"不是攝影機(jī)跳舞，就是我跳舞"。電影中的運(yùn)動(dòng)助琐，無非分為鏡頭運(yùn)動(dòng)和人物運(yùn)動(dòng)。
前面兩篇的例子中炫欺，我們是通過切換鏡頭，以不同角度的鏡頭來引導(dǎo)觀眾的注意力的。其實(shí)我們也可以借著讓人物在畫面中移動(dòng)，來引導(dǎo)觀眾的注意力白胀，將注意力從一個(gè)人移動(dòng)到另一個(gè)人身上椭赋。
左邊的1和2鏡頭展示了典型的正反拍鏡頭的剪輯模式抚岗，1中導(dǎo)演讓我們把注意力放在女子身上，2中讓我們把注意力放在男子身上∧恼現(xiàn)在宣蔚，我們也可以像右邊一樣向抢，不通過剪輯，而是讓男子轉(zhuǎn)過身面對(duì)鏡頭胚委，這樣我們就獲得了人物的正面視像挟鸠，達(dá)到了和剪輯相同的效果。
上圖是另一種方案亩冬，女子邊說話艘希，邊走向攝影機(jī)，而男子也轉(zhuǎn)身向女子的新位置硅急。即最終形成了4所示的中景過肩鏡頭覆享、一個(gè)特寫和雙人鏡頭，二并未使用剪輯营袜。
上面兩例所展示的撒顿，都是利用演員運(yùn)動(dòng)走位，改變鏡頭中演員的位置和大小荚板，引導(dǎo)觀眾的注意力凤壁。這樣的一個(gè)鏡頭就好像我們切換于幾個(gè)不同機(jī)位的鏡頭。但要注意的是跪另，演員的走位要由合理的動(dòng)機(jī)拧抖，決不能為了改變場(chǎng)景而人為地發(fā)明運(yùn)動(dòng)。
我們下面來看個(gè)更為完整的例子免绿。
1中女子不想理她男朋友徙鱼，男孩向前走，坐在桌子另一端针姿。同時(shí)攝影機(jī)向右移動(dòng)袱吆，以適應(yīng)演員新的位置，如2所示距淫。
男孩很沮喪地站起來绞绒，并走開幾步，但仍和女孩說話榕暇。片刻之后蓬衡，他又走回桌旁，氣憤地激起女孩地反應(yīng)彤枢，此時(shí)攝影機(jī)并不移動(dòng)狰晚。（如3和4）
然后男孩走向攝影機(jī)，而攝影機(jī)同時(shí)向后移動(dòng)缴啡，兩人都在畫面中壁晒。（如5）
當(dāng)男孩說話，女孩轉(zhuǎn)向他傾聽地時(shí)候业栅，攝影機(jī)再度向女孩推進(jìn)秒咐，使男孩出鏡谬晕。當(dāng)女孩在畫面中成為中景時(shí)，攝影機(jī)停下片刻携取。（如6）
攝影機(jī)慢慢地移到女孩前面攒钳，同時(shí)此時(shí)男孩也走到女孩身后坐下，兩人都在畫面中雷滋。（如7和8）
攝影機(jī)停了片刻后不撑，隨著男孩地身體左傾，攝影機(jī)也同時(shí)向左移動(dòng)了晤斩。并且燎孟，當(dāng)他向女孩進(jìn)行最后的請(qǐng)求時(shí)，鏡頭推進(jìn)至較緊的畫面尸昧。（如9）
最后揩页，男孩放棄了，說完告別的話后站起來烹俗。（如10）
當(dāng)男孩走開時(shí)爆侣，攝影機(jī)向后移動(dòng)，呈現(xiàn)較寬的畫面幢妄。（如11）
