接觸攝影以來摆马，一直有個困惑：爲(wèi)什麼所有的教科書都是按照光圈、快門鸿吆、感光度這樣的參數(shù)來講的呢囤采？普通人可是只對視野、景深惩淳、明暗有一丟丟模糊的概念敖短骸！這濃濃的英語教科書既視感讓我覺得：一定有人寫出過攝影圈的《 Feynman 物理學(xué)講義》思犁。這幾年代虾，倒是找到一本，可惜人家只講了《攝影構(gòu)圖學(xué)》激蹲。

前幾天棉磨，忽悠老妹砸了三萬塊入了一 Sony 的 α7rⅡ 。她說「又被你忽悠投了這麼多錢学辱，趕緊給老娘出個教程」乘瓤。看來只能自己寫了策泣，可我對顏色還沒完全搞懂衙傀，先寫點攝影原理應(yīng)應(yīng)急吧。

我理想中的語言教學(xué)

這段時間因爲(wèi)受我小外甥刺激萨咕，學(xué)了下西班牙語统抬。突然發(fā)現(xiàn)，學(xué)習(xí)一門二外對學(xué)習(xí)語言有多麼大的促進危队！一個人怎麼在短短一句話裏講清一個非常複雜的概念蓄喇？信息論告訴我們，不可能把這麼大量的信息塞進幾個字裏頭交掏，除非…… 其實就跟壓縮軟件的思路一樣，除非談話雙方都知道某個類似的東西刃鳄，這方說「諾盅弛，我要講的就是那個東西」，雙方對視一笑。據(jù)說《異形》的編劇當(dāng)初就用了一句話介紹劇本「這是一部太空版的《大白鯊》」挪鹏。

恍然大悟见秽，這才是講授語言的正解啊讨盒！

如果我來講西班牙語：

1. 先給大家描繪一個粗略的概貌解取。比如：介紹下如何翻譯「I am a student.」，
   1. 先分析出「句子成分」返顺，回顧下英語的語法結(jié)構(gòu)「主語 + 謂語 + 賓語」禀苦；
   2. 再爲(wèi)各個成分選擇對應(yīng)單詞：「I」→「Yo」，「am」→「soy」遂鹊，「a student」→「estudiante」

   3. 介紹西語的語法（各語言要素的組成方式）：和英語（大致）無異「主語 + 謂語 + 賓語」振乏；

      
      
      Languages Model
2. 在爲(wèi)大家建立了一個粗略的語言模型之後，應(yīng)該系統(tǒng)地介紹西語語法：
   1. 西語和英語的最顯著的不同在於：它保留了單詞「性」的區(qū)分秉扑。其實英語中也有殘留慧邮，比如「king」和「queen」……
   2. ……
3. 不斷迭代；

語言學(xué)習(xí)中（其實大部分技能學(xué)習(xí)都可以理解爲(wèi)語言學(xué)習(xí)^[1]）舟陆，幫助初學(xué)者建立一幅清晰的體系結(jié)構(gòu)圖應(yīng)是最優(yōu)先的误澳。語法正有這樣的功效，因爲(wèi)語法總結(jié)了語言的思維方式秦躯∫湮剑可惜很多語法教學(xué)路子走歪了，教得一地雞毛宦赠，叫學(xué)生苦不堪言陪毡。

同樣，怎麼把「想拍一張視野很寬勾扭、全景清晰的風(fēng)景照」翻譯成攝影語言毡琉？「視野很寬」「全景清晰」對應(yīng)的攝影術(shù)語分別是「廣角」「大景深」。如果把這理解爲(wèi)「句子成分」的話妙色，其對應(yīng)的詞彙就是「短焦」「小光圈」桅滋。

Translation Model

攝影原理

大家很早就聽過這個傳言：相機的原理是「小孔成像」∩肀妫可很少有人真正去仔細(xì)觀察過小孔成像丐谋，也很少有人會想「既然小孔能夠成像，那爲(wèi)什麼還要引入鏡頭呢煌珊？」号俐。換句話說「小孔成像的侷限在哪？」

