1.
他側(cè)過那張輪廓分明如鷹一般的面孔孕蝉，用銳利的眼神掃視尸體。
他有六英尺多高腌逢，身體異常瘦削降淮，因此顯得格外修長，目光銳利搏讶，細(xì)長的鷹鉤鼻子佳鳖，是他的相貌顯得格外機(jī)警果斷霍殴，下顎方正而突出，說明他是個非常有毅力的人系吩，他的兩手雖然斑斑點(diǎn)點(diǎn)沾滿了墨水和化學(xué)藥品来庭，但是動作卻異乎尋常的熟練仔細(xì)。
他說話的時候淑玫，兩眼顯得炯炯有神巾腕，他把一只手按在胸前鞠躬，好像是在對許多想象之中正在鼓掌的觀眾道謝似的絮蒿。
類似于這樣的外貌與神態(tài)描寫些楣，在到道爾小說中隨處可見吝秕，每每夏洛克在罪犯與真相之間左右徘徊不定時壹甥，道爾總會不嫌麻煩的以華生的角度再一次描寫夏洛克英俊中帶著神秘的外形濒憋，和多變的動作。仿佛道爾筆下的夏洛克永遠(yuǎn)是一個游走的拜倫式美男但壮。
而正是這些看似贅述的描寫冀泻，將夏洛克對真相和興奮的追求表現(xiàn)的淋漓盡致，但與繁多的外貌動作描寫相對比的心理描寫就在道爾小說中出現(xiàn)次數(shù)少得可憐蜡饵。這一點(diǎn)從夏洛克指責(zé)花生弹渔，希望他描述案件時不要試圖為它披上浪漫的外衣，也可見出溯祸。
從內(nèi)外面我們都可以看出肢专，道爾并不喜歡把冷酷的案情附上強(qiáng)烈的個人色彩，好像他只喜歡將一個嚴(yán)謹(jǐn)一絲不茍的高智商偵探一步步抽絲剝繭焦辅，找到真相的故事博杖，規(guī)規(guī)矩矩的復(fù)述于讀者。
可聰明如柯南道爾筷登，他寫的書趣就趣在了在這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评砉适绿旮质怯扇A生這樣一個有血有肉的人的角度來陳述的，這樣就巧妙地挽救了僅剩的浪漫色彩前方。
說到福爾摩斯系列巧妙的設(shè)計(jì)狈醉，最大的特點(diǎn)還在于道爾并沒有時夏洛克落入所謂的英雄俗套。
在書中惠险，夏洛克不僅是一個常食嗎啡和可卡因從而獲取大腦刺激的吸毒分子(在那個時代服用這類藥物是合法的)舔糖，還是一個利用女子感情，不惜干各種非法勾當(dāng)(比如組建街頭流浪兒為貝克街小分隊(duì))從而查到真相的偽君子莺匠。
可想想吧，如果這是一本描寫一個成天和警察吃一桶一碗泡面十兢，記同一本審查筆記趣竣，看著不抓到罪犯不罷休摇庙，仿佛自身散發(fā)著饑餓如仇的光芒的21世紀(jì)勵志三好青年的故事。你還愿意看嗎遥缕？
所以你不得不承認(rèn)卫袒，柯南道爾筆下的夏洛克更有魅力，雖然我們不認(rèn)同他的一些做法单匣。
但若夕凝，單從夏洛克來說，便會使整篇故事顯得揉捏造作户秤，因?yàn)樵闹新氡穆蹇嗽f“也許你本身并不是個發(fā)光體，但是你傳到了光鸡号∽”但在電視劇中卻被改成了“你雖然不是天才，但有激發(fā)天才的潛能鲸伴「幔”顯然從兩句話都可以看出華生是夏洛克的激發(fā)點(diǎn)與突破口，也就是說夏洛克在推理中表現(xiàn)出的才能1/4汞窗，都可以歸功于他的朋友約翰華生姓赤。
在這拋開一切巧妙設(shè)計(jì)與人物刻畫不說，道爾小說中的代入感語與氣氛烘焙就略勝于東野一籌仲吏，從華生的角度陳述不铆，到尸體死狀與緊張氣氛的烘托，無不給人身臨其境的感覺蜘矢。
2.
