坐在觀眾席上的主角

圖片發(fā)自cavie

文 | cavie哥


老夫常說九默;

“你站在橋上看風(fēng)景震放,

看風(fēng)景人在樓上看你宾毒。

明月裝飾了你的窗子驼修,

你裝飾了別人的夢(mèng)殿遂。”

這是卞之琳先生著名的詩作《斷章》乙各。

文字凝練簡短墨礁,文意欲說還休言不盡的深遠(yuǎn),總之是極好耳峦,而字少又會(huì)導(dǎo)致流行恩静。

每個(gè)人都是他人的旁觀者,都是看客蹲坷。

每個(gè)人又都是他人的風(fēng)景驶乾,都是演員。

有些還是別人的念想循签,有些人是我們的念想级乐。

別人是我們的向往,我們也是別人的夢(mèng)想.

木心在《素履之往》里寫到县匠。

人家總在乎誰在臺(tái)上演风科,演得如何。

我卻注意臺(tái)下是些什么人乞旦,為這些人贼穆,值不值得演——因此老夫始終難成為演員。

無論由誰看兰粉,都愿上臺(tái)演——我不作這樣的演員的看客故痊。

無論由誰演,都愿在臺(tái)下看——我不會(huì)對(duì)這樣的觀眾演出亲桦。

找到了我愿意看的演員崖蜜,而找不到與我同看的人,觀眾席空著客峭,所以那位演員不登臺(tái)豫领,所以我又成不了他的看客。

以前舔琅,老夫?qū)懥硕晤愃频囊馑嫉瓤郑瑳]那么清楚,或許是偶然的頓悟备蚓,落筆做作瞎亂寫课蔬,然而讀到木心的話,復(fù)又想起郊尝。

沒必要自我評(píng)判文字的優(yōu)劣了二跋,自然是矯情的,也是實(shí)誠而真情的流昏。沒有什么文字的好值得說扎即,又有什么壞可以加到還青春的頭上吞获。

完全沒資格與前面的兩位文字挨著,無奈訴說的人是我谚鄙,忝列其中在所難免各拷。

英雄并不知道到底是發(fā)生了什么,卻改變了一切,在過程中困惑至清晰.

悲劇是你在陰暗角落看著滅亡上演,手中燃盡的香煙,即將墜落的煙蒂,可以深陷的厚重沙發(fā)沒有一絲的溫暖.

作為生活這出戲劇的主角,我缺席了.

象個(gè)為劇情的發(fā)展而著急或者激動(dòng)的觀眾

實(shí)際上卻是只能平靜的等待毀滅的演員.

人生的輕與重是個(gè)不斷旋轉(zhuǎn)的輪盤,無助毫無疑問是無能的表現(xiàn).

與我們同行的人,比我們要到達(dá)的地方更加重要.

輕與重的天平無聲的轉(zhuǎn)動(dòng).

大抵是因了一些事,忽然想到所謂的英雄闷营。

做了一些事烤黍,一些能所能及或者勉為其難勉力為之的事,去做的原因在自己傻盟,結(jié)果也許影響了很多人速蕊,然而于自己與他人終歸是不同,不知怎么地就成了“英雄”娘赴,準(zhǔn)確說影響了別人互例,也被人影響。

會(huì)有人群的受益筝闹,而英雄無力媳叨,知其所以而不可為。

每個(gè)人都是受益者关顷,每個(gè)人也都是別人的英雄糊秆。

到了無能為力卻知道結(jié)局,就是無奈和悲劇议双。

在自己的生活中痘番,別人眼里的英雄缺席,我們總是有機(jī)會(huì)幫助別人平痰,卻往往無力救贖自己汞舱。

太理性的人往往不容易開心,在自己遭逢的種種事情中迷失宗雇,等靜下心來去想昂芜,在劇情里的七情六欲作為旁觀者也跟著著急,忽然意識(shí)到你自己不僅僅是觀眾赔蒲,你就是遭逢這一切的主角泌神,你身在其中,又跳出來看得清舞虱,你知道了故事的結(jié)局欢际,你無法說服另一個(gè)人,你知道卻也只能看著毀滅上演矾兜。

我寫的大概是25歲的一些事损趋,遙遙無期的等待著與會(huì)寫的木心先生的相遇。

木心先生寫的話更符合此時(shí)此刻此地椅寺。

老夫期待看到和聽到一些什么浑槽,往往遇到時(shí)就放肆的追著聽和看墙杯,也常常尋覓不到。

給所有人看和聽的括荡,做到好太難自然就很少,而大部分的溉旋,往往就不值得一看一聽畸冲。

無選擇的遭逢一切,這是人生的大部分观腊,有選擇而不選擇的人吾不與之同行邑闲。

每個(gè)人都是個(gè)篩子,一些人會(huì)喜歡你梧油,一些人討厭你苫耸,這很真實(shí)。

長坂坡上少了趙子龍儡陨,阿斗會(huì)覺得很尷尬..

空城計(jì)里缺了諸葛孔明褪子,司馬懿覺得守城的人都像一條一條的狗。

河流干枯骗村,橋可以堪嫌褪,

人去樓空,行人不再抬頭

窗戶知道你們都曾在此停留...


二哈簡介:戴麗胚股,江湖人稱cavie 哥,外貌控浸染十余年笼痛,目睹各種云譎波詭和爾虞我詐,因此變得時(shí)而腹黑琅拌,時(shí)而二哈缨伊,酷愛歷史哲學(xué),喜靜进宝,雌雄同體動(dòng)物刻坊,排斥一切社交活動(dòng),偶爾兼職算命先生或催眠師党晋。

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