文 | cavie哥
老夫常說九默；
“你站在橋上看風(fēng)景震放，
看風(fēng)景人在樓上看你宾毒。
明月裝飾了你的窗子驼修，
你裝飾了別人的夢(mèng)殿遂。”
這是卞之琳先生著名的詩作《斷章》乙各。
文字凝練簡短墨礁，文意欲說還休言不盡的深遠(yuǎn)，總之是極好耳峦，而字少又會(huì)導(dǎo)致流行恩静。
每個(gè)人都是他人的旁觀者，都是看客蹲坷。
每個(gè)人又都是他人的風(fēng)景驶乾，都是演員。
有些還是別人的念想循签，有些人是我們的念想级乐。
別人是我們的向往，我們也是別人的夢(mèng)想.
木心在《素履之往》里寫到县匠。
人家總在乎誰在臺(tái)上演风科，演得如何。
我卻注意臺(tái)下是些什么人乞旦，為這些人贼穆，值不值得演——因此老夫始終難成為演員。
無論由誰看兰粉，都愿上臺(tái)演——我不作這樣的演員的看客故痊。
無論由誰演，都愿在臺(tái)下看——我不會(huì)對(duì)這樣的觀眾演出亲桦。
找到了我愿意看的演員崖蜜，而找不到與我同看的人，觀眾席空著客峭，所以那位演員不登臺(tái)豫领，所以我又成不了他的看客。
以前舔琅，老夫?qū)懥硕晤愃频囊馑嫉瓤郑瑳]那么清楚，或許是偶然的頓悟备蚓，落筆做作瞎亂寫课蔬，然而讀到木心的話，復(fù)又想起郊尝。
沒必要自我評(píng)判文字的優(yōu)劣了二跋，自然是矯情的，也是實(shí)誠而真情的流昏。沒有什么文字的好值得說扎即，又有什么壞可以加到還青春的頭上吞获。
完全沒資格與前面的兩位文字挨著，無奈訴說的人是我谚鄙，忝列其中在所難免各拷。
英雄并不知道到底是發(fā)生了什么,卻改變了一切,在過程中困惑至清晰.
悲劇是你在陰暗角落看著滅亡上演,手中燃盡的香煙,即將墜落的煙蒂,可以深陷的厚重沙發(fā)沒有一絲的溫暖.
作為生活這出戲劇的主角,我缺席了.
象個(gè)為劇情的發(fā)展而著急或者激動(dòng)的觀眾
實(shí)際上卻是只能平靜的等待毀滅的演員.
人生的輕與重是個(gè)不斷旋轉(zhuǎn)的輪盤,無助毫無疑問是無能的表現(xiàn).
與我們同行的人,比我們要到達(dá)的地方更加重要.
輕與重的天平無聲的轉(zhuǎn)動(dòng).
大抵是因了一些事，忽然想到所謂的英雄闷营。
做了一些事烤黍，一些能所能及或者勉為其難勉力為之的事，去做的原因在自己傻盟，結(jié)果也許影響了很多人速蕊，然而于自己與他人終歸是不同，不知怎么地就成了“英雄”娘赴，準(zhǔn)確說影響了別人互例，也被人影響。
會(huì)有人群的受益筝闹，而英雄無力媳叨，知其所以而不可為。
每個(gè)人都是受益者关顷，每個(gè)人也都是別人的英雄糊秆。
到了無能為力卻知道結(jié)局，就是無奈和悲劇议双。
在自己的生活中痘番，別人眼里的英雄缺席，我們總是有機(jī)會(huì)幫助別人平痰，卻往往無力救贖自己汞舱。
太理性的人往往不容易開心，在自己遭逢的種種事情中迷失宗雇，等靜下心來去想昂芜，在劇情里的七情六欲作為旁觀者也跟著著急，忽然意識(shí)到你自己不僅僅是觀眾赔蒲，你就是遭逢這一切的主角泌神，你身在其中，又跳出來看得清舞虱，你知道了故事的結(jié)局欢际，你無法說服另一個(gè)人，你知道卻也只能看著毀滅上演矾兜。
我寫的大概是25歲的一些事损趋，遙遙無期的等待著與會(huì)寫的木心先生的相遇。
木心先生寫的話更符合此時(shí)此刻此地椅寺。
老夫期待看到和聽到一些什么浑槽，往往遇到時(shí)就放肆的追著聽和看墙杯，也常常尋覓不到。
給所有人看和聽的括荡，做到好太難自然就很少，而大部分的溉旋，往往就不值得一看一聽畸冲。
無選擇的遭逢一切，這是人生的大部分观腊，有選擇而不選擇的人吾不與之同行邑闲。
每個(gè)人都是個(gè)篩子，一些人會(huì)喜歡你梧油，一些人討厭你苫耸，這很真實(shí)。
長坂坡上少了趙子龍儡陨，阿斗會(huì)覺得很尷尬..
空城計(jì)里缺了諸葛孔明褪子，司馬懿覺得守城的人都像一條一條的狗。
河流干枯骗村，橋可以堪嫌褪，
人去樓空，行人不再抬頭
窗戶知道你們都曾在此停留...
二哈簡介：戴麗胚股，江湖人稱cavie 哥,外貌控浸染十余年笼痛，目睹各種云譎波詭和爾虞我詐，因此變得時(shí)而腹黑琅拌，時(shí)而二哈缨伊，酷愛歷史哲學(xué)，喜靜进宝，雌雄同體動(dòng)物刻坊，排斥一切社交活動(dòng)，偶爾兼職算命先生或催眠師党晋。
