意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影在廢墟中誕生镣陕，二戰(zhàn)后鹊碍，意大利政治動蕩、社會危機(jī)尖銳，意大利的電影制作者倡導(dǎo)拋棄舊的習(xí)俗和慣例摩桶， 去除好萊塢式的類型模式芦拿，主張“把攝影機(jī)扛到街頭去”還原生活的真實(shí)缓苛，展現(xiàn)真正給人們帶來的創(chuàng)傷。
意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影是世界電影史重要的主成部分，其美學(xué)風(fēng)格對后來電影的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影像。理解其美學(xué)特征不妨從下列幾個角度展開褐望，如歷史性的批判審視、現(xiàn)實(shí)主義記錄性铐尚、實(shí)景拍攝的攝影風(fēng)格帖旨、長鏡頭的運(yùn)用货抄。這些風(fēng)格極大程度地詮釋了意大利新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念锈津，對于理解意大利新現(xiàn)實(shí)主義有極大幫助错览。
一、歷史性的批判審視
意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影大量表現(xiàn)了對二戰(zhàn)時期法西斯的控訴硕糊、對歷史的批判恢恼。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)造者主張從人民陣線角度出發(fā)創(chuàng)作故事，對歷史的批判成為其創(chuàng)作的內(nèi)核。如意大利新現(xiàn)實(shí)主義的開山之作者填，1945年誕生的作品《羅馬怎燥，不設(shè)防的城市》隐绵，這部影片以人民群眾反抗運(yùn)動為題材帘睦。講述了意大利人民在法西斯德國占領(lǐng)時期，為了保衛(wèi)國家以及堅(jiān)持自己的信仰夭谤，與納粹德軍進(jìn)行英勇斗爭的故事以極寫實(shí)的手法醉锄，生動地呈現(xiàn)意大利人在納粹鐵蹄下规求，英勇抗戰(zhàn)的壯烈事跡伤极，表現(xiàn)戰(zhàn)爭中真實(shí)的人性。
二臊泌、現(xiàn)實(shí)主義記錄性
意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作者密切關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)，其電影題材大多源于新聞事件，忠實(shí)于真實(shí)事件與人物 罪裹。在影片敘事中采用寫實(shí)的手法 峡继，盡量保持鏡頭語言的客觀性舶吗，將銀幕的表象與真實(shí)的現(xiàn)實(shí)合二為一誓琼，影片的文學(xué)故事性逐漸消失傲隶。比如德西卡的《偷自行車的人》乒省，德桑蒂斯的《羅馬十一時》，這兩部電影都是選材自新聞報(bào)道。尤其是《羅馬十一時》中，由于新聞記者的參與泊碑，讓影片就像是一部新聞工作者的一次報(bào)道。意大利電影工作者的攝影機(jī)也如同新聞片攝影機(jī)的人性毯欣，隨時配合攝影師的注意力馒过，客觀地，盡可能不侵蝕原有物質(zhì)的全貌酗钞，將銀幕的表象與真實(shí)的現(xiàn)實(shí)合二為一腹忽。
三来累、實(shí)景拍攝的攝影風(fēng)格
意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影藝術(shù)家主張“把攝影機(jī)扛到大街上”，這個時期的影片多采用自然光線留凭，避免戲劇性的光效佃扼，從而使得電影畫面盡可能的還原一個客觀的真實(shí)世界偎巢。如德西卡的《偷自行車的人》講述了二戰(zhàn)后的羅馬蔼夜，當(dāng)時無數(shù)人失業(yè)，主人公安東也不例外压昼，當(dāng)賦閑達(dá)兩年之久的安東終于找到了工作時求冷，一個苛刻的條件出現(xiàn)在他面前，那就是窍霞，他必須有自行車才能工作匠题。但可悲的是，就在他為了工作買了一輛新的自行車之后不久就失竊了但金。于是整部影片就是在反映社會底層人士的簡單內(nèi)心世界——找回丟失的自行車韭山，充分反映出二戰(zhàn)后的社會狀況。這部影片在攝影風(fēng)格上最大的特征就是全程采用了自然光效冷溃，并且大量場景都在外景拍攝钱磅，將真實(shí)的社會環(huán)境與人物的命運(yùn)緊密地結(jié)合了起來。
四似枕、長鏡頭的運(yùn)用
意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影藝術(shù)家為了更加真實(shí)的還原影像的紀(jì)實(shí)性盖淡，多采用固定長鏡頭進(jìn)行拍攝，每個鏡頭都成為完整一段凿歼。影片嚴(yán)格遵守空間的統(tǒng)一性褪迟，使得影片更具有現(xiàn)實(shí)真實(shí)的透明性， 消解了電影藝術(shù)家的自我主觀性答憔。如在1948 年的經(jīng)典之作《偷自行車的人》中味赃，為了嚴(yán)格遵守空間的統(tǒng)一性，自始至終保持空間統(tǒng)一 虐拓，全程運(yùn)用紀(jì)實(shí)長鏡頭表現(xiàn)出社會低層人士的簡單內(nèi)心世界——找回丟失的自行車心俗，充分反映出二戰(zhàn)后的社會狀況。體現(xiàn)了創(chuàng)作者忠實(shí)自然的客觀性侯嘀。
綜上所述另凌，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影具有歷史性的批判審視、現(xiàn)實(shí)主義記錄性戒幔、實(shí)景拍攝的攝影風(fēng)格吠谢、長鏡頭的運(yùn)用等美學(xué)特征，它擺脫了傳統(tǒng)電影的束縛與限制,成為一種進(jìn)步的力量,引發(fā)了全世界的關(guān)注,讓世界上的創(chuàng)作者看到了電影更多的自由和可能性诗茎。
17新三劉敏
