主講/ 荒島
大家晚上好！今天我們學(xué)習(xí)【詩詞創(chuàng)作的謀篇布局】
下面以近體詩為主體進(jìn)行詩詞創(chuàng)作中謀篇的介紹昔字，在參考一些資料的基礎(chǔ)上爆袍，主要是個(gè)人看法，希望各位給予指正作郭。
欲謀篇就得有前提陨囊，那就是立意。我們先從“立意”開始談起吧夹攒。
一蜘醋、立意
欲寫詩文，必先立意咏尝。蘇東坡說過一句話：“善畫者畫意不畫形压语，善詩者道意不道名””嗉欤《中山詩話》中也說到：“詩應(yīng)以意為主胎食，文詞次之，或意深義高允懂，雖文詞平易厕怜，自是奇作”。
大家都知道“詩言志”這句話蕾总，這里的“志”是指什么呢粥航？“志”就是“意”，就是指你的情緒生百、你的思想递雀、你的心意，你寫詩的目的蚀浆，也是要表達(dá)的這個(gè)“意”缀程。寫詩不是寫小說，更不是記流水帳蜡坊，寫詩的主要功能目的就是“言志”杠输，所謂“一切景語皆情語”，此情亦為志也秕衙。
寫詩須先立意蠢甲。
我們每個(gè)人的性格及情趣不同，所遇到的情況和環(huán)境也千變?nèi)f化据忘。每個(gè)人的寫作風(fēng)格和習(xí)慣也是不同的鹦牛，那么我們每個(gè)人心中的塊壘就各不相同搞糕，所要立的意也是不同的。沒有塊壘的催動(dòng)曼追，我們不會(huì)去寫詩窍仰，想去寫詩，必然有所立意礼殊。所以驹吮，我們表達(dá)出來的情調(diào)和風(fēng)格，也是多姿多彩的晶伦，意象不同碟狞。
有了這個(gè)意，我們才能去謀篇策劃婚陪，才能去對(duì)我們將要寫的東西進(jìn)行布局安排族沃。那么詩的寫作中表達(dá)出來的意的格調(diào)，有分類嗎泌参？有規(guī)律可循嗎脆淹？當(dāng)然有！
我們可以看一下司空?qǐng)D寫的《二十四品詩》沽一，那里將詩意分為了二十四個(gè)風(fēng)格品位「悄纾現(xiàn)羅列如下：
01【含蓄】02【纖秾】03【悲慨】04【雄渾】05【委曲】06【超詣】07【自然】08【豪放】09【高古】10【清奇】11【形容】12【沉著】
13【飄逸】14【實(shí)境】15【流動(dòng)】16【綺麗】17【曠達(dá)】18【縝密】19【沖澹】20【疏野】21【勁健】22【洗煉】23【典雅】24【精神】
清代的袁枚還寫過一個(gè)《續(xù)詩品》铣缠，寫有“崇意咐柜、精思、用筆攘残、布格、結(jié)響为狸、葆真歼郭、……” 等等有32種之多，不一而足辐棒。皆可做參考病曾，閑來讀讀，算是增加營(yíng)養(yǎng)吧漾根。今天我們對(duì)這個(gè)不做深入探討泰涂，找時(shí)間我可以專門介紹這24品詩的解讀。大家自己也可以找相關(guān)資料閱讀理解辐怕。我在這里要強(qiáng)調(diào)的是逼蒙，立意的如何確定，決定了我們?cè)娮鞯娘L(fēng)格取向寄疏，當(dāng)然也決定了我們今天所說的謀篇的如何謀劃是牢。
因?yàn)椴煌牧⒁饩托枰煌谋憩F(xiàn)手法僵井，需要不同的詞語的承托，也需要不同的架構(gòu)來支撐它驳棱。要謀篇批什，就得先有立意。謀篇不可按死板教條的章法程序硬套社搅，立意不同驻债，章法自然有所變化。這是我先說到立意的目的所在形葬。
上面24品合呐，不是我們都能經(jīng)常用的上的。我們經(jīng)常在如下一些立意上考慮：“【含蓄】【豪放】【高古】【典雅】【雄渾】【飄逸】”等荷并，看個(gè)人的喜好風(fēng)格了合砂。
詩的破題立意
如何寫詩呢？拿到一個(gè)題目源织，我們初學(xué)者翩伪，該如何開始起筆呢？
1谈息、牢記第一印象缘屹，看到一個(gè)題目，在你腦海中侠仇，反映上來的第一個(gè)想法轻姿，自己要牢牢記住。大家都知道這第一印象的重要性逻炊，雖然它不一定就是對(duì)的互亮，但是，卻往往對(duì)你是影響最深的余素。所以豹休，大家一定要記住這個(gè)第一印象，最好當(dāng)時(shí)桨吊，就把它記下來威根，當(dāng)然，如果你能用七言律句概括出來视乐，那是最好不過了洛搀。
2、到網(wǎng)上查資料佑淀，你有了自己的印象留美，還要看看別人是怎么說的，這可以拓展你的思維空間，避免你局限在自己的想法里独榴。同時(shí)可以積累很多這題目的材料僧叉，便于篩選。
3棺榔、如果是涉及景物的題目瓶堕，要盡量找到相應(yīng)的圖片、音症歇、視頻資料郎笆，從視覺、聽覺的角度忘晤，給自己更多的認(rèn)識(shí)宛蚓。
4、搜集古人在這里有沒有做的詩詞對(duì)聯(lián)设塔，看看古人是怎樣寫的凄吏，可以化他們的句子來用。只要化的恰到好處闰蛔，就可以讓你的詩文增色不少痕钢。
5、篩選材料序六，經(jīng)過上面的準(zhǔn)備任连，大家的腦子里已經(jīng)有了不少的東西，根據(jù)這些材料例诀，來確定你要寫的情調(diào)随抠，在心里醞釀好情緒，要帶著感情寫繁涂，把感情融入其中拱她，才會(huì)寫出動(dòng)人的作品。
6扔罪、確定意象椭懊，我們之前說過，意象步势，是經(jīng)過古人的描繪，被賦予了一定的感情色彩的事物背犯，你前面確定了詩歌要表達(dá)的感情了坏瘩，那就要選擇感情色彩一致的意象入詩，意象選擇要合理漠魏，相互間要有聯(lián)系倔矾，每首詩里最好不要超過四個(gè)，太多了，會(huì)給人凌亂的感覺哪自，哪怕是同一感情的意象丰包，也象是一個(gè)小花園里栽了上百種各色的花卉一樣，讓人看著眼花壤巷。
7邑彪、選韻。韻部的確定寄症，我通常是從在腦子里形成的第一個(gè)句子來決定的，當(dāng)然有巧，老師也說過悲没，可以通過感情基調(diào)篮迎，去選擇相應(yīng)的韻部。
韻字的選擇我們先要注意兩個(gè)問題：
（1）四個(gè)韻字不能都是一種詞類示姿，要有名詞有動(dòng)詞或形容詞甜橱。
（2）四個(gè)韻字不能都是陰平或者都是陽平。
接下來就是動(dòng)筆去寫了峻凫，起承轉(zhuǎn)合是最基本的套路渗鬼，大家按照老師說的注意事項(xiàng)去寫就可以了。
關(guān)于立意我先暫時(shí)說這些荧琼，只是提醒初學(xué)的朋友注意如下幾點(diǎn)：
1譬胎、貴有新意
參考相關(guān)的詩話有云：“凡襲古人句，不能翻意新奇命锄，造語簡(jiǎn)妙堰乔，乃有愧古人矣∑甓鳎“文章忌隨人后镐侯，隨人作計(jì)終依人”，“文章必自成一家驶冒，然后可以傳之不朽苟翻，若體規(guī)畫圓，準(zhǔn)方作矩骗污，終為人臣仆崇猫，古人譏為屋下架屋也”“學(xué)詩若循習(xí)陳言，規(guī)摹舊作而不能自出新意需忿，亦何以名家”蜡歹。切記月而。
