一泽论、引言

公元1127年，軍政實(shí)力日益強(qiáng)盛的女真族人揮鞭南下卡乾，掠走徽欽二帝翼悴，北宋滅亡。這一重大政治變故為北宋人民帶來了巨大災(zāi)難幔妨，李清照自然也不例外鹦赎，“南渡”成為她人生的分界點(diǎn)，前后兩個(gè)階段的作品風(fēng)格也有著明顯的不同误堡。丈夫去世古话，藏品遺失，政治誣陷锁施，再嫁風(fēng)波陪踩，多重打擊讓飽受折磨的李清照在哀怨愁苦中寫下了多篇傾訴孤苦的詞作，而《聲聲慢》正是這一時(shí)期易安居士的代表作品悉抵。詞中肩狂，李清照妙用疊詞，連用意象基跑，直抒胸臆婚温，將多種藝術(shù)表現(xiàn)手法聯(lián)合運(yùn)用，渲染烘托媳否，層層推進(jìn)栅螟，將濃郁的愁情之美營(yíng)造得動(dòng)人心魄，直摧心肝篱竭。

一首妙詞的誕生力图，離不開意象的運(yùn)用，而多種意象的巧妙組合更使得全詞凝練含蓄掺逼，韻味深厚吃媒。本文中，筆者將列舉中國(guó)古典詩詞中的意象類型與近年來意象組合方式的研究成果，以李清照《聲聲慢》為案例加以分析赘那，進(jìn)一步探討意象組合理論在詩詞創(chuàng)作中的應(yīng)用問題刑桑。

二、意象類型與意象組合理論

㈠什么是意象

中國(guó)古代文藝?yán)碚撝械脑S多概念并沒有明確的定義募舟，例如意象祠斧，它本是我國(guó)古代文藝?yán)碚摴逃械母拍睿x并不單一拱礁，有時(shí)指“意念中的形象”琢锋，有時(shí)指的是“意和象”，還有一說是接近現(xiàn)代文藝?yán)碚撝械乃囆g(shù)形象呢灶。有人說吴超，“意象”來源于英文Image，是一個(gè)外來詞匯鸯乃，但據(jù)袁行霈《中國(guó)詩歌藝術(shù)研究》所載鲸阻，國(guó)外與“意象”聯(lián)系最為緊密的英美意象派所提倡的Image，“是指運(yùn)用想象飒责、幻想赘娄、譬喻所構(gòu)成的各種具體鮮明的、可以感知的詩歌形象宏蛉。”英美意象派的代表人物艾茲拉·龐德（Ezra Pound）性置、愛米·羅威爾（Amy Lowell）都熱愛中國(guó)古典詩歌并深受影響拾并，而這正表現(xiàn)在他們提倡將自身情緒通過意象暗示出來而不是直接表達(dá)的主張上。

意象鹏浅，顧名思義嗅义，落腳點(diǎn)在于“象”，物象是意象賴以立足的基本要素隐砸≈耄“意象”可以闡釋為“融入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來的主觀情意季希⊥誓牵”從物象發(fā)展到意象，是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造性的跨越上升式塌〔┚矗“意象”本身帶有藝術(shù)創(chuàng)造者的主觀情感，而多重意象的巧妙排列組合直接推動(dòng)了意境的形成峰尝∑眩“意境好比一座完整的建筑，意象只是構(gòu)成這建筑的一些磚石〖劳”

㈡意象的分類

結(jié)合古今研究成果伦意，首先我們可以大體上將意象分為兩大類：自然界類與社會(huì)生活類。自然界類主要包括動(dòng)物硼补、植物默赂、氣象、地理等少有人工痕跡多為天然形成的事物括勺。而社會(huì)生活類又可以細(xì)分為“人類自身”缆八、“器物建筑”“文化典故”“虛構(gòu)事物”等四類〖埠矗“人類自身”是指人的四肢奈辰、五官、心理等乱豆；器物建筑是指建筑奖恰、服飾等，如“吳鉤”宛裕、“桑梓”瑟啃、“長(zhǎng)亭”；“文化典故”如“孔方兄”揩尸、“問鼎”蛹屿、“杜康”等，虛構(gòu)事物則多指鬼神岩榆、靈異等物事错负，如“精衛(wèi)”、“月老”勇边。

