詩中有畫骂租，畫中有詩祷杈，為歷代文人所倡導(dǎo)。蘇軾寫道：“味摩詰之詩渗饮，詩中有畫但汞；觀摩詰之畫，畫中有詩互站∷嚼伲”王維寫景佳句如“聲喧亂石中，色靜深松里胡桃。漾漾泛菱荇踩叭，澄澄映葭葦。”“寒山轉(zhuǎn)蒼翠容贝，秋水日潺湲自脯，倚仗柴門外，臨風聽暮蟬斤富「喑保”“萬壑樹參天，千山響林鵑满力。山中一夜雨戏罢，樹抄百重泉〗拍遥”詩中有畫龟糕，意境清遠，見詩如見畫悔耘，吟詩如品畫讲岁。古人云“每下筆皆默合詩人句法〕囊裕或鋪張圖繪間缓艳，景物雖少而意常多，使覽者可以因之而遐想”看峻，意即詩畫本一律阶淘，畫家描繪景物與詩人相通，所造意境有畫外之意互妓，讓賞畫者有想象空間溪窒，出入畫內(nèi)外，神游詩境間冯勉。
詩助畫意 錦上添花
在中國山水畫及其題跋中澈蚌，好詩佳作比比皆是，詩助畫意灼狰，強化通感宛瞄，升華主題，錦上添花交胚。陸儼少先生有過深刻論述：“我國自唐代以降份汗，及其末季，士大夫兼擅丹青蝴簇，打破自比工匠觀念杯活，日漸取代民間藝人，登上領(lǐng)導(dǎo)壇坫军熏。馴至五代兩宋轩猩，沿習不替卷扮，操觚之士荡澎，無不兼擅詩文均践。蘇子瞻、黃山谷輩領(lǐng)袖群倫摩幔，相扇成風彤委。一圖之成，兼以詩賦文章或衡，敘述緣起焦影，抒發(fā)情感，文字既佳封断，而又書字遒美斯辰。清辭麗句，蠆尾銀鉤坡疼，相得益彰彬呻。向之僅書名姓于樹根石罅間者，一變而占據(jù)突出地位柄瑰，成為一圖之有機結(jié)合闸氮。明清代興，蔚為風氣教沾，圖成而題句缺如蒲跨，號稱窮款，終成遺憾授翻。于是向?qū)W之士或悲，留意詩書，翱翔于翰墨之林堪唐，圖文并茂隆箩，始稱聯(lián)璧「嵫睿”走進中國歷代山水畫寶庫捌臊，可以發(fā)現(xiàn)眾多的山水畫題畫詩之瑰寶。
錢選 《秋江待渡圖卷》
元代錢選題《孤山圖卷》詩曰：“一童一鶴兩相隨兜材，閑步梅邊賦小詩理澎。疏影暗香真絕句，至今誰負繼新詞曙寡】放溃”孤山疏影、梅邊暗香之景由詩生輝举庶。錢選題《秋江待渡圖卷》詩曰：“山色空濛翠欲流执隧，長江浸澈一天秋。茅茨落日寒煙外，久立行人待渡舟镀琉÷袜停”“翠欲流”點化“一天秋”的意境，“寒煙外”襯托“待渡舟”的久立之心情屋摔。元代吳鎮(zhèn)題《秋江漁隱圖軸》詩曰：“江上秋光薄烁设，楓林霜葉稀。斜陽隨樹轉(zhuǎn)钓试，去雁背人飛装黑。云影連江滸，漁家并翠微弓熏。沙涯如有約恋谭，相伴釣船歸⊥炀希”秋光箕别、霜葉、斜陽映去雁滞谢，云影串稀、翠微、沙涯迎歸船狮杨，好一幅秋江漁隱圖母截！元代朱德潤題《松溪放艇圖》詩曰：“丑石半蹲山下虎，長松倒臥水中龍橄教。試君眼力知多少清寇，數(shù)到云峰第幾重』さ”松溪放艇伴長龍华烟，試君眼力數(shù)云峰，真是詩畫一體持灰，韻意一爐盔夜。
倪瓚 《虞山林壑圖軸》
元代倪瓚題《虞山林壑圖軸》詩曰：“陳蕃懸榻處，徐孺過門時堤魁。甘冽言游井喂链，荒涼虞仲祠⊥兹看云聊異翰椭微，把酒更題詩。此日交觀意盲链，依依去后思蝇率〕僭樱”畫虞山林壑，引依依后思本慕，有效拓展了賞畫者的想象空間排拷。倪瓚題《江岸望山圖》詩曰：“江上春風積雨晴，隔江春樹夕陽明间狂。疏松近水笙聲迥攻泼，青障浮嵐黛色橫火架。秦望山頭悲往跡鉴象，云門寺里看題名。蹇余亦欲尋奇勝何鸡，再過錢塘半日程纺弊。”真是春風春雨化浮嵐骡男，江岸望山美如畫淆游。
