晚了养交，就別喝茶了，一杯茉莉香片怎么樣瓢宦，微苦碎连，但余味悠長，我來說個故事驮履，關于曾經的青春鱼辙，劈情操的事兒特別容易，我尚不知故事的走向玫镐，您慢慢坐倒戏，我慢慢說……
有這樣兩個姑娘，一個生在夏天所以叫七月恐似，一個從出生就流離卻叫了安生杜跷。你要相信世界上有“注定”這種事兒，相遇于是她們總在一起，維羅妮卡的雙生花葛闷，入侵彼此的生活憋槐。然后她們遭遇男人，她們分離孵运，流浪在各自的生活中秦陋，不問卻還是相聞；然后她們再次遇見治笨，饒是廝殺卻仍能擁抱——“我愛的是你驳概，恨的也是你，因為我只有你”旷赖。兵荒馬亂之后顺又，死亡將至，終共長生……
是不是很熟悉的故事等孵，不是我的故事稚照，也不是曾國祥的故事，是安妮寶貝的故事俯萌，是我年輕時候怎么努力也望不進去的生活背面果录。
我終是看了電影，是個好故事咐熙，但如果不叫“七月與安生”弱恒，會是個更好的故事。關于救贖生命棋恼，關于交換人生返弹，曾國祥看了《撒瑪利亞女孩》也看了《紅玫瑰與白玫瑰》，但做不到前者的解脫爪飘，最大的尺度也就是給你看看溝兒而已义起；做不到后者的深刻，能給的誠意就是各自荒唐罷了师崎。他甚至沒有卡在中間的位置默终，七月與安生那么殘酷的軌跡，卻被溫情地一幕幕帶過犁罩。原來故事里面我很喜歡的兩個細節(jié)齐蔽，現(xiàn)在還記得清晰：深山古廟里七月的手鐲被安生撞碎后的清脆聲響，七月結婚的時候白緞子婚鞋一下子踩進泥濘水洼的悶聲鈍痛昼汗。這么撕裂的情節(jié)關系肴熏，不是馬思純爆發(fā)脫去上衣露出bra罵周冬雨“你丫不要再裝了”來得那么簡單粗暴的鬼雀。
從來女人好寫：張愛玲寫女人顷窒，上海灘搖曳出的風情萬種，還是流喪在生活中的蒼涼跌宕；亦舒寫女人鞋吉，永遠可以在36度的水平上書寫綿延的掙扎與欲望鸦做；嚴歌苓寫女人，獨立得可以頂天立地谓着，卻也敏感得近乎癡狂泼诱；安妮寶貝寫女人，空蕩閣樓里面不絕的高跟鞋聲赊锚，訴說的全是不安與騷動……但女人從來也難寫：你不知道曹七巧癲狂背后的絕望治筒，不了解喬背離情愛后的恐慌，不清楚扶桑癡傻順從背后的堅強舷蒲，所以你就不明白七月悲傷地說的“我終于沒有東西再能跟安生分享”耸袜。
顛沛流離之后，當年七月失手放走的安生回來了牲平，安靜地坐在樓梯上面等七月堤框，無需言語，就可以傾心擁抱纵柿，像是回家一樣蜈抓。電影里面這一刻我第一次流淚，不是因為久別重逢昂儒，也不是因為倦鳥終返沟使，而是強行掰離的命運軌跡暫時歸攏，再往下該如何進行荆忍，莫大的恐懼——我從來怕的不是結果格带，而是結果之后的怎樣…… 第二次淚意在七月的媽媽，這個電影是多么喜歡七月刹枉，給了她選擇的機會叽唱，不再順遂添了棱角，這太過溫情微宝。七月去意已決棺亭，林媽媽淚眼婆娑看著女兒說“去吧，女孩子的路無論怎么選擇蟋软，從來都不好走”镶摘，大概是心有戚戚焉，又忍不住地哭了出來岳守，電影給了這個故事太多地面的溫度凄敢，適應不來好像只有哭泣才能維持冷靜。最后的鏡頭給了馬思純湿痢，《情書》里面的經典場景涝缝，我跟苗苗聊的時候她提及了這塊兒扑庞，很美我不否認，但情感太過傾向拒逮，我不喜歡罐氨，因為死亡所以七月能夠自由，但我卻想因為死亡七月與安生可以永遠糾纏滩援，永遠陪伴栅隐。“仙人撫我頂玩徊，結發(fā)受長生”租悄，我很喜歡這句，不太合適這里也沒關系恩袱。
男人永遠希望廓清關系甚至撇清關系恰矩，你看那些比喻：男人是樹，女人是藤憎蛤；男人是頑石外傅，女人是蒲草。郎心從來如鐵但蒲草堅韌如絲俩檬，纏繞的卻遠不只是男人而已萎胰。你知道什么人才能把生活搞得意味深長嗎？是來日方長的男人跟不堪回首的女人棚辽。所以生活的乏味大半原因在于男人只是“來日”的技竟，而從沒有想過“方長”該如何操作，就更別提他們去“懂得”了屈藐。題外話了榔组，我們劈情操，不談生活～
苗苗問我是不是看安妮寶貝联逻，我說年輕時候有段時間很癡迷：那是我深愛的上海搓扯，那是我幻想過的生活，那些女人：海藻般濃密的長發(fā)包归，蕾絲上衣锨推，光腳穿球鞋，是長在小城市的我暫時無法想象的美麗公壤。濃烈的關系换可，龐大的孤獨，填補不了的欲望更是我觸碰不到的生活那面厦幅，所以年輕時候的我知道有一個叫安妮寶貝的女人在上海沾鳄，過著我渴望的生活，做著我幻想的職業(yè)——賣字為生确憨！現(xiàn)在译荞，我終于去到上海套媚，也終于身在擁有兩千萬的人的另一個城市，看過很多種生活磁椒，也自己經營著一份生存，雖然早已不再癡迷安妮玫芦，但仍對那段經歷念念不忘浆熔，每每想起，輕笑一聲“我年輕的時候啊……”桥帆，人還是需要回憶医增，縱然不能讓你進步，但可以給你安慰老虫。
某年某月叶骨，七月與安生，其實我們都是……
（我從來覺得自己是個心腸很硬沒什么情感意識的人祈匙，但慢慢被證實不是忽刽，每次一場電影就像經歷一番人生，在別人的人生里面我卻百般糾葛夺欲，很容易就淚意潸然跪帝，我是不是老了，老到終于可以談談人生了……）