2父款、切忌意雜
一旦意雜，則詩就不純了浓恶，這里尤其以絕句詩特別要注意包晰。因?yàn)榻^句詩中只四句伐憾，在七絕短短的二十八字中（五絕為二十字）树肃，你要想表達(dá)一個(gè)意，已經(jīng)恨它字少難達(dá)意了斩祭，如果幾意混雜在一起摧玫，則讓人不知所云而亂成一團(tuán)了。如果真有幾種意都要表達(dá)屋群，那就分成幾首來連章描寫吧，成為系列較好癞揉。切忌堆在一首里柏肪。
3、所表之意忌諱相礙與犯復(fù)
這點(diǎn)尤其針對(duì)初學(xué)者壁拉，詩思不夠?qū)捚恚７复嗽姴≡垦Ｗ畛Ｒ姷木褪锹稍姷念h頸二聯(lián)算灸，上下聯(lián)的“意”經(jīng)常是一樣的菲驴，極易形成了合掌，要注意的森逮。
二褒侧、章法（結(jié)構(gòu)）
我們?cè)谇懊娲笾抡f了下詩的立意闷供，如何表現(xiàn)這個(gè)意，就需要章法了粮呢。而這個(gè)表現(xiàn)過程，就是謀篇哩照。
所謂章法，就是指文的結(jié)構(gòu)框架次伶。在文學(xué)創(chuàng)作冠王，不論詩版确、詞绒疗、曲吓蘑、賦磨镶、駢琳猫、散等各種體裁都是需要有一定結(jié)構(gòu)的。而關(guān)于詩文的章法账千，簡(jiǎn)單說就是四個(gè)字---起承轉(zhuǎn)合匀奏。這幾個(gè)字幾乎就是詩文寫作結(jié)構(gòu)章法的專用術(shù)語了娃善。其實(shí)饲齐，起承轉(zhuǎn)合不僅僅用在近體詩的寫作上，填詞遵循的也是它的法度矢沿，詞的上片多為鋪墊景色捣鲸、埋下伏筆，下片多為抒情達(dá)意寫心緒外厂。詞的過片汁蝶，無疑就是起承轉(zhuǎn)合中的那個(gè)“轉(zhuǎn)”掖棉。
順便介紹一下它在在音樂學(xué)科領(lǐng)域里的概念。
我們看民族曲式結(jié)構(gòu)帕棉，其原則之一也是“起承轉(zhuǎn)合”笤昨。
1瞒窒、起部（即呈示）匕坯，主題最初陳述拔稳。
2巴比、承部（即鞏固）采记，通過重復(fù)或變化重復(fù)來鞏固主題唧龄。
3既棺、轉(zhuǎn)部（即發(fā)展）丸冕，發(fā)展主題，具有較大的不穩(wěn)定性洪己，在此達(dá)到高潮答捕。
4拱镐、合部（即結(jié)束）沃琅，結(jié)束全段音樂。
深諳其法的人年碘，把它看做是個(gè)自然規(guī)律屿衅，理解它涤久、尊重它而靈活運(yùn)用它拴竹。粗知皮毛而一知半解的人少态，則把它看成是固定呆板的枷鎖严蓖、矯揉造作形式瞒津。理解的深淺是由知識(shí)底蘊(yùn)而決定的，如我們開篇所說的那樣啦扬。今天這里不做理論探討扑毡，只做其法度的簡(jiǎn)單介紹瞄摊。
近體詩的形式中换帜，我們一般分為四個(gè)部分，對(duì)律詩而言分別稱為：
1跳座、首聯(lián)（起聯(lián)）
2禾蚕、頷聯(lián)（承聯(lián)）
3换淆、頸聯(lián)（轉(zhuǎn)聯(lián)）
4、尾聯(lián)（結(jié)聯(lián)）
對(duì)絕句而言則分別稱為起句县习、承句躁愿，轉(zhuǎn)句，結(jié)句逸雹。
看到了吧？在名稱上辫樱，已經(jīng)把章法的概念融合進(jìn)去了狮暑。
談到章法，就必須提及賦缔逛、比褐奴、興手法的運(yùn)用辅搬。
創(chuàng)作詩詞這三種手法的運(yùn)用是必須掌握的。
1溶褪、賦：就是直陳其事。孟浩然的“綠樹村邊合彭则，青山郊外斜”倾剿；李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡前痘，唯見長(zhǎng)江天際流”屬“賦”的手法。
2芹缔、比：就是以彼物比此物坯癣。分為“明喻、暗喻最欠、隱喻三種”示罗。如白居易的“可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓”是明喻芝硬；謝眺的“余霞散成綺绍绘，澄江靜如練”是暗喻捺信；晏幾道的“當(dāng)時(shí)明月在梨水，彩云何時(shí)歸”中“彩云”隱喻歌女奇徒。賀之章的“碧玉妝成一樹高胖笛，萬條垂下柳絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”第一句用隱喻、第二句用暗喻、三和四句是明喻。
3胶台、興：先言它物以引起所詠之詞铸磅。如李世民的“疾風(fēng)知?jiǎng)挪莅司疲栋濉贰妒帯纷R(shí)誠臣”和李白的“梁燕不知人事故耸棒，雨中猶作一雙飛”等句米奸。興的手法漂辐，在后來的詩歌中運(yùn)用很少了蚓再，尤其到了近現(xiàn)代，更是鳳毛鱗角了签则。
那么柒凉，如何運(yùn)用興的手法呢鲤遥？
關(guān)于詩歌的賦比興手法狐援，歷來是見仁見智莫衷一是。這里不去贅述其來龍去脈了指郁。但是慷彤，對(duì)于我們?cè)娫~愛好者，如果搞不清其基本內(nèi)容候生，或者不多掌握一些前人使用的事例循未，賞析詩詞、創(chuàng)作詩詞就很困難了。這里坷牛，僅就《詩經(jīng)》墨林、《離騷》猜揪、唐詩公般、宋詞中的一些例詩阀圾、例詞，以及民歌中的一些例子和大家一起探討。
關(guān)于賦澳迫、比蹋半，不論從歷史上钉鸯，還是現(xiàn)實(shí)中岩睁，大家的認(rèn)識(shí)是一致的〈г疲看法不統(tǒng)一的只是“興”捕儒。而興又是重要的手法。
興，有三層含義刘莹。
其一阎毅、是指一首詩一闋詞的寄托性，及言外之意点弯，又稱“興寄”扇调。
其二、指在一首詩一闋詞之內(nèi)抢肛，兩個(gè)意象之間的關(guān)系狼钮。有兩種情況：
1，兩個(gè)意象之間捡絮，在意境上沒有什么聯(lián)系熬芜，一個(gè)意象，對(duì)另一個(gè)意象只起引發(fā)作用福稳。
2涎拉，兩個(gè)意象之間分主次，次要的對(duì)主要的起映襯的圆、對(duì)比或類比作用曼库。
這第二層含義用得最多，對(duì)于寫好詩略板，填好詞是最重要的毁枯。也就是在這個(gè)問題上出現(xiàn)了認(rèn)識(shí)上的混亂。
