)間環(huán)繞的運(yùn)河葫笼，向往“甲江南”的蘇州園林深啤，向往姑蘇城外夜半鐘聲的寒山寺……而今，我終于真切地感受到吳中的秀麗和典雅路星，是風(fēng)雅精致的拙政園溯街，是古樸幽長(zhǎng)的平江路，是流暢簡(jiǎn)約的現(xiàn)代建筑洋丐，是光影交織的博物館苫幢。
初到吳中就感受到了濃濃的文化氣息，仿佛自己已經(jīng)置身在了悠久的歷史當(dāng)中垫挨。蘇州園林為中國(guó)造園藝術(shù)之代表韩肝，最早可上溯至公元前6世紀(jì)春秋時(shí)吳王的園囿，較之北方皇家園林的輝煌肅穆九榔，蘇州古典園林是可以企及的私人領(lǐng)地哀峻，且更具文人士大夫清雅、瀟疏的審美取向哲泊，足令居之者忘老剩蟀，寓之者忘歸，游之者忘倦切威。
園林之趣育特，在乎于假山假水間，見真性真情先朦。一方碧池缰冤，兩三漏窗，皆可見胸中丘壑喳魏。春有芍藥鋪徑棉浸，夏可曲橋弄蓮，秋則執(zhí)蟹品菊刺彩，冬且圍爐清談迷郑，大隱于市，較之獨(dú)釣寒江或結(jié)廬幽谷顯然實(shí)際而安逸得多创倔。朱門一關(guān)嗡害，便是自家山水，且把半生浮名畦攘，換了淺酌低唱……明正德初年霸妹，因官場(chǎng)失意而還鄉(xiāng)的御史王獻(xiàn)臣，以大弘寺址拓建為園念搬，取晉代潘岳《閑居賦》中“灌園鬻蔬抑堡，以供朝夕之膳……此亦拙者之為政也”意，名為“拙政園”朗徊。中亙積水首妖，浚治成池，彌漫處“望若湖泊”爷恳。拙政園被稱為“中國(guó)私家園林之經(jīng)典”有缆，園中的花草樹木、亭臺(tái)樓榭都積聚了古代園林設(shè)計(jì)師們的智慧温亲。所謂“移步換景棚壁，步移景換”，正是中國(guó)園林設(shè)計(jì)的獨(dú)到之處栈虚，這渾然一體的人間美景不僅讓我們能夠感受到中國(guó)古代民間的各種禮儀袖外、習(xí)俗，而這更是將建筑和人融入自然的典范魂务。
遠(yuǎn)望一座精致而樸實(shí)的亭子曼验，四角躍然翹起，似鳥兒振翅欲直沖云霄粘姜，給人以動(dòng)態(tài)的視覺(jué)沖擊鬓照。亭子“四面荷花，三面柳”孤紧，亭柱上均鐫刻有對(duì)聯(lián)豺裆，皆是依景而作，我們能夠感受到園子主人獨(dú)特的審美觀念和風(fēng)雅的情趣号显。在參觀很多堂臭猜、閣時(shí)，我們看到墻上或者椅子背上有塊塊精美的“潑墨山水畫”押蚤，這其實(shí)是天然的大理石上帶有的獨(dú)特花紋获讳，每一件都堪稱無(wú)價(jià)珍品。順著走廊穿梭活喊，墻壁花窗上的圖案也在不斷的變化丐膝，有的則在空白墻上做成滿月的形狀，空窗后種著花钾菊、樹帅矗，外面的景色如畫一般鑲嵌在了“畫框”之中，不同的角度觀察也會(huì)有不同的景色煞烫。四季更迭浑此，窗外花和樹的景色也在不斷的變化，春天欣欣向榮滞详，夏天生機(jī)勃勃凛俱，秋天木葉凋零紊馏，冬天凌寒傲雪，不同的時(shí)段可以有不同的景色蒲犬，觀景人的心情也會(huì)隨著景色的變換而不同朱监，靈感和詩(shī)意便油然心頭。
全園以曲徑長(zhǎng)廊相通原叮，百轉(zhuǎn)千回間赫编，移步換景，山水奋隶、田園擂送、野林、庭院逐一賞來(lái)唯欣。而傍晚的曲廊最耐得消遣嘹吨，漏窗和洞門漫不經(jīng)意地泄露了光線的行蹤，投影是一幀抽象的小品境氢，園林的主人把造化之手也邀來(lái)作畫躺苦。每一個(gè)窗欞的設(shè)計(jì)都是主人縝密的心思他們樂(lè)此不疲地經(jīng)營(yíng)著自己的可游可居，沒(méi)有傾軋产还，不被覬覦的私秘空間匹厘，津津樂(lè)道于水木清華，房櫳窈窕脐区，癡心于自身居住環(huán)境的藝術(shù)化愈诚。風(fēng)景和光線被規(guī)規(guī)矩矩地框定在形制各異的窗里，似一枚枚狡黠的眼牛隅，考量著觀者的審美趣致以及與園主的共鳴炕柔。春如舊，人空瘦媒佣，曲徑通幽匕累，人跡漸稀，只得回廊中一個(gè)個(gè)斑駁靈動(dòng)的窗影默伍，惹得寂寥無(wú)限欢嘿。園林的主人們施巧思于咫尺之間，把縱情山水的人生理想也糊，把博大的山川水澤炼蹦，盡收市井喧囂之地。（作者：江思琪）
