禪沛善，要悟航揉，生活，永遠(yuǎn)在演繹著各樣的故事金刁。
人生如戲帅涂，戲的悲喜交加亦是人生的縮影，各處都是在訴說著悲苦的故事尤蛮，故事中的我們往往被命運(yùn)的手掌蹂躪成摸版樣的中規(guī)中矩媳友，世俗圓滑。
從什么時候開始产捞，我覺得寫文先要學(xué)會講故事醇锚。
凜冽，凄慘坯临，歡喜焊唬，幸福恋昼，或者是艱難，用筆畫一樣描摹赶促，讓原本殘缺的一面填充式的補(bǔ)充焰雕，本郁結(jié)在心里深處，不愿用有聲的介質(zhì)表達(dá)出來的情愫借著沉靜的文字來做表述芳杏，作為化解誤會，悔恨的橋梁辟宗，真像大白于世界爵赵，你我一直都存在彼此的心中。
寫故事應(yīng)該要先有故事可寫泊脐，世界之大空幻，一花一木，鳥語花香皆可成為故事的主角容客，三毛不就是寫故事的人嘛秕铛，她的一生都在講故事，沙漠的生活缩挑，她和荷西的愛情但两，她的早年被老師侮辱，畫在臉上的大大的“O”供置，她講她的日常生活谨湘，訴說著平常的瑣碎事情。
故事芥丧，本是來源于生活紧阔，超于生活的。余華說過“真正的現(xiàn)實续担，也就是作家生活中的現(xiàn)實擅耽，是令人費(fèi)解和難以相處的∥镉觯”做個寫故事的人乖仇，從生活的實際出發(fā)，但并非是單純的描寫生活询兴，其中的感情和孤獨(dú)只有寫作的人才能夠真正的感受到这敬，故事，讓寫作者從中挖掘靈感和啟發(fā)蕉朵。
以前以為寫散文就可以一味地飄逸崔涂，天馬行空，隨心所欲的寫就可以領(lǐng)悟到寫作者的真正的靈魂始衅。其實不然冷蚂，寫作缭保，不單單是簡單的語言華麗優(yōu)美，辭藻精美的像一張張經(jīng)過雕刻的美人圖畫蝙茶，寫作艺骂，是靈魂的訴說，是歸于故事中人物的感情世界來激發(fā)出對普世的感慨隆夯。
安妮寶貝的《蓮花》钳恕，海明威的《老人與海》蹄衷，畢淑敏的《鮮花手術(shù)》無一不是在故事中提煉精華忧额，步步緊逼的劇情讓讀者有無限遐想的可能。
怎樣才算是真正的寫作者愧口？故事是文章的精髓睦番，是連貫始末的主線。故事耍属，領(lǐng)導(dǎo)著寫作者的思維托嚣，一個故事就是一生的命運(yùn)，好的故事可以引領(lǐng)一代人的思想厚骗，反之亦然示启，就像水可載舟亦可覆舟。
越來越覺得故事對于一個寫作者的重要性了领舰。
沒有故事的文章丑搔，就像是沒有靈魂的驅(qū)殼，活著就是一具行尸走肉的廢柴提揍，毫無意義啤月。
現(xiàn)在故事是市場親睞的貨物，就像奢侈品劳跃，越多越讓人們喜歡谎仲，多多益善。文章的故事性已經(jīng)成為商業(yè)化的主要發(fā)展對象刨仑，越商業(yè)越讓許多寫作者違反自己的寫作意圖郑诺，也慢慢的丟掉本來的寫作目的，紅樓夢里的單純娛樂的寫作雅興也逐漸在現(xiàn)實中消失殆盡杉武。我并不是說寫故事就是一種意圖辙诞，看過這么多的書，不置可否的好文章都是充滿故事性的轻抱，故事是活躍文字的衣裳飞涂，樸素是淡雅，色彩斑斕是故事跌宕起伏的鋪墊，小說较店，是故事性極強(qiáng)的文體士八，記敘文也讓故事有個完整的交代，就連散文也是在故事中抒發(fā)情感梁呈。
寫了幾年的散文婚度，一直都覺得文章內(nèi)容空洞乏味，沒有質(zhì)感官卡，紙上談兵般讓人感覺空洞蝗茁，虛化的臆想讓原本慷慨的心也失去了原有的熱度，這也許就是故事對于文章的重要性吧寻咒。
故事是一篇文章的眼睛哮翘，故事出來了也就看到了世俗的紛紛擾擾，千變?nèi)f化的人心仔涩，無可奈何的舉措。
做個寫故事的人粘舟，借著故事的眼睛觀看云卷云舒熔脂，庭前花落，成為一個真正的寫作者柑肴。故事于心霞揉，了然于筆。
