請所有正在努力學習音樂的孩子與家長認真的想想：“你到底是在學音樂汪茧？還是在學樂器？”
一限番、學樂器比較輕松
其實學樂器是很簡單的舱污。只要每天機械式的練習各式各樣彈奏技巧，再塞入一些看起來嚇死人的大曲子里弥虐，要唬過一群門外漢簡直易如反掌扩灯。
但相對的，學音樂卻是很辛苦的躯舔，因為它代表著全方位的人格涵養(yǎng)培育以及藝術(shù)文化品味的建構(gòu)驴剔，這跟學樂器是完全不同的理想層次。一個孩子或許可以什么都不懂粥庄，但仍能看著譜彈出李斯特的《魔鬼圓舞曲》丧失。但這樣的演奏其實只是「依樣化葫蘆」罷了，因為他彈出的只是譜上的音符惜互，在沒有受過任何文化陶冶與心靈內(nèi)化的醞釀過程之下布讹，你能期待他彈出有靈魂的音樂嗎？
當靈魂是空的训堆，那你充其量也只不過是個被刻上刻度的八音盒齒輪描验。不看書、或者不愿意花費任何心思在書上坑鱼，都只會讓你更空泛膘流、更膚淺。當然鲁沥，這里所謂的書并不只是學校的教科書呼股，而是指能讓你拓展眼界、開闊視野的各式書籍画恰。李斯特當年寫《魔鬼圓舞曲》受到的正是歌德劇作《浮士德》的影響彭谁，就連李斯特都是讀過了《浮士德》才寫出的曲子，你又怎能閉門造車允扇，只肯專注于眼前的音符缠局？
西方浪漫主義以降的音樂，幾乎沒有一首不受文學考润、繪畫與各式藝術(shù)所影響狭园，而巴洛克與古典樂派的音樂風格更與當時的社會環(huán)境及政治情勢密切相關(guān)。如果你只是單純學樂器用以自娛糊治，當然可以不用在乎這些妙啃；但如果你學的是音樂，你能說這些東西都不重要嗎？
二揖赴、請活用你的音樂基礎(chǔ)訓練
音樂班至今仍被大多數(shù)家長當成是讓孩子走上音樂之路的養(yǎng)成訓練所馆匿，主要原因之一就是音樂班有相當扎實的音樂基礎(chǔ)訓練。但很遺憾的燥滑，大多數(shù)音樂班的孩子僅把音樂基礎(chǔ)訓練當成是升學考試與普通班孩子區(qū)隔出來的加分項目罷了渐北。
從國小、國中到高中铭拧，一堂堂的音樂基礎(chǔ)訓練課程赃蛛，老師耐心的訓練孩子的音感、節(jié)奏感以及各式讀譜能力搀菩，為的是要讓你將這些「基本能力」完全內(nèi)化呕臂，并活用于音樂的詮釋與練習之上。憑借這些技術(shù)肪跋，你可以十分輕松的就聽出自己拉出來的音是否準確歧蒋、雙手在琴鍵上按下的和弦是否合乎調(diào)性或和聲的規(guī)則、當然更可以在極其復(fù)雜的節(jié)奏中州既，理出基本的韻律谜洽、掌握音樂的脈動。
這些都是扎實的音樂基礎(chǔ)訓練給你帶來的好處吴叶，但前提是你要會活用阐虚。太多的孩子讀譜不認真，明明和弦彈錯卻充耳未聞蚌卤，明明高把位音拉不準卻心存茍且实束，拍子數(shù)錯卻依然故我。更有走火入魔者以看簡譜為恥逊彭，不屑首調(diào)唱名咸灿，自以為優(yōu)越的告訴大家他是所謂的「絕對音感」，殊不知真正的絕對音感其實是狹隘了你的音樂觀诫龙，讓你身陷音感迷思而不自知。當年高大宜不遺余力的推廣首調(diào)唱名鲫咽，倡導相對音感的目的你可有了解签赃？
音樂基礎(chǔ)訓練要會活用，活用在對你有幫助練習上分尸，但請不要拿來炫耀锦聊！
三、你聽了多少音樂箩绍？
“老師孔庭，我每天練琴時間都不夠了，怎會有時間聽音樂？”
