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＿評(píng)山東梆子《失子驚瘋》鑼鼓作用
? ? 戲曲中的鑼鼓是戲曲音樂的半邊天邻邮，無論是什么劇種竣况，可以沒有唱詞，可以沒有道具 筒严，但絕對(duì)不可以沒有鑼鼓丹泉。鑼鼓在劇中是一條紐帶，將演員東的‘’唱念做打〃串在一起鸭蛙∧『蓿《失子驚瘋》 這出劇目的特點(diǎn)便是情節(jié)節(jié)奏變化快，人物情緒變化極大娶视，而正是鑼鼓的配合晒哄，將表演者的情緒和舞臺(tái)進(jìn)行強(qiáng)烈的渲染與夸張，才使這出戲獲得了震撼人心的效果和巨大的成功肪获。
《失子驚瘋》中寝凌，人物臺(tái)詞并不多，人物內(nèi)心的情緒變化皆是靠演員的表演和鑼鼓的烘托渲染孝赫。劇中胡氏由正常變?yōu)榀偘d较木，由大家閨秀變?yōu)榀傋樱巳宋镄蜗蟮乃茉炀鸵笱輪T打破傳統(tǒng)青衣的路子青柄，用細(xì)膩的表演伐债，夸張的程式來表現(xiàn)其內(nèi)心情緒的大起大落预侯。戲曲表演的特點(diǎn)就是它的節(jié)奏感極強(qiáng)，胡氏這個(gè)人物的情緒經(jīng)歷了‘’驚峰锁、急萎馅、瘋〃三個(gè)階段。而緊張急促的堂鼓與響亮的大鑼小鑼虹蒋，更是將人物情緒推向了高潮校坑，伴奏烘托了整個(gè)劇情的氣氛。鑼鼓隨人物情緒的變化而變化千诬，可以很明顯得感受到輕重緩急。胡氏忽而瘋癲膏斤，忽而清醒徐绑，通過鑼鼓表現(xiàn)出來就是忽而急促，忽而緩慢莫辨，或是驟停傲茄，其中運(yùn)用了碰鐘這一樂器，恰到好處的表現(xiàn)出來人物似醒非醒沮榜，迷惘的精神狀態(tài)盘榨。最后全戲一聲悶鑼，更讓人感到絕望蟆融，一種母親痛失愛子的絕望草巡，帶給人極大的心靈震撼。所以整出戲的氣氛型酥，情緒的帶動(dòng)山憨，鑼鼓的作用是極大的。
國學(xué)大師王國維說：‘’戲曲者弥喉，謂之歌舞演故事也郁竟。〃戲曲演員的每一個(gè)動(dòng)作都富有舞蹈性由境，而身段則都是用鑼鼓給以緊密的配合棚亩。《失子驚瘋》這出戲運(yùn)用了大量的戲曲技巧虏杰，其中最為重要的便是水袖功讥蟆，胡氏尋子不見，精神失常嘹屯，便運(yùn)用轉(zhuǎn)袖攻询，抓袖，拋袖等多種水袖技巧州弟，該劇中演員的水袖很長(zhǎng)钧栖，一舉一動(dòng)都與全身動(dòng)作低零，舞臺(tái)部位及音樂節(jié)奏有著密切的關(guān)系。融為一體拯杠，一聲響亮的大鑼掏婶，演員使一個(gè)‘’僵尸功〃，不僅暗示了人物內(nèi)心情緒的一個(gè)階段潭陪，又使全場(chǎng)的氣氛達(dá)到高潮雄妥。帶給觀眾一場(chǎng)強(qiáng)烈的視聽盛宴。
每個(gè)曲種都有每個(gè)曲種的特點(diǎn)依溯，山東梆子是傳統(tǒng)地方戲曲劇種老厌，主要伴奏樂器是板胡。其特點(diǎn)是音色明亮高亢黎炉，適合伴奏各種不同的風(fēng)格枝秤。故在《失子驚瘋》中，它更能發(fā)揮出其自身的特長(zhǎng)慷嗜。板胡音量大淀弹，聲音清脆。既可表現(xiàn)出胡氏痛失愛子后激烈的情緒變化庆械，又能表達(dá)胡氏正常狀態(tài)下優(yōu)美細(xì)膩的情感薇溃。在控制演員演唱的節(jié)奏，情緒變化方面缭乘，鑼鼓就起到了指揮的作用沐序，根據(jù)由驚到急到瘋的情緒變化，鑼鼓快慢強(qiáng)弱的節(jié)奏也有效的在旋律中進(jìn)行忿峻。大凡在戲曲表演的關(guān)節(jié)處薄啥，都有激烈的鑼鼓伴奏，如胡氏在極端痛苦下忽得昏厥逛尚，瘋癲狀態(tài)下快速的臺(tái)步垄惧，翻跟頭等，都是靠鑼鼓的渲染绰寞，使情節(jié)達(dá)到一個(gè)新高潮到逊，讓觀眾隨著鑼鼓伴奏走進(jìn)人物內(nèi)心，帶給了觀眾美的享受滤钱。
‘’聲在戲中觉壶，音在情里〃《失子驚瘋》中精彩的鑼鼓音樂配合以演員‘’手眼身法步‘’的節(jié)奏變化，為觀眾獻(xiàn)上了一場(chǎng)視聽盛宴件缸，也讓人們?cè)俅胃惺艿搅酥袊鴤鹘y(tǒng)文化的魅力铜靶，極為震撼！