㈢意象的組合方式

古典詩歌意境的生成與增殖犹撒，主要靠意象群的藝術(shù)組合。一個(gè)個(gè)孤立的意象并沒有太大的價(jià)值和意義粒褒，意象結(jié)合不當(dāng)也會(huì)阻礙意境的形成识颊，甚至破壞作品整體的藝術(shù)美感。魏王弼在《周易略例·明象》中指出：“夫象者奕坟，出意者也祥款。言者，明象者也执赡。盡意莫若象镰踏，盡象莫若言∩澈希……意以象盡奠伪，象以言著跌帐。”達(dá)到這種言意相成绊率、言有盡而意無窮的境界谨敛，“自成高格”的藝術(shù)作品才能呈現(xiàn)于世人眼中。意象的組合實(shí)是“意象的有序化并置”滤否，是詩人為了滿足感情傳達(dá)的需要脸狸，以審美形式規(guī)律為基準(zhǔn)，通過藝術(shù)化的創(chuàng)造藐俺，對(duì)單獨(dú)的意象加以排列組合炊甲。一位藝術(shù)造詣高超的作者，往往善于發(fā)現(xiàn)并能夠恰當(dāng)運(yùn)用組合意象欲芹，詩壇高手尤其具備這種能力卿啡。意象組合方式繁多，從近些年的研究成果看主要有并列式菱父、遞進(jìn)式颈娜、對(duì)比式、通感式浙宜、輻輳式等多種類型官辽。

并列式組合主要表現(xiàn)為兩個(gè)或兩個(gè)以上無其他內(nèi)在聯(lián)系的意象的平行組合，它們可以在一句詩中并列出現(xiàn)而構(gòu)成畫面粟瞬，也可以在一對(duì)詩句中相互對(duì)應(yīng)出現(xiàn)同仆，使表達(dá)效果更加強(qiáng)烈∧吨樱或者在整個(gè)文學(xué)作品中并列出現(xiàn)乓梨，如馬致遠(yuǎn)的散曲《天凈沙·秋思》，開篇以九種意象并置清酥，將天涯孤客一騎獨(dú)行一派凄涼的背景描摹而出，描畫極少卻意境全出蕴侣，語言凝練而容量巨大焰轻，組合精巧，頓挫有致昆雀。

遞進(jìn)式組合中存在著時(shí)間上的先后順序辱志，空間上的有序轉(zhuǎn)換，或逐層深入的內(nèi)在聯(lián)系狞膘。這種組合類型中凝聚了作者獨(dú)特的思維形式和哲理思考揩懒，在無意之中形成了精巧的藝術(shù)構(gòu)思，為我們帶來深刻的審美體驗(yàn)挽封。

對(duì)比式組合類型表現(xiàn)在性質(zhì)相反的意象鑲嵌于一句詩或一首詩中已球，感情對(duì)比與視覺沖擊力較為強(qiáng)烈，寄寓了作者的愛憎之情。通過數(shù)字的對(duì)比來表達(dá)情感也是對(duì)比式組合類型中的重要組成部分智亮。

通感式組合表現(xiàn)在將聽覺忆某、視覺、嗅覺等不同的感覺溝通組合起來阔蛉，通過聽覺轉(zhuǎn)為視覺弃舒、嗅覺轉(zhuǎn)為觸覺等感官意象的轉(zhuǎn)化來更好地表情達(dá)意。李賀的詩是通感意象組合作品中的主要代表状原。

輻輳式意象組合主要體現(xiàn)為圍繞某一意象聋呢、由詩人情感聯(lián)結(jié)成環(huán)形結(jié)構(gòu)而展開的模式，主要體現(xiàn)為由外及里或由內(nèi)到外颠区、從小到大或回環(huán)往復(fù)鋪開全篇削锰。這種模式在古詩中并不常見，主要示例即漢樂府《江南》（江南可采蓮）瓦呼。

