上大學(xué)那會(huì)泊窘，迷王朔和村上熄驼，宿舍的一幫哥們也一樣，買一套殘一套烘豹，不同版本瓜贾，不同出版社。最后留了一套白的和一套棕的携悯，文集和自選集（編輯視角vs作者視角）祭芦。那時(shí)世界還年輕，沒有撩妹這么時(shí)髦的詞憔鬼，但小伙子荷爾蒙在頂峰龟劲，看書當(dāng)然也是十分功利的⊙放恚看的時(shí)候主要焦點(diǎn)咸灿，也是在求知若渴的看著各種和異性相處的橋段构订。兩個(gè)看似風(fēng)格迥異的作家侮叮，一直很是調(diào)和，到后來看悼瘾，其實(shí)是寫真是好囊榜。荷爾蒙的話审胸，那時(shí)是太自然不過了，就算塞給我一本馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》估計(jì)也看不出啥魔幻現(xiàn)實(shí)主義卸勺，只是對那場黃色蝴蝶背景下的茍且念念不忘砂沛。拖那會(huì)的福，看了點(diǎn)不錯(cuò)的文字曙求。

雖然王朔調(diào)侃碍庵，會(huì)寫個(gè)3000字，還包括錯(cuò)別字悟狱，就能寫小說了静浴。一種觀念還是隨著閱讀慢慢形成，作家都是了不起的人物挤渐，當(dāng)然是牛逼的那種作家苹享，寫個(gè)東西既讓人看得欲罷不能，連連稱贊浴麻，還能夾帶各種政治的得问，風(fēng)格的乃至價(jià)值觀的私貨。隨著讀得更多和隨波逐流的被各種自媒體轟炸软免，又難免發(fā)問宫纬，這么多人寫得這么多文，我也能吧或杠？《成為作家》說的就是這個(gè)事哪怔。十分感謝當(dāng)初推薦這本書的大俠，久旱逢甘霖向抢，來的正是時(shí)候认境。

這本書其實(shí)和寫作技巧沒有太大關(guān)系，主要是給想成為以寫作為職業(yè)的孩子們的一些意見挟鸠，雖然書不厚叉信，談的內(nèi)容十分豐富，包括以下幾個(gè)方面：

• 1 / 作家是種什么鬼艘希，會(huì)遇到那些困難
• 2 / 作家的腦殼是怎么處理事情
• 3 / 怎樣重新看待世界和尋找創(chuàng)作的源泉
• 4 / 作家是怎么練習(xí)的
• 5 / 作家是如何面對建議和批評(píng)的
  被我拆的完全不像同一本書了硼身，總體來講，是一本十分靠譜的寫作入門書覆享，實(shí)實(shí)在在的回答了以上的5個(gè)問題佳遂，一方面讓我知道作家是可以練習(xí)出來的，另一方面也十分貼心的講述了練習(xí)的方法撒顿。

1 / 作家是種什么鬼丑罪，會(huì)遇到那些困難

少年，你是不是有過成為作家，在紙上瀟灑幾萬字吩屹，金戈鐵馬跪另，快意人生的夢想？現(xiàn)在呢煤搜？放棄了沒免绿？

作者上來就對于這個(gè)現(xiàn)象做了描述：一般的學(xué)生或大多數(shù)初學(xué)寫作者所遇到的困難并不是小說創(chuàng)作技巧所能夠解決的困難，他需要解決的是我能不能寫的自信心問題擦盾。作者指出嘲驾，作家的神奇魔力確實(shí)存在，很多作家都幸運(yùn)地遇到或找到過這種體驗(yàn)迹卢，這種體驗(yàn)過程在某種程度上是可以傳授的距淫。但大部分的人遇到的第一個(gè)問題就是寫作本身的困難，即要不要寫作婶希。這種困難先于任何關(guān)于故事結(jié)構(gòu)或情節(jié)安排之類的困難存在榕暇。除非能夠接受幫助，克服這個(gè)困難喻杈，否則的話彤枢，很可能他根本就沒必要接受任何寫作技巧上的指導(dǎo)。

2 / 作家的腦殼是怎么處理事情

作家要有作家的氣質(zhì)筒饰。但不是情緒化和亂發(fā)脾氣缴啡，那會(huì)導(dǎo)致精力浪費(fèi)和情緒消耗。天才作家的氣質(zhì)是這樣的：直到生命的最后一息瓷们，尚能保持孩童般的天性和敏感业栅，還保有“天真的眼神”，這對于畫家也至關(guān)重要谬晕。做白日夢并不難碘裕，難就難在把白日夢轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，而且還不能犧牲它所有的魅力攒钳。

一方面帮孔，作家要成熟、沒有偏見不撑、溫和以及公正文兢；另一方面必須持續(xù)的保持敏感和童真的一面。作家的第一個(gè)任務(wù)是維持他天性中這兩個(gè)因素的平衡焕檬，將它們協(xié)調(diào)統(tǒng)一到一個(gè)整體性格中姆坚。邁向那個(gè)幸福結(jié)果的第一步是：將二者分開考慮并加以錘煉！

