【語(yǔ)文描寫(xiě)手法有哪些 】
描寫(xiě)的對(duì)象：人物描寫(xiě)、景物描寫(xiě)怀泊、場(chǎng)面描寫(xiě)、細(xì)節(jié)描寫(xiě)
描寫(xiě)角度：正面描寫(xiě)误趴、側(cè)面描寫(xiě)
人物描寫(xiě)的方法：外貌（含神態(tài)）霹琼、語(yǔ)言、動(dòng)作凉当、心理
環(huán)境描寫(xiě)（景物描寫(xiě)）分為：自然環(huán)境枣申、社會(huì)環(huán)境
描寫(xiě)景物的方法：動(dòng)靜結(jié)合（以動(dòng)寫(xiě)靜）、概括與具體相結(jié)合看杭、由遠(yuǎn)到近（或由近到遠(yuǎn)）
描寫(xiě)景物的角度：視覺(jué)忠藤、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)楼雹、觸覺(jué)模孩、嗅覺(jué)
【按內(nèi)容分類(lèi)】
●人物描寫(xiě)
⒈概括描寫(xiě)， ⒉肖像描寫(xiě)烘豹， ⒊語(yǔ)言描寫(xiě)瓜贾， 4動(dòng)作描寫(xiě)诺祸，
⒌心理描寫(xiě)携悯， ⒍細(xì)節(jié)描寫(xiě) 7.神態(tài)描寫(xiě)
●景物描寫(xiě)
⒈ 靜態(tài)與動(dòng)態(tài) ⒉ 客觀與主觀 ⒊ 反襯與對(duì)比
按特征分類(lèi)
●白描
所謂“白描”是指抓住事物的主要特征，并以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言勾畫(huà)出事物形象的一種寫(xiě)法筷笨，魯迅先生非常善于使用白描手法憔鬼，如《藤野先生》中關(guān)于藤野先生的一段介紹：“其時(shí)進(jìn)來(lái)的是 一個(gè)黑瘦的先生，八字須胃夏，戴著眼鏡轴或，挾著一疊大大小小的書(shū)。一將書(shū)放在講臺(tái)上仰禀，便用了 緩慢而很有頓挫的聲調(diào)照雁，向?qū)W生介紹自己道：‘我就是叫作藤野嚴(yán)九郎……〈鸲瘢’語(yǔ)言簡(jiǎn)潔饺蚊，印象深刻萍诱。
●細(xì)描。
細(xì)描是指對(duì)事物的一筆一畫(huà)的精雕細(xì)刻污呼，相對(duì)于白描裕坊，細(xì)描也可以稱為工筆，如阿累的《一 面》寫(xiě)魯迅就比魯迅寫(xiě)藤野又細(xì)一些：“他的面孔黃黑帶白燕酷，瘦得教人擔(dān)心籍凝，好像大病新愈 的人，但是精神很好苗缩，沒(méi)有一點(diǎn)頹唐的樣子饵蒂。頭發(fā)約莫一寸長(zhǎng)，顯然好久沒(méi)剪了挤渐，卻一根一 根精神抖擻地直豎著苹享。胡須很打眼，好像濃墨寫(xiě)的隸體‘一字’浴麻〉梦剩”
新風(fēng)霞的《傻二哥》則寫(xiě)得更細(xì)膩，把一個(gè)賣(mài)藥糖的勞動(dòng)者“傻靈傻靈”的特征刻畫(huà)得淋漓 盡致软免，從他穿的衣服宫纬、使用的用具、吆喝前的準(zhǔn)備膏萧、吆喝的聲調(diào)漓骚、吆喝的內(nèi)容到他對(duì)顧客和 鄰里窮哥們兒的態(tài)度都細(xì)細(xì)寫(xiě)來(lái)，寫(xiě)出了一個(gè)活生生的善良榛泛、勤快蝌蹂、樂(lè)觀，窮而有志的年輕 人的性格和形象曹锨。
