|寶劍鋒從磨礪出业岁，梅花香自苦寒來
這句話，是影片中奕衛(wèi)國大護法說過的一句話寇蚊，但也像極了這部影片的制作過程笔时。它雖然沒有像動畫《大魚海棠》那樣跳票兩次，但這部電影在制作過程中也可謂是“命運多舛”仗岸。此前這部電影在商業(yè)上一直處于碰壁狀態(tài)：《大護法》前身《大護法之黑花生》因為資金原因不得不在眾籌網(wǎng)站Kickstarter進行眾籌允耿，并獲得了超2萬美元的資金。同年扒怖，好傳動畫與優(yōu)酷土豆簽署了合作協(xié)議较锡，為《大護法》拿到了500萬元的投資。但在發(fā)行上盗痒，《大護法》曾遭到多個平臺的拒絕蚂蕴，甚至電影本身采用水墨畫的形式也是為了省錢。
2015年光線傳媒旗下彩條屋對其進行了投資俯邓，由光線傳媒影業(yè)發(fā)行骡楼，這才緩解了劇組本身的制作壓力。
| 打破束縛稽鞭，為什么動畫不能暴力鸟整？
動畫電影《大護法》集暴力美學和水墨畫風于一體，受到了一批觀眾的喜歡還有業(yè)內人士的好評川慌，周深吃嘿、蔡琴祠乃、關曉彤紛紛獻唱電影的概念曲梦重、印象曲和主題曲。目前上映的《大護法》亮瓷，已是經(jīng)過多版剪輯琴拧，廣電送審三進三出的結果。從長篇動畫到電影篇幅嘱支，從網(wǎng)絡電影改為院線電影蚓胸，包括制作、剪輯手法除师、鏡頭沛膳、海報都做了最大的調整。采用PG-13限制級制度汛聚，從而也使得成為電影的營銷端點锹安。
導演不思凡無論是在整體制作，還是從動畫理念到人設和輸出，都顛覆了大家以往對動畫的認識叹哭∪趟危“在最短的時間里，用最純粹的狀態(tài)去做這部動漫”风罩，不思凡導演在采訪時說了這句話糠排。談到整部劇制作時，不思凡說：“美國的西部片對這部劇最初的創(chuàng)作是有一定影響的超升∪牖拢”他坦言，為什么童話里就不能有暴力室琢？我們可以采用傳統(tǒng)的暴力美學去做這部電影云石，再結合中國的水墨畫給觀眾呈現(xiàn)一種“奇特”的畫風⊙衅梗“影片中花生鎮(zhèn)上面的那個黑球汹忠，我當時就是在本子上隨便畫畫，如果天空中真的出現(xiàn)一個類似大花生的東西雹熬，我想我會想知道它是什么宽菜。”
知道自己大概想要呈現(xiàn)什么樣的場景竿报，再一點一點地擴張這個世界铅乡。不是感性的也不是理性的，就是畫著畫著就出現(xiàn)了烈菌。
而花生鎮(zhèn)的樣子阵幸，是導演剛好翻到了巴西貧民窟的圖片，覺得和他心中所想的地方有點關系芽世，設計上就往上面靠攏了挚赊。在畫花生人小姜的腦袋突然被爆掉的畫面時，不思凡其實心里也有不舒服的感覺济瓢，畢竟從來沒有做過這樣的東西，對心里的沖擊還是有的旺矾。把花生人的血畫成綠色的蔑鹦，就是為了讓觀感得到緩沖箕宙，同時也是為了和人區(qū)別開。而花生鎮(zhèn)會讓人看到恐懼柬帕，恐懼就是內心受到束縛的表現(xiàn)室囊。不思凡想把這種束縛通過一種方式去突破掉，暴力美學則成為導演選擇的沖破束縛融撞、打破恐懼的表達方式。
在這部影片中尝偎，所有的角色都有各自的束縛點，不思凡把這些束縛點看作是每個人物內心深處不同的恐懼鹏控。比如庖卯致扯，在話語里面表現(xiàn)出來的“看看誰還敢看不起我？”正是他內心的恐懼所在当辐；大護法最后對殺手的吼叫抖僵，則是能夠直面自己內心的恐懼了。
如何讓觀眾受到?jīng)_擊缘揪，不思凡也用心良苦耍群。他把所有情緒的爆發(fā)都集中在了花生人小姜被庖卯一刀砍頭的那一刻，泛著藍光的石頭浮現(xiàn)找筝，是毀滅也是希望蹈垢。