三喂窟、案例分析

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清央串，凄凄慘慘戚戚磨澡。乍暖還寒時(shí)候，最難將息质和。三杯兩盞淡酒稳摄，怎敵他、晚來風(fēng)急饲宿？雁過也厦酬，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)瘫想。滿地黃花堆積仗阅。憔悴損，如今有誰堪摘国夜？守著窗兒减噪，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨车吹，到黃昏筹裕、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第窄驹，怎一個(gè)愁字了得朝卒！

此詞為李清照南渡后所作，字里行間流露出流離之苦乐埠，生別之愁抗斤，將個(gè)人遭際與國(guó)家興亡結(jié)合而成囚企，讀來字字血淚，令人嘆惋豪治。開篇即以十四疊字劈空而來洞拨，似是口語卻文采奕奕，自然流露無斧鑿痕跡负拟，出奇制勝烦衣，匪夷所思。一句“尋尋覓覓”掩浙，將作者悵然若失花吟、迷茫四顧的情態(tài)敘寫而出，“冷冷清清”既是尋覓之果厨姚，又是凄清氣氛的烘托衅澈，“凄凄慘慘戚戚”純?yōu)閮?nèi)心描繪，將滿心愁苦和盤托出谬墙。十四疊字展示了作者深厚高妙的文字功底今布，無論朗讀還是演唱，都令人感到音韻上口拭抬，語聲凄婉部默，有大珠小珠落玉盤之感。而在結(jié)尾處作者直抒胸臆造虎，“這次第傅蹂，怎一個(gè)愁字了得！”率直個(gè)性盡意展露算凿，將“冷冷清清”份蝴、“晚來風(fēng)急”、“滿地黃花”氓轰、“憔悴損”等抒情之語與典型意象歸結(jié)在一個(gè)鮮明的“愁”字上婚夫，讓痛苦的心緒盡情流瀉。而作者又明明說到署鸡，一個(gè)“愁”字尚無法承載所有情緒请敦，如此細(xì)細(xì)品味，韻味無窮储玫，耐人咀嚼。

整首詞中萤皂，作者創(chuàng)造性地使用了六種意象撒穷，并將之巧妙地融為一爐。淡酒裆熙、晚風(fēng)端礼、過雁禽笑、黃花、梧桐蛤奥、細(xì)雨佳镜，毋需贅言，后五種均屬“自然界類”意象凡桥。首先筆者擬分別闡釋一下這六種意象的內(nèi)涵蟀伸，再對(duì)它的組合方式進(jìn)行分析歸類，結(jié)合時(shí)代背景與作者經(jīng)歷缅刽，對(duì)這首詞的思想內(nèi)容做更為深刻的把握啊掏。

㈠淡酒與晚風(fēng)

在意象分類中，酒屬于“社會(huì)生活類”中“器物建筑”的范疇衰猛，酒乃人工釀造迟蜜，有果酒、米酒乃至后世的白酒等諸多種類啡省，為宴請(qǐng)娜睛、獨(dú)坐時(shí)抒情寄情之必備品。酒乃消愁之象征卦睹，在不同的詩詞中有著不盡相同的內(nèi)涵畦戒。它可抒發(fā)離愁別苦，“勸君更盡一杯酒分预，西出陽關(guān)無故人兢交。”（王維《送元二使安西》）悲愁襟抱難開笼痹，“抽刀斷水水更流配喳，舉杯消愁愁更愁〉矢桑”（李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》）也可點(diǎn)染閨房閑愁晴裹，“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒救赐〗牛”（李清照《如夢(mèng)令》）或借疏豪喝散愁悶，“五花馬经磅，千金裘泌绣，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁预厌“⒙酰”（李白《將進(jìn)酒》）