●襯托 孤个，襯托是指在寫(xiě)人記事的過(guò)程中，為了突出主要對(duì)象用另外的人或物來(lái)陪襯或烘托的手法沛简。人 們 常說(shuō)：“紅花雖好齐鲤，還需綠葉扶持”就是這個(gè)意思。襯托可以從正面襯托椒楣，也可以從反面襯 托给郊，可以以景物來(lái)襯托人，也可以人襯托人捧灰，還可以物來(lái)襯托人淆九，但這些都要根據(jù)表達(dá)內(nèi)容 的需要來(lái)使用。魯迅是很擅長(zhǎng)襯托筆法的文學(xué)大家，他的《在酒樓上》正襯炭庙、反襯都寫(xiě)得極 好跪另，同學(xué)們可以反復(fù)閱讀。這里摘出兩段煤搜，請(qǐng)大家欣賞： “窗外只有漬痕班駁的墻壁免绿，貼著枯死的莓苔；上面是鉛色天擦盾，白皚皚的絕無(wú)精彩嘲驾，而且 微雪又飛舞起來(lái)了〖Ｂ”用景物從正面襯托了呂韋甫懶散懷舊的心情辽故。
“幾株老梅競(jìng)斗雪開(kāi)著滿樹(shù)的繁花，仿佛不以深冬為意腐碱；……山楂樹(shù)誊垢，從暗綠的密葉里顯出 十幾朵紅花來(lái)，赫赫的在雪中明得如火症见，憤怒而且傲慢喂走，如蔑視游人的某心于遠(yuǎn)行∧弊鳎”用“ 梅”與“花”反襯呂韋甫的懶散心情芋肠。
【人物描寫(xiě)】
1.外貌描寫(xiě)（肖像描寫(xiě)），對(duì)容貌遵蚜、衣著帖池、神態(tài)、服飾的描寫(xiě)稱之為外貌描寫(xiě)或肖像描寫(xiě)吭净。
2.行動(dòng)描寫(xiě)（動(dòng)作描寫(xiě)）睡汹，是通過(guò)對(duì)人物個(gè)性化的行動(dòng)、動(dòng)作的描寫(xiě)寂殉，來(lái)揭示人物性格的一種描寫(xiě)方法囚巴。
3.語(yǔ)言描寫(xiě)，是通過(guò)個(gè)性化的人物語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)人物性格的一種描寫(xiě)方法不撑。
4.心理描寫(xiě)文兢，是通過(guò)剖析人物的心里活動(dòng)（如內(nèi)心感受晤斩、意向焕檬、愿望、思索澳泵、思想斗爭(zhēng)等）实愚，挖掘人物的思想感情，以刻畫(huà)人物形象內(nèi)在性格特征的一種描寫(xiě)方法。
【環(huán)境描寫(xiě)】
1.自然環(huán)境描寫(xiě)腊敲，是對(duì)人物活動(dòng)的地點(diǎn)击喂、季節(jié)、氣候碰辅、時(shí)間懂昂，以及場(chǎng)景的描寫(xiě)。它有烘托人物心情没宾、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展凌彬、點(diǎn)明和突出中心的作用
2.社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)，一般指對(duì)社會(huì)背景循衰、時(shí)代氣氛铲敛、地域風(fēng)貌的描寫(xiě)。
人物描寫(xiě)方法精講（一）——肖像描寫(xiě)技法
作為塑造人物形象的重要手段会钝，肖像描寫(xiě)自有其不可替代的價(jià)值伐蒋。中外作家莫不悉心摹畫(huà)。請(qǐng)看武松外貌：“身軀凜凜迁酸，相貌堂堂先鱼。一雙眼光射寒星，兩彎眉渾如刷漆奸鬓。胸脯橫闊型型，有萬(wàn)夫難敵威風(fēng)；語(yǔ)話軒昂全蝶，吐千丈凌云之志氣闹蒜。……”突出了武松軒昂的儀表和威武的氣概抑淫。讀罷一個(gè)頂天立地的好漢就雕塑般矗立在我們眼前蕉拢。《青春之歌》里林道靜的出場(chǎng)是白旗袍匾竿、白襪白鞋白手絹筷转，渾身上下全是白，連臉色也是蒼白的催式。撲面而來(lái)的是一股清純的學(xué)生氣函喉。而《雷雨》里的繁漪則猶如一只神情憂郁的黑天鵝：除了臉色蒼白，通身皆黑荣月。一襲不協(xié)調(diào)的黑旗袍就表露了這位少婦的寂寞心境和無(wú)言的抗?fàn)帯?/p>