Pinhole camera

簡單地說定庵，孔徑太大吏饿，容易模糊踪危；孔徑太小，容易衍射猪落；孔徑剛好贞远，進光量又太小。

Large pinhole causes geometric blur

Small pinhole causes diffraction blur

而引入鏡頭最重要的動因笨忌，就是「匯聚光線蓝仲，增大進光量」」倨＃可見袱结，攝影，從原理上說袁余，最關(guān)鍵是控制進光量擎勘。

Replacing the pinhole with a lens

做一個粗略的比喻，控制進光量就像用桶接水颖榜。一張照片的明暗程度只個桶的體積有關(guān)棚饵，可明暗分佈卻和截面積 & 高都有關(guān)係。我們先來解釋前半句吧掩完。

盛光

一張照片的明暗噪漾，取決於一段時間內(nèi)接受到的光子總量。正如盛水的水桶且蓬，開口（截面積）越大欣硼，水量越大；桶越深（曝光時間越長）恶阴，水量亦越大诈胜。

這裏，我們還應(yīng)注意到冯事。數(shù)碼相機的感光元件（貌似是叫 CCD 吧）總是處於焦平面的位置（不然照片就虛了）焦匈。而對於點光源而言，單位面積上接收到的光子數(shù)量是隨與光源距離的平方呈反比的昵仅。

平方反比定律

在相機中缓熟，控制曝光面大小的是一個叫「光圈」的裝置。它通過改變孔徑大小來控制單位時間進光的多少摔笤。而控制曝光時間的組件是叫做「快門」够滑。簡單地說，它是兩道門吕世，兩道門同時打開的間隙就是曝光時長彰触。

以前，我一直很奇怪：爲(wèi)什麼光圈的定義是「焦距/孔徑直徑」命辖？自己推了一遍才發(fā)現(xiàn)渴析，原來單位時間進光的多少不僅僅與光圈的孔徑直徑有關(guān)晚伙，還和感光元件到鏡頭的距離（就是焦距啦）負(fù)相關(guān)。

然後俭茧，人們嫌乘除太麻煩，引入了對數(shù)刻度漓帚，將其簡化爲(wèi)加減運算母债。

這裏，大家可能奇怪：爲(wèi)什麼光圈越大尝抖，曝光值反而越姓泵恰？光圈越大昧辽，進的光不該越多嗎衙熔？同樣，爲(wèi)什麼曝光時間越短搅荞，曝光值越大红氯？時間越短，累計的光量不該越少嗎咕痛？貌似是因爲(wèi)痢甘，人們希望曝光值反映的是環(huán)境光的光強。拍攝同樣明暗的照片茉贡，環(huán)境很亮的話塞栅，就用不著開這麼大光圈了；同樣腔丧，也就用不著曝光辣~麼長時間了放椰。

所以，曝光值（exposure value）的定義其實是：

exposure value

現(xiàn)在愉粤，我們可以用「光圈值 + 快門值」^[2]來估計環(huán)境光強了砾医。

但是！雖然改變光圈和快門都可以獲得同樣的曝光量科汗，效果卻不同≡蹇荆現(xiàn)在，我們來解釋「明暗分佈卻和（接光的桶的）截面積 & 高都有關(guān)係」這後半句头滔。

曝光怖亭，就像一層一層地在畫布上抹油彩。時間短坤检，凝固的是某個時刻的影像兴猩；時間要長了，凝固的是時間線上的形狀和線條早歇。

曝光倾芝，就是抹油彩

Trading off motion blur and depth of field

長曝光作品讨勤，大師的，不是我的

長曝光作品晨另，大師的潭千，也還不是我的

光圈會影響什麼？粗略地說借尿，景深（depth of field）刨晴。其實是，光圈路翻、鏡頭到拍攝物的距離狈癞、焦距共同決定的景深深淺：

Depth of Field

具體推導(dǎo)嘛~ 我曾試圖跟我那個高材生妹講的，人家說「略過略過茂契！老娘對數(shù)（運算法則）都忘光光了」蝶桶。

技術(shù)上說，決定照片畫面的掉冶，除曝光量真竖、景深外，還有一個很重要的參數(shù)——視野寬窄（也就是視角郭蕉，the field of view）疼邀。視角只取決於焦距：

the Field of View

d 是感光板的對角線長。所以召锈，視角只取決於焦距旁振，且成負(fù)相關(guān)。注意涨岁，這裏是「等於」拐袜，不是「約等於」哦！具體推導(dǎo)嘛梢薪，真的很很很簡單蹬铺。大家想想吧。