酒在《聲聲慢》中，被李清照以“淡”冠之轧叽，可見酒意淡薄苗沧，酒味清淺刊棕，難道是酒味真的太淡，或是李清照家境敗落待逞、買不起好酒么甥角？筆者并不如此認(rèn)為，因李清照愁情太重识樱，心愁沉沉嗤无，故再濃烈的酒味也掩不住萬種愁思，正所謂“借酒澆愁愁更愁”牺荠。一個(gè)“淡”字側(cè)面烘托出作者凄清慘淡的人生晚景翁巍。

“晚來風(fēng)急”一句，既可說是點(diǎn)明時(shí)令休雌，也可說是暗指環(huán)境惡劣對(duì)人催逼得緊灶壶，而無論是實(shí)指還是暗喻，都營(yíng)造出凄悲的氛圍杈曲。何以認(rèn)定此處的“晚風(fēng)”為“秋風(fēng)”呢驰凛，一則可從后文“雁過也”“滿地黃花堆積”中得到啟示，再者担扑，古來文人常以春風(fēng)寄托喜樂恰响，以秋風(fēng)抒寫悲愁，此處自然是“秋風(fēng)”的意象了涌献。這一句承接前文“三杯兩盞淡酒”的語意胚宦，含蓄幽婉，再與開篇十四疊字遙相呼應(yīng)燕垃，正是情在詞外的體現(xiàn)枢劝。

㈡過雁

古典詩詞意象中，“雁”為傳書達(dá)情之使卜壕，秋季到來北雁南飛您旁，常引發(fā)異鄉(xiāng)游子濃郁深沉的羈旅之傷≈嵘樱“鴻雁傳書”的典故更是廣為人知鹤盒，在李清照的另一首名作《一剪梅》中曾有“云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)侦副，月滿西樓”的妙語侦锯。一些研究者的鑒賞中，往往將這兩首詞結(jié)合起來秦驯，曾經(jīng)傳遞錦書的雁不正是今日正傷心時(shí)看到的這一群過雁嗎率触？所以有“卻是舊時(shí)相識(shí)”的感嘆。過雁依舊，人已不在葱蝗，怎不叫人悲從中來？而這種極度的傷心细燎，是別詞中所不曾有的两曼。況家在北方的大雁南渡過冬，在詩人看來玻驻，這與避難南方的自己有著相似的境遇悼凑，不由人生發(fā)“同是天涯淪落人”的感喟。

㈢黃花

史正志《菊譜》載：“菊草本也璧瞬，以黃為正户辫。”故菊花又有黃花之稱嗤锉。身為傲霜凌寒之花渔欢，秋菊名列“花中四君子”之行，備受文人青睞瘟忱，被寄予高尚品格奥额，更因陶氏“采菊東籬下，悠然見南山”的隱逸之風(fēng)而芳名遠(yuǎn)播访诱〉姘ぃ“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中触菜【爬疲”“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花涡相≌懿矗”在本詞中，作者不吝筆墨漾峡，連用“滿地”“堆積”“憔悴損”攻旦，直寫秋菊殘殤，再以“如今有誰堪摘”一句反問生逸，以花喻己牢屋，兀自悲痛韶華盡去。如今容顏老矣槽袄，一身飄零烙无，正如慘淡黃菊，人與落花相融相合遍尺，悲花傷己截酷，余味無窮。

㈣梧桐與細(xì)雨

“春風(fēng)桃李花開日乾戏，秋雨梧桐葉落時(shí)”迂苛，牽愁照恨的秋雨梧桐兩相疊加三热，常用以抒發(fā)悲戚之情∪茫“梧桐更兼細(xì)雨”一句就漾，正是化用《長(zhǎng)恨歌》中此句。梧桐在古籍典故中象征美好品格念搬，又因是上等琴材抑堡、文人常以撫琴抒懷，故梧桐常用以比擬知己朗徊、寄托心聲首妖。而秋日細(xì)雨寒意森森，哀愁倍增爷恳，“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一語有缆，既是秋雨淅瀝的直接描寫，又暗示了作者身邊環(huán)境的清寂舌仍，只有極為安靜的外部環(huán)境才能讓人聽得清點(diǎn)點(diǎn)滴滴的秋雨之聲妒貌，也只有少人陪伴靜日獨(dú)坐的人，更有可能“守著窗兒”看窗外的點(diǎn)滴雨跡铸豁。這幾句灌曙，情境相扣，層層遞進(jìn)节芥，將寫景與議論融為一爐在刺，亦勾起了讀者的一懷愁緒。