彼時一朝東野圭吾以《放學(xué)后》勇奪江戶川亂步獎后成名狂男。隨后，一系列推理小說迅速攻占各大排行榜品腹，并被改編成電影電視劇岖食，《白夜行》和《嫌疑人x的現(xiàn)身》也因此大火隨后，東野圭吾又獲得了日本文壇界最高榮譽(yù)獎直木家舞吭，并成為了日本文壇中可以與司馬遼太郎泡垃，宮部美雪石田衣良，比肩的中堅(jiān)作家羡鸥。
縱觀其今為止蔑穴，東野的寫作生涯可將其分為三期，迷茫期惧浴，巔峰期存和，淡泊期，人們覺得他一流，是因?yàn)樽x了他巔峰期的作品捐腿，覺得他不過如此纵朋，是因?yàn)樽x了他1，3期的作品茄袖。
迷茫期的東野靠獲得江路川亂步獎維持生計(jì)操软，可悲的是，每部獲得亂步獎的作品發(fā)印都會在10萬冊以上宪祥，可憐的《放學(xué)后》卻只停留于10萬冊聂薪。
據(jù)說當(dāng)時推理文壇界時局動蕩，東野甚至破落到靠自己買自己的書來挽救發(fā)行量蝗羊，可結(jié)果卻是杯水車薪藏澳。
之后的十余年間，東野幾乎成為了推理文學(xué)界的透明人肘交，他創(chuàng)作了一大批本格色彩濃郁的作品笆载，多以校園為背景，娛樂性強(qiáng)涯呻，沒有十足的亮點(diǎn)與突破口凉驻，甚至被外界用不堪入目來定義。
窮則思變复罐，東野開始考慮是否可以跳出推理的詭計(jì)涝登，放棄世俗，從而創(chuàng)作出被人認(rèn)可效诅，增加銷量的作品胀滚。
很顯然，東野成功了乱投，《宿命》使他一鳴驚人咽笼，《惡意》取得銷量上的轟，《秘密》一舉奪得了日本推理作家協(xié)會獎戚炫。
自此剑刑，東野開啟了漫長的直木旅，《白夜行》《幻夜》相繼落選双肤，加上《秘密》東野成為了世人口中背直木獎厭惡的男人施掏。
可東野抱著不成功便成仁的決心，寫出了《嫌疑人x的現(xiàn)身》茅糜，被他自稱為最好的詭計(jì)最純粹的愛情七芭，此書一經(jīng)發(fā)售就廣受好評，并幫東野奪得了第134屆直木獎蔑赘，圓了他的直木夢狸驳。
再看看現(xiàn)在人們手中深受豆瓣喜愛的《解憂雜貨店》與《我的晃蕩的青春》预明，這一類偏治愈系文風(fēng)的作品或許也將是東野的一次轉(zhuǎn)型。
東野圭吾的成功不能都?xì)w功于好作品锌历，需要時間沉淀上贮庞，更是因?yàn)闁|野圭吾后期拋棄了世俗的推理詭計(jì)，而為作品披上了故事與人性究西，更加受小眾喜愛。
喜歡東野圭吾作品的人不難發(fā)現(xiàn)物喷，東野小說優(yōu)點(diǎn)就在于它擁有華麗的故事與深度的人性卤材，這足以讓人津津有味了。再為它披上愛情峦失，親情扇丛，友情的外衣，一部堪稱完美的神作尉辑，就流傳于人們手中帆精。
東野最大的優(yōu)點(diǎn)就是細(xì)節(jié)，他可以運(yùn)用任何平易近人隧魄，樸實(shí)無華的語句來勾勒一個使人震撼贊不絕口的故事卓练。
這些細(xì)節(jié)，往往是引出主人公與故事购啄，主線次線的重要線索襟企，同時也是使故事時間與空間外加感情分解得恰當(dāng)?shù)皿w。
可東野的缺點(diǎn)卻又恰恰敗在了他轉(zhuǎn)型后的優(yōu)點(diǎn)上狮含。為“框架太大顽悼，而格局太小”，為什么這么說呢几迄？大家都知道東野筆下的故事是十足的社會派蔚龙，講的從來都不是某個時間點(diǎn)，而是一段時間線映胁，探討的都是一群人的生活木羹。
但東野筆下的人物又十分的乘僻，是那種只存在于文學(xué)作品中的人物屿愚，比如百年一遇的數(shù)學(xué)家石神為了愛情一次次觸碰道德底線汇跨，一群小偷因?yàn)橐欢纹婷畹臅r空之旅而改過自心，所以就莫名其妙的人物放入殘酷的社會妆距，不免給人框架太大而格局太小的感覺穷遂。
當(dāng)然，即使東野的作品有經(jīng)不起推敲的地方娱据，可在推理愛好者中蚪黑，怕是不足一提盅惜，他的作品若夸大些，或許是可以在推理文學(xué)界與江戶川亂步忌穿，松本清張齊名比肩的抒寂。
3.
拿柯南道爾于東野圭吾比較著實(shí)不好，畢竟兩人身處時代不同掠剑，國籍不同屈芜，寫作背景不同，但轉(zhuǎn)念再想朴译，或許就是因?yàn)樗鼈冇休^大的差異才是最具有可比性的井佑。
柯南道爾的小說注重于詭計(jì)和氣氛的烘托，下夏洛克所見察到的一花一草一木眠寿，任何一個小點(diǎn)都指向案件背后的主謀與真相躬翁，柯南道爾又運(yùn)用了各種人物與環(huán)境描寫給人身臨其境，仿佛每一寸的流動空氣都帶著濃郁的殺機(jī)的感覺盯拱。
若與其比較東野圭吾的描寫能力或不低于柯南道爾盒发，可華麗的故事外衣遮掩了這一切，又正是因?yàn)檫@些故事中的社會與我們太過相似狡逢，自然也無法給出柯南道爾小說中的“身臨其境”宁舰。
兩人最大的區(qū)別莫過于剛才提到的東野圭吾的缺點(diǎn)框架太大而格局太小，而這一點(diǎn)恰恰是柯南道爾小說中不存在的甚侣，人物與故事的沖突在柯南道爾小說中蕩然無存明吩，案件與推理永遠(yuǎn)都是與之匹敵的。
可毫無沖突殷费，就無法給人帶來快感印荔，冷靜刻板的推理，精心設(shè)計(jì)的詭計(jì)详羡，恰恰又贏不到大眾的芳心仍律。
而東野圭吾是典型的暢銷書作家，他懂得如何抓住觀眾的心实柠，如何讓觀眾淚流滿面水泉，懂得如何巧妙地分解故事與人性，并再加上1/4的推理元素窒盐。
兩人最大的相同點(diǎn)就又同時歸功于兩人的功底上既為“下一分針相表露無遺草则，下一秒又重新落入運(yùn)籌帷幄之中”，這緊密的思維蟹漓，就是推理小說最該擁有的東西炕横。
我想兩人的功勞就是一個開創(chuàng)了冷靜推理的手法，另一個發(fā)揚(yáng)了推理故事中的人性葡粒，并為未來更多的推理作家鋪下了一條堅(jiān)固的路份殿。
