從事寫作已經(jīng)有五年多的經(jīng)驗，當(dāng)然在一開始是創(chuàng)作的主要體裁是散文和隨筆躺涝，記錄自己的日常生活厨钻。
2021年六月份開始創(chuàng)作了自己的第一部長篇小說《最終，我們散于人杭崾龋》這部小說也斷斷續(xù)續(xù)寫了有一年多的時間夯膀，總體來說是自己創(chuàng)作小說的一個敲門磚，才剛剛開始接觸小說的創(chuàng)作苍蔬。對于一些個人的想法和情節(jié)的設(shè)計還有很大的欠缺诱建。
今天很榮幸地參加由徐州作家協(xié)會舉辦的金龍湖文學(xué)社講座，主席楊洪軍老師為我們生動地講述了如何創(chuàng)作短篇和中篇小說碟绑。但是聽后我倍受啟發(fā)俺猿，對于接下來的文學(xué)創(chuàng)作，尤其是在寫短篇和中篇領(lǐng)域有更大的進步格仲。
如何更好地創(chuàng)作小說押袍？作為一個作家來說如何能更好地從小說中反應(yīng)當(dāng)下的社會？
我覺得這是所有作家值得思考的一個問題凯肋。
楊洪軍老師提出的第一個觀點就是：
“寫小說就像是學(xué)走路谊惭，無師自通∥甓”
其實午笛，在我認(rèn)為寫作是一種漫長的修行和不斷地突破。這是一個寫作者需要保持的一個基本觀點苗桂。寫作是一種文字中的藝術(shù)，是文字與文字之間的一種排列的方式和順序告组，同時也是表達一個內(nèi)心的思想感情和對當(dāng)下所有事物的理解煤伟。寫作需要靠不斷地感悟，只有從中不斷的反思和感悟，才能寫出一篇優(yōu)秀的文學(xué)作品便锨。所謂在寫作當(dāng)中最好的老師围辙，其實就是自己不斷的讀書、寫作放案、修改和潤色姚建，最后還可能需要一遍又一遍地打磨。
寫小說要有一定的文學(xué)功底吱殉，所謂功底其實就是不斷地積累掸冤。楊洪軍老師在講座上不止一遍地強調(diào)，一定要多讀書友雳。這讓我想起了《劇本》里面的一句話：
“世界上所有的作家都是最勤奮的閱讀者稿湿。”
在我看來讀書甚至比寫作更重要押赊。只有接觸信息才能夠更好消耗信息饺藤，從而通過寫作去變成自己的東西。楊洪軍主席在講座上講了一個最近發(fā)生的事情：在一次雨花臺為了今年在抗日戰(zhàn)爭時期流礁，提出了挑選一百多位作家去寫的一百多位英雄的事跡涕俗。其中的一部在審核的過程中通過省作協(xié)，省文聯(lián)和宣傳部門的一一審核神帅，覺得這部描寫英雄的事跡文學(xué)沒有什么問題再姑。楊洪軍主席也看著沒有什么問題，但是在他的朋友那里枕稀，卻發(fā)現(xiàn)其中引用的《共產(chǎn)黨宣言》是德國版本询刹，而不是翻譯成當(dāng)今正確的《共產(chǎn)黨宣言》。這其實只是一個很小的錯誤萎坷，但是最終還是發(fā)現(xiàn)了凹联。
這就證明他讀過的書一定特別多，而且不限于文學(xué)方面哆档，而是整個領(lǐng)域蔽挠。我記得在上一次參加金龍湖文學(xué)社的研修班時，老土先生講到了蘇軾寫文章從來不翻書瓜浸，因為他年少時閱讀大量的典籍澳淑，所以在寫文章的過程中下筆就知道該引用什么樣的典故。作家的成功插佛，離不開閱讀杠巡。
作家需要多讀書，多寫作雇寇，我覺得這是每一位優(yōu)秀的作家離不開的習(xí)慣氢拥。先讀后書蚌铜，只有書讀多了才能夠更好是改善自己的語言和情節(jié)中的不足之處。在講座上楊洪軍老師為我們分享了他的讀書心得：只要遇到一本好書嫩海，通常自己就會讀很多遍冬殃。讀他的語言，結(jié)構(gòu)和人物的構(gòu)造叁怪。
魯迅文學(xué)獎獲獎?wù)呱笤幔彩恰蹲髌贰冯s志社的社長王十月曾說過這樣的一句話：