就我的認(rèn)識(shí)上叮称，出在今人陳紹炎先生解讀朱熹的《楚辭章句》上种玛。陳紹炎先生介紹了朱熹對(duì)《離騷》章節(jié)的劃分，以及每一章“比賦'瓤檐、"賦比"赂韵、 或僅是"比"的標(biāo)明，接下來陳先生在其后加上了“是比喻”還更具體的說“本體”挠蛉、"喻體”祭示，把自己的觀點(diǎn)加給了朱老夫子。其實(shí)谴古，朱熹說的“比”质涛，不是修辭的比喻，而是說兩個(gè)意象的關(guān)系掰担，即對(duì)比汇陆、類比。正因?yàn)槿绱舜ィ愊壬f朱熹的說法存在幾個(gè)“矛盾”毡代，這正是陳紹炎先生自己對(duì)朱熹說法理解的錯(cuò)誤造成的阅羹。
關(guān)于興，袁行霈教授有一段簡(jiǎn)練精辟的解讀 ：“可以說比興就是運(yùn)用藝術(shù)聯(lián)想把兩個(gè)以上意象連接在一起的一種詩歌技巧教寂。這種連接是以一個(gè)意象為主捏鱼，另外的意象為輔。作為輔助意象對(duì)主要的意象起映襯酪耕、對(duì)比导梆、類比或引發(fā)的作用。起前三種作用的是比因妇，起后一種作用的是興问潭。用比所連接的意象之間的關(guān)系或明或暗猿诸，總有內(nèi)在的脈絡(luò)可尋婚被。用興所連接的意象之間的關(guān)系，沒有內(nèi)在的脈絡(luò)可尋梳虽≈沸荆”（袁行霈《中國(guó)詩歌藝術(shù)研究》）這里說的“比”不是修辭的比喻，而是藝術(shù)手的“比”窜觉，也就是興的一個(gè)內(nèi)容谷炸。
興，兩種用法例詩禀挫。
興旬陡，起引發(fā)作用：
（一）《詩經(jīng).王風(fēng)·揚(yáng)之水》
揚(yáng)之水，不流束薪语婴。
彼其之子描孟，不與我戍申。
懷哉懷哉砰左，何月予還歸哉匿醒？
揚(yáng)之水，不流束楚缠导。
彼其之子廉羔，不與我戍甫。
懷哉懷哉僻造，何月予還歸哉憋他？
揚(yáng)之水，不流束蒲髓削。
彼其之子举瑰，不與我戍許。
懷哉懷哉蔬螟，何月予還歸哉此迅？
詩的意思寫征人思?xì)w，以束薪束楚束蒲起興，引出下面的思?xì)w耸序。
（二）《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·揚(yáng)之水》
揚(yáng)之水忍些，不流束楚。
終鮮兄弟坎怪，維予與女罢坝。
無信人之信，人實(shí)廷女搅窿。
揚(yáng)之水嘁酿，不流束薪男应。
終鮮兄弟闹司，維予與女。
無信人之信筛峭，人實(shí)不信。
這首詩画株，寫兄弟不合侥衬，以束楚束薪起興。引出下面的內(nèi)容功偿。
（三）《孔雀東南飛》（漢樂府）
孔雀東南飛盆佣，五里一徘徊。
---------（省略）
這是一首長(zhǎng)篇敘事詩械荷，全詩刻畫了一位有反抗性的婦女形象共耍。詩的第一二句，以興開頭吨瞎，引出后面的故事痹兜。
(四）《新婚別》 杜甫
兔絲附蓬麻，引蔓故不長(zhǎng)关拒。
------（略）
這也是一首敘事詩佃蚜，這兩句作為興開頭庸娱。
（五）《行經(jīng)華陰》 崔顥
岧峣太華俯咸京着绊，天外三山削不成。
武帝祠前云欲散熟尉，仙人掌上雨初晴归露。
河山北枕秦關(guān)險(xiǎn)，驛路西連漢畤平斤儿。
借問路旁名利客剧包，何如此處學(xué)長(zhǎng)生。
前三聯(lián)與尾聯(lián)是興賦之關(guān)系
（六）陜北民歌《蘭花花》
青線線（那個(gè)）藍(lán)線線往果，藍(lán)格英英（的）彩疆液，生下一個(gè)蘭花花，實(shí)實(shí)的愛死人陕贮。
“青線線（那個(gè)）藍(lán)線線堕油，藍(lán)格英英（的）彩”，與“生下一個(gè)蘭花花肮之，實(shí)實(shí)的愛死人掉缺。”前后在內(nèi)容上沒有什么聯(lián)系戈擒，只是引發(fā)被引發(fā)的作用眶明。
興，第二種情況筐高，意象之間關(guān)系搜囱，映襯丑瞧、對(duì)比、類比蜀肘，簡(jiǎn)稱比嗦篱。
（一）《詩經(jīng).周南.關(guān)雎》
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲幌缝。
窈窕淑女灸促，君子好逑。
------（省略）
第一二句與后面構(gòu)成類比涵卵。
（二）《離騷》 屈原
紛吾既有此內(nèi)美兮浴栽，又重之以修能。
扈江離與辟芷兮轿偎，紉秋蘭以為佩典鸡。
前兩句以賦其事，后兩句寫景物襯托坏晦。
制荷衣以為衣兮萝玷，集芙蓉以為裳。
不吾知其亦已兮昆婿，茍余情信芳球碉。
前兩句寫物作比襯托后兩句的賦。
陳紹炎先生的“《離騷》的結(jié)構(gòu)和修辭”中仓蛆，說朱熹注《離騷》：賦13章睁冬，比12章，賦而比11章看疙，比而賦57章豆拨。陳先生說的“比”就是比喻，省略比喻詞“如”------能庆。陳先生誤解了施禾，其實(shí)這里的“比”，不是比喻搁胆，而是興的一個(gè)種類弥搞，即與賦的部分構(gòu)成映襯、對(duì)比丰涉、類比的關(guān)系拓巧。
文中的“比”、“賦而比”一死、“比而賦”等肛度，是說一章之內(nèi)賦與比的結(jié)合前后位置變化，“比”光有“比”是省略了賦的部分投慈。而且朱熹的劃分承耿，四句一章冠骄，有的也太教條了，其實(shí)從內(nèi)容上看可以幾章化為一個(gè)部分加袋。這樣凛辣，以對(duì)比、類比為興的部分就看得更清楚了职烧。 同時(shí)也解決了陳紹炎先生誤把興的手法當(dāng)做比喻而引起的困惑扁誓。
（三）《孔雀東南飛》結(jié)尾部分
兩家求合葬，合葬華山傍蚀之。東南植松柏蝗敢，左右植梧桐。枝枝相覆蓋足删，葉葉相交通寿谴。中有雙飛鳥，自名為鴛鴦失受。仰頭相向鳴讶泰，夜夜達(dá)五更。行人駐足聽拂到，寡婦起彷徨痪署。多謝后世人，戒之慎勿忘谆焊。
松柏梧桐枝枝相蓋惠桃，葉葉相通浦夷；鴛鴦雙飛辖试，相向鳴，達(dá)五更等都是其類比作用的劈狐；寡婦句是對(duì)比罐孝，也稱反襯，都是起到興中比的作用的肥缔。
（四）《新婚別》 杜甫
結(jié)尾部分：“仰視百鳥飛莲兢，大小必雙翔⌒牛”與詩中描寫新婚夫妻離別構(gòu)成對(duì)比或反襯改艇。在手法上也是興中的比。
（五）《蘭花花》（陜北民歌）
五谷里（那個(gè)）田苗子坟岔，數(shù)上高粱高谒兄，一十三省的女兒（呦）就數(shù)（那個(gè)）蘭花花好。
“ 五谷里（那個(gè)）田苗子社付，數(shù)上高粱高”承疲，與“一十三省的女兒（呦）就數(shù)（那個(gè)）蘭花花好”邻耕，前后是類比，即興中之比燕鸽。
（六）詞《水龍吟》（楊花）章質(zhì)夫
燕忙鶯懶芳?xì)埿质溃躺蠗罨h墜。輕飛亂舞啊研，點(diǎn)畫青林御滩，全無才思。閑趁游絲党远，靜臨深院艾恼，日常門閉。傍珠簾散漫麸锉，垂垂欲下钠绍，依前被風(fēng)扶起。