肖像描寫(xiě)有兩種寫(xiě)法：一步到位和逐步展現(xiàn)管呵。前者多出現(xiàn)于短篇，后者是人物登場(chǎng)時(shí)先概括描寫(xiě)哺窄，然后在情節(jié)推移和情境的變遷中分散完成捐下。甚至于省略概描账锹，全靠穿插。如阿Q的外貌描寫(xiě)即是顯例坷襟。瘦骨伶仃奸柬、破夾襖破氈帽、黃辮子癩瘡疤……這些特征都是在故事進(jìn)展時(shí)提示的而非集中一處描繪婴程。這種與言行廓奕、心理描寫(xiě)結(jié)合的寫(xiě)法稱動(dòng)態(tài)肖像描寫(xiě)，具有濃郁的民族特色档叔。阿·托爾斯泰很推崇這種寫(xiě)法懂从，他告誡道：“絕不要用整整幾十頁(yè)的篇幅去描繪主人公的肖像，描繪他的面貌蹲蒲、他的身體番甩，說(shuō)他長(zhǎng)得如何漂亮，之后才讓這個(gè)主人公去展示行動(dòng)届搁≡笛Γ……這是一種靜態(tài)。主人公的肖像應(yīng)該從運(yùn)動(dòng)本身卡睦，通過(guò)斗爭(zhēng)宴胧，通過(guò)沖突，通過(guò)行動(dòng)顯現(xiàn)出來(lái)表锻∷∑耄”（《阿·托爾斯泰論文學(xué)》）。
有的作家喜著意描寫(xiě)某一細(xì)部瞬逊，有的則擅長(zhǎng)全面描畫(huà)突出重點(diǎn)显歧。成功的肖像描寫(xiě)筆墨不在多，而在精确镊。能“以形寫(xiě)神士骤，形神兼?zhèn)洹薄Ｋ情_(kāi)啟心靈洞府的鑰匙蕾域。舜拷肌、項(xiàng)羽兩人重瞳，陽(yáng)虎貌似仲尼旨巷，但貌同心異巨缘，薩達(dá)姆等國(guó)外政要替身何止一個(gè)，媒體上的模仿秀采呐、明星臉多得膩人：這些充其量只是形似而己若锁。無(wú)神則形僵，有神則形活懈万，“丹青難寫(xiě)是精神”（王安石）拴清。“畫(huà)眼睛”是有效也是傳統(tǒng)的手法会通，以一目盡傳精神口予。《中國(guó)青年報(bào)》記者解海龍拍攝山娃涕侈，往往通過(guò)占據(jù)照片的烏亮的眸子沪停，赤露他們對(duì)讀書(shū)的渴盼之情。像那張用于希望工作的宣傳照裳涛，的確很動(dòng)人木张。孟子說(shuō)過(guò)：“存乎人者，莫良于眸子端三∠侠瘢”觀其眸子，窺其心胸郊闯。中外大師都深諳此道妻献，如托翁對(duì)安娜，雨果對(duì)吉利亞特（《海上勞工》）团赁，哈代對(duì)游苔莎（《還鄉(xiāng)》）育拨，萊蒙托夫?qū)Ξ吳闪郑ā懂?dāng)代英雄》）的眼睛都有字逾雙百的精細(xì)描摹。至于老舍在《四世同堂》里對(duì)招弟小姐的描繪更是長(zhǎng)約260字欢摄。這雙靈動(dòng)俏媚的眼睛熬丧，凝聚著熠熠的光彩，真是勾魂攝魄怀挠。
