曲欄干，深院宇趾诗。依舊春來(lái)蜡感，依舊春來(lái)去。一片殘紅無(wú)著處恃泪。綠遍天涯郑兴，綠遍天涯樹(shù)。
柳花飛贝乎，萍葉聚情连。梅子黃時(shí)，梅子黃時(shí)雨览效。小令翻香詞太絮却舀。句句愁人，句句愁人語(yǔ)锤灿。
-吳藻《蘇幕遮》
吳藻挽拔，字蘋(píng)香，自號(hào)玉岑子但校，安徽黟縣人篱昔，父葆真，字輔吾，向在浙江杭州典業(yè)生理州刽，遂僑于浙江仁和（今杭州）空执。幼而好學(xué)，長(zhǎng)則肆力于詞穗椅，又精繪事辨绊，嘗寫(xiě)飲酒讀騷圖。自制樂(lè)府匹表，名曰喬影门坷，吳中好事者被之管弦，一時(shí)傳唱袍镀。后移家南湖默蚌，顏其室曰香南雪北廬，自畫(huà)小影作男子裝苇羡，托名名謝絮才绸吸，殆不無(wú)天壞王郎之感。其父與夫皆業(yè)賈设江，兩家無(wú)一讀書(shū)人锦茁，而獨(dú)呈翹秀。卒年六十四叉存。著有香南雪北廬集码俩、花簾書(shū)屋詩(shī)、花簾詞歼捏、讀騷圖曲稿存。《藝林》瞳秽、《杭州府志》挠铲、《西泠閨詠》、《兩般秋雨庵隨筆》寂诱、《清代閨閣詩(shī)人徵略》拂苹、《畫(huà)錄識(shí)余》。
寫(xiě)作風(fēng)格深春淺夏痰洒、夕陽(yáng)芳草生發(fā)之詞意瓢棒；梅風(fēng)蕉雨、水庭虛窗外之禪心丘喻；花箋雅畫(huà)脯宿、酒筵清游之風(fēng)情，構(gòu)建了一個(gè)多面多情的吳藻：似小女子泉粉，眉底心上的閨緒皆被她細(xì)細(xì)沉吟连霉；又不似小女子榴芳，其胸中的不平之氣亦付深深長(zhǎng)嘯。敏慧多情的性格跺撼，寫(xiě)入詞間句句流麗清圓窟感，博雅疏朗之意氣，融進(jìn)曲內(nèi)行行舒放豪壯歉井∈疗恚“奄有眾妙”，《花簾詞》序而又自成一格哩至。
雖其夫之身世待考躏嚎，而現(xiàn)存吳藻作品無(wú)一字提及其夫，無(wú)論是由于夫“業(yè)賈”菩貌、非讀書(shū)之人而交流阻隔卢佣，或是由于早寡而緘語(yǔ)，其婚姻不諧箭阶，有“傷心之事虚茶，有難言之隱”是可以肯定的。在這種無(wú)望孤寂的婚姻中尾膊，難怪吳藻一再有“問(wèn)誰(shuí)個(gè)媳危，是真情種荞彼？”《乳燕飛·讀〈紅樓夢(mèng)〉》的感嘆冈敛。同時(shí)，吳藻婚后因家道尚算寬裕鸣皂，無(wú)柴米之憂和育子之勞抓谴，便容易讓敏慧的心靈又生發(fā)出一縷無(wú)端之閑愁，而這種“已坐到纖纖殘?jiān)聣櫮欤袎?mèng)也應(yīng)該睡癌压，無(wú)夢(mèng)也應(yīng)該睡【Ｂ剑”《酷相思》的嘆息滩届，以及“亂山隱隱，只與斜陽(yáng)近”《點(diǎn)絳唇》的苦寂被啼，卻都是“一片吟魂無(wú)著處”《賣(mài)花聲》的帜消。吳藻只得無(wú)奈地讓其灑落于彩箋之上，層層心事隨筆游走浓体，任由其長(zhǎng)沉墨海泡挺，所有的情緒，只由一“愁”字代言命浴，如《乳燕飛》:“不信愁來(lái)早娄猫，自生成贱除，如形共影，依依相繞媳溺≡禄希”《蘇慕遮》：“小令翻香詞太絮，句句愁人褂删，句句愁人句”等飞醉。此時(shí)年少意氣，吳藻不但不諱言愁屯阀，更將愁放逐至傷心的程度缅帘。如《酷相思》：“怎廿載光陰如夢(mèng)過(guò)。當(dāng)初也难衰、傷心我钦无；而今也、傷心我盖袭∈г荩”《清平樂(lè)》：“一樣黃昏院落，傷心不似儂多鳄虱〉苋”《虞美人》:“綠陰移上小欄桿，不是傷心不會(huì)卷簾看”等拙已。這類作品中濃烈的女兒色調(diào)决记，既為吳藻的本性所染，亦是其觀望塵世的原色倍踪。對(duì)于吳藻的境遇系宫，友人多為輕惋，俞鴻漸題《喬影》曰：“倚竹頻年翠袖寒建车，幽居怎怪感無(wú)端扩借。”應(yīng)得吳藻會(huì)心一嘆缤至。
而名士青毫潮罪，則是由胸中悶氣鍛造出的大家手筆。它超越尋常的閨情而向世情揮灑领斥，紛紛之俗事只以青嫉到、白兩眼簡(jiǎn)單相對(duì)，境界開(kāi)闊戒突，顯露出女性覺(jué)醒之微光屯碴。