我們可以明顯感覺到，導演對小姜這個角色是偏愛的：小姜是生命最原始的狀態(tài)袖裕，一直對世界充滿好奇曹抬，這樣才是生命正常的狀態(tài)〖宾“就像其他花生人腦中的是黑石頭谤民，而小姜的石頭是藍色的，這代表著純潔疾宏，越黑暗的時候就越能浮現(xiàn)出來张足。”
其實每個人都會面臨一個問題灾锯，人格建設都是因為這些恐懼點所創(chuàng)造的兢榨，這在哲學里叫“小我”。不思凡說顺饮，整個影片其實都是對“小我”束縛的一個集中思考。
當小姜問出我是誰凌那、我是什么的時候兼雄，也正是從無意識到有意識的覺醒。事實上這也是導演要想要探討的人生三大終極問題：我是誰帽蝶，我從哪里來赦肋，我要到哪里去。
| 暴力美學與人性哲學
“你還有勇氣直面你內心的恐懼嗎？”這句捫心自問的話佃乘，是在影片快結束時大護法喊出來的囱井，既是在問對手羅單，也是在問自己趣避。從太子爺爺?shù)臓敔旈_始庞呕，他就是奕衛(wèi)國的大護法。那他是誰程帕？面對自己的長生住练，他又何曾沒有考慮過自己的存在。為什么存在愁拭？自己又是誰讲逛？這都是不思凡導演設下的懸念岭埠，當然不止這些惜论，還有蒙面槍手羅單和神秘女子彩，小姜腦中的藍色石頭图焰，等等蹦掐。忽然發(fā)現(xiàn)卧抗，這部電影只是演了冰山一角。
花生鎮(zhèn)里住滿了愚木的花生人拙绊，不知自己為何存在标沪，為何死亡嗜傅，只知道長出毒蘑菇就要被處死吕嘀。他們的生死完全掌握在吉安老頭的手中贞瞒。但長出毒蘑菇其實是花生人成熟的標志军浆，并非謠言中可怕的瘟疫乒融。他們只是取出花生人腦中的黑蠱石尿这，劇毒致幻。人們喝有它的水碟摆，就會出現(xiàn)禍亂典蜕，自相殘殺罗洗。當小鳴找到太子說出這些話的時候伙菜，太子覺得不可理喻。“你只是沒有聽過從小孩子口中說出這樣的話罷了”更是將劇情引入高潮火的。
從培養(yǎng)到收割馏鹤，吉安家族的黑蠱石產(chǎn)業(yè)已經(jīng)形成了一套體系娇哆。在掌控之下的花生人視吉安為神明。當然治力，也會偶爾催生出小姜這樣少數(shù)的覺醒者琴许，“我是誰”的疑問就會接踵而至溉躲。他們自己不明白究竟是人锻梳，還是豬玀。這就上升到了存在主義的哲學探討疑枯。薩特認為“存在先于本質”荆永。道德和靈魂都是與生俱來的，除了生存再無其他準則豆村，更是否定所謂神的指引骂删。一個人的所作所為，決定了他到底身為何物粗恢。
花生人內部也分化出猶如食物鏈的階層制度：最底層的蟻猴子成為盤中餐眷射，再往上是行尸走肉的普通花生人佛掖，最高級的是服侍吉安的花生人守衛(wèi)。每當花生人做出親吻等人性自主的行為嗅绸，也一樣會遭到射殺鱼鸠。
如此限制自由的反烏托邦社會羹铅，是否讓你聯(lián)想到了什么？
人們如同無序的顆粒麻蹋，頃刻間被密閉在膠囊之中扮授。
外面的良辰美景都與你我無關，就在眼前的盛世畫地為牢刹勃。然而隨后的命運又是什么？
|這是一個沒有希望的地方伍宦，所有人都活在被恐懼建設起的幻象里
所有的角色都有自己的恐懼點次洼，每個人內心的深處都有恐懼卖毁。對大護法而言，他為何會長生势篡，為何會是世代奕衛(wèi)國的大護法禁悠，自己是誰碍侦？對于庖卯卯而言，他想證明自己是庖世家族的后代瓷产。這部動畫電影講述的就是群體束縛和個人束縛的故事濒旦。一部動畫電影承載了太多的信息量尔邓，這是在最近幾年的電影里很少見的锉矢。但是作為觀眾要如何提取這些信息，也是很重要的灯节，當然這也是票房縮不縮水的關鍵炎疆。