“火眼金睛”“豹頭環(huán)眼”“丹鳳眼析蝴，臥蠶眉”顯系大圣、關(guān)張绿淋；“鮮魚(yú)眼”“單眉細(xì)眼嫌变，貌白神清”當(dāng)屬時(shí)遷、楊修躬它。至于吳蓀甫“霍霍四射的尖利眼光”腾啥、葛朗臺(tái)“瞅著女兒，仿佛她是金鑄的一般”誰(shuí)人不知冯吓？我們不妨玩味一下曹雪芹對(duì)眉姿眼態(tài)的描寫(xiě)倘待。寶玉“天然一段風(fēng)騷，全在眉梢组贺；平生萬(wàn)種情思凸舵，悉堆眼角”，自不必說(shuō)失尖；鳳姐“一雙丹鳳三角眼啊奄，兩彎柳葉掉梢眉”渐苏，透露出她的風(fēng)騷、潑辣菇夸、機(jī)敏和狡詐琼富；黛玉“無(wú)事悶坐，不是愁眉庄新，便是長(zhǎng)嘆”鞠眉，分明是自怨身世，為愛(ài)心焦择诈；探春“俊眼修眉械蹋，顧盼神飛”，可見(jiàn)其豪氣和膽識(shí)羞芍。而賈雨村之“劍眉星眼”也點(diǎn)畫(huà)出他的自負(fù)哗戈、精干。寶玉挨打后荷科，釵黛各來(lái)探傷谱醇。寶釵“不覺(jué)眼圈微紅”，黛玉則“兩個(gè)眼睛腫的桃兒一般”步做，一個(gè)是現(xiàn)場(chǎng)作秀副渴，一個(gè)是久哭眼腫，情之淺深全度，意之虛實(shí)煮剧，判若云泥。
諺云：知人知面不知心将鸵。人物外貌的美丑與內(nèi)心的善惡并非如一勉盅。作者往往渲染“心面分裂”，在強(qiáng)烈的比照中顯揚(yáng)人物性格顶掉。譬如敲鐘人加西莫多心善面丑草娜，王熙鳳貌美心毒、口蜜腹劍痒筒，我們都耳熟能詳宰闰。呂布相貌堂堂，器宇軒昂簿透，卻是一個(gè)有奶便是娘的背主小人移袍。《神雕俠侶》中的女魔頭李莫愁老充、《天龍八部》中的丐幫副幫主之妻康敏葡盗，姿容絕世卻毒如蛇蝎。尤其后者更是集“仇變”“情變”“孽變”于一身啡浊，人物形象呼之欲出觅够。
肖像描寫(xiě)的角度胶背，除了常見(jiàn)的敘述人角度——直視法，亦即“萬(wàn)能視角”喘先，還可以采取間接描寫(xiě)钳吟。
1．自畫(huà)法。借鏡子苹祟、湖面砸抛、洗臉?biāo)冗M(jìn)行自我觀察评雌，勾勒自畫(huà)像树枫。如“她對(duì)著鏡子里的自己，好半天一動(dòng)也不動(dòng)景东。這是張團(tuán)團(tuán)的面孔砂轻，彎彎的濃眉毛，像要咬人的嘴巴斤吐，七分妖媚三分殺氣的眼睛搔涝。”（茅盾《鍛煉》）
2．旁觀法和措。他人眼中所見(jiàn)庄呈。如劉關(guān)張初遇，張關(guān)的形貌自劉備眼中寫(xiě)出派阱，“玄德回視其人”诬留，遂引出下文。
3．互見(jiàn)法贫母。通過(guò)人物互相打量文兑，巧妙地描畫(huà)外貌，從而呈示更多的主觀色彩腺劣。典型的如寶黛初會(huì)绿贞。黛玉眼中所見(jiàn)的寶玉：年輕公子的裝束、儀表橘原、情態(tài)籍铁。然后，寶玉細(xì)看黛玉形容：閑靜時(shí)如姣花照水趾断，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)寨辩。二玉相見(jiàn)，心存默契歼冰，頓成傾心知己靡狞。
不難發(fā)現(xiàn)，上述四種角度中隔嫡，直視法最呆板甸怕，互見(jiàn)法最高明甘穿。
在中外名篇里，幾乎所有精彩的描寫(xiě)范例梢杭，都離不開(kāi)多種形象化的表現(xiàn)手法温兼，而尤以比喻、擬人為最武契。這已成一條鐵律募判。此謂“引類(lèi)取譬”。茨威格曾用千字工筆摹繪一雙賭徒的手（《一個(gè)女人一生中的二十四個(gè)小時(shí)》）咒唆，文辭豐贍届垫，搖曳多姿，簡(jiǎn)直登峰造極全释。左右手“像兩匹暴戾的猛獸互相扭纏装处，在瘋狂的對(duì)搏中你揪我壓，使得指間發(fā)出軋碎桃核一般的脆聲……突然浸船，在圓球發(fā)出輕微的脆響落進(jìn)碼盤(pán)妄迁、管臺(tái)子的唱出彩門(mén)的那一秒鐘，這雙手頓時(shí)解開(kāi)了李命，像兩只猛獸被一顆槍彈同時(shí)擊中似的登淘。