蘭帳玉人睡覺花沉，怪春衣雪沾瓊綴柳爽。繡床漸滿，香球無數(shù)碱屁，才圓欲碎磷脯。時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉娩脾，魚吞池水赵誓。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩柿赊，有盈盈淚俩功。
這闋詞，下片寫的楊花碰声，對(duì)主意象思婦起襯托的作用诡蜓。
接下來我的講一下起承轉(zhuǎn)合的常見方式：
（一）起
就是一般意義上的開頭。萬事總要有個(gè)起端，文章總要有個(gè)開篇。我們看那說書的人训裆，把那醒木“啪”的一聲使勁一拍“話說……如何如何”，這就算開場(chǎng)了豺谈。我們寫散文，寫議論文都要有個(gè)開頭贡这，寫詩文茬末，更是要有個(gè)好的開頭，術(shù)語上就叫“起”藕坯，簡(jiǎn)單明了团南。
關(guān)于詩的起法有多種噪沙，個(gè)人體會(huì)，一般的情況下吐根，七律的“起”適合平鋪而起正歼，淡然而起。
因?yàn)橄鄬?duì)于絕句而言拷橘，七律就相當(dāng)于“文”的性質(zhì)局义。起的不必過于驚濤駭浪般那么突兀。因?yàn)榭臻g相對(duì)充足冗疮，為詩意的精彩做好足夠的鋪景造境是必要的萄唇，用起的平淡來襯托后面（轉(zhuǎn)結(jié)聯(lián)）的精神高遠(yuǎn)，波峰洶涌术幔，它起個(gè)對(duì)比的作用另萤。這樣表現(xiàn)出詩的起伏感，也就形成了詩的音樂性---“意”的旋律美诅挑。這也適合那種起的閑云出岫四敞、輕逸自在的氣氛。
而七絕拔妥，則需要起的精神一些了忿危。因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)小，沒有足夠的鋪墊空間没龙，所以要先聲奪人铺厨，起的適宜“突兀崢嶸，如狂風(fēng)卷浪勢(shì)欲滔天”硬纤，《四溟詩話》說的“凡起者當(dāng)如爆竹解滓，驟響易徹”我認(rèn)為也是主要針對(duì)七絕而言的。
七絕寫作與其他近體詩還有所不同咬摇，他表現(xiàn)的立體感尤其明顯伐蒂。從某種意義上說，七絕才是詩肛鹏，而七律則是文了。不同于五言的是恩沛，不論是律還是絕在扰，七言詩的起句一般都是押韻的，目的主要是為詩的韻律感定個(gè)基調(diào)雷客。其效用相當(dāng)于音樂上定個(gè)音階芒珠，高八度還是低八度，這種比喻是種意會(huì)的感覺吧搅裙。
五絕是近體詩中字?jǐn)?shù)最少也最難寫的皱卓，它的起裹芝，反而不需要象七絕之起那么突兀驚人了，這有點(diǎn)“返樸歸真”的味道娜汁。五言詩嫂易，因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)少，單句本身的節(jié)奏感施展不開掐禁，空間不夠怜械。所以，它的特點(diǎn)是讓句和句之間形成錯(cuò)落感傅事，節(jié)奏的表現(xiàn)是交給用句子和句子之間的落差表現(xiàn)的缕允。
所以，五言的起句多為仄收而不適宜押韻的蹭越。五律五絕皆如此障本。五絕的起，語意要平實(shí)响鹃，但音節(jié)要突兀彼绷。
關(guān)于詩的起法，再簡(jiǎn)單介紹一下幾種方法：
1茴迁、明起----所謂“明起”寄悯，是開篇就將題面說出，不加任何掩飾堕义。
舉例 虢國(guó)夫人（杜甫）
虢國(guó)夫人承主恩猜旬，平明騎馬入宮門。
卻嫌脂粉污顏色倦卖，淡掃娥眉朝至尊洒擦。
起句直入主題，適合初學(xué)詩者怕膛，簡(jiǎn)單熟嫩。
2、暗起----暗起褐捻，就是起句不見題字掸茅，但是含有題的意思在起中。
舉例 詠石灰（于謙）
千錘萬擊出深山柠逞，烈火焚燒若等閑昧狮。
碎骨粉身終不顧，只留清白在人間板壮。
這是起句不點(diǎn)題逗鸣，卻含題意，給人想象空間大，藝術(shù)性比較強(qiáng)撒璧。
3透葛、陪起----先借別的事物，然后再引出本題來卿樱。
舉例 寒食（韓翃）
春城無處不飛花僚害，寒食東風(fēng)御柳斜。
日暮漢宮傳臘燭殿如，輕煙散入五侯家贡珊。
起句不說“寒食”，而用“春城飛花”由來寫眼前之景色涉馁，從而引出題目來门岔，
4、反起----不從題目正面說起烤送，而從反面引出本題來
舉例 喜外弟盧綸見宿（司空曙）
靜夜四無鄰寒随，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹帮坚，燈下白頭人妻往。
以我獨(dú)沈久，愧君相見頻试和。平生自有分讯泣，況是霍家親。
詩本是寫喜事的阅悍，卻先從“無鄰”“荒”“貧”等悲涼景象寫起好渠，以此點(diǎn)出外弟之肯來為“可喜”之事。
5节视、引起----不先說題目拳锚，而由眼中所見景物，以引出正意寻行。
舉例 客至（杜甫）
舍南舍北皆春水霍掺，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃拌蜘，蓬門今始為君開杆烁。
盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅拦坠。
肯與鄰翁相對(duì)飲连躏，隔籬呼取盡余杯。
6贞滨、興起----由心中所懷之感想，引出題目的本意。
舉例 渡漢江（李頻）
嶺外音書絕晓铆，經(jīng)冬復(fù)入春勺良。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人骄噪。
先寫出心中所感于旅居嶺南之外尚困，年復(fù)一年而音訊斷絕，以引出題意渡漢江链蕊。
（二）承
詩的承接之法事甜，要點(diǎn)是緊接起聯(lián)（在絕為句，下同）滔韵，寫景色逻谦，寫情緒，都要不松不緊陪蜻，若即若離邦马。與起句的氣脈要連貫而不可斷了。接續(xù)起聯(lián)宴卖，但不要和起聯(lián)一樣的平行描寫滋将，要有所遞進(jìn)，或者舒展症昏。承聯(lián)適宜勻稱舒緩一些随闽，盡量不要用很突兀很激昂的情緒表達(dá)「翁罚基本原則是跟著起句走掘宪，注意這個(gè)“跟”字，要跟的住分苇。說白了就是一個(gè)連貫性添诉。
先看個(gè)例子：
落花 （李商隱）
高閣客竟去，小園花亂飛医寿。參差連曲陌栏赴，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃靖秩，眼穿仍欲歸须眷。芳心向春盡，所得是沾衣沟突。
