主講/ 荒島
大家晚上好伊脓！今天我們學(xué)習(xí)《字的技巧和應(yīng)用》
寫(xiě)詩(shī)高手和初學(xué)者的區(qū)別在哪碗短？主要體現(xiàn)在煉字上。
一個(gè)字可以救活全篇羡疗，一個(gè)字可以帶來(lái)一番新的境界染服，這是毫不夸張的說(shuō)法。
常有人說(shuō)叨恨，寫(xiě)詩(shī)要重意境，可以不拘泥字句或者格律挖垛，其實(shí)這是很不負(fù)責(zé)的說(shuō)法痒钝。
意是什么？于詩(shī)而言痢毒，再高深的意也是要靠一個(gè)個(gè)具體的字的組合來(lái)表現(xiàn)的送矩。“皮之不存哪替，毛將焉附”栋荸？把字煉好了，才能表達(dá)好你的詩(shī)意。
如果不講究字晌块，隨意堆砌爱沟，那么你再豐富的想象，再好的意匆背，也只能3留在你的腦子里呼伸，而化不成好詩(shī)。所以钝尸，寫(xiě)好詩(shī)的基礎(chǔ)是“煉”好字括享。煉字，其實(shí)就是在煉意珍促。
練過(guò)太極拳的人都知道铃辖，打太極拳有個(gè)說(shuō)法是“重意不重形”，我覺(jué)得這和我們寫(xiě)詩(shī)的道理是一樣的猪叙。
太極拳是個(gè)意念拳澳叉，由于意念領(lǐng)先，它能起到意沐悦、氣成洗、形融貫一體，對(duì)氣敷全身起到極其良好的作用藏否。但是意念領(lǐng)先的前提是對(duì)拳練多年瓶殃，動(dòng)作（形）正確，而在練拳中已取得一定經(jīng)驗(yàn)的人而言的副签。
詩(shī)是什么遥椿？詩(shī)言志，詩(shī)寫(xiě)的就是“意”淆储，詩(shī)意詩(shī)意冠场，所以詩(shī)當(dāng)然以“意”為重。
但是詩(shī)也要有形本砰，詩(shī)“形”不正碴裙，詩(shī)意也是必邪。
詩(shī)形是什么点额？當(dāng)然是指詩(shī)之體裁的合體舔株，詩(shī)句的合理通順，以及詩(shī)中每一字的具體運(yùn)用还棱。
字煉的越好载慈，意就表達(dá)的越貼切，越傳神珍手。
我們欣賞詩(shī)歌的思路會(huì)按照什么樣的順序呢办铡？
很自然辞做，我們會(huì)先看語(yǔ)言，再看意象寡具，再再品味意境秤茅，最后才感受情感。
看詩(shī)第一眼看到的就是你的語(yǔ)言組織晒杈，語(yǔ)法不通嫂伞，語(yǔ)句亂堆，生硬之詞隨意湊拯钻，那么帖努，第一印象就得不了高分，語(yǔ)言都不過(guò)關(guān)粪般，你就沒(méi)資格喊什么“意境為重”這樣的口號(hào)了拼余。
語(yǔ)言組織得當(dāng)，才能塑造好意象以及意象間的關(guān)系亩歹，意象與意象間的合理而巧妙的互動(dòng)匙监，才能塑造出詩(shī)之意境。
詩(shī)之意境出來(lái)了小作，詩(shī)意的情感也就“春色滿(mǎn)園關(guān)不住亭姥，一枝紅杏出墻來(lái)”了献起。
“煉字”指的就是煉虛字污呼，詩(shī)的煉虛字，其實(shí)主要是指煉的是動(dòng)詞和形容詞俐筋。
虛字本身是無(wú)意義的字静秆，是配合實(shí)字而具有意義的粮揉。所以，煉字時(shí)抚笔，其實(shí)還是要結(jié)合實(shí)字一起煉的扶认。貼合實(shí)字展開(kāi)想象，那么殊橙，虛字的運(yùn)用就能使我們的詩(shī)靈動(dòng)了起來(lái)辐宾。
我們先看一個(gè)例子體會(huì)一下≈瘢看看杜甫的一首詩(shī)
旅夜抒懷——杜甫