兩只手一齊癱倒……。這兩只手像被浪潮揪上海灘的水母似的封字，在綠泥臺(tái)面上死寂地平躺了一會(huì)黔州。然后……，忽然周叮，這只手猛一下拱起背部活像一頭野豹辩撑，接著飛快地一彈……那只靜臥不動(dòng)的左手這時(shí)如聞警聲，馬上也驚惶不寧了仿耽；它直豎起來(lái)合冀，慢慢滑動(dòng)，真像是在偷偷爬行项贺，挨攏那只瑟瑟發(fā)抖君躺、仿佛已被剛才的一擲耗盡了精力的右手，于是开缎，兩只手惶惶悚悚地靠在一處棕叫，兩只肘腕在臺(tái)面上無(wú)聲地連連碰擊，恰像上下牙打寒戰(zhàn)一樣奕删“称”有誰(shuí)見(jiàn)過(guò)這雙“每根筋肉都在傾訴，所有的毛孔幾乎全都滲發(fā)激情動(dòng)人心魄”的手？
設(shè)喻作比伏钠，貴在貼切横漏、新奇，且褒貶有別熟掂。作者慣于在比喻里寄寓愛(ài)憎缎浇，涂抹感情色調(diào)「岸牵“這雙眼睛活似一只蝴蝶輕盈地短暫地在地面停留一樣素跺。長(zhǎng)睫毛的眼睛一眨巴，就像蝴蝶在撲翅誉券。眸子恍如翅膀上的不可思議的斑紋”指厌；“這小姑娘像蜥蜴一般靈活、纖弱横朋、黝黑仑乌，一對(duì)吉卜賽人的大眼睛黑得像兩滴墨水……”這是歡快的贊美筆調(diào)百拓。蔣介石年輕時(shí)兩頰微微下陷琴锭，長(zhǎng)篇小說(shuō)《關(guān)東城播火》以一個(gè)妙喻出之，“兩腮像磨過(guò)多年的灰硯自然地塌下個(gè)坑去”衙传，真乃神來(lái)之筆决帖，過(guò)目難忘”痛罚《兒女英雄傳》形容半老徐娘的丑相：“擦一層石灰墻也似價(jià)的粉臉地回，點(diǎn)一張豬血盆也似價(jià)的嘴唇”（第七回），《日出》里的顧八奶奶“將脂粉砌成一面墻”俊鱼，在我看來(lái)刻像，這些夸張都難敵趙樹(shù)理筆下的妙喻：老來(lái)俏的三仙姑，皺臉抹厚粉并闲，“看起來(lái)像驢糞蛋上下了霜细睡。”顯然帝火，這是嘲諷的溜徙、揶揄的筆調(diào)∠睿《復(fù)活》里瑪絲洛娃“整個(gè)臉上現(xiàn)出長(zhǎng)期幽禁的人們臉上那種特別慘白的顏色蠢壹，使人聯(lián)想到地窖里馬鈴薯的嫩芽【叛玻”作者對(duì)遭受肉體和精神雙重摧殘的图贸、被污損的妓女，寄予深切的同情，同時(shí)對(duì)社會(huì)作了無(wú)聲的遣責(zé)疏日。
人物描寫(xiě)方法精講（二）——?jiǎng)幼髅鑼?xiě)技法
一乏盐、技法
寫(xiě)人，免不了要描寫(xiě)人的動(dòng)作制恍，因?yàn)橐粋€(gè)人的思想父能、品質(zhì)、性格和作風(fēng)净神，往往能通過(guò)行為動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)何吝。如同學(xué)們學(xué)過(guò)的《金色的魚(yú)鉤》一課中，有這樣一段描寫(xiě)老紅軍的話：“他坐在那里捧著搪瓷碗鹃唯，嚼著幾根草根和我們吃剩的魚(yú)骨頭爱榕，嚼了一會(huì)兒，就皺著眉頭硬咽下去坡慌∏郑”
