《老男孩》一片的電影語言可謂極具風(fēng)格职员。
導(dǎo)演樸贊郁并非科班出身，畢業(yè)于韓國西江大學(xué)哲學(xué)系扮授，
他和楚浮一樣是由影評人轉(zhuǎn)行成為導(dǎo)演专肪。
這也注定了他巨大的觀片量，從而在電影語言上的博采眾長荔仁，
而且由于他是一名B級片與cult片影迷芽死，又使得他經(jīng)常不按常理出牌。
本片第一個鏡頭起自一只手握住領(lǐng)帶的特寫遇骑，
逐漸拉到吳大修逆光的面部猙獰特寫然后切換至跳樓者揖曾，交代環(huán)境。
短短幾秒已建立起極強的戲劇張力练链，為整部影片定下了基調(diào)奴拦。
此時鏡頭突然切換至故事的最初，喝醉酒的吳大修在警察局鬧事隶糕。
使用普通燈光與自然聲站玄，紀(jì)錄片式粗糙剪輯，
無論形象還是滑稽平和的氣氛都與最初的鏡頭形成鮮明對比株旷。
不但交代了吳大修的最初身份尔邓，與之后的影片形成反差梯嗽，
還提到了他的女兒沽损，可以說埋下了第一個伏筆。
場景轉(zhuǎn)換到電話亭炎疆，最初仍然是紀(jì)錄片式粗剪国裳，
然而隨著吳大修的失蹤轉(zhuǎn)換為軌道鏡頭并逐漸拉高成為俯角鏡頭，自然聲退去缝左。
值得注意的是《老男孩》一片中俯角鏡頭出現(xiàn)了四次，
通常而言俯角鏡頭因其暗示全知視角往往帶有一定宗教意味（比如之前的《我要復(fù)仇》）蛇数，
但此片中倒沒有涉及宗教是越，反而更接近于宿命的提示，
因為每次俯角鏡頭出現(xiàn)都暗示著主人公命運的轉(zhuǎn)折。
僅僅一個開頭蔓纠，導(dǎo)演就很少的筆墨牢牢吸引了觀眾的注意力吗蚌，
并制造了強大的戲劇張力，還為情節(jié)進展做下了必要的鋪墊敷燎。
從敘事角度來看箩言，樸贊郁的懸念與伏筆設(shè)置更是令人叫絕。
影片開頭的一系列懸念設(shè)置不斷地刺激著觀眾的好奇心饭豹。
除了懸念的數(shù)量，懸念出現(xiàn)的節(jié)奏也恰到好處拄衰。
比如精彩激烈的樓道群架戲之后觀眾剛剛松一口氣翘悉，
馬上發(fā)現(xiàn)幫助吳大修的普通路人實際上竟然就是最終的反派。
前半部影片幾乎都是如此一波接著一波妖混，毫無空隙。
另一點值得贊賞的是樸贊郁不像某些現(xiàn)代或后現(xiàn)代導(dǎo)演诗越，
在開篇給出極其吸引人的噱頭之后息堂，往往只能給出一個模糊的結(jié)尾荣堰。
這樣的手法偶爾為之還可以（比如奉俊昊的《殺人回憶》），
但用得多了便令人不禁懷疑編劇的能力振坚，
也使得許多先鋒電影被扣上故弄玄虛的帽子。
樸贊郁通常以奇特的噱頭吸引住觀眾啃洋，帶給人極大的觀影享受屎鳍，
并能隨著影片推進逐漸放緩節(jié)奏，解開噱頭孵坚，引入主題窥淆，發(fā)人深思。
