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? ? ? 怎樣營造小說氛圍，氛圍對于小說的文學性是非常重要的红省，沒有氛圍的小說很難讓讀者有代入感额各。那什么是氛圍呢？在電影里就是感官體驗的總和类腮。畫面語言都是是一個鏡頭拉過去臊泰，畫面里面之中的事物都會呈現(xiàn)出來。小說里的畫面感蚜枢，不可能把場景的每一個事物呈現(xiàn)缸逃。小說描述的事物是有限的，有選擇性的厂抽，那這當中余出來的空白需频，就需要讀者的想象力來補充。閱讀小說是對想象力的很好的事情筷凤。當下的這個影視藝術(shù)和科技的發(fā)展昭殉，使得觀眾在欣賞藝術(shù)的時候苞七，越來越所有的感官刺激是直接而全方位的推送到媒體，從某種程度來說會導致感受的閾限挪丢。小說營造的氛圍蹂风，創(chuàng)造的奇跡，都需要讀者主動才能參與乾蓬，他們對于文字的還原惠啄。
? ? ? 第一點 ，對敘事速度感要有精準的把握任内。在一部小說當中撵渡，哪里需要描寫氛圍，哪里需要直接走情節(jié)呢死嗦？這就是我要說的第一個要點趋距。作為渲染不夠的作品 ，就可以有破壞程度越除。掌控小說的速度是一種非常重要的一種能種节腐。作品哪里應該快，哪里應該慢廊敌，我可能說我答不上來铜跑，那如果你把小說的具體的文本放到我面前，我就的感受骡澈，比如說這段太短锅纺，有不必要的抒情，寫景說那里太倉促了肋殴，你再鋪墊一下囤锉，渲染一下氣氛。經(jīng)驗來自于長期的閱讀护锤。這多半像始終是一個展覽櫥窗官地，要把各種各樣的東西看出。小說家對于語言結(jié)構(gòu)速度的把握烙懦。所以最重要的還是要多讀多寫多修改形成驱入。有人覺得只有通俗小說需要閱讀快，感嚴肅小說不需要過多考慮氯析。這就像是坐火車亏较，文字是窗外的風景，火車里的人是小說的速度掩缓，決定了什么時候慢觀雪情，什么時候快來。速度的把握你辣，比較高明的話就會認為有時操作窗外景象巡通，是他們自己活動尘执。讀者不知不覺當中作者切入點。物業(yè)以及他們?yōu)榇朔质皱e過一生的故事宴凉。有一本小說誊锭，從小說倒數(shù)第十頁開始，小說的速度突然加快弥锄，之前的幾乎整本書都是描寫一個晚上炉旷，那是在聽故事。 在這本書的前四章以及第五章的大半部分叉讥，是對男女主人公當下的描寫，對他們新婚之夜的描寫饥追，非常詳細图仓，非常快但绕，摻雜了對于當下或之前救崔，也就是男主戀愛交往過程的漫溯，就這樣地不斷的當下和之前的閃回交錯之中捏顺，就將男女主人公的家庭背景六孵、性格特質(zhì)、成長經(jīng)歷寫出幅骄。急轉(zhuǎn)而下的小說突然加速的時候劫窒，讀者就感覺到自己是在從高空飛翔出來，在那個晚上拆座，在速度的反差中放大主巍，這個夜晚對于男主人公一生的意義。至于人生的漫長一生挪凑，他會讓我覺得就是人生是無數(shù)流動的瞬間孕索。小說要做的就是從一生當中取出一個瞬間或者將一個世界放入一世。
? ? ? 第二個要點躏碳，是寫出復雜的人性搞旭。人物角色，自己我們在最初構(gòu)思小說的時候菇绵，肯定會對筆下的人物有一個基礎(chǔ)的性格肄渗、經(jīng)歷家庭構(gòu)成，性格形成脸甘，情感經(jīng)歷等等的恳啥，都是埋伏在水底下的冰山，而且小說中呈現(xiàn)的人物是冰山一部分丹诀。怎么挖掘人性呢钝的？人性就是人在一系列情境之中做出的自由選擇的組合翁垂。我們寫小說的人，切忌給人物下定義硝桩，而是要把人物放在情境之中沿猜，讓他們做出什么，尤其是把人物放到極端的情境之中碗脊，更能體現(xiàn)出人性啼肩。挺好的，或者說這個例子不僅僅是在描寫衙伶，而是在讓我們對人類的勇敢和怯懦重新做出思考祈坠。這個例子呢，就是圣經(jīng)中一個廣為人知的故事矢劲，叫做《彼得三次不認主》赦拘。
