十九世紀(jì)中期浪南，隨著科技進(jìn)步笼才，生活方式的改變，人們對(duì)藝術(shù)觀念的態(tài)度也已經(jīng)從曾經(jīng)的架上藝術(shù)等一系列的傳統(tǒng)藝術(shù)形式轉(zhuǎn)變至今络凿÷馑停“意象”已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的圖片照片，它所能夠包含的概念也已經(jīng)不再事一件事絮记、一個(gè)人摔踱、一種態(tài)度。筆者就藝術(shù)的角度對(duì)于中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)受西方后現(xiàn)代攝影藝術(shù)的影響展開論述怨愤，這些作品也受到中國(guó)傳統(tǒng)思想派敷、文化和審美影響，一些攝影作品開始呈現(xiàn)具有本土化的嬗變趨勢(shì)撰洗，這種趨勢(shì)為中國(guó)攝影藝術(shù)的發(fā)展提供了多種表現(xiàn)方式并豐富了其理論篮愉，也為其在以后的發(fā)展提供了更多可能性。中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)對(duì)西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)進(jìn)行了借鑒與吸收差导，把國(guó)外具有代表性的后現(xiàn)代攝影作品與中國(guó)當(dāng)代具有后現(xiàn)代特征的攝影作品進(jìn)行分析比較试躏，明確兩者的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)，從而理出中國(guó)當(dāng)代具有后現(xiàn)代特征的攝影藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)设褐，進(jìn)一步闡明后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)在中國(guó)的本土化過程中對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展的啟示及意義颠蕴。
何藩被稱為中國(guó)的“布列松”泣刹，攝影界的“一代宗師”。14 歲生日獲父親送贈(zèng)雙鏡反光相機(jī)后犀被，開始了他的攝影之路项玛，并贏得了攝影獎(jiǎng)項(xiàng)。49年移居香港弱判，曾獲頒近 300個(gè)地區(qū)和國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)，攝影作品連續(xù)八界贏得由美國(guó)攝影學(xué)會(huì)舉辦的世界攝影十杰的榮街锥惋。他不少作品都被世界知名的博物館收藏昌腰，并去年獲第二屆全球華人攝影大獎(jiǎng)?lì)C發(fā)的“年度致敬人物獎(jiǎng)”．是當(dāng)世亞洲最具影響力的
攝影師之一。何藩絕大多數(shù)作品只是記錄光影而已膀跌。
陳瀟伊遭商，三影堂獎(jiǎng)得主，中國(guó)攝影師她深受東方哲學(xué)的影響捅伤，作品多以簡(jiǎn)化和抽象的手法拍攝和呈現(xiàn)劫流。觀看她的作品很難用語言表述出來一種感受，但卻可以通過圖像將自身與之相連丛忆，很奇特也很珍貴祠汇。客觀的說陳瀟伊的作品不是那樣非常容易“進(jìn)入”的熄诡，但是仔細(xì)觀看又覺得“內(nèi)力”十足可很。
Pia Riverola， 西班牙攝影師凰浮，現(xiàn)居墨西哥和洛杉礬兩地我抠。她喜歡捕捉朦朧的、色彩豐富的影像袜茧，如靜物菜拓，景觀和建筑。她的影像自然笛厦、構(gòu)圖平衡纳鼎、色彩柔和且光線恰到好處。
Pia Riverola擅長(zhǎng)運(yùn)用自然光線打造出暖色調(diào)的充滿膠片質(zhì)感的街頭影像递递∨绯龋花市、菜市等都是Pia Riverola 喜愛的拍攝場(chǎng)地登舞，她擅長(zhǎng)用自己獨(dú)特的視角去捕捉生活中的小幸福贰逾。