王蒙 《花溪漁隱圖軸》
元代王蒙題《花溪漁隱圖軸》詩曰：“御兒西畔霅溪頭，兩岸桃花綠水流隔盛。東老共酣千日酒犹菱，西施同泛五湖舟。少年豪俠知誰在吮炕，白發(fā)煙波得自由腊脱。萬古榮華如一夢，笑將青眼對沙鷗龙亲∩掳迹”兩岸桃花，東老共酣鳄炉，西施泛舟杜耙，笑看沙鷗，詩句把一幅花溪漁隱圖點化得花團錦簇拂盯。
唐寅 《春山伴侶圖》
明代唐寅題《春山伴侶圖》詩曰：“春山伴侶兩三人佑女，擔酒尋花不厭頻。好是泉頭池上石谈竿，軟莎堪坐靜無塵珊豹。”春日擔酒尋花榕订，靜坐泉頭池石店茶，詩句點出了韻味十足的畫意。
明代沈周題《秋泛圖》詩曰：“秋水浮空天影長劫恒，歸來江上自鳴榔贩幻。白鷗飛過攙紅葉轿腺，不覺微風陡薦涼〈猿”秋水浮空族壳，白鷗掠過，詩句把秋泛圖寫得涼意濃濃趣些。
文徵明 《雪景山水》
明代文徵明題《雪景山水》詩曰：“雪樹埋蹤鳥絕飛仿荆，空江蓑笠弄寒絲。良工妙得吟中趣坏平，故寫愚溪獨釣詩拢操。”首句“雪樹埋蹤鳥絕飛”就把雪景山水圖寫得寒氣逼人舶替。詩助畫意令境，無需贅言。
清代惲壽平題《晚溪煙棹圖》詩曰：“蘆花一片水顾瞪，昏鴉歸暮山舔庶。山外蕩舟人，看云溪上還陈醒。碧水涵秋空惕橙，魚鳥如人間。吟詩愛遙碧钉跷，秋意滿煙鬟弥鹦。落葉聲微茫，來從紅樹灣尘应』棠”詩中巧用“歸’、“蕩”犬钢、“看’苍鲜、“來”，把晚溪煙棹圖寫得動靜結(jié)合玷犹。
清代華嵒題《清澗古木圖》詩曰：“清澗之側(cè)多古木混滔，斜者直者藤結(jié)束。半枯半活各有情歹颓，拿云抱石自起伏坯屿。由來不與凡經(jīng)接，得氣只合老空谷巍扛。細草疏煙澹澹秋领跛，太古泉聲無停流胞此。那許許由來洗耳串结，深潭見底澄光浮涉波。何如此圖足快意饺律，滌去胸臆陳年愁。掃榻高眠時聽雨矢棚，靜聽一日不下樓郑什。莫笑山夫野性癡，就中樂趣無人知蒲肋∧⒄”顯然，題畫詩要告訴賞畫者兜粘，清澗古木圖意欲引來快意申窘，滌去愁意，靜聽雨聲妹沙，尋求樂趣偶洋。詩句與繪畫的結(jié)合熟吏，無疑有益于點化畫中詩境距糖，增強繪畫作品的審美情趣。
詩情畫意 源自心生
在上海博物館所藏歷代山水畫中有不少題畫詩牵寺，值得細細品味悍引。北宋王詵的《煙江疊嶂圖卷》有畫家自跋詩句：“帝子相從玉斗邊，洞簫忽斷散非煙帽氓。平生未省山水窟趣斤，一朝身到心茫然。長安日遠那復(fù)見黎休，掘地寧知能及泉浓领。幾年漂泊江漢上，東流不舍悲長川势腮×罚”透露了畫家遭貶時的茫然心境，有助于賞畫者更深層地解讀畫作捎拯。
倪瓚 《漁莊秋霽圖》
元代倪瓚的《漁莊秋霽圖》題畫詩為：“江城風雨歇泪幌，筆研晚生涼。囊楮未埋沒署照，悲歌何慨慷祸泪。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪建芙。珍重張高士没隘，閑披對石床〗”詩中“秋山翠冉冉右蒲，湖水玉汪汪”句點活了王云浦漁莊之景微王，那“涼”、“悲”之意又清晰地點出畫家漂泊度日之心境品嚣。
