斯皮爾伯格曾經(jīng)說過一句話，最好的怪獸看不見怪獸爸吮。我們知道斯皮爾伯格是怪獸電影大師芬膝，他曾經(jīng)拍攝過《世界末日》，《侏羅紀公園》等電影形娇，對后世產(chǎn)生了深刻影響锰霜，他的徒弟JJ的《超級8》也在踐行這種原則⊥┰纾《超級8》講的其實是斯皮爾伯格小時候的故事癣缅，影片中怪獸從頭到尾都是看不清的厨剪，作為一種恐怖的意象而持續(xù)存在這種恐怖的一項，是好萊塢的精神分析傳統(tǒng)的一種體現(xiàn)友存。如果怪獸被看清了祷膳，那在某種程度上它就不恐怖了，它應該是一個噩夢屡立。
我們接下來討論一部小成本電影《怪獸》直晨，這部電影的導演是曾經(jīng)執(zhí)導新版《哥斯拉》以及《俠盜一號》的導演愛德華斯。這部電影是他的小成本獨立作品膨俐，愛德華斯依靠以前在科幻電影節(jié)上拿到了50萬美元獎金勇皇，拍攝了這部電影，并獨自制作了所有特效焚刺，我想討論這部電影的一個重要特色就是它的怪獸敛摘，從頭到尾也幾乎沒出現(xiàn)，只是最后驚鴻一督了檩坚。但影片中間的好多段落着撩，他是怎樣填充起來呢？這里就要談到一個概念匾委，這個概念叫做中介體，中介體是什么氓润？就是說依靠它赂乐，我們可以發(fā)動想象力，去想象怪獸存在咖气，去意會這種恐怖的存在挨措。這就把我們帶入了夢境，電影的終極魅力也得到了展現(xiàn)崩溪。
《怪獸》這部電影共有五種中介體浅役，分別是聲響,飛機坦克船，怪獸與飛機坦克船的交互伶唯，電視新聞觉既，標志牌。首先是聲響乳幸，很多時候瞪讼，我們只能聽見怪獸的某種聲音，并不能見其真容粹断。飛機坦克船符欠，主要是營造軍隊進入的一種恐怖的氣氛，我們甚至可以看到導彈的存在瓶埋。與飛機坦克船的交互希柿，指怪獸把飛機拖入水中诊沪，或者把船扔到一片密林上，我們可以體會到曾撤，怪獸的力量很強大娄徊。電視新聞也是一種很好的載體，這種手法其實在他的電影《哥斯拉》里也有體現(xiàn)盾戴，很像中國畫里的留白寄锐，通過一個屏幕去觀察另一個實在。最后就是標示牌尖啡，有各種警示的標識牌的存在橄仆，這種特效實現(xiàn)起來手法相對的簡單。通過以上五種形式衅斩，我們可以很好的感知怪獸存在的氛圍盆顾，但并不能見其真容。影片最后怪獸的出現(xiàn)點了一下題畏梆。
一個失敗的案例是您宪，怪獸從頭到尾都清晰出現(xiàn)，這就是邁克爾貝導演的《關鍵第四號》奠涌。大量的怪獸鏡頭宪巨，其實削減了這部電影的恐怖氣氛，使它變成一個廉價的作品溜畅∧笞浚《關鍵第四號》其實是邁克爾貝的雄心之作，他試圖結(jié)合青春片和以及怪獸片這兩種類型慈格。結(jié)果卻失敗怠晴。相反，《怪獸》卻比較成功浴捆，這是為什么呢蒜田？這就是引兩種影片結(jié)合力度的差異。兩種不同類型的混合就要特別的謹慎选泻。
我們可以獲得一個結(jié)論冲粤，怪獸片的成功關鍵在于創(chuàng)造氛圍，創(chuàng)造想象的空間滔金，而不是去真實的表現(xiàn)某個怪獸的存在色解，如果真實的表現(xiàn)了某種怪獸的存在，那很可能就引起觀眾想象空間的關閉餐茵，繼而引發(fā)影片的廉價感科阎。抽象感知是價值感的來源，抽象感知的世界忿族，會包括概念和關系锣笨，以及氛圍蝌矛。
如果我們是一個小成本獨立電影的導演，我們應該有效的利用中介體去創(chuàng)造不可見的怪獸错英，去創(chuàng)造怪獸和周圍世界的關系入撒，去創(chuàng)造新的反思概念，去創(chuàng)造存在的氛圍椭岩，而不要去真實的表現(xiàn)怪獸具象個體茅逮。我們就能很大程度上誘發(fā)觀眾的想象力，營造特定的氛圍判哥，獲得實在的價值献雅。
365極限挑戰(zhàn)日更營 第67篇