這段話描寫(xiě)了紅軍老班長(zhǎng)連續(xù)五個(gè)動(dòng)作。用“坐洪橘、捧跪者、嚼、皺熄求、咽”五個(gè)準(zhǔn)確的動(dòng)詞渣玲，寫(xiě)出了老班長(zhǎng)在二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征途中，為照料小戰(zhàn)友弟晚、日夜操勞忘衍、精神疲乏的神態(tài)∏涑牵“捧”字枚钓，突出了老班長(zhǎng)對(duì)那幾根草根和“我們”吃剩的魚(yú)骨頭的珍惜；“嚼”瑟押、“皺”搀捷、“咽”三個(gè)動(dòng)詞，寫(xiě)出了草根和魚(yú)骨頭難以咽下以及老班長(zhǎng)饑餓的程度勉耀。通過(guò)這些動(dòng)作的描寫(xiě)指煎，表現(xiàn)了紅軍老班長(zhǎng)在艱苦的條件下，頑強(qiáng)抗?fàn)幍膱?jiān)毅性格和舍己為人的崇高品質(zhì)便斥。
怎樣描寫(xiě)人物的動(dòng)作至壤？
（一）描寫(xiě)人物動(dòng)作，最重要的是注意觀察枢纠。在日常生活中要格外留心像街，觀察周?chē)鞣N人形形色色的行為動(dòng)作，特別要注意不同的人的動(dòng)作特征，抓住特征仔細(xì)地反復(fù)地進(jìn)行觀察镰绎。
如下面例段：
1脓斩、小麗抿著嘴，弓著腰畴栖，躡手躡腳地随静，一步一步慢慢地靠近它÷鹧龋靠近了燎猛，靠近了，又見(jiàn)她悄悄地將右手伸向蝴蝶照皆，張開(kāi)的兩個(gè)手指一合重绷，夾住了粉蝶的翅膀。小麗高興得又蹦又跳膜毁。
2昭卓、他彎著腰，籃球在他的手下前后左右不停地拍著瘟滨，兩眼溜溜地轉(zhuǎn)動(dòng)候醒，尋找“突圍”的機(jī)會(huì)。突然他加快了步伐室奏，一會(huì)左拐火焰，一會(huì)右拐劲装，沖過(guò)了兩層防線胧沫，來(lái)到籃下，一個(gè)虎跳占业，轉(zhuǎn)身投籃绒怨，籃球在空中劃了一條漂亮的弧線后，不偏不倚地落在筐內(nèi)谦疾。
捉蝴蝶南蹂、打籃球，都是我們常見(jiàn)的活動(dòng)念恍，有的甚至是同學(xué)們親自參加過(guò)的六剥。但寫(xiě)起來(lái)卻不具體。上述兩段描寫(xiě)峰伙，由于作者觀察仔細(xì)疗疟，把捉蝴蝶，打籃球的動(dòng)作瞳氓、神態(tài)寫(xiě)得栩栩如生策彤。
（二）是要抓住最能突出人物性格、身份特點(diǎn)的動(dòng)作描寫(xiě)。
請(qǐng)看下列例段：
1店诗、他50多歲了裹刮。戴著一副高度近視眼鏡。他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢取下眼鏡庞瘸，用衣服的下擺隨手擦了擦鏡片捧弃。“嗯嗯……”他剛要講話擦囊，忽然想起了什么塔橡，手忙腳亂地在盤(pán)子里找了找，又匆匆往口袋里掏了掏霜第，掏出了一盒火柴葛家，這才放心地又“嗯嗯”兩聲，站直身子泌类，用特別響亮的聲音說(shuō)：“現(xiàn)在開(kāi)始看老師做實(shí)驗(yàn)癞谒！”
2、教室里打得烏煙瘴氣刃榨。毛老師氣咻咻地站在門(mén)口弹砚，他頭上冒著熱氣，鼻子尖上綴著幾顆亮晶晶的汗珠枢希，眉毛怒氣沖沖地向上挑著桌吃，嘴卻向下咧著“危看見(jiàn)我們茅诱，驚愕地眨了眨眼睛，臉上的肌肉一下子僵住了搬卒，紋絲不動(dòng)瑟俭，就像電影中的“定格”。我們幾個(gè)也都像木頭一樣契邀，釘在那里了摆寄。
3、老人的雙手很靈巧坯门。一個(gè)泥人在他手里誕生微饥，只要幾分鐘」糯鳎看他又拿起一團(tuán)泥欠橘，先捏成圓形，再用手輕輕揉搓允瞧，使它變得柔軟起來(lái)简软，光滑起來(lái)蛮拔。接著，又在上面揉搓痹升，漸漸分出了人的頭建炫、身和腿。他左手托住這個(gè)泥人疼蛾，右手在頭上面擺弄著肛跌，不一會(huì)兒，泥人戴上了一頂偏偏的帽子察郁。