“作家在讀書的過程當(dāng)中，要看清作者的施工圖奕谭』辆酰”也就是一本小說基本的框架，他是如何塑造人物和構(gòu)思情節(jié)展箱。余華在一次采訪中就講道：
“一個作家在讀另一個作家的書時旨枯，就像是向日葵在接觸陽光』斐郏”
優(yōu)秀的作家都是在讀過一本又一本書后攀隔，在寫過一個又一個文章和小說之后。如此反復(fù)和千錘百煉才能夠?qū)懗龈玫奈膶W(xué)作品栖榨，好的作品從來不是一筆就寫成的昆汹，反復(fù)的修改和磨煉，才是一個偉大的文學(xué)作品誕生婴栽。
作者需要傾注真實的情感满粗，需要與小說當(dāng)中的主人公融為一體∮拚霍達在創(chuàng)作《穆斯林的葬禮》時映皆，寫到了韓心月與楚雁潮的分離的那一段，幾乎都是淚流滿面轰枝。因為作者和小說中的主人公融入了一體捅彻，感受了主人公所感受到的痛苦。
我記得在創(chuàng)作《最終鞍陨，我們散于人翰窖停》的第三部分，都是以一種沉痛的心情去寫作诚撵。在這部小說的第三部分缭裆，是小說家張錦與女主王玉分離。因為感情受到挫折張錦放棄寫作寿烟，從著名的作家到一個書店的小老板澈驼，其中最體現(xiàn)虐心的地方是在小說的第72章《團圓年》里面，張錦回到了家里一個人把年夜飯做好筛武，將父母的遺像放在客廳桌子的上面盅藻，在遺像的面前擺好了碗筷购桑。然后自己舉杯說了一聲：“爸媽，新年快樂氏淑。”然而他再次想到他唯一的好友周葉硕噩，一家人團團圓圓地吃飯假残，也是在慶祝剛剛出生的兒子。瞬間炉擅，淚流不止辉懒。
在寫作的過程當(dāng)中，作家需要做的就是先把自己感動谍失，寫出來的文字有血有肉充滿情感的元素眶俩，這樣才能使讀者甚至更多人感動。
楊洪軍老師在講座中提到：小說讀的就是情緒快鱼。
小說的情節(jié)要觸動讀者內(nèi)心最柔軟的地方颠印，那就是情感。情是所有創(chuàng)作的文學(xué)題材中最不可缺失的因素抹竹，也打動讀者心靈的必殺技线罕。同時在寫作的過程當(dāng)中，我們要把愛融入到小說里窃判，更要融合當(dāng)下的時代和一些過去的傳統(tǒng)钞楼。
依據(jù)現(xiàn)實去創(chuàng)作，才能有更好的收獲袄琳。我覺得當(dāng)代很多作家和小說家的創(chuàng)作都是依靠現(xiàn)實進行询件，包括在人物和情節(jié)當(dāng)中也能夠與現(xiàn)實相吻合，賈平凹在創(chuàng)作《廢都》的時候唆樊，里面的很多人物都是賈平凹身邊鄉(xiāng)村真實人物宛琅。很多在小說里的人物，都能在現(xiàn)實中找到原型窗轩。
楊洪軍老師在此次講座的結(jié)尾中提到：做一個在生活當(dāng)時的敏感者夯秃。的確，作為一個作家需要時刻觀察生活痢艺，特別是在生活中的細(xì)節(jié)方面仓洼。體現(xiàn)一個作家寫作的細(xì)膩度，往往在于對細(xì)節(jié)的刻畫以及描寫堤舒。東北短篇小說作家雙雪濤曾說：
“作家色建，是就是與世界不斷產(chǎn)生摩擦的人物∩噻停”
的確箕戳，有些靈感就是在生活中捕捉的細(xì)節(jié)某残，這樣才能使小說的情節(jié)更加豐富。
以上就是我們對這次小說課的學(xué)習(xí)陵吸，以及結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)歷寫成的感悟玻墅。感謝徐州作家協(xié)會主席楊洪軍老師精彩講座，也感謝金龍湖文學(xué)社王夫敏先生的組織壮虫。希望在未來徐州大學(xué)的發(fā)展能夠越來越好澳厢！