細(xì)草微風(fēng)岸螃概，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊鸽疾，月涌大江流。
名豈文章著训貌，官應(yīng)老病休制肮。
飄飄何所似冒窍，天地一沙鷗。
我們先注意一下他的頷聯(lián)“星垂平野闊豺鼻，月涌大江流”综液。他對(duì)星和月的描述是用“垂”和“涌”來(lái)表現(xiàn)的。
叫我們來(lái)寫(xiě)星寫(xiě)月儒飒，一般是不會(huì)想到這兩個(gè)字吧谬莹？
他描述的前提，是建立在“平野闊”的基礎(chǔ)上桩了，星懸高空附帽，與“平野闊”（寫(xiě)成平面的感覺(jué)）構(gòu)成了立體的效果，這“星”好象要往下掉一樣井誉，這樣的形容蕉扮，生動(dòng)異常。
“月涌”呢颗圣？月從江邊升起喳钟，就好象在江中升起一樣，江水滔滔在岂，托月而起奔则，一個(gè)“涌”字，平添了如許的動(dòng)感蔽午。
我們?cè)倏匆皇桌畎椎摹丢?dú)坐敬亭山》
眾鳥(niǎo)高飛盡易茬，孤云獨(dú)去閑。
相看兩不厭祠丝，唯有敬亭山疾呻。
我們說(shuō)過(guò)：“他寫(xiě)的詩(shī)，煉的字咋就那么精彩呢写半？
根本原因是岸蜗，他會(huì)換位思考。他可以把自己想象成山叠蝇，用山來(lái)說(shuō)話(huà)璃岳，可以把別人換成自己，用自己來(lái)寫(xiě)別人的話(huà)悔捶×蹇叮看李白寫(xiě)詩(shī)，其實(shí)就是這樣蜕该，他正是以物觀(guān)物犁柜，所以才不知何者是自己，何者是山堂淡，才會(huì)這樣忘我與投入馋缅。
我們寫(xiě)詩(shī)往往把自己放在第一位上扒腕，忽略了很多身外的精彩，這是一種投入狀態(tài)萤悴，也是一種閑適的心境瘾腰，他將自身的這種“閑”化為了云之閑情「猜模化自己為云蹋盆，所以他寫(xiě)出了“孤云獨(dú)去閑”。
這種將感情移到了身外之物上去的寫(xiě)法硝全，在美學(xué)上栖雾，叫“移情”。
再看起句的“眾鳥(niǎo)高飛盡”柳沙，鳥(niǎo)高飛而漸漸淡出視線(xiàn)岩灭，一個(gè)“盡”字寫(xiě)出了這種淡盡的形態(tài)。
一盡一閑赂鲤，呼應(yīng)得當(dāng)好噪径，我們舉上面這兩個(gè)例子，是為了說(shuō)明幾個(gè)問(wèn)題数初。
五言詩(shī)找爱，煉虛字主要在第二字第三字第五字上煉的。
這是傳統(tǒng)的說(shuō)法泡孩，而我們這兩個(gè)例子正是一個(gè)煉的第二字车摄，一個(gè)煉的第五字。
以后凡寫(xiě)五言仑鸥，在這些位置上有虛字（主要是指動(dòng)詞和形容詞）就多加推敲吮播，因?yàn)閷?duì)五言而言，這位置也算是個(gè)多變的“節(jié)點(diǎn)”眼俊。
五律煉第二字意狠，還可以參考下面幾個(gè)例子：
水廻青嶂合，云度綠溪陰疮胖。---廻环戈，度（孟浩然）
紅入桃花嫰，青歸柳色新澎灸。---入院塞，歸（杜甫）
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟性昭。---喧拦止，動(dòng)（王維）
氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城糜颠。---蒸创泄，撼（孟浩然）
五律煉第三字
參差連曲陌艺玲，迢遞送斜暉括蝠。---連鞠抑，送（李商隱）
青天回玉壘，遠(yuǎn)樹(shù)出華陽(yáng)忌警。---回搁拙，出（王漁洋）
