1 景別
景別一般是根據(jù)畫面構(gòu)圖中人物的大小劃分為全景伤疙、中景和特寫三種基本的景別。當(dāng)然也有更細(xì)致的分法慎框，也并不一定是以畫面中人物的大小來劃分的良狈，這里我們說普遍意義上的定義。
不同的景別用來創(chuàng)造一個(gè)一致的時(shí)間和空間得秩序笨枯。但是何時(shí)該變換景別呢薪丁？
首先，可以根據(jù)鏡頭間的視覺關(guān)聯(lián)性馅精。比如前一個(gè)鏡頭是全景鏡頭严嗜，后面的鏡頭理論上只要是全景中的一部分，那就可以變換景別洲敢，有全景直接切換到中景或特寫漫玄。不過在電影發(fā)展的早期，全景切至特寫压彭，對(duì)觀眾而言睦优，被認(rèn)為是太激烈的跳轉(zhuǎn)，除非中間插有中景鏡頭作為過渡壮不。不過汗盘，現(xiàn)在的觀眾對(duì)這種劇烈的切換似乎已經(jīng)可以接受，甚至習(xí)以為常了询一。
其次松捉，可以根據(jù)鏡頭間的敘事邏輯或者說直覺暗示匪蟀。這個(gè)怎么理解，我們舉個(gè)例子。比如颁褂，我們?cè)谶h(yuǎn)景中看見一個(gè)男人走向一扇門，接下來畫面就切至男人的手轉(zhuǎn)動(dòng)門把的大特寫策彤。即使由于遠(yuǎn)景中門把太小而不能吸引我們的注意力靴庆，即使前面我們看到的可能是在另一個(gè)時(shí)間和地點(diǎn)的走廊，我們也會(huì)預(yù)期下一個(gè)鏡頭是轉(zhuǎn)動(dòng)門把手的特寫掂之，因?yàn)槟鞘呛虾踹壿嫼椭庇X暗示的：一個(gè)人走到了門口抗俄，他就得握住門把手打開門。
值得一說的是世舰，特寫可以拉近我們與動(dòng)作的距離动雹，讓我們與銀幕上的主體帶來一種親密關(guān)系。除此外跟压，特寫還可以讓我們感覺像是闖入了一段私人時(shí)光胰蝠，或分享脆弱的片刻，有如畫中人正向我們敞開心扉一般。通過攝像機(jī)鏡頭對(duì)空間的操控茸塞，我們能體會(huì)到疏離感躲庄、親密感，或感覺與銀幕上的事物有情感上的牽扯钾虐。
2 動(dòng)作軸線原則
在拍攝和剪輯時(shí)有條最基本的法則：動(dòng)作軸線原則（也叫180°假想線原則）噪窘。為什么要有這個(gè)原則，它的目的是什么效扫？
動(dòng)作軸線的目的很簡(jiǎn)單：它組織攝影機(jī)角度倔监，以維持一貫的銀幕方向感與空間感。說白了菌仁，就是保持空間關(guān)系的一致浩习，讓觀眾清楚場(chǎng)景空間，不至于給觀眾帶來困惑和疑問济丘。
如下圖所示瘦锹，所謂180°原則，就是說場(chǎng)景中的兩人連起來形成了一條假想線闪盔，將場(chǎng)景氛圍兩邊弯院。你只能在一邊放置機(jī)位拍攝。圖中灰色部分是選擇的拍攝區(qū)間泪掀，所以听绳，ABC機(jī)位是對(duì)的，而DEF機(jī)位則是不可取的异赫。
上面不同機(jī)位拍攝畫面如下圖：
可以看到B機(jī)位交代了畫面中兩人的空間位置椅挣，男人坐左朝右，女人坐右朝左塔拳。遵循180°原則的A機(jī)位鼠证、C機(jī)位拍攝出來的畫面是符合這個(gè)位置關(guān)系的。而F機(jī)位拍攝的女人在畫面里卻是坐左朝右了靠抑，和男人的朝向一樣了量九，這樣就可能會(huì)給觀眾造成一定的困惑。
3 三角機(jī)位系統(tǒng)
所謂三角機(jī)位系統(tǒng)颂碧，其實(shí)是基于180°原則荠列，描述機(jī)位的一種簡(jiǎn)便方法。即所有素材的基本鏡頭载城，都可以從這180°工作空間得三個(gè)點(diǎn)上取得肌似，將這三個(gè)點(diǎn)連起來，根據(jù)攝影機(jī)的位置诉瓦，我們就會(huì)得到不同形狀和面積的三角形川队，三角機(jī)位系統(tǒng)中的任何鏡頭都可以互相連接力细，這個(gè)系統(tǒng)包含在剪輯風(fēng)格地對(duì)話場(chǎng)面中使用的所有基本景別和攝影角度。
三角機(jī)位系統(tǒng)可以產(chǎn)生五種攝影機(jī)基本擺放機(jī)位：斜角單人鏡頭（中景或特寫）固额、雙人主鏡頭眠蚂、過肩鏡頭、單人主觀鏡頭（中景或特寫）和側(cè)拍鏡頭对雪。
上圖中河狐，A和C是桌前兩人的過肩鏡頭米绕，B是雙人鏡頭瑟捣。當(dāng)然A和C的景別不限，可以是從大特寫到全景中的任意一種栅干。
上圖中迈套，A和C是桌前兩人的斜角單人鏡頭，B是雙人鏡頭碱鳞。
上圖中桑李，A和C是來自人物視點(diǎn)的特寫鏡頭。這樣的機(jī)位用來捕捉來自人物視點(diǎn)的特寫鏡頭窿给。
上圖中贵白，A和C視側(cè)拍鏡頭。
4 越軸崩泡，建立新的軸線
并不是說禁荒，場(chǎng)景中的軸線是固定不變的。在實(shí)際情況下是有允許越軸角撞，建立新的軸線的情況出現(xiàn)的呛伴。那什么情況下允許越軸呢？
