【語(yǔ)文描寫(xiě)手法有哪些 】
描寫(xiě)的對(duì)象:人物描寫(xiě)、景物描寫(xiě)怀泊、場(chǎng)面描寫(xiě)、細(xì)節(jié)描寫(xiě)
描寫(xiě)角度:正面描寫(xiě)误趴、側(cè)面描寫(xiě)
人物描寫(xiě)的方法:外貌(含神態(tài))霹琼、語(yǔ)言、動(dòng)作凉当、心理
環(huán)境描寫(xiě)(景物描寫(xiě))分為:自然環(huán)境枣申、社會(huì)環(huán)境
描寫(xiě)景物的方法:動(dòng)靜結(jié)合(以動(dòng)寫(xiě)靜)、概括與具體相結(jié)合看杭、由遠(yuǎn)到近(或由近到遠(yuǎn))
描寫(xiě)景物的角度:視覺(jué)忠藤、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)楼雹、觸覺(jué)模孩、嗅覺(jué)
【按內(nèi)容分類(lèi)】
●人物描寫(xiě)
⒈概括描寫(xiě), ⒉肖像描寫(xiě)烘豹, ⒊語(yǔ)言描寫(xiě)瓜贾, 4動(dòng)作描寫(xiě)诺祸,
⒌心理描寫(xiě)携悯, ⒍細(xì)節(jié)描寫(xiě) 7.神態(tài)描寫(xiě)
●景物描寫(xiě)
⒈ 靜態(tài)與動(dòng)態(tài) ⒉ 客觀與主觀 ⒊ 反襯與對(duì)比
按特征分類(lèi)
●白描
所謂“白描”是指抓住事物的主要特征,并以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言勾畫(huà)出事物形象的一種寫(xiě)法筷笨,魯迅先生非常善于使用白描手法憔鬼,如《藤野先生》中關(guān)于藤野先生的一段介紹:“其時(shí)進(jìn)來(lái)的是 一個(gè)黑瘦的先生,八字須胃夏,戴著眼鏡轴或,挾著一疊大大小小的書(shū)。一將書(shū)放在講臺(tái)上仰禀,便用了 緩慢而很有頓挫的聲調(diào)照雁,向?qū)W生介紹自己道:‘我就是叫作藤野嚴(yán)九郎……〈鸲瘢’語(yǔ)言簡(jiǎn)潔饺蚊,印象深刻萍诱。
●細(xì)描。
細(xì)描是指對(duì)事物的一筆一畫(huà)的精雕細(xì)刻污呼,相對(duì)于白描裕坊,細(xì)描也可以稱為工筆,如阿累的《一 面》寫(xiě)魯迅就比魯迅寫(xiě)藤野又細(xì)一些:“他的面孔黃黑帶白燕酷,瘦得教人擔(dān)心籍凝,好像大病新愈 的人,但是精神很好苗缩,沒(méi)有一點(diǎn)頹唐的樣子饵蒂。頭發(fā)約莫一寸長(zhǎng),顯然好久沒(méi)剪了挤渐,卻一根一 根精神抖擻地直豎著苹享。胡須很打眼,好像濃墨寫(xiě)的隸體‘一字’浴麻〉梦剩”
新風(fēng)霞的《傻二哥》則寫(xiě)得更細(xì)膩,把一個(gè)賣(mài)藥糖的勞動(dòng)者“傻靈傻靈”的特征刻畫(huà)得淋漓 盡致软免,從他穿的衣服宫纬、使用的用具、吆喝前的準(zhǔn)備膏萧、吆喝的聲調(diào)漓骚、吆喝的內(nèi)容到他對(duì)顧客和 鄰里窮哥們兒的態(tài)度都細(xì)細(xì)寫(xiě)來(lái),寫(xiě)出了一個(gè)活生生的善良榛泛、勤快蝌蹂、樂(lè)觀,窮而有志的年輕 人的性格和形象曹锨。