江山有巴蜀，棟宇自齊梁法绵。---有箕速，自（杜甫）
藏舟移夜壑，華屋落泉臺(tái)朋譬。---移盐茎，落（黃庭堅(jiān)）
五律煉第五字
明月松間照，清泉石上流徙赢。---照字柠，流（王維）
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒狡赐。---濕窑业，寒（杜甫）
寒梅雪中盡，春風(fēng)柳上歸枕屉。---勁常柄，歸
日落江湖白，潮來(lái)天地青搀擂。---白西潘，青
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕哨颂。---疾喷市，輕
關(guān)于七律，多在第二咆蒿，四东抹，五，七字上煉沃测。
多讀讀古詩(shī)缭黔，例子到處都是，我這里不一一舉例了
只看兩個(gè)在在第七字上的虛字的煉法蒂破。
青楓江上秋帆遠(yuǎn)馏谨，白帝城邊古木疏「矫裕——遠(yuǎn)惧互，疏（高適
看這上句“青楓江上秋帆遠(yuǎn)”哎媚，前面是“青楓”“江上”“秋帆”幾個(gè)物象的陳列。最后用一個(gè)“遠(yuǎn)”字便將他們合理的布置起來(lái)了喊儡。
對(duì)句“白帝城邊古木疏”也是這樣的功效拨与。前面是實(shí)字組合，最后這個(gè)字是虛字艾猜。斷句可為“青楓江上——秋帆——遠(yuǎn)”“白帝城邊——古木——疏”买喧。遠(yuǎn)是形容“秋帆”的，“疏”是形容“古木”的匆赃，而前面“青楓江上”和“白帝城邊”淤毛，起著狀語(yǔ)的作用 。
語(yǔ)法清晰算柳，層次分明低淡。其實(shí)七言詩(shī)的斷句只有兩種，那就是二二二一和二二一二瞬项。
你試試上邊四個(gè)字一起讀一下：
海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔蔗蹋，天涯涕淚一身遙±暮荆——隔纸颜，遙（杜甫）斷句和上面是一樣的，一個(gè)“隔”字透出了不得相見(jiàn)的悲涼绎橘，一個(gè)“遙”又寫(xiě)出幾許孤身寂寞之感胁孙。
還是強(qiáng)調(diào)一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，煉虛字称鳞，最好是見(jiàn)虛字就要煉涮较，虛字是隨著實(shí)字走的，是意象間的紐帶和脈絡(luò)冈止，沒(méi)有好的虛字的煉狂票，那所寫(xiě)的意象就是死氣沉沉的堆砌。
而上面說(shuō)的五言或七言的幾個(gè)關(guān)鍵位置熙暴，是需要重點(diǎn)注意闺属，多加推敲的。
煉字周霉，就是煉意掂器，虛實(shí)結(jié)合，先立“象”（實(shí)字）俱箱，再煉字（虛字）国瓮。
這里看一個(gè)煉虛字的特例：
幸不折來(lái)傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁∧四。——杜甫
這是杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄》中的頷聯(lián)禁漓。
看看這里虛字的運(yùn)用，這一聯(lián)中除了“時(shí)孵睬、雪播歼，客、春”外余下十字皆為虛字
頸聯(lián)更狠肪康，上下句分別只使用了一個(gè)實(shí)字“歲荚恶、鄉(xiāng)”，有《詩(shī)話(huà)》對(duì)其評(píng)道：“兩聯(lián)用二十二虛字磷支，句法老健，意味深長(zhǎng)食寡，非巨筆不能到”雾狈。