來看這頷聯(lián)“參差連曲陌花颗，迢遞送斜暉”，就是承接首聯(lián)“花亂飛”的“意”惠拭，而更為補(bǔ)足扩劝，且亦關(guān)合題旨庸论，一脈相承。
再看個(gè)七絕的例子：
閨怨 （王昌齡）
閨中少婦不知愁棒呛，春日凝妝上翠樓聂示。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯簇秒。
題目是個(gè)“怨”但起句卻不寫怨鱼喉，卻寫了個(gè)“不知愁”，是就是前面講“起法”時(shí)說的“反起之法”趋观。這里扛禽，我們注意一下第二句，用凝妝上樓的姿態(tài)皱坛，接著描寫那個(gè)“不知愁”编曼。意思很連貫吧？至于真不愁還是假不愁麸恍，那交給下面處理灵巧。承，的任務(wù)就是接和續(xù)抹沪。
一般的來講刻肄，起聯(lián)點(diǎn)出個(gè)意象，或是景融欧，或是情敏弃，承聯(lián)呢，就是鋪展這個(gè)意象噪馏，把這個(gè)意象鋪的充分一些麦到，鋪?zhàn)闼Ｄ康那飞觯褪菫楹竺娴摹稗D(zhuǎn)”打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)瓶颠。但是你要是鋪的過分夸張了，突兀了刺桃，整大了粹淋，后面的“轉(zhuǎn)”就不好處理了。如果后面再重新來描述景色瑟慈，或鋪墊情緒背景桃移，則使詩意為之一頓。失之流暢葛碧，這就難看了借杰。
說到這，我再強(qiáng)調(diào)一個(gè)觀點(diǎn)进泼，就是詩的每聯(lián)每句甚至每個(gè)字蔗衡，都要是要為主題服務(wù)的纤虽。不論是正寫反寫，不論是用賦粘都、用比廓推、用興刷袍，你都要時(shí)刻想著“扣題”翩隧。起和承是這樣，轉(zhuǎn)和結(jié)也一樣呻纹。
“承”的概念就說到這吧堆生，不難理解的。
（三）轉(zhuǎn)
詩的“轉(zhuǎn)”非常重要雷酪。轉(zhuǎn)本身就是一個(gè)小的跳躍淑仆，從景到情的跳躍，從量到質(zhì)的跳躍哥力，從平鋪直敘到詩意的高潮蔗怠。所謂的轉(zhuǎn)，就是要有一個(gè)變化吩跋，要有一個(gè)提升寞射。轉(zhuǎn)的概念好理解，轉(zhuǎn)的處理卻需謹(jǐn)慎锌钮。轉(zhuǎn)要轉(zhuǎn)得使詩為一振桥温，精神起來，又不能轉(zhuǎn)的脫離了主題梁丘。
轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)是前面的鋪墊侵浸。沒有前面兩聯(lián)充足的描寫做鋪墊，也很難轉(zhuǎn)出精彩來氛谜。這就相當(dāng)于跳遠(yuǎn)掏觉。跳遠(yuǎn)比賽時(shí)我們看到運(yùn)動(dòng)員都需要有個(gè)助跑，跑的目的是起步值漫，提速澳腹，為這一跳而提供能量。跑的慢了惭嚣，跳的就不遠(yuǎn)了遵湖。助跑速度快了，躍起時(shí)在空中的時(shí)間就長(zhǎng)晚吞，還可以瀟灑的空中漫步幾下呢延旧！起承轉(zhuǎn)合中的轉(zhuǎn)，就相當(dāng)于這一躍槽地。而起聯(lián)和承聯(lián)迁沫，就相當(dāng)于助跑了芦瘾。
所以，“轉(zhuǎn)”是詩意的一種“提升”（躍起）集畅，但又不能是沒有準(zhǔn)備的提升近弟。詩本身是個(gè)一整體，是句及聯(lián)的有機(jī)組合挺智，哪一部分都很重要祷愉，各聯(lián)各句，各司其職赦颇。在轉(zhuǎn)這里二鳄，擔(dān)當(dāng)?shù)木褪且鲱^露臉的角色，所以媒怯，我們要好好“包裝”它订讼，讓它精彩亮相。
律詩的特點(diǎn)扇苞，講究的是工典之美欺殿，其中二聯(lián)是要求對(duì)仗的。形式上看這兩聯(lián)有統(tǒng)一協(xié)調(diào)性鳖敷。但如果你真的把兩聯(lián)寫成一個(gè)模子脖苏，那就失敗了。因?yàn)楹逄眨h聯(lián)和頸聯(lián)是需要有個(gè)變化帆阳，在對(duì)仗的形式上，在句式的組織上屋吨，在意的表達(dá)上蜒谤，都要有個(gè)落差，要有變化至扰。所以鳍徽，在律詩中，詩意的轉(zhuǎn)是相對(duì)平穩(wěn)的敢课，有框架下的轉(zhuǎn)阶祭。轉(zhuǎn)的比較斯文。
絕句直秆，尤其是七絕濒募，轉(zhuǎn)就要格外的強(qiáng)調(diào)“突兀”的特點(diǎn)了圾结。七絕的特點(diǎn)與律不同瑰剃，它不需要那么慢條斯理的含蓄工典。因?yàn)榻^句字少筝野，所以要想把詩意充分表達(dá)好晌姚，就要鮮明粤剧。在轉(zhuǎn)處，更要使人眼前一亮挥唠，為之一驚抵恋，這樣才能達(dá)到適合它體裁的應(yīng)有的藝術(shù)效果。
我們?yōu)榱诉_(dá)到這個(gè)效果宝磨，通常要采取特殊的手段弧关。常見的，是采用“疑問句”“否定句”“否定之否定句”等等懊烤。這類的句子梯醒，具有吸引眼球的效果。從構(gòu)建詩意的角度來說腌紧，就是突出“亮點(diǎn)”，寫七絕畜隶，其實(shí)就是蓋高樓壁肋。而轉(zhuǎn)句，就是最高層籽慢。七絕的轉(zhuǎn)句往往是和結(jié)句配合起來的浸遗。有時(shí)形成一問一答的形式。
至于五絕箱亿，前面說了跛锌，五絕的要點(diǎn)是四句之間整體的錯(cuò)落感。轉(zhuǎn)的作用另有不同届惋。它重在音節(jié)的把握上髓帽，必要時(shí)，可以考慮用哪種聲調(diào)更合脑豹。
好郑藏，現(xiàn)在介紹幾種傳統(tǒng)的近體詩“轉(zhuǎn)”的方法，給大家參考一下瘩欺。
1必盖、進(jìn)一層轉(zhuǎn)法
就是在轉(zhuǎn)處進(jìn)行遞進(jìn)式的描寫。重要之點(diǎn)是與前面起和承的聯(lián)系連貫俱饿，可以避免轉(zhuǎn)的飛了歌粥。這屬于比較工穩(wěn)的轉(zhuǎn)法。
舉例 月夜（劉方平）
更深月色半人家拍埠，北斗闌干南斗斜失驶。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗械拍。
主題是月夜突勇，第一第二句是從正面寫的装盯，而第三句從“月夜”進(jìn)一層落筆，轉(zhuǎn)到春天之氣候甲馋，以此來觸動(dòng)春愁埂奈。這類的轉(zhuǎn)法，稱為“進(jìn)一層轉(zhuǎn)法”定躏。
2账磺、退一步轉(zhuǎn)法
是從題目的本意退一步來敘述。主要是從時(shí)空變化上落筆痊远，用時(shí)差位差來表現(xiàn)垮抗，或者提出一種假設(shè)來轉(zhuǎn)。有時(shí)可以相當(dāng)于我們寫作文時(shí)說的那種“倒敘”等等碧聪。目的還是形成一定的變化冒版。