? ? ? 第三個要點是獨特的語言。替你表達人物與場景芬沉，語言是個容器躺同，應該隨著具體文本的內(nèi)涵的描述。語言是容態(tài)也是內(nèi)容的一部分丸逸。真正成熟的作家呢蹋艺，都有自己獨特的一部分，把名字遮掉就能猜出作家黄刚∩咏鳎回到語言本身的自覺，這是一種差異化的策略隘击，但是本體論意義上的堅持侍芝。我寫《好人宋沒用》和《浮生二十一章》的過程當中，就極其重視語言埋同。我寫這兩部作品的時候州叠，我用瀘語來制造年代的疏離感，讓人物更具有地域色彩我是要在此基礎(chǔ)上形成一種口語化的語言特色凶赁。我有個寫作習慣咧栗，是要看到人物在頭腦中走動了才能夠落筆。二十來歲的時候虱肄，我寫的人物都是英譯中的那種嘴臉致板，就是講他的文字還要翻譯器，然后寫著寫著呢咏窿，我就是慢慢地放松下來了斟或。我在寫作當中融入了上海話，融入了文言文集嵌，頭腦里面的人物頓時感覺鮮活了萝挤。我又試圖回到中國的明清筆記御毅，小說的語言傳統(tǒng)里去試圖找那種口語。是第一位寫作的時候呢怜珍，我會注意虛詞取舍端蛆，節(jié)奏的口語化，句子長短松緊酥泛，然后我還要注意平衡語感的聲音和爛熟今豆，在這個當中找到一個平衡點，制造出不失流程的新鮮感柔袁。語言的心得呆躲，我覺得寫作尤其最重要的注意的是動詞。名詞是決定了這個文本的豐富捶索，那么動詞就決定了這個文本的生動歼秽。古典語言里面的很多動詞啊∏樽椋《水滸傳》里面有好漢，讓店小二上菜的時候說店小二“鋪下一盤牛肉來”箩祥，就是這個“鋪”字院崇，馬上就有畫面，非常豪放袍祖，然后把這個桌面都蓋得滿滿當當?shù)牡装辏Ｈ庖恢鄙厦鏀[滿。我覺得特別形象蕉陋【杵荆《金瓶梅》里面說“一個人影在屋子〉树蓿”這是一個詞性轉(zhuǎn)換茁肠，非常有意思，就是像影子那樣藏著缩举，非常簡潔形象垦梆。《好人宋沒用》的語言特色就是語言隨著年代的變化而變化仅孩。這個小說的時間跨度托猩，是從一九二一年到一九九五年，這幾十年的時間感辽慕，而是完全不一樣的京腥。我用語言營造一種古舊的氛圍。在小說里寫宋沒用一家剛剛坐船從蘇北到上海溅蛉，描寫初見上海公浪，大量的名詞堆疊使用他宛，會讓人有琳瑯滿目之感，而且名詞本身就是有年代感的因悲。在我運用語言時堕汞，我是很重視名詞和動詞的。名詞能夠成全文本的豐富性晃琳，而動詞才能夠體現(xiàn)準確性讯检，形容詞副詞之類能少用的時候盡量少用。我寫的后半部分的那年代背景就靠近當下了卫旱。我這里的句子就比前面摘引的這一段更長人灼，語感上也更為現(xiàn)代。就表明一九四九年是一個年代上重大的分界顾翼。我就要用這樣的語言的這種細節(jié)表達自己的歷史觀投放。一九四九年是一個重大的歷史轉(zhuǎn)折。運用方言的理解啊我的《好人宋沒用》和《浮生二十一章》都使用了瀘語适贸。我剛寫的時候灸芳，認為南方的方言是吃虧的，因為我們的普通話是在北方方言的基礎(chǔ)上形成的拜姿。后來烙样，我雖然也堅持這個判斷的，但逐漸意識到蕊肥，在地域背景明確的小說當中谒获，方言也是可以并且應該被運用的，這就是人物和敘事有著雙重意義壁却，至于能否把這個小說寫得氣脈貫通批狱，并且讓所有的漢語讀者看懂，這取決于它和上下文的關(guān)系展东。
? ? ? ? 以上就是我們這節(jié)課的主要內(nèi)容赔硫，我總結(jié)一下關(guān)于怎樣營造故事氛圍呢？我們講了作者對敘述的速度感要有精確把握盐肃，寫出復雜人性卦停，讓人物角色自己發(fā)聲，用獨特語言細膩表達人物與場景恼蓬。我也想強調(diào)一下啊惊完，我們究竟怎樣理解小說的本質(zhì)，小說的邏輯处硬。小說家的創(chuàng)作是一個較低層面上的模擬創(chuàng)始行為文學作品小槐，完全是個人精神的產(chǎn)物。文學邏輯其實是一樣的，都揭示了小說的本質(zhì)和小說的邏輯凿跳，也就是創(chuàng)造的力量件豌，語言的力量。
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