其實(shí)，一個(gè)句子里抵皱，特別是在七律中善榛，可能不止有一個(gè)動(dòng)詞，需要煉的可能有兩處呻畸。
下面把這樣相關(guān)的例子羅列一下移盆。這里我要說(shuō)明的是，在一個(gè)句子中伤为，不適合出現(xiàn)三個(gè)以上（包括三個(gè)）的動(dòng)詞咒循。
兩個(gè)動(dòng)詞，足以表達(dá)出你要表達(dá)的任何意思了绞愚，如果你意猶未盡叙甸，那就請(qǐng)把多余的動(dòng)詞放在其他的句子里去。
習(xí)慣上位衩，我把這包含動(dòng)詞太多的句子稱(chēng)為“多動(dòng)癥”裆蒸。
這一點(diǎn)，我著重強(qiáng)調(diào)糖驴，因?yàn)槲乙?jiàn)到的初學(xué)的朋友經(jīng)常犯這樣的錯(cuò)誤僚祷。
雖然這不是絕對(duì)的，比如上面舉的杜甫的這個(gè)例子就含有三個(gè)以上的動(dòng)詞贮缕，但是辙谜，多動(dòng)了，我們很難掌握跷睦，特別是對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)筷弦，很多詩(shī)病的原由皆是因?yàn)椤皠?dòng)”的太多了。
煉雙字，有下面這些類(lèi)型：
1烂琴，煉第一爹殊、第五字。2奸绷，煉第二梗夸、第五字。3号醉，煉第二反症、第七字。4畔派，煉第三铅碍、第六字。5线椰，煉第四胞谈、第六字。6憨愉，煉第三烦绳、第七字。
我們著重看一下煉第二第五字配紫，因?yàn)檫@是比較常見(jiàn)的径密，其余的就不一一舉例了，煉雙字時(shí)躺孝，重點(diǎn)注意的是動(dòng)和動(dòng)之間的配合和協(xié)調(diào)享扔。
2，煉第二括细、第五字伪很。
云移雉尾開(kāi)宮扇，日繞龍鱗識(shí)圣顏”（杜甫）—“移”“開(kāi)”奋单，“繞”“識(shí)”锉试。
“秋入園林花老眼，茗搜文字響枯腸”（黃山谷）—“入”“花”“搜”“響”览濒。
“溪冷泉聲苦呆盖，山空木葉干”（高適）—“冷”“苦”，“空”“干”贷笛。
“水合南江壯应又，山連大劍昏”（王漁洋）—“合”“壯”，“連”“昏”乏苦。
“燈昏山鬼逼株扛，雨止蟄龍還”（王漁洋）—“昏”“逼”尤筐，“止”“還”。
看前人的句子怎么煉的洞就，對(duì)我們是個(gè)借鑒盆繁。
讀到精彩的句子，我們就要習(xí)慣地看看它到底精彩在什么地方旬蟋？想象力的發(fā)揮油昂，其實(shí)多源于這里。
下面說(shuō)一下關(guān)于詩(shī)的“詩(shī)眼”的問(wèn)題倾贰。
我們前面所說(shuō)的煉字冕碟，其實(shí)煉的是什么？就是在煉詩(shī)眼匆浙。什么是詩(shī)眼呢安寺？
打個(gè)比方，我們都知道一個(gè)成語(yǔ)叫做“畫(huà)龍點(diǎn)睛”吞彤，也理解它的意思我衬，其實(shí)，所謂的詩(shī)眼饰恕，就如這龍的眼睛一樣。
看詩(shī)井仰，就看最重要的那部分埋嵌，最能體現(xiàn)詩(shī)意，最具精神的那一段俱恶，那一句雹嗦，那一個(gè)字。俗話(huà)說(shuō)合是，眼睛是心靈的窗戶(hù)了罪。
一首詩(shī)里，有時(shí)候會(huì)有一句非常關(guān)鍵的話(huà)聪全，對(duì)理解全篇的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)或者是作品的主旨泊藕，起著非常重要點(diǎn)示的作用，這就是詩(shī)眼难礼。