- 當(dāng)人物在場(chǎng)景中建立了新的動(dòng)作軸線
如下圖所示谒所。該例的場(chǎng)景是：起先热康，男子a和女人分別坐在桌子兩端交談，然后另一名男子b走近桌前的男子a旁邊劣领，坐著的男子a轉(zhuǎn)頭望向男子b姐军，倆男子開始交談。
在此例中尖淘，舊的軸線是坐在桌子兩端的男子a和女人的連線庶弃，工作區(qū)域?yàn)閳D中虛線區(qū)域。但是當(dāng)男子b走近德澈，男子a轉(zhuǎn)頭和男子b交談后歇攻，此時(shí)的軸線發(fā)生了變化，變成了兩個(gè)男子的連線梆造，工作區(qū)域?yàn)閳D中灰色填充區(qū)域缴守。
一旦新的軸線建立葬毫，攝影機(jī)就可以越過舊的軸線，進(jìn)入新的工作區(qū)域屡穗。
- 在演員越軸時(shí)建立新的軸線
如下圖所示贴捡。該例的場(chǎng)景是：起先，男子和女子坐在桌子兩端交談村砂，然后烂斋，男子站了起來，走到了女子右側(cè)（如圖位置）础废，兩人目光交匯汛骂，繼續(xù)交談。
在此例中评腺，舊的軸線是坐在桌子兩端的男子a和女人的連線帘瞭，工作區(qū)域?yàn)閳D中A區(qū)域。但是當(dāng)男子站起走到女子右側(cè)后蒿讥，兩人目光交匯蝶念，繼續(xù)交談。此時(shí)芋绸，新的軸線就建立了媒殉，為此時(shí)兩人位置的連線，上圖的選擇為圖中灰色填充區(qū)域摔敛。當(dāng)然也可以是另一邊廷蓉。
現(xiàn)在，還有個(gè)問題值得思考：女子下一次在鏡頭中出現(xiàn)的時(shí)候舷夺，攝影機(jī)的機(jī)位應(yīng)該在哪里苦酱？
女子下一次出現(xiàn)的時(shí)候，攝影機(jī)的機(jī)位應(yīng)該根據(jù)舊的軸線來決定给猾，這就叫做再交代鏡頭疫萤。傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)提倡重復(fù)利用舊的軸線，以及和它相對(duì)應(yīng)的機(jī)位擺放法敢伸，如此可以在反復(fù)過程中加強(qiáng)空間的一致感扯饶。
下圖的第一部分展示了舊的軸線，以及半圓形的工作區(qū)間池颈，半圓形中間的對(duì)分線就是隨后男子走到女子右側(cè)后建立的新的軸線尾序。攝影機(jī)A和B代表了轉(zhuǎn)軸鏡頭的兩種選擇。圖中第二部分顯示的是躯砰，如果你選擇B作為轉(zhuǎn)軸鏡頭每币，你將會(huì)使用的工作區(qū)間。第三部分顯示的是琢歇，如果你選擇A作為轉(zhuǎn)軸鏡頭兰怠，你將會(huì)使用的工作區(qū)間梦鉴。
即，轉(zhuǎn)軸鏡頭的選擇揭保，會(huì)影響下個(gè)軸線的工作區(qū)間肥橙。而且上面我們說的女子下次出現(xiàn)的鏡頭機(jī)位（再交代鏡頭）也即這個(gè)轉(zhuǎn)軸鏡頭的機(jī)位，這就是重復(fù)利用了舊軸線秸侣。其實(shí)仔細(xì)看存筏，這個(gè)轉(zhuǎn)軸鏡頭，其實(shí)是新舊兩個(gè)工作區(qū)間的重疊區(qū)域味榛，是新舊兩個(gè)工作區(qū)間都覆蓋的區(qū)域位置椭坚，這樣就能在新舊兩個(gè)軸線，新舊兩個(gè)工作區(qū)間銜接切換時(shí)保證空間位置不變励负，完成順暢地切換藕溅。
- 移動(dòng)攝影機(jī)越過軸線
不僅演員能越軸并建立新的假想線匕得，攝影機(jī)也能通過運(yùn)鏡越過軸線继榆，建立新的假想線。
下圖攝影機(jī)以弧形運(yùn)動(dòng)越過了動(dòng)作軸線汁掠。
- 切出鏡頭和過渡鏡頭
以一個(gè)與場(chǎng)景相關(guān)但與空間位置無關(guān)地鏡頭略吨，插入在動(dòng)作段落中。例如考阱，假設(shè)我們?cè)谝粋€(gè)學(xué)校的教室中建立了動(dòng)作軸線翠忠，我們會(huì)拍一個(gè)學(xué)生的筆記本，或其他相關(guān)的細(xì)節(jié)乞榨，作為切出鏡頭秽之，它和轉(zhuǎn)軸鏡頭的目的相同。當(dāng)我們回到主動(dòng)作時(shí)吃既，攝影機(jī)就可以越軸考榨，并建立新軸線，這話方法通常是在剪輯過程中碰到問題時(shí)鹦倚，所采取地一種快速解決方案河质。
結(jié)論
180°規(guī)則是電影攝影中的基本規(guī)則，但也并不是一定要嚴(yán)格遵守震叙。我們的目的是給觀眾展示清晰的空間關(guān)系掀鹅，其實(shí)有許多導(dǎo)演為了達(dá)到他們的目的，反而會(huì)違反一些反剪輯傳統(tǒng)的敘事技巧媒楼±肿穑總之，所有的手法都要靈活應(yīng)用划址。