相機的侷限

不管是膠片相機還是數(shù)碼相機秉撇，都必須把場景信息記錄在某種特定載體上甜攀。這之中當(dāng)然有折損，這就是相機的限制琐馆。世間有萬千的色彩變化规阀，當(dāng)然不可能完全精確的記錄下來。人們選擇的是「較爲(wèi)精細(xì)地記錄攝影師感興趣的那一部分」瘦麸。這就好像爲(wèi)了做一桌菜谁撼，去採購食材。雖然市場上食材的種類非常非常豐富滋饲，但總共只有 10 個籃子厉碟『拔。客人要喜歡喫肉，就用 8 個籃子裝肉箍鼓，一個籃子裝豬肉崭参，一個裝魚，…… 剩下兩個裝蔬菜款咖。

相機正是採用的這種方式：如果我想表現(xiàn)人物面部阵翎，讓面部的明暗層次更豐富一些，就告訴相機「這地方多取點顏色之剧，其他地方隨便取點就行了」。那要顏色籃子不夠了怎麼辦砍聊？（這裏以黑白爲(wèi)例背稼，其實彩色的原理也是一樣的）要是比「「裝進籃子的灰色」當(dāng)中最深的」還要暗的話，那就當(dāng)成黑吧玻蝌；反之蟹肘，要是比「它們當(dāng)中最淺的」還要亮的話，那就當(dāng)成白俯树。對帘腹，這就是測光。

看起來挺~普通的哈许饿，但其實這正是攝影大家 Ansel Adams 的「分區(qū)曝光法」（Zone System）的原理所在（我也不知道我解讀對了沒有）阳欲。他拍出來的照片，層次特別豐富陋率，就是因爲(wèi)他針對不同的區(qū)域（明暗上的差異）單獨曝光球化，再合成（有點 HDR 的感覺吧），以獲取超越膠片的寬容度（明暗層次的豐富程度瓦糟，就是顏色籃子的數(shù)量啦）^[3]筒愚。

很多大師的成就在後人看來也不過爾爾。但其實他們真正的偉大不在於不可超越菩浙，而是他們沉澱了某個概念巢掺。就像 Adams 叫人們開始正視並利用「寬容度」，王羲之奠定了行書的框架劲蜻，印象派開始區(qū)分明度 & 色相…… 大師之所以成其爲(wèi)大師陆淀，似乎都是從「美的主觀感受」中抽取出某種可分辨的特徵嘴瓤。他們並非不可超越屋灌，只是我們很難逃脫他們發(fā)現(xiàn)的框架邊界而已。

講一丟丟構(gòu)圖吧

其實 Ben Clements & David Rosenfeld 在《攝影構(gòu)圖學(xué)》裏面已經(jīng)講得很清楚了（但請注意奸鸯，這似乎是唯一一本靠譜的攝影構(gòu)圖學(xué)著作）坝初。原話我就不抄了浸剩，我談?wù)勛约旱睦斫猓ㄆ鋵嵤寝D(zhuǎn)述啦）吧钾军。

什麼是好照片？有人說「能打動人」绢要，有人說「美」吏恭，有人說「簡潔」…… 平日裏，我們會看到很多對同一事物的定義重罪，各不相同樱哼，甚至千差萬別。就像盲人摸象一樣剿配，每個定義都是一個切片搅幅，有的是頭，有的是尾呼胚，但把這些定義都掃一遍茄唐，真實的樣貌也就大致清楚了。好照片的定義也是這樣蝇更，這裏提供一個從構(gòu)圖角度看的切片沪编。