古人煉字娃圆，講究的就是“點(diǎn)眼”一說(shuō)《贶裕“詩(shī)眼”這個(gè)詞是宋人提出來(lái)的讼呢。蘇東頗的話(huà)是“天工忽向背，詩(shī)眼七增損”谦炬。
南宋的范成大的形容是“道眼已空詩(shī)眼在悦屏，梅花欲動(dòng)雪花稀”。比如杜甫的詩(shī)中句“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”础爬，一“濺”一“驚”皆為眼也甫贯。
李白的“人煙寒橘柚，秋色老梧桐”幕帆，“寒”和“老”把詩(shī)給帶活了获搏。
宋朝人論詩(shī)，把詩(shī)句中突出的失乾、不平凡的字常熙，稱(chēng)為“詩(shī)眼”。好比人的眼碱茁，有眼才見(jiàn)精神裸卫。眼睛有神，人才精神纽竣，眼睛是心靈的窗戶(hù)墓贿。
詩(shī)有光彩，也須看詩(shī)眼所在蜓氨，詩(shī)眼是詩(shī)歌的神采聋袋。詩(shī)眼，其實(shí)還分為句中之眼穴吹，和篇中之眼幽勒。句中眼是基礎(chǔ)，篇中眼是精髓港令。
煉詩(shī)眼啥容，煉的還是虛字，我們主要是在動(dòng)詞和形容詞上多下工夫顷霹。
下面舉例中咪惠，以句為例的是看句中眼，以全篇為例的淋淀，我們找的是篇中眼遥昧，這點(diǎn)說(shuō)明一下，我們先看王昌齡的《閨怨》：
“閨中少婦不知愁绅喉，春日凝妝上翠樓渠鸽。忽見(jiàn)陌上楊柳色，悔教夫婿覓封侯柴罐』崭浚”
一個(gè)“悔”字把這位少婦的“閨怨”濃愁抒發(fā)得淋漓盡致，這里煉的就是動(dòng)詞革屠。
訓(xùn)練自己凿试，讀詩(shī)時(shí)要善于找出詩(shī)眼所在排宰，下筆時(shí)，也會(huì)比較注意鍛造這個(gè)詩(shī)眼那婉，讓我們的詩(shī)有眼板甘，我們的作品也就有了精神。
好詩(shī)都會(huì)有詩(shī)眼的详炬，不成功的作品就是散光盐类，無(wú)神。再看李商隱的《柳》：
“曾逐東風(fēng)拂舞筵呛谜，樂(lè)游春苑斷腸天在跳。如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬隐岛∶睿”
要找這里的詩(shī)眼，我們自然就看了“逐”和“帶”字聚凹，這兩個(gè)字使詩(shī)活了起來(lái)割坠。
逐”和“帶”是這里的詩(shī)眼《恃溃“逐”有追逐的意思彼哼，說(shuō)柳枝追逐東風(fēng)，變被動(dòng)為主動(dòng)湘今，寫(xiě)出了柳枝的蓬勃生氣沪羔。
本來(lái)是斜陽(yáng)照著柳枝，秋蟬貼在柳枝上哀鳴象浑，詩(shī)人卻用兩個(gè)“帶”字反說(shuō)柳枝“帶”著他們，（二個(gè)“帶”字是重出字琅豆，后面我們會(huì)講他的用法）同樣是化被動(dòng)為主動(dòng)愉豺，化客觀(guān)死景為活景，表現(xiàn)了秋日之柳的不幸茫因。兩者形成鮮明的對(duì)照蚪拦，表達(dá)了詩(shī)人遲暮之感。
我們?cè)賮?lái)看李清照的《醉花陰》冻押，這是一首“重陽(yáng)詞”驰贷，其結(jié)尾句：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)洛巢，人比黃花瘦括袒。”一個(gè)“瘦”字稿茉，是全篇的詞眼锹锰。創(chuàng)造了一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界芥炭，形象地概括了全篇的詞意，畫(huà)龍點(diǎn)睛恃慧，使思婦形象與凄涼環(huán)境顯得十分協(xié)調(diào)园蝠。“人比黃花瘦”實(shí)際上已經(jīng)成為經(jīng)典用語(yǔ)了痢士，皆因?yàn)檫@個(gè)“瘦”字彪薛。