清代王翚在《山水圖軸》中自題詩為：“小閣臨溪晚更嘉炕倘，繞檐秋樹集昏鴉，何時再借西窗榻翰撑，相對寒燈細品茶罩旋。”畫景入詩句眶诈，詩句頓覺柔美：清溪過小閣涨醋，昏鴉集秋樹，畫家十分懷念西窗榻上面對寒燈細細品茶的那一刻逝撬。賞畫讀詩者仿佛同對幽幽寒燈浴骂，聞到清醇茶香。
清代王原祁借王維詩題《仿古山水圖冊》（十二開之十）詩曰：“空山不見人宪潮，但聞人語響溯警，返景入深林，復(fù)照青苔上狡相√萸幔”詩句巧妙地以空示廣，借聲造景尽棕，暗示畫家在尺幅之內(nèi)營造了偌大空間喳挑。
清代弘仁題《雨后春深圖軸》詩曰：“雨余復(fù)雨鵑聲急，能不于斯感暮春滔悉∫了校花事既零唫莫倦，松風還可慰宵晨回官〔苎纾”詩句的清曠冷逸與畫中的干筆淡墨、簡疎峻利孙乖、樹木落葉浙炼、古拙質(zhì)直相吻合，暮春之意躍然紙上唯袄。
髡殘《綠樹聽鸝圖》
髡殘題《綠樹聽鸝圖軸》詩曰：“綠陰初集北窗下弯屈，黃鳥時鳴古樹間，安得心如墻壁似恋拷，一爐柏于對青山资厉。”叢樹成陰蔬顾，北窗飛綠宴偿，古樹春發(fā)湘捎，鳥鳴其間，詩意畫境頗為幽邃窄刘。
石濤題《醉吟圖軸》詩曰：“花入長安開必清窥妇，雨余喚起蚤人行。折來自曉堪憐惜娩践，記得春風一樣輕活翩。”詩句映照下的江南山居嵐光暮靄翻伺、蒼然欲滴材泄，此時此刻，惟有醉吟而后快吨岭。
畫詩一體 情理交融
畫上題詩拉宗，不僅畫家自題，而且畫家互題辣辫，歷代詩人也為畫家題詩旦事。中國畫的題畫詩，有的見于畫上络它，有的見于詩文集中族檬。歷代詩人歪赢，多有題畫詩作化戳，唐代李白、杜甫埋凯、王維点楼、白居易、元稹等白对，都有題畫詩傳世掠廓。唐代是我國詩歌史上最輝煌的時期。高棅在《唐詩品匯序》中說：“有唐三百年甩恼，詩眾體備矣蟀瞧。故有往體、近體条摸、長短篇悦污、五七言律句、絕句等制钉蒲，莫不興于始切端，成于中，流于變顷啼，而侈之于終……”這時踏枣，詩人輩出昌屉，詩歌的題材十分廣泛，詩的風格多種多樣茵瀑，詩歌的技巧之高间驮，形象之美，都是過去任何時代無法比擬的马昨。從康熙時編輯的《全唐詩》和王重民蜻牢、孫望、童養(yǎng)年輯錄的《全唐詩外編》看偏陪，唐代有詩人2250余家抢呆，詩歌約50900余首，是自《詩經(jīng)》到六朝1000多年間詩歌總量的幾倍笛谦。這時的題畫詩也多起來抱虐。從《全唐詩》看，上起李白饥脑，下至五代的荊浩恳邀，有70多位詩人作題畫詩130余首……南宋初，孫紹遠編的《聲畫集》也已收錄唐代李白灶轰、杜甫谣沸，白居易、劉長卿笋颤、杜荀鶴乳附、肖翼、吳融等的題畫詩30余首伴澄「吵”（《故宮博物院藏歷代繪畫題詩存》，趙蘇娜編注非凌，前言）題畫詩對于山水畫举农，點題釋景，吟詠畫意敞嗡，闡明畫理颁糟，融入情趣，當然有時還完善布局喉悴，美化構(gòu)圖棱貌。客觀而論粥惧，一畫題詩键畴，詩助畫意。其實，詩畫互動起惕，一旦詩題畫上涡贱，畫即與詩渾然一體，題詩可謂“醉”入畫中惹想。
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