整部劇背負的太多，不思凡也曾想過為了迎合觀眾做出一些改變偿警，可是越是迎合越是找不準影片的定位唯笙，最后索性跟隨自己的內心崩掘，在梁璇導演接受采訪的時候說道：“不思凡是一個比我還任性的導演”少办。影片中小姜的死，很多人認為好人應該有某種特定的死法英妓。而這也是打破束縛的一個地方蔓纠，不思凡導演就是要打破固有的認知，讓觀眾重新感受和審視動畫這個詞纯出。
對于不思凡導演來說暂筝，大護法這個角色在里面是一個觀察者硬贯、探索者和思考者饭豹。而太子的設定是一個脫世的性格呈現(xiàn)。整部劇不思凡導演在用不同的邏輯思維和奇特的表現(xiàn)手法來向觀眾娓娓道來卫漫。作為一部沒有IP打聲量列赎，沒有情懷做營銷包吝，能從無做到院線，這一路很不容易了砖瞧。
|久別重逢非昨日块促，萬語千言不忍談
感謝給我逆境的眾生
彩條屋負責人易巧說：“在《大圣》《大魚》之后竭翠，觀眾會有一個期待薇搁，《大護法》應該是可以站得住腳的一個作品】醒螅” 為此宏娄，《大圣》和《大魚》的團隊還專門為《大護法》繪制了聯(lián)合海報來進行聲援。
除了“三大”僻澎，“奇特”也成為宣傳團隊主打的點窟勃《憾拢“相對于大圣的燃，大魚的美汁咏，大護法應該就是奇特攘滩，我們強調的就是不一樣漂问。”易巧稱栏饮。這些在海報上已經(jīng)顯現(xiàn)磷仰，周邊產(chǎn)品也成為此次迎合大眾的一次營銷策略伺通。授權給廠商民逼，彩條屋負責監(jiān)修，形成適合目前階段實用的衍生開發(fā)模式。
易巧提到了光線傳媒打造品牌矩陣的的動畫戰(zhàn)略疮鲫，海報捆綁營銷和未來周邊市場的多樣化弦叶，都是圍繞這個點展開伤哺。
“導演就做好創(chuàng)作就行绢彤，商業(yè)回報就由我們來考慮，賣不賣得動都由我們來判斷和承擔蜓耻∶２埃”易巧說，對《大護法》的票房預期是過億刹淌，在今年如此冷的市場環(huán)境下饶氏，如果能達到兩三億，就可以媲美《大圣歸來》十億的票房了有勾。
每個人都有自己的評判標準疹启，但我們還是希望通過本身片子的質量，用口碑來發(fā)酵蔼卡。
國產(chǎn)動漫是否迎來了春天喊崖，田曉鵬也給了最好的回復。但是每一個人都在努力，也請支持國漫的人不要放棄贷祈。
|影片金句
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“久別重逢非昨日趋急，萬語千言不忍談”
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“那些做了虧心事的人，都喜歡待在這個地方”
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“生命這么短暫，你們卻不珍惜”
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“擁有自己都覺得恐懼的力量”
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“我以為我見到的是鳥語花香霜威，到最后才發(fā)現(xiàn)赏僧，都是假象”
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“系上這個，我就能認出你了”
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“到處都是頭戴假花的亡靈唉堪，他們微笑舞動他們的頭顱向我示好哦趾撵，我只是顧自走開”
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“我要去找他，這是最重要的事”