作家身上的兩個(gè)人：其中一個(gè)人是毫無靈感的实愚、普通平常的兼呵、講求實(shí)際的人烹俗，要忍受日常生活的壓力。這樣做將會(huì)有足夠的美德來補(bǔ)償它的遲鈍萍程；它必須學(xué)會(huì)聰明地評(píng)判是非、超然物外兔仰、耐心忍受茫负。同時(shí)，要記住它的首要功能是為那個(gè)藝術(shù)家的自我提供適宜的條件乎赴。這樣忍法，你雙重特性的另一半就可以是敏感的、熱情的榕吼、有偏愛的饿序，就像你自己一樣；只是它不會(huì)把那些特征說出來羹蚣，表現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活的世界里原探。很明顯，你身上普通人的那一面顽素，即珍愛它的世故的那一面不會(huì)允許它去冒險(xiǎn)咽弦，因?yàn)樗偸窃噲D從情感上應(yīng)付只有理性才能應(yīng)付的情形，這樣會(huì)把自己弄得很慘胁出；也不允許它在苛刻的觀察者眼里顯得荒唐可笑型型。
你天真無邪的雙重性會(huì)給你帶來的第一個(gè)好處是：清除你和世界之間顯而易見的障礙，你真實(shí)的自己躲在現(xiàn)實(shí)的面具背后全蝶，可以按照你自己的節(jié)奏發(fā)展你的藝術(shù)創(chuàng)造力闹蒜。

3 / 怎樣重新看待世界和尋找創(chuàng)作的源泉

要成為作家，你要重新看待這個(gè)世界抑淫。每天抽出半個(gè)小時(shí)绷落，讓你自己返回到五歲孩子時(shí)的狀態(tài)，睜大眼睛始苇，充滿興趣地打量這個(gè)世界嘱函。提醒你自己，在十五分鐘的時(shí)間內(nèi)埂蕊，目光所及往弓，你都要專心致志，并且要描述你看到的每一件事和每一樣?xùn)|西蓄氧。比如函似，大街上的車輛：外表是什么顏色？（不僅僅說出綠色還是紅色喉童，而要說出是正綠色還是橄欖綠撇寞，是猩紅色還是褐紫色。）車門入口在什么地方？它有一個(gè)售票員和一個(gè)司機(jī)蔑担，還是只有一個(gè)司機(jī)兼售票員牌废？車的里面是什么顏色？車身啤握、地板鸟缕、座位還有廣告招貼畫是什么顏色？座位朝哪個(gè)方向排抬？坐在你對面的人是誰懂从？坐在你身邊的人穿什么衣服？他們坐著或站著的樣子如何蹲蒲？他們在讀什么書番甩？他們是否在打瞌睡？你聽到了什么聲音届搁，聞到了什么味道缘薛？你手握扶手是什么感覺？或者從你身邊蹭過去的人所穿的大衣是什么料子卡睦？過一會(huì)兒你就可以暫停一下你這種密切的觀察掩宜，但是要做好準(zhǔn)備，等到場景變化之后再重新開始么翰。

在寫作時(shí)牺汤，要注意保持誠實(shí)，這是保持作品連貫性的最好源泉浩嫌。如果你知道自己喜歡什么檐迟，如果你清楚自己對生活中絕大多數(shù)主要問題的真正看法，你就能夠?qū)懗稣\實(shí)的码耐、原創(chuàng)的并且是獨(dú)一無二的故事追迟。

在有思路以后，作家還要刻意保留自己的想法骚腥，才不會(huì)讓自己的才思被社會(huì)傷害和打斷敦间，如果你過早宣告你對寫作的熱愛，在你發(fā)表一篇又一篇作品之前束铭，你所得到的可能只是對你努力的嘲諷廓块。這時(shí)候，絕大多數(shù)年輕作家會(huì)從其他藝術(shù)家那里學(xué)到一招：小提琴家并不隨身攜帶他的小提琴契沫；畫家并不總是手里拿著調(diào)色板和畫筆带猴，除非在自己工作的時(shí)候，或者在秩序井然的觀眾面前使用他的工具懈万。至少當(dāng)你還在摸索著前進(jìn)的時(shí)候拴清，你也要學(xué)習(xí)這種謹(jǐn)慎所帶來的好處靶病。

當(dāng)你吸引了讀者的注意力，你就是在說服你的讀者口予，要他用你的眼睛看世界娄周，要他同意你的看法，同意這是個(gè)激動(dòng)人心的情景沪停，同意這個(gè)情景本質(zhì)上是悲劇煤辨，或者另一個(gè)故事具有深刻的幽默感。在這個(gè)意義上牙甫，所有的小說都是說服性的。作者的使命就是调违，強(qiáng)調(diào)所有的對這個(gè)世界富于想象力的表現(xiàn)窟哺，無論在何種程度上。

