我認(rèn)為《子夜》有一定的審美價(jià)值喷好』炻埽《子夜》在1933年一經(jīng)出版就受到了廣泛的關(guān)注奔垦，并且有大量的文學(xué)評(píng)論者對(duì)其表示了認(rèn)可與支持瘦材。例如同年六月在上海的《時(shí)事新報(bào)》上發(fā)表了楊邨人的評(píng)價(jià)：“茅盾以1931年中國(guó)的社會(huì)形態(tài)作背景，寫出一部小說《子夜》侧馅，似乎轟動(dòng)了整個(gè)文壇危尿。昨日從朋友方面借到一部來讀，覺得真是空前的大著作”馁痴。此外谊娇，田漢、洪深等影視界人士力薦將其改編為電影罗晕。僅僅十年間就多次再版济欢，更有多個(gè)外語版本面世。時(shí)至今日小渊，《子夜》仍然在大眾心中占有一席之地法褥。這種風(fēng)行的狀態(tài)足以證明《子夜》在讀者中的認(rèn)可度。
而讀者閱讀文學(xué)作品往往離不開這部作品有可讀的地方酬屉，有值得玩味半等、品鑒之處。從而就體現(xiàn)出了《子夜》具有一定的審美價(jià)值呐萨。
《子夜》作為如此暢銷杀饵，并受到廣泛好評(píng)的文學(xué)經(jīng)典有其獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值與文學(xué)魅力∶粒《子夜》以二十世紀(jì)三十年代的上海作為故事發(fā)生的社會(huì)背景切距，采用現(xiàn)實(shí)主義的寫作手法，緊跟當(dāng)時(shí)社會(huì)潮流惨远，使用了大量的“股票蔚舀、期貨、公債券”等非虛構(gòu)性詞語锨络，以及歷史上真實(shí)可查的軍閥混戰(zhàn)事件赌躺，客觀真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)真?zhèn)€社會(huì)的圖景，具有法國(guó)的自然主義傾向羡儿。茅盾曾說“革命文學(xué)應(yīng)當(dāng)要體現(xiàn)鮮明的時(shí)代性”礼患。在這種觀點(diǎn)指導(dǎo)下，《子夜》所講述的上世紀(jì)三十年代時(shí)局動(dòng)蕩下的上海大都市中，以吳蓀甫為代表的民族資產(chǎn)階級(jí)和以趙伯韜為代表的買辦階級(jí)之間的斗爭(zhēng)缅叠，展現(xiàn)了上海商戰(zhàn)的風(fēng)云變化悄泥，并由此為線索細(xì)細(xì)鋪展開來，寫了在這種社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顟B(tài)下的各階級(jí)人民的生活狀況的困境肤粱。因此弹囚，有人將《子夜》譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代第一篇長(zhǎng)篇小說”，并贊譽(yù)其具有“史詩”性特點(diǎn)领曼。
恢宏的體制編排讓人身臨其境于舊上海灘的風(fēng)云變幻鸥鹉，精細(xì)巧妙的心理描寫則是使讀者能夠真正無數(shù)次地去理解、回味《子夜》的關(guān)鍵庶骄。在這種極具有典型性的社會(huì)環(huán)境里毁渗，要想把如此眾多的人物生動(dòng)地塑造出來，并且要合理的安排人物的行為動(dòng)機(jī)单刁，一定是離不開個(gè)體人物心理分析呈現(xiàn)灸异。而《子夜》就將宏大的敘事結(jié)構(gòu)以及場(chǎng)景，與“多視角羔飞、多視點(diǎn)肺樟、多層次”的敘事手法結(jié)合，用冷靜的逻淌、精密的分析么伯，展現(xiàn)人物行為背后的內(nèi)在心理準(zhǔn)備過程。人物之間的對(duì)抗都變得有理可循恍风，各個(gè)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)密切交織，按照自己的動(dòng)機(jī)活動(dòng)誓篱，整篇小說節(jié)奏也就顯得松弛得當(dāng)朋贬。
因此，在每個(gè)各自有動(dòng)機(jī)窜骄，有想法锦募，有自我目的的人物身上所發(fā)生的事情就顯得理所應(yīng)當(dāng)、不可阻擋邻遏。因?yàn)檫@是復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)背后深刻的社會(huì)矛盾推動(dòng)下產(chǎn)生的糠亩。
在讀者閱讀吳蓀蒲的故事的時(shí)候，也就能夠依靠人物之間的聯(lián)系去尋找准验、品味他最后失敗的原因赎线，并在閱讀過程中通過茅盾細(xì)致心理描寫與每個(gè)人物產(chǎn)生共鳴情感，從而得以管中窺豹地發(fā)現(xiàn)十九世紀(jì)三十年代的中國(guó)社會(huì)面貌與人情變化糊饱。鳥瞰式的寫作方法垂寥，也讓讀者能夠立足更高視野，以開闊性的眼光體察社會(huì)百態(tài)，以此獲得整個(gè)社會(huì)更清醒的認(rèn)識(shí)滞项。