咱們?cè)倏匆皇自?shī)：“人閑桂花落，夜靜春山空怠蹂。月出驚山鳥(niǎo)善延，時(shí)鳴春澗中∪祢牵”挚冤，這是王維的《鳥(niǎo)鳴澗》。這里最具動(dòng)感的是哪個(gè)字呢赞庶？對(duì)训挡，是這個(gè)“驚”字∑缜浚“驚”字用得好澜薄，好在其反襯的效果，鳥(niǎo)兒的驚動(dòng)反襯春澗的幽靜摊册。體現(xiàn)了詩(shī)人心境的寧?kù)o肤京。
煉詩(shī)眼，不是僅僅煉動(dòng)詞茅特，還要煉形容詞和副詞忘分，比如我們看王維的詩(shī)句：“大漠孤煙直，黃河落日?qǐng)A”“直”寫(xiě)的是烽煙勁拔白修、堅(jiān)毅之美感妒峦。
落日，本來(lái)容易給人以感傷的感受兵睛，用一個(gè)“圓”字給人親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué)肯骇，這兩個(gè)字不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了詩(shī)人真切的感受祖很，把孤寂的情緒巧妙地融化于廣闊的自然景象之中笛丙。一直一圓，亦剛亦柔假颇，寫(xiě)的是相當(dāng)強(qiáng)的震撼力胚鸯。
關(guān)于副詞的煉，我們可以看柳宗元寫(xiě)的《江雪》：
“千山鳥(niǎo)飛絕拆融，萬(wàn)徑人蹤滅蠢琳。孤舟蓑笠翁啊终，獨(dú)釣寒江雪“列耄”
這里給我們感受最深的字是哪個(gè)呢蓝牲？
是這個(gè)“獨(dú)”字。既有“狐獨(dú)”之意泰讽，又有“狐傲”之情例衍，既表達(dá)了沉寂清冷的生活氛圍，又表達(dá)了詩(shī)人傲岸卓立的情操已卸，若換用別的字佛玄，就難以表達(dá)如此豐富的內(nèi)容。
一個(gè)“獨(dú)”字提領(lǐng)出了全篇的精神所在累澡。
寫(xiě)詩(shī)煉字梦抢，近體詩(shī)每個(gè)字都應(yīng)該是有自己獨(dú)到作用的，所以愧哟，避免重復(fù)就是要從煉字做起奥吩。
煉字，就是精煉你的詩(shī)句蕊梧。我在以前說(shuō)過(guò)霞赫，從格律上而言，五律只不過(guò)是七律去掉每句前面兩個(gè)字而已肥矢，格律是完全一樣的端衰。
但是，你寫(xiě)的七律如果真的可以去掉前兩字而變成五律甘改，那你這七律寫(xiě)的就是失敗的旅东，就不成為其詩(shī)。
如前人所言“所謂句要藏字十艾，字要藏意玉锌，如聯(lián)珠不斷方妙”，寫(xiě)成的詩(shī)要字字都有用疟羹，一字都省略不得才為好。利用下面一點(diǎn)時(shí)間禀倔，說(shuō)一下疊字和重出字榄融。
我們先看一首古詩(shī)：
青青河畔草，郁郁園中柳救湖。盈盈樓上女愧杯，皎皎當(dāng)戶(hù)牖。娥娥紅粉妝鞋既，纖纖出素手力九。
再看易安的《聲聲慢》里的句子：
尋尋覓覓耍铜，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚跌前。乍暖還寒時(shí)候棕兼，最難將息。
再看王維的《積雨輞川莊作》
積雨空林煙火遲抵乓，蒸藜炊黍餉東菑伴挚。
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝灾炭。