從意象組合方式來看头镊，上片中蚣驼，“三杯兩盞”這種數(shù)字的組合有種簡(jiǎn)筆勾勒的白描式美感，它并非確指相艇，但可窺見作者喝酒不多颖杏，酒意不濃，與緊隨其后的“淡酒”銜接緊密坛芽×舸ⅲ“淡酒”與其后一句的“秋風(fēng)”意象相對(duì)，形成對(duì)比式組合咙轩，淡酒不敵急勁的晚風(fēng)获讳，這種較為強(qiáng)烈的對(duì)比更凸顯出作者孤獨(dú)無援、愁苦無依的衰弱之態(tài)活喊。接下來丐膝，“雁過也”一句中，并無其他意象，但可與前句“淡酒”“秋風(fēng)”一組并無主從帅矗、包含等直接聯(lián)系的意象形成并列式組合類型偎肃，這種有機(jī)組合不僅陳述事實(shí)，也令人聯(lián)想到凄冷秋日下面色滄桑的婦人獨(dú)自斟飲望雁哀嘆的畫面损晤，加重了詞中愁緒软棺。

目光移向下片∮妊“梧桐更兼細(xì)雨”一句中，“梧桐”與“細(xì)雨”構(gòu)成遞進(jìn)式加通感式的意象組合類型茵宪，現(xiàn)實(shí)中“梧桐”與“細(xì)雨”等意象之間并沒有必然聯(lián)系最冰，更無遞進(jìn)之意，但作者以抽象思維與感情流動(dòng)將二者串聯(lián)起來稀火，加之“更兼”二字暖哨，使人感到，除卻窗外梧桐歷歷引人愁思凰狞，更有秋雨綿綿篇裁，倍添愁緒，感情即在“梧桐”與“細(xì)雨”的交織中引向更為濃郁的境地赡若〈锊迹“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一語，既寫出了秋雨之輕柔細(xì)小逾冬，又似寫雨聲淅瀝黍聂，由聽覺到視覺，給人以充分的感官體驗(yàn)身腻。而這一句有如電影蒙太奇幻化鏡頭产还，先是一樹梧桐映入眼簾，再幻化出秋雨綿綿嘀趟，陰云蔽空的壓抑之景脐区，或秋雨隨著時(shí)間的推移，在黃昏到來時(shí)漸漸化為點(diǎn)點(diǎn)滴滴的小雨她按，梧桐一直伴隨著雨勢(shì)的變化而孑立一身牛隅。這一句著墨不多，卻包蘊(yùn)廣泛尤溜，峰斷云連倔叼，詞斷意屬，給讀者留下無盡涵泳的想象空間宫莱，繞梁三日丈攒，余味不盡。

四、結(jié)語

這些意象的選擇和組合巡验，讓我們看到了一位步入晚年际插、被欲說還休的深沉愁緒緊緊牽絆的女詞人形象，也以自己的心真真切切地感受到這份痛苦显设，為女詞人的遭際深懷同情框弛。從意象的分類、意象的有序化并置入手來解讀詩詞捕捂，使我們加深了對(duì)文本的領(lǐng)會(huì)程度瑟枫，感受到了詩詞本身的精妙所在。由此可見指攒，意象的選擇與運(yùn)用是一首詩詞成功與否的關(guān)鍵要素慷妙。在日常學(xué)習(xí)中，我們應(yīng)努力從更多角度允悦、運(yùn)用各種手段來解讀膝擂、鑒賞詩詞，尤其要將意象融入意境之中隙弛，由意象探知作者的情感走向架馋，領(lǐng)悟詩詞之美，提升鑒賞能力全闷。

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