這是我聽過最多學生跟我陳述的理由圆到。但通常我會直接回答他：“你不聽音樂怎抛，琴彈得再好也只有你自已認為而已。我寧可你一天不練琴芽淡，把時間都拿去聽音樂马绝！”
聽音樂真的很重要，最好是聽些跟你目前學習樂器毫無相關(guān)的音樂挣菲。當一個孩子整天跟鋼琴朝夕相處富稻，腦子里全是鋼琴的聲音，那么很快的白胀，你會發(fā)現(xiàn)他的音色將變得單一椭赋、觸鍵將會死板、甚至連彈出來的音樂都像剛從冷凍庫拿出來的牛肉或杠，硬梆梆哪怔！因為這就是鋼琴最赤裸的音色，毫無修飾廷痘。但請別忘了一點蔓涧，鋼琴事實上也是一種音色容器，你用什么方式來彈它笋额，它就會用什么樣的聲音回應(yīng)你元暴；當你聽到了什么，敏感的你勢必會受其影響兄猩，潛意識也會告訴你要把音色彈成那樣茉盏。當年蕭邦要學生多聽聲樂，意即在此枢冤。想想鸠姨，當你在演奏蕭邦那些附加了華麗裝飾的樂句時，你怎能不聯(lián)想到那正是一位花腔女高音用盡畢生絕學來演唱這些絕美音樂呢淹真？
也有人告訴我：“老師讶迁，我不聽流行音樂的，因為那很俗核蘸∥∨矗”
通常我的回答是：“喔，那可以請你告訴我客扎，俗在哪里嗎祟峦？”
記得，如果你真的要批判某類音樂徙鱼，請你先聽過再說宅楞！而且批判時請詳實舉出你不喜歡的實際理由针姿，「俗」、「吵」厌衙、「難聽」距淫、「無聊」，都只是形容詞迅箩，不算理由溉愁！
學音樂的人，如果沒有基本的包容力饲趋，那就等著一輩子困在象牙塔吧拐揭！雙鋼琴天后拉貝克姊妹最要好的朋友是瑪?shù)つ龋箐撉偌引R瑪曼平常最大的休閑就是一邊開車一邊聽著他最愛的抒情搖滾奕塑。連大音樂家都如此喜愛各種音樂堂污，我們這些小毛頭又怎能畫地自限？
要知道龄砰，藝術(shù)最偉大的地方在于永恒的變與不變盟猖；學習藝術(shù)與音樂最忌畫地自限。對于每項新事物都保有一份新鮮感换棚，待真正嘗試體會后再下論斷才是正確的態(tài)度式镐。而等個幾年后再回過頭來審視自己當初的評斷是否有變，這才是常保自己持續(xù)進步的良方固蚤。
四娘汞、請正視你的副修
“老師，XX大學音樂系都不考副修了夕玩，所以我長笛不練了你弦，專心彈鋼琴就好×敲希”
通常我聽到這樣的話都會請學生直接回家禽作。原因無他，因為你也不是在學音樂揩页。
很多學生會把副修與加修視為念音樂科班的一種無奈旷偿，只因?qū)W校規(guī)定要修，所以我只好浪費時間來練爆侣。我要請你反過來想萍程，如果舍棄了這些副修與加修、你的音樂剩下了什么累提？放眼當今樂壇許多音樂家尘喝，很少有音樂家只會單一樂器的磁浇，如果你只專注于某一項樂器的成就斋陪，同樣的，你得到的也只不過是技術(shù)層次上的提高而已，你的音樂將會同樣的乏味空洞无虚。學長笛不懂鋼琴缔赠，那么你永遠無法理解多聲部織體那錯綜復(fù)雜卻又井然有序的美；學鋼琴卻不懂小提琴友题，同樣的你也永遠無法理解為什么升F與降G在小提琴的表現(xiàn)上竟會如此不同嗤堰。當然，還有那蘊藏了東方截然不同度宦、充滿各式「異國」風情的傳統(tǒng)樂器踢匣，那才是現(xiàn)今世界音樂的大熔爐啊。
多練一會兒副修吧戈抄，開拓你的眼界离唬、打開你的耳朵。再一次告訴自己划鸽，我學的是音樂输莺，不是樂器！