山中習(xí)靜觀(guān)朝槿茎芋，松下清齋折露葵。
野老與人爭(zhēng)席罷蜈出，海鷗何事更相疑田弥。
我們注意到都使用了“疊字”。
疊字就是兩字連用铡原，起的多是強(qiáng)調(diào)的作用偷厦，也起的是一種詩(shī)意的回味和回蕩的效應(yīng)。我們尋常寫(xiě)作時(shí)眷蜈，也常用到疊字沪哺，但是，卻很難寫(xiě)的好酌儒。
疊字看著好寫(xiě)辜妓，其實(shí)，詩(shī)里使用疊字是個(gè)“高難度動(dòng)作”忌怎，寫(xiě)的好了籍滴，渲染加重詩(shī)意的分量，寫(xiě)的不好了榴啸，常常打薄了你的詩(shī)意孽惰，讓你的詩(shī)變得淺薄了起來(lái)，失之詩(shī)味鸥印。
“陰陰夏木囀黃鸝”勋功。套用前人對(duì)此的評(píng)論“'漠漠陰陰’用疊字之法，不獨(dú)摹景入神库说，而音調(diào)抑揚(yáng)狂鞋，氣格整暇，妙處悉在此四字之中”潜的，形容的是氣氛骚揍，講究的是聲調(diào)玻“漠漠陰陰”被推崇贊嘆信不，概因在這兩方面表現(xiàn)的好嘲叔。
疊字有用在句首的，用在句尾的抽活，有用在中二聯(lián)的硫戈，但是我的看法是同一首詩(shī)里盡量不要多用，尤其是中二聯(lián)酌壕，如果頷聯(lián)用了掏愁，頸聯(lián)就不要用，不然極難掌控卵牍，控制不住這詩(shī)意就非常容易“平”了果港。首句用了，尾句就不要用糊昙。
疊字使用的多是形容詞副詞等“狀詞”辛掠，疊起來(lái)本身就有強(qiáng)調(diào)的作用，如果連續(xù)多處使用释牺，則很難突出重點(diǎn)到底在哪了萝衩。
我們寫(xiě)近體詩(shī)，忌諱用的是重字没咙。但是疊字也是重字猩谊，是屬于有意而為之的，不算犯忌諱祭刚。
還有一種形式牌捷，叫“重出字”，也是用的重字涡驮，但是重字之間有著一定的關(guān)聯(lián)和照應(yīng)暗甥，這也是一鐘設(shè)計(jì)，這也不算構(gòu)成詩(shī)病捉捅。
比如義山的“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”撤防，這兩個(gè)“難”字構(gòu)成了排比的關(guān)系，是種修辭手段 棒口。
還比如：
此生此夜不長(zhǎng)好寄月，明月明年何處看——蘇東坡
桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛——杜甫
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)无牵，一寸相思一寸灰——李商隱
再看一下王安石的《游鍾山》：
終日看山不厭山剥懒，買(mǎi)山終待老山間。
山花落盡山長(zhǎng)在合敦，山水空流山自閑。
還有王漁洋的《題秋江獨(dú)釣圖》：
一簑一笠一扁舟验游，一丈絲綸一寸鉤充岛。
一曲高歌一樽酒保檐，一人獨(dú)釣一江秋。
這甚至四句都反復(fù)重出了字崔梗，但是形成了并列遞進(jìn)等互相關(guān)聯(lián)的關(guān)系夜只，是一種獨(dú)到的設(shè)計(jì)。自然帶出一種風(fēng)味蒜魄。
其實(shí)扔亥，疊字也好，重出字也好谈为，都屬于煉字的范疇旅挤。字要活用，要為我所用伞鲫。有所設(shè)計(jì)粘茄，有所謀劃和布局，自然會(huì)有所效果秕脓，有所精彩柒瓣。
今晚的課就講到這里，謝謝大家吠架！
2017-08-24? 舞蝶整理
