? 小說(shuō)《借條》講述了“我”與昔日鄰居陸大姐荸镊，以及“我”和阿康之間因借條的開(kāi)與不開(kāi)而產(chǎn)生隔閡互相疏遠(yuǎn)的故事拜马。借條的開(kāi)與不開(kāi)之間单芜，“我”的人情觀完成了一個(gè)由新到舊的回歸展姐。這個(gè)回歸是伴隨著隨著內(nèi)心的種種質(zhì)疑和掙扎躁垛，在各種作用力下共同推動(dòng)的。本文試從社會(huì)環(huán)境作用圾笨、昔日鄰里關(guān)系轉(zhuǎn)變教馆、新老觀念沖突三個(gè)方面對(duì)“我”人情觀由新到舊轉(zhuǎn)變的原因進(jìn)行分析，以此來(lái)揭示舊人情美在新時(shí)代的尷尬境地擂达，對(duì)舊人情觀在新時(shí)代的發(fā)展進(jìn)行一個(gè)思考土铺。
? ? ? ? ? ? ? ? 一、社會(huì)環(huán)境作用下的回歸
? (從胡同雜院到單元房板鬓，“門(mén)”“鎖”意象前后的變化)
? ? ? 門(mén)象征著心門(mén)悲敷，從前在胡同里，人與人之間是不設(shè)防的俭令，所以才有“我”忘記鎖好門(mén)后德，陸大姐給“我”看門(mén)的這一暖心情景。多年后陸大姐拜訪“我”的新居時(shí)卻是要經(jīng)過(guò)“三大程序”才能進(jìn)門(mén)抄腔。門(mén)這一意象的變化暗示著我個(gè)人內(nèi)心的轉(zhuǎn)變——從不設(shè)防到設(shè)防瓢湃，這也是“我”作為一個(gè)新城市居民融入城市后人情觀的更新。正是在新人情觀的影響下赫蛇，“我”給陸大姐寫(xiě)了張借條绵患。
(“我”和“我”妻子的觀念的不同)
“我”和“我”妻子都經(jīng)歷了從胡同雜院到單元房的轉(zhuǎn)變，在這過(guò)程中“我”老婆卻能保持不變棍掐，與“我”的隨波逐流形成對(duì)比藏雏，表明即使處在這個(gè)冷漠的時(shí)代，堅(jiān)守那份真情誼并不難作煌，也有一些人在堅(jiān)守掘殴，妻子的話喚醒了“我”，“我”開(kāi)始后悔粟誓，不愿面對(duì)借條奏寨。
? 后來(lái)，“我”與陸大姐一家的關(guān)系的疏離鹰服，直接導(dǎo)致了“我”人情觀的轉(zhuǎn)變病瞳，但背后的深層原因是塑造“我”新人情觀的社會(huì)環(huán)境
? ? ? ? 二揽咕、昔日鄰里關(guān)系變化推動(dòng)的回歸
? ? 70年代，在胡同雜院套菜，“我”和陸大姐一家是親密無(wú)間的關(guān)系亲善。“我”搬離胡同后逗柴，在現(xiàn)實(shí)距離上雖然與陸大姐一家疏遠(yuǎn)了蛹头，心理上并未疏遠(yuǎn)∠纺纾“我”有時(shí)也會(huì)順便拜訪陸大姐家渣蜗，陸大姐也一直把“我”當(dāng)作很親近的人，在借錢(qián)時(shí)除了親人外旷祸，第一個(gè)想到的就是“我”耕拷，她“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地”“爽快地”等詞語(yǔ)表明~? ?
? 自從“借條”介入后，“我”和陸大姐一家的關(guān)系就漸漸疏遠(yuǎn)了托享。陸大姐兒子通知“我”她母親的死訊時(shí)骚烧，告訴“我”的第一句話竟是“……”，可以看出陸大姐一家對(duì)借條是十分在意的嫌吠。到陸大姐孫子來(lái)還錢(qián)時(shí)止潘，“我”和陸大姐一家已徹底變成了陌生人關(guān)系，借條形成的契約關(guān)系成了“我們”唯一的聯(lián)系辫诅∑敬鳎“我”對(duì)共同往事的回憶，已成了“我”單方面的回憶炕矮，往日溫情不復(fù)么夫。讓“我”對(duì)新時(shí)代觀念進(jìn)行質(zhì)疑，“我”開(kāi)始回歸舊人情觀肤视。
? ? ? 三档痪、新舊觀念沖突下的回歸
? ? “我”沒(méi)有打借條給阿康，可這在阿康看來(lái)卻成了不尊重邢滑，是對(duì)他的一種不信任腐螟。阿康的反應(yīng)是出乎“我”的意料的，轉(zhuǎn)變后“我”以為“我”的改變能夠讓“我”與他人的關(guān)系更親密困后，不受其他物質(zhì)方面的影響乐纸。阿康與“我”的疏離，是“我”不能理解的摇予，在“我”心尖上產(chǎn)生了異樣的感覺(jué)汽绢。
? 阿康的反應(yīng)背后實(shí)際暗含了整個(gè)社會(huì)主流價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變，也表明“我”的舊人情觀與新時(shí)代的不協(xié)調(diào)侧戴。傳統(tǒng)人情美在現(xiàn)代城市文明中處于尷尬境地宁昭。
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