拍攝技術(shù)獨步影壇收班，結(jié)構(gòu)迂回復(fù)雜坟岔，情感則節(jié)制疏離，《敦刻爾克》將導(dǎo)演克里斯多福諾蘭一以貫之的冷調(diào)知性美學(xué)淬煉到極致摔桦，以無止盡的壓迫感和以假亂真的戰(zhàn)爭重現(xiàn)社付，取代慣常的英雄旅程。觀看過程自然是贊嘆連連邻耕，但看完后的疲憊感不知是來自戰(zhàn)場大難不死的如釋重負(fù)鸥咖，還是始終與眼前一切保持無形距離，所帶來的空虛感兄世？
根據(jù)真實事件改編啼辣，《敦刻爾克》描述在二次大戰(zhàn)期間，面對德軍的不斷進(jìn)攻御滩，在海軍無法突破德國封鎖下鸥拧，英國政府運用民間船只党远，拯救30 萬受困于法國海岸的英國軍隊返國。一反類似電影常見的全知視角（透過計劃者構(gòu)思住涉、敵軍威脅麸锉、地面部隊反應(yīng)等），諾蘭選擇略過整個大架構(gòu)舆声，分別透過參與此一行動陸、海柳爽、空三面的凡夫俗子媳握，帶領(lǐng)觀眾回到戰(zhàn)場，回到槍林彈雨磷脯，體會那份緊繃與絕望蛾找。
可以確定的是，身為整個電影院觀影經(jīng)驗（尤其是最近才杠上Netflix…）最大的捍衛(wèi)者赵誓，諾蘭打造了一部最好在電影院—–銀幕越大越好打毛，最好是IMAX或70厘米放映－觀賞的電影。純粹就技術(shù)面來說俩功，《敦刻爾克》超越了所有人的想像：砸下重金還原的各種物件與機(jī)械幻枉，霍伊特范霍特瑪油畫一般的光影，以及各式各樣身歷其境的音效（忽遠(yuǎn)忽近的槍響诡蜓、魚雷劃過水面的風(fēng)聲熬甫、戰(zhàn)斗機(jī)駕駛艙的風(fēng)聲），真正是不需要戴眼鏡蔓罚，便有3D或4DX的身歷其境椿肩。當(dāng)這一切制作元素結(jié)合在一起，佐以一點點漢斯季默更像是音效而非音樂的高壓配樂——如一場運輸艦遇襲的前因后果－觀眾仿佛能真正走電影的世界里豺谈，以最優(yōu)雅又逼真的方式郑象，感受從四面八方襲來的絕望。純粹就想要真實體驗戰(zhàn)爭來說茬末，《敦刻爾克》可以說是獨一無二厂榛。
但當(dāng)一切都是為了重現(xiàn)戰(zhàn)爭的壓力而生，在技術(shù)面以外团南，《敦刻爾克》的精雕細(xì)琢成為一把雙面刃噪沙，太過簡單又太過復(fù)雜。做為諾蘭在《盜夢空間》后的另一個獨立完成劇本（通常諾蘭會和弟弟強(qiáng)納森一同創(chuàng)作劇本）吐根，《敦刻爾克》將各個故事線間的時間差（整個地面線在片中時間長達(dá)一周正歼，海面是一天，空中則是一小時）壓縮到同等比重（換算成片長皆是大約半小時上下）拷橘，看似平鋪直述的故事（電影純粹討論行動的“執(zhí)行” 局义，關(guān)于“前因后果”僅是寥寥數(shù)語）瞬間變得無比復(fù)雜喜爷。
此外，演員表現(xiàn)也明顯受到上述風(fēng)格影響萄唇。在《敦刻爾克》里頭檩帐，演員的重點從來都不是心路歷程，而是當(dāng)下面對困境的執(zhí)行與反應(yīng)另萤。有些受益于出場時間而較為立體（名義上的男主角菲恩·懷特海德）湃密，有些能靠著自身演技突破單調(diào)故事（英倫戲精馬克·里朗斯，或多數(shù)時候只能靠眼神與喘息聲演戲的湯姆哈迪）四敞，有些則試圖用演技撐起根本不存在的角色（充其量只能說是客串的肯尼思·布拉納）泛源，但本片幾乎沒有任何觀眾可以投射或支撐的人物，搭配片中大量的多人遠(yuǎn)景忿危，以及滴血未流的動作戲达箍，讓電影有些時候更像是裝置藝術(shù)或紀(jì)錄片，除了少數(shù)片刻外總保持著與觀眾之間的距離铺厨。
這毫無疑問是一部諾蘭想拍的電影缎玫，執(zhí)行上也可說是無懈可擊—–但這是不是觀眾想看的電影，坦白說有討論空間解滓。在好一陣子前的Netflix紀(jì)錄片《五人歸來》里赃磨，眾多地位顯赫的二戰(zhàn)時期好萊塢導(dǎo)演試圖在紀(jì)錄片的框架里，戲劇化二次大戰(zhàn)的沖擊伐蒂；《敦刻爾克》則正好相反煞躬，用盡一切資源去真實重現(xiàn)現(xiàn)場，某些時候像是特別有美感的紀(jì)錄片或?qū)嶒炿娪耙莅睢Ｓ^眾的確體會了戰(zhàn)場上無所不在的絕望與壓力恩沛，只是某些時候，多么希望一部電影除了絕望或壓力外缕减，還有一點“其他”雷客。