舉例 江村即事（司空曙）
罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠逞姿。
縱然一夜風(fēng)吹去辞嗡，只在蘆花淺水邊。
“縱然”二字有“或許如此”及“不過如此”之意滞造。既能呼應(yīng)上文之“不系船续室、正堪眠”，又能照顧下文“只在蘆花淺水邊”之句谒养。這類的“轉(zhuǎn)”我們稱為“退一步轉(zhuǎn)法”挺狰。
3、反轉(zhuǎn)法
就是從正面描寫轉(zhuǎn)為反面描寫买窟，是與起承相反的情緒描寫丰泊。但注意，其主旨還是一致的蔑祟，只是從不同的角度刻畫而已趁耗。不同的節(jié)點(diǎn)之處，就是這個(gè)轉(zhuǎn)疆虚。
舉例 春思（賈至）
草色青青柳色黃苛败，桃花歷亂李花香。
東風(fēng)不為吹愁卻径簿，春日偏能惹恨長(zhǎng)罢屈。
前兩句寫輕快之樂趣，而轉(zhuǎn)句卻忽然寫“愁”篇亭，對(duì)上文進(jìn)行一反面描寫缠捌。
再舉例 淮上喜會(huì)梁川故人（韋應(yīng)物）
江漢曾為客，相逢每醉還。浮云一別后曼月，流水十年間谊却。
歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑哑芹。何因不歸去炎辨，淮上對(duì)秋山。
可以看到聪姿，第三聯(lián)起碴萧，由喜轉(zhuǎn)悲的變化。
4末购、擴(kuò)轉(zhuǎn)法
就是從轉(zhuǎn)句起破喻，擴(kuò)大描寫的范圍。
舉例 月夜憶舍弟（杜甫）
戍鼓斷人行盟榴，秋邊一雁聲曹质。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明曹货。
有弟皆分散咆繁，無家問死生。寄書長(zhǎng)不達(dá)顶籽，況乃未休兵。
這里我們主要看這點(diǎn)---由“白露明月”轉(zhuǎn)而憶及分散于四方之兄弟银觅，范圍境界擴(kuò)展開來礼饱。
（四）合
就是詩之收尾了，也稱為“結(jié)”究驴。結(jié)句又稱“斷句”或“落句”镊绪。在絕詩是第四句，在律詩則為第四聯(lián)洒忧。結(jié)句之意蝴韭，即是將前面三句或三聯(lián)，作一總結(jié)以為收束也熙侍。
“結(jié)的重要性大家都很明白榄鉴，但不是每個(gè)人都能處理好的。我認(rèn)為敛摘。詩的結(jié)境蜕，最能體現(xiàn)作者的底蘊(yùn)厚薄鳄梅，以及他的寫作風(fēng)格了。結(jié)有千種驶忌，毫無模式可言，所以我也舉不出什么類型的代表作品為例笑跛。但大體遵循的規(guī)律付魔，還是要以扣題為主聊品。收攏全篇，并發(fā)散詩思于詩外几苍，使人讀后留有余味為最佳翻屈。
于七律而言，因?yàn)榻?jīng)常起的比較平穩(wěn)擦剑，所以結(jié)的也往往淡然而收妖胀。余味淡雅，意境悠長(zhǎng)惠勒。律的結(jié)基本是扣合全篇而做一整合得出的結(jié)論赚抡，或由此展開的聯(lián)想。有時(shí)纠屋，律詩的前幾聯(lián)都用來做鋪墊性的描寫涂臣，而把轉(zhuǎn)放在了結(jié)聯(lián)上。對(duì)前面的描寫做一總的意念上的提升售担。
但于絕句而言赁遗，往往的配合轉(zhuǎn)句而來的∽迕或做一問一答岩四，或做自由發(fā)散。不一而足哥攘。
結(jié)好尾：可用以下幾種方式結(jié)尾
1剖煌、抒情作結(jié)尾。如杜甫的
“何時(shí)依虛幌逝淹，
雙照淚痕干”耕姊；
2、寫景作結(jié)尾栅葡。李商隱的
“夕陽無限好茉兰，
只是近黃昏”；
3欣簇、發(fā)問結(jié)尾规脸。如李商隱的
“斑騅只系垂揚(yáng)岸，
何處西南待好風(fēng)”醉蚁。
4燃辖、描狀結(jié)尾。如杜牧的
“天階夜色涼如水网棍，
坐看牽徘辏織女星”。
最后我以《麓堂詩話》里對(duì)章法的論述作結(jié)：
“律詩起承轉(zhuǎn)合，不為無法氏身，但不可泥巍棱，泥于法而為之，則撐柱對(duì)峙蛋欣，四方八角航徙，無圓活生動(dòng)之意，然必待法度既定陷虎，從容閑習(xí)之余到踏，或溢而為波，或變而為奇尚猿，乃有自然之妙窝稿，是不可以強(qiáng)致也。人但知律詩起結(jié)之難凿掂，而不知轉(zhuǎn)語之難伴榔，第五、第七句尤宜著力庄萎。如許渾詩踪少，前聯(lián)是景，后聯(lián)又說糠涛，殊乏意致耳援奢。”
我們起聯(lián)起句多去寫景忍捡，包括后面幾聯(lián)萝究，在寫景色時(shí)，不要把景色寫的太實(shí)了锉罐。凡作詩不宜逼真，如朝行遠(yuǎn)望绕娘，青山佳色脓规，隱然可愛，其煙霞變幻险领，難于名狀侨舆。及登臨非復(fù)奇觀，惟片石數(shù)樹而已绢陌。遠(yuǎn)近所見不同挨下，妙在含糊，方見作手脐湾。
清·金圣嘆《西廂記讀法》：“有此許多起承轉(zhuǎn)合臭笆，便令題目透出文字。”
下面我們?cè)僬勔幌玛P(guān)于煉字方面的交流愁铺。
今天主要說一下關(guān)于煉字方面的鹰霍。各位都知道，寫詩茵乱，煉字和煉詩眼是非常重要的環(huán)節(jié)茂洒，這個(gè)“煉”字，體現(xiàn)了一個(gè)詩人真正的藝術(shù)功底和造詣瓶竭。
只有煉的精彩督勺，煉的精神，才能把自己的詩意暢快淋漓地表達(dá)出來斤贰。不然智哀，滿紙生澀，平淡無奇腋舌，激情之下的精彩也會(huì)黯然失色的盏触。是吧？
煉字煉的如何块饺，體現(xiàn)了一個(gè)詩人的靈性赞辩。煉字的同時(shí)，其實(shí)就是在煉詩眼授艰。
什么是煉字呢辨嗽？
格律詩里的煉字，主要指的就是煉詩里的虛字淮腾。虛字的概念是包括動(dòng)詞糟需、狀詞（形容詞）、副詞谷朝、連詞洲押、介詞、助詞圆凰、嘆詞等等這類的詞字杈帐。其字本身也可能沒什么實(shí)體意義，而且也無義可解专钉。而相對(duì)于虛字而言挑童，那些名詞，代詞跃须，代名詞站叼，就屬于實(shí)字了。
實(shí)字本身具有一定的含義菇民，選取了它就定了它尽楔，不需要太多的煉的投储。所以，明確一個(gè)概念性的問題翔试。我們關(guān)注的---煉字主要是動(dòng)詞和形容詞轻要，就是煉詩里的虛字。