雙重人格的好處是技肩，不管怎樣且轨，就當(dāng)做是你平庸無聊的自我在閱讀時(shí)提出的反對意見和犯下的小錯(cuò)誤！批評(píng)和異議并非人格侮辱虚婿，但是身為藝術(shù)家的那個(gè)自我不會(huì)明白這個(gè)道理旋奢。他會(huì)顫抖、退縮和逃避然痊。要想把那個(gè)藝術(shù)家的自我重新拉回來至朗，投入到觀察和編織故事、尋找合適的詞語表達(dá)成千上萬種的感受上來剧浸，會(huì)十分困難锹引。

大多數(shù)作家都是書蟲，任何一個(gè)對成為作家感興趣的人都對自己讀過的每本書有一定看法唆香，而不僅僅是把讀書作為一種娛樂嫌变。事實(shí)上，當(dāng)你學(xué)會(huì)了批判式的閱讀躬它，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其樂趣要比只是欣賞式的閱讀更加濃厚腾啥；當(dāng)你執(zhí)迷于要婆媳一本書為什么讓人讀來覺得呆板、生硬的原因時(shí)冯吓，即使一本壞書你也會(huì)變得能夠容忍倘待。要即獲得樂趣又認(rèn)真剖析唯一的途經(jīng)就是讀兩遍。再之后對剛讀過的書寫一個(gè)簡短的大綱组贺，做一個(gè)總結(jié)評(píng)價(jià)延柠。你將獲得無窮的幫助和激勵(lì)。

4 / 作家是怎么練習(xí)的

作為一項(xiàng)消耗腦力锣披，體力（座一天是相當(dāng)累的）的手藝贞间，寫作的儀式感往往能夠幫助你養(yǎng)成最初的習(xí)慣贿条，去寫就是最好的開始。

同時(shí)增热，對于寫作的速度和狀態(tài)的沉浸整以，也是可以練習(xí)的。作者建議長期做定時(shí)寫作練習(xí)峻仇，比如說15分鐘公黑，在這段時(shí)間內(nèi)，奮筆疾書摄咆，一旦開始凡蚜，不管發(fā)生什么事，你都要堅(jiān)持寫作十五分鐘吭从。當(dāng)你下定決心要這么做的時(shí)候朝蜘，你想做什么就做什么，或者該做什么就做什么涩金。作者在這里是分兩類說的谱醇，一種是固定時(shí)間開始（比如說早晨），另一種是選定時(shí)間開始（比如說會(huì)議間隙的15分鐘內(nèi)）步做。

如果你堅(jiān)持不懈地拒絕誘惑副渴，做好這兩個(gè)練習(xí)，必然會(huì)有所收獲全度。無意識(shí)將會(huì)突然屈服煮剧，開始讓你優(yōu)雅而流暢地寫作。

5 / 作家是如何面對建議和批評(píng)的

當(dāng)你堅(jiān)持了聯(lián)系将鸵，寫了不少文字轿秧，接下來就該對你寫下的東西進(jìn)行評(píng)判了，你要記住文筆流暢與時(shí)間控制只是初級(jí)階段咨堤。在此之前菇篡，我們需要抵抗重讀作品的誘惑，開始時(shí)寫得好壞并不重要一喘。等到了初級(jí)階段驱还，心平氣和，以批評(píng)的眼光去讀寫完了的東西凸克，往往會(huì)有啟發(fā)议蟆。

另外，注意不要受到模仿成名作家的誘惑萎战，而避開模仿誘惑的最好辦法是盡早發(fā)現(xiàn)自己的品味和優(yōu)點(diǎn)咐容。你在練習(xí)中不斷反復(fù)出現(xiàn)的想法和經(jīng)常使用的敘事形式會(huì)給你提供線索。它們會(huì)顯示出你獨(dú)具的天賦表現(xiàn)在哪里蚂维，你是否會(huì)最終決定專攻那個(gè)方向戳粒。

在重讀的時(shí)候路狮，標(biāo)明所有你有疑問的地方。你是否用了太多簡短的祈使句蔚约？或者太多感嘆號(hào)奄妨？你的用詞是夸大花哨，還是簡約精確苹祟？你的文筆是否平淡無奇砸抛，以至于你對一個(gè)情感場景的描寫總是一筆帶過，而使讀者難以領(lǐng)會(huì)你想要傳達(dá)的意思树枫？你是否沉迷于對聳人聽聞的兇殺場景的渲染而減少了可信度直焙？一旦發(fā)現(xiàn)問題，就要盡快找出對策砂轻。去讀一些在你需要彌補(bǔ)的方面光彩熠熠的作品奔誓。

全書最后，作者總結(jié)到：一部作品寫出來有多好取決于你和你的生活：你有多么敏感舔清，多么有辨別能力丝里，你的經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蚨嗝促N近讀者的經(jīng)歷曲初，自己多么透徹地領(lǐng)悟了好作品的要素体谒，以及你的節(jié)奏感有多好。

作者小傳

多蘿西婭·布蘭德是一位備受尊敬的作家臼婆，曾在紐約做編輯抒痒。出生在芝加哥，后在芝加哥大學(xué)颁褂、芝加哥劉易斯學(xué)院和密歇根大學(xué)任教故响。《成為作家》一書在1934年出版后颁独，風(fēng)行美國文學(xué)界近80年彩届，是長盛不衰的經(jīng)典之作。