上述三段都抓住了最能突出人物特點(diǎn)的動(dòng)作衍慎。
例一寫(xiě)的是一位高度近視的老教師。通過(guò)“用衣服的下擺擦鏡片”皮钠、“手忙腳亂地在盤(pán)子里找”稳捆、“匆匆地往口袋里掏”等動(dòng)作的描寫(xiě)，寫(xiě)出了一個(gè)高度近視麦轰、動(dòng)作不利索且有點(diǎn)“糊涂”的老教師的特點(diǎn)乔夯；例二，主要抓住性格暴躁的人生氣時(shí)款侵，面部表情動(dòng)作的特點(diǎn)來(lái)描寫(xiě)的末荐。如：“氣咻咻地站在門(mén)口”、“頭上冒著熱氣”新锈、“眉毛怒氣沖沖向上挑”甲脏、“嘴向下咧著”、“肌肉紋絲不動(dòng)”等妹笆，把生氣時(shí)的面部表情寫(xiě)得生動(dòng)而逼真块请。例三則是抓住捏泥人的動(dòng)作特點(diǎn)，寫(xiě)出了一位心靈手巧的老藝人形象晾浴。
（三）是要準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用動(dòng)詞且不重復(fù)负乡。
讀讀下列例段，看看各段中帶點(diǎn)的詞的作用脊凰。
他左腳尖頂住起跑線，膝蓋一彎茂腥，穩(wěn)穩(wěn)地蹲著狸涌。兩手就像兩根木柱插在地上，整個(gè)身體微微前傾最岗，那架勢(shì)帕胆，就像一只起飛的雄鷹。
這短短的幾句話中般渡，用了“頂懒豹、彎芙盘、蹲、插脸秽、傾儒老、飛等”6個(gè)動(dòng)詞，把賽場(chǎng)上運(yùn)動(dòng)員起跑的預(yù)備姿式描寫(xiě)得準(zhǔn)確而逼真记餐。
她擠進(jìn)大門(mén)驮樊，把擔(dān)子撂下地；走上前去片酝，將地上的草攬好囚衔，用膝頭壓著，俯下身雕沿，雙手使勁勒緊草腰子练湿，提起來(lái)，扔到院墻角落审轮。
段中帶點(diǎn)的這些動(dòng)詞用得非常貼切鞠鲜。寫(xiě)出了一個(gè)能干、利索断国、有力氣贤姆，干活熟練的農(nóng)村姑娘的形象。
她看見(jiàn)奶奶站起來(lái)稳衬，雙手抓著鍋蓋向上揭霞捡。吃力地揭了幾次，才稍稍揭開(kāi)一條縫薄疚。一股濃煙從灶口沖出來(lái)碧信，差點(diǎn)熏著奶奶的臉。奶奶隨便用袖子拂了拂布滿皺紋的臉街夭，又搖搖頭砰碴，自言自語(yǔ)地說(shuō)：“老了，不中用啰板丽！”
這段話描寫(xiě)的是一位老奶奶干家務(wù)活的動(dòng)作呈枉。用“揭、沖埃碱、熏猖辫、拂、搖”等動(dòng)詞砚殿，準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)貙?xiě)出了老人干活動(dòng)作的特點(diǎn)啃憎。上述各例說(shuō)明，描寫(xiě)人物的動(dòng)作必須選用準(zhǔn)確似炎、恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞辛萍，才能具體形象地寫(xiě)出人物的動(dòng)態(tài)形象悯姊。
（四）與語(yǔ)言、外貌贩毕、心理等結(jié)合起來(lái)寫(xiě)悯许。
二、心法
人物動(dòng)作有先后耳幢，一步一步我來(lái)表岸晦。
巧用動(dòng)詞不重復(fù)，恰如其分最為高睛藻。
根據(jù)主題寫(xiě)動(dòng)作启上，一字千金妙妙妙，妙妙妙店印！