我們都知道垦缅，近體詩分為七言和五言的兩種冲泥。其實(shí)就本質(zhì)來說，格律上沒有區(qū)別壁涎，五言的只不過是七言的去掉前兩個(gè)字而已凡恍。但二者在音節(jié)上，在節(jié)奏上卻有不同的變化怔球。我們煉字嚼酝，也是要根據(jù)這種區(qū)別而加以區(qū)分和注意的。
傳統(tǒng)的說法是五言要煉第二竟坛、三字闽巩。而七言，要煉二担汤、四涎跨、五、七字崭歧。這就是根據(jù)二者的不同節(jié)奏特點(diǎn)隅很，以及句式的不同而言的。其實(shí)率碾，不管是在哪個(gè)位置叔营，我們對(duì)每個(gè)虛字都要加以注意。
我的意見是所宰，見虛字就要去煉绒尊，而不管它在句子中第幾的位置。養(yǎng)成這樣的習(xí)慣仔粥，那么詩寫起來垒酬，自然會(huì)有神采的多。形成習(xí)慣了件炉，也就自然能快速的寫出好詩了。
煉字矮湘，其實(shí)是沒有一定之規(guī)的斟冕，一是憑感覺，二是憑自己的詞匯量缅阳，三是根據(jù)謀篇的需要而定的磕蛇。因?yàn)樽譄挼淖罱K目的景描，是為了提升詩的主題。用哪個(gè)字最合適秀撇，最貼切超棺，最能體現(xiàn)主題的思想而又生動(dòng)活潑，就用哪個(gè)字呵燕！
下面棠绘，根據(jù)朋友的文本，以及網(wǎng)絡(luò)上再扭、書籍上收集的部分資料氧苍，來和大家一起分析一下不同位置上的每個(gè)虛字的煉字。
以古詩為主要例子泛范。這期間我們自己可以琢磨下
同樣的句子让虐，這個(gè)字，如果是我們自己罢荡，會(huì)選擇什么樣的字赡突。而原作者，為什么選他的字区赵。
1惭缰、煉第一個(gè)字
先看李白的 “舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”惧笛。
這兩個(gè)字从媚，舉和低，俯仰之間患整，情景交融拜效。
上句他不用我們慣用的抬頭的“抬”字，而用一個(gè)“舉”字各谚，這個(gè)“舉”字紧憾，想一下，其實(shí)還有引頸而探望昌渤，蘊(yùn)涵思鄉(xiāng)心切的情態(tài)赴穗。
再來看杜甫的詩句 “映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”膀息。
“映”和“隔”是動(dòng)詞般眉，同樣用在第一個(gè)字上，神采不同潜支，卻各有妙處甸赃。一映一隔，詩句就活了起來冗酿。
李白的“醉月頻中圣埠对，迷花不事君”络断，醉也，迷也项玛。同樣功效
2貌笨、煉第二字
韓愈的句子“云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前”襟沮，橫和擁锥惋，使用的非常恰當(dāng)。用其他的字臣嚣，是很難替代的净刮。
還有李白的“一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨”硅则⊙透福“唱”和“摧”字，照應(yīng)連貫怎虫，承前連后暑认，使詩意倍加精神。
舉的例子大审，希望能都來讀一遍蘸际，體會(huì)一下，有好處的徒扶。
3粮彤、煉第三字
先看看義山的詩句“參差連曲陌，迢遞送斜暉
“連”“送”姜骡，這個(gè)“送”字好导坟，動(dòng)感，比擬得當(dāng)圈澈。上下句之間的虛字其實(shí)也在互相呼應(yīng)的惫周，我們細(xì)細(xì)品味是可以體會(huì)的到的。而我們?cè)诔鯇W(xué)詩句時(shí)康栈，有時(shí)忽略了這種照應(yīng)递递，上句寫上句的，下句寫下句的啥么，接起來再一看登舞，分家了。
煉字悬荣，其實(shí)就是找出能容納到全篇里的逊躁，最適合的最貼切的那個(gè)字。字本身沒什么美妙不美妙的區(qū)別隅熙，用的好了稽煤，用到地方了，才會(huì)體現(xiàn)出它的美妙囚戚。
時(shí)刻注意詩中每一句每一個(gè)字之間的關(guān)聯(lián)性酵熙，要有全局的觀念，這很重要驰坊。
再看看老杜的“古墻猶竹色匾二，虛閣自松聲”。
大家自己先品味一下拳芙。
這是他《滕王亭子》里的頷聯(lián)察藐。猶字和自字的選用，相當(dāng)精準(zhǔn)舟扎。
關(guān)于“有”“猶”“自”等虛字分飞，我們自己也常常用到，但是卻常常不得其法睹限。
于老杜的這句里譬猫，我們應(yīng)該有自己的啟發(fā)。老杜此聯(lián)的煉字（猶羡疗、自）染服，是得到古今人們相當(dāng)多的贊許的。
4叨恨、煉第四字
“感時(shí)花濺淚柳刮，恨別鳥驚心”
這兩個(gè)字“濺”“驚”，都在第四個(gè)字的位置上痒钝。這兩字給我們的印象非常深刻秉颗，如果這兩字換成其他的字呢？
我們?cè)囅胍幌挛缗遥ā傲鳌睖I站宗？花“掉”淚？鳥“動(dòng)”心益愈？鳥“傷”心梢灭？
肯定都不如他的這個(gè)精彩，還真的很難想出比這兩個(gè)更動(dòng)人的字蒸其。
讀到一“濺”一“驚”之間敏释，我們讀的興趣都濃厚了，這就是煉字的魅力所在摸袁。
關(guān)于第四字的煉钥顽，我們?cè)僬倚├樱蝗プ⒁馑谒膫€(gè)字靠汁，我希望有興趣的朋友蜂大，至少都來默讀一下：
查慎行的：“放逐肯消亡國(guó)恨闽铐？歲時(shí)猶動(dòng)楚人哀”/“消”“動(dòng)”。
王漁洋的：“魚龍夜偃三巴路奶浦，蛇鳥秋懸八陣圖” /“偃”“懸”兄墅。
王漁洋“故國(guó)魂銷吳苑水，行人腸斷越溪絲” /“銷”“斷”澳叉。
李白的“殺人如剪草隙咸，劇孟同游遨” /“剪”“游”。
還有第五字第六字第七字的煉成洗。下面就不具體的一一看了五督。舉幾個(gè)例子，都是名人名句瓶殃，我們自己就可以品味的到其中煉字的精妙充包。
第五字：
“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開” /“緣”“為”
“江間波浪兼天涌碌燕，塞上風(fēng)云接地陰” /“兼”“接”
“人世幾回傷往事误证，山形依舊枕寒流” /“傷”“變”
“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今” /“來”“變”
“吳楚青蒼分極浦修壕，江山平遠(yuǎn)入新秋” /“分”“入”
第六字：
“白日放歌須縱酒愈捅，青春作伴好還鄉(xiāng)” /“縱”“還”
“云髻罷梳還對(duì)鏡，羅衣欲換更添香” /“對(duì)”“添”
“春風(fēng)春雨花經(jīng)眼慈鸠，江北江南水拍天” /“經(jīng)”“拍”
第七字：
“青楓江上秋帆遠(yuǎn)蓝谨，白帝城邊古木疏”/“遠(yuǎn)”“疏”。