在李濤的「簡單攝影後期課」上看到這麼一張圖：

街拍

裁剪之後做成了這樣：

還是那張街拍

當(dāng)時我就「我操??！Ｄ昀蚁廓！」了〕茫「還可以這樣相嵌！」

後面仔細(xì)思考「怎麼才能算作一張好照片？」克胳，我想平绩，「原來還可以這樣！」的照片都應(yīng)該算作好照片吧漠另。

我買單反也有一年了吧捏雌，但真正操傢伙估計不到兩月。拍的六千來張照片裏面笆搓，最喜歡的是一組迎親的照片性湿。後面仔細(xì)想了想爲(wèi)什麼喜歡，可能它講了個故事吧满败。我想肤频，「好照片應(yīng)該是故事的圖騰」。

那到底「什麼才是好照片的標(biāo)準(zhǔn)」呢算墨？可能是看它承載了多少信息量吧宵荒。

什麼是構(gòu)圖？重構(gòu)要素，使之秩序报咳。構(gòu)圖是在混亂之中找到秩序侠讯。可仔細(xì)一想暑刃，又不是畫筆厢漩，我還能用意念擺弄被拍攝物嗎？舉個例子岩臣，要突出主體有什麼辦法溜嗜？至少有三：

• 找一個特別的角度，讓主體和其他配角空間上隔開架谎；
• 大光圈炸宵、長焦……一溜的參數(shù)堆上，壓縮景深谷扣，從背景中把主體抽離出來焙压；
• 打光，增強主體和背景的明暗差異抑钟，淡化背景，突出主體野哭；

看在塔，「關(guān)鍵看玩法」。記得有個採訪攝影師的訪談拨黔，其中有個共同的問題是「成爲(wèi)攝影師之後蛔溃，（和業(yè)餘興趣的時候比）最大的不同是什麼？」篱蝇。幾乎異口同聲地都一個調(diào)調(diào)——以前滿世界滿眼都是素材贺待，都想拍，現(xiàn)在只拍客戶想要的 & 自己想要的零截◆锶看，到了後期涧衙，攝影拼的是「想法」哪工。

最後，老妹問我「你到底拍咋樣盎“ァ雁比？別光說不練假把式！??」

呃~上一組我的最高水平吧撤嫩。我真的就只有這水平了（原片還找不到了偎捎，老妹將就看吧??）。

打底

上妝

別閨

請親

拜別

出閣

送親

迎親

進門

P.S. 終於碼完了，可以去看吳軍的新書了??

唉茴她，從別人那竊取了好多資料/想法寻拂。但是碼字好累，等緩過來再做引用吧败京。

1. 《電影語言的語法》「推薦序」裏有這麼句話——「21 世紀(jì)的文盲已不再是傳統(tǒng)意義上不識字的人兜喻，而是對照相機 & 攝影機陌生的人、不知曉鏡頭語言的人」赡麦∑咏裕可不是？泛粹！這個時代最重要的技能可不就是「學(xué)習(xí)語言的能力」遂铡？不僅僅是指從漢語到英語，而是包括編程晶姊、財會……乃至鏡頭語言的一切語言扒接。人類發(fā)展至今，不管是肢體還是心智们衙，都被大大延展了钾怔。一不小心就會走出原來的邊界，和著完全陌生的人/事打交道蒙挑，被逼著學(xué)習(xí)人家的語言宗侦，學(xué)習(xí)如何翻譯、如何表達忆蚀、如何理解他人矾利。從這個角度看，任何跨界交流不都是在做「翻譯」嗎馋袜？這麼看男旗，我們還會只是把語言和說話綁定起來嗎？語言的基元——詞彙欣鳖，可以是一段語音察皇、一個符號，甚至某種操作泽台。它只是承載信息的一種載體让网。 ?

2. 較爲(wèi)準(zhǔn)確地說，應(yīng)該再把感光值（ISO）考慮進去：「光圈值 + 快門值 - 感光值」师痕。 ?

3. 這一段我要特別說明：我也是很模糊的認(rèn)識溃睹，歡迎斧正。 ?