“海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔青团，天涯涕淚一身遙”/“隔”“遙”譬巫。
再提醒一下，上下聯(lián)之間煉字督笆，要互相關(guān)照芦昔，不可埋頭各煉各的。
其實(shí)娃肿，一個(gè)句子里咕缎，可能不止有一個(gè)動(dòng)詞，需要煉的可能有兩處料扰。下面把這樣相關(guān)的例子羅列一下凭豪。
這里要說明的是，在一個(gè)句子中晒杈，不適合出現(xiàn)三個(gè)以上（包括三個(gè)）的動(dòng)詞嫂伞。
兩個(gè)動(dòng)詞，足以表達(dá)出你要表達(dá)的任何意思了。如果你意猶未盡帖努，那就請(qǐng)把多余的動(dòng)詞放在其他的句子里去撰豺。
習(xí)慣上，我們把這包含動(dòng)詞太多的句子稱為“多動(dòng)癥”拼余。初學(xué)的朋友經(jīng)常犯這樣的錯(cuò)誤郑趁。因?yàn)槌鯇W(xué)，總想塞進(jìn)越多的動(dòng)詞越好姿搜，其實(shí)，很容易搞亂的捆憎。
如果一個(gè)句子里有兩個(gè)動(dòng)詞舅柜，那么首先要注意的是它們之間的互動(dòng)和聯(lián)系。
習(xí)慣上在字的位置上躲惰，可以分為第1致份、5字，第2础拨、5字氮块、第2、7字诡宗，第3滔蝉、6字，第4塔沃、6字蝠引，第3、7字等蛀柴。
我們看一個(gè)例子螃概，看看煉第四、第六字鸽疾。
白菡萏香初過雨吊洼，紅蜻蜓弱不禁風(fēng)”（陸游）。----“香”“過”制肮，“弱”“禁”冒窍。
這里的虛字上句有“香”、“過”弄企，下句有“弱”超燃、“禁”。
上句兩個(gè)之間的互動(dòng)和照應(yīng)拘领，下句也是的意乓，上下句之間也要考慮它們的關(guān)聯(lián)，至少不要寫的隔了飛了。渾然一體届良，才成趣味笆凌。我們細(xì)品味一下這個(gè)句子，是可以體會(huì)到的士葫。
在一個(gè)詩句中乞而，有實(shí)字，有虛字慢显。
虛實(shí)的搭配應(yīng)該得當(dāng)爪模。實(shí)字多了時(shí)，優(yōu)點(diǎn)是厚實(shí)有力荚藻，語句比較凝練屋灌，比較穩(wěn)重。缺點(diǎn)呢应狱，是容易呆板沉悶共郭，往往還使人不解其意。
虛字也是這樣疾呻，虛字多了除嘹，會(huì)瀟灑飄逸，氣脈也會(huì)很流暢岸蜗，容易使人明白尉咕。但虛字多了，缺點(diǎn)也有的散吵，那就是輕浮和淺薄龙考，用的不好，還把意象搞混的矾睦，也會(huì)讓人看著糊涂晦款。
實(shí)字是主要的枝干，虛字就是他們之間的聯(lián)系脈絡(luò)枚冗，怎么在實(shí)字間加入虛字缓溅，是煉字要重點(diǎn)考慮的。
前面說了赁温，煉虛字坛怪，其實(shí)也在煉詩眼。下面就煉詩眼的問題隨意談一下股囊。
什么是詩眼呢袜匿？打個(gè)比方，我們都知道一個(gè)成語叫做“畫龍點(diǎn)睛”稚疹，也理解它的意思居灯。
其實(shí)，所謂的詩眼，就如這龍的眼睛一樣怪嫌∶俟唬看詩机断，就看最重要的那部分，最能體現(xiàn)詩意邢享，最具精神的那一段暇番，那一句纬傲，那一個(gè)字换帜。
俗話說藏雏，眼睛是心靈的窗戶。一首詩里找爱，有時(shí)候會(huì)有一句非常關(guān)鍵的話膨更，對(duì)理解全篇的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)或者是作品的主旨，起著非常重要點(diǎn)示的作用缴允，這就是詩眼。
有人說詩眼就是煉字珍德，某句話里的某個(gè)字煉的好练般，使得全句增色，這個(gè)字就是詩眼锈候。
其實(shí)薄料，我們煉字的同時(shí)，就是在煉眼泵琳，一句里最有精神的那個(gè)字摄职，就把這句煉活了，一首詩里有精神的一句話或一個(gè)字获列，就把整個(gè)詩給帶活了
“詩眼”這個(gè)詞是宋人提出來的谷市。蘇東頗的話是“天工忽向背，詩眼七增損”击孩。
宋朝人論詩迫悠，把詩句中突出的、不平凡的字巩梢，稱為"詩眼"创泄。
煉詩眼，煉的還是虛字括蝠。我們主要是在動(dòng)詞和形容詞上多下工夫鞠抑。
下面舉例：
我們先看王昌齡的《閨怨》
》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓忌警。忽見陌上楊柳色搁拙，悔教夫婿覓封侯。”
這里哪個(gè)字最關(guān)鍵感混，其實(shí)大家也看出來了
在這個(gè)“悔”字上端幼。一個(gè)“悔”字把這位少婦的“閨怨”濃愁抒發(fā)得淋漓盡致，這里煉的就是動(dòng)詞弧满。
訓(xùn)練自己婆跑，讀詩時(shí)要善于找出詩眼所在，下筆時(shí)庭呜，也會(huì)比較注意鍛造這個(gè)詩眼滑进。
我們的詩有眼，我們的作品也就有了精神募谎。好詩都會(huì)有詩眼的扶关，不成功的作品就是散光，無神数冬。
看李商隱的《柳》
曾逐東風(fēng)拂舞筵节槐，樂游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日拐纱，已帶斜陽又帶蟬铜异。
大家找一下這里的詩眼，確實(shí)是"逐"和"帶"兩個(gè)字秸架。
我們看到“逐”字和“帶”字揍庄，這兩個(gè)字使詩活了起。
曾逐東風(fēng)拂舞筵东抹，樂游春苑斷腸天蚂子。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬缭黔。
大家多讀兩遍看看：
“逐”和“帶”是這里的詩眼食茎。
“逐”有追逐的意思，說柳枝追逐東風(fēng)馏谨，變被動(dòng)為主動(dòng)董瞻，寫出了柳枝的蓬勃生氣。
本來是斜陽照著柳枝田巴，秋蟬貼在柳枝上哀鳴钠糊，詩人卻用兩個(gè)“帶”字反說柳枝“帶”著他們。
同樣是化被動(dòng)為主動(dòng)壹哺，化客觀死景為活景抄伍，表現(xiàn)了秋日之柳的不幸。
兩者形成鮮明的對(duì)照管宵，表達(dá)了詩人遲暮之感截珍。
關(guān)于“詩眼”的概念攀甚，和關(guān)于“詩眼”的一些例子就說這些。
我們講的煉字的功夫岗喉，煉虛字秋度，這些都是基礎(chǔ)功夫。
在謀篇得當(dāng)?shù)幕A(chǔ)上钱床，重點(diǎn)對(duì)體現(xiàn)詩意的句子提煉刻畫荚斯，畫龍點(diǎn)睛，精益求精查牌。
今天的課就到這里事期，謝謝大家。
2017-07-06? 舞蝶整理