●襯托 孤个,襯托是指在寫(xiě)人記事的過(guò)程中,為了突出主要對(duì)象用另外的人或物來(lái)陪襯或烘托的手法沛简。人 們 常說(shuō):“紅花雖好齐鲤,還需綠葉扶持”就是這個(gè)意思。襯托可以從正面襯托椒楣,也可以從反面襯 托给郊,可以以景物來(lái)襯托人,也可以人襯托人捧灰,還可以物來(lái)襯托人淆九,但這些都要根據(jù)表達(dá)內(nèi)容 的需要來(lái)使用。魯迅是很擅長(zhǎng)襯托筆法的文學(xué)大家,他的《在酒樓上》正襯炭庙、反襯都寫(xiě)得極 好跪另,同學(xué)們可以反復(fù)閱讀。這里摘出兩段煤搜,請(qǐng)大家欣賞: “窗外只有漬痕班駁的墻壁免绿,貼著枯死的莓苔;上面是鉛色天擦盾,白皚皚的絕無(wú)精彩嘲驾,而且 微雪又飛舞起來(lái)了〖B”用景物從正面襯托了呂韋甫懶散懷舊的心情辽故。
“幾株老梅競(jìng)斗雪開(kāi)著滿樹(shù)的繁花,仿佛不以深冬為意腐碱;……山楂樹(shù)誊垢,從暗綠的密葉里顯出 十幾朵紅花來(lái),赫赫的在雪中明得如火症见,憤怒而且傲慢喂走,如蔑視游人的某心于遠(yuǎn)行∧弊鳎”用“ 梅”與“花”反襯呂韋甫的懶散心情芋肠。
【人物描寫(xiě)】
1.外貌描寫(xiě)(肖像描寫(xiě)),對(duì)容貌遵蚜、衣著帖池、神態(tài)、服飾的描寫(xiě)稱之為外貌描寫(xiě)或肖像描寫(xiě)吭净。
2.行動(dòng)描寫(xiě)(動(dòng)作描寫(xiě))睡汹,是通過(guò)對(duì)人物個(gè)性化的行動(dòng)、動(dòng)作的描寫(xiě)寂殉,來(lái)揭示人物性格的一種描寫(xiě)方法囚巴。
3.語(yǔ)言描寫(xiě),是通過(guò)個(gè)性化的人物語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)人物性格的一種描寫(xiě)方法不撑。
4.心理描寫(xiě)文兢,是通過(guò)剖析人物的心里活動(dòng)(如內(nèi)心感受晤斩、意向焕檬、愿望、思索澳泵、思想斗爭(zhēng)等)实愚,挖掘人物的思想感情,以刻畫(huà)人物形象內(nèi)在性格特征的一種描寫(xiě)方法。
【環(huán)境描寫(xiě)】
1.自然環(huán)境描寫(xiě)腊敲,是對(duì)人物活動(dòng)的地點(diǎn)击喂、季節(jié)、氣候碰辅、時(shí)間懂昂,以及場(chǎng)景的描寫(xiě)。它有烘托人物心情没宾、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展凌彬、點(diǎn)明和突出中心的作用
2.社會(huì)環(huán)境描寫(xiě),一般指對(duì)社會(huì)背景循衰、時(shí)代氣氛铲敛、地域風(fēng)貌的描寫(xiě)。
人物描寫(xiě)方法精講(一)——肖像描寫(xiě)技法
作為塑造人物形象的重要手段会钝,肖像描寫(xiě)自有其不可替代的價(jià)值伐蒋。中外作家莫不悉心摹畫(huà)。請(qǐng)看武松外貌:“身軀凜凜迁酸,相貌堂堂先鱼。一雙眼光射寒星,兩彎眉渾如刷漆奸鬓。胸脯橫闊型型,有萬(wàn)夫難敵威風(fēng);語(yǔ)話軒昂全蝶,吐千丈凌云之志氣闹蒜。……”突出了武松軒昂的儀表和威武的氣概抑淫。讀罷一個(gè)頂天立地的好漢就雕塑般矗立在我們眼前蕉拢。《青春之歌》里林道靜的出場(chǎng)是白旗袍匾竿、白襪白鞋白手絹筷转,渾身上下全是白,連臉色也是蒼白的催式。撲面而來(lái)的是一股清純的學(xué)生氣函喉。而《雷雨》里的繁漪則猶如一只神情憂郁的黑天鵝:除了臉色蒼白,通身皆黑荣月。一襲不協(xié)調(diào)的黑旗袍就表露了這位少婦的寂寞心境和無(wú)言的抗?fàn)帯?/p>
肖像描寫(xiě)有兩種寫(xiě)法:一步到位和逐步展現(xiàn)管呵。前者多出現(xiàn)于短篇,后者是人物登場(chǎng)時(shí)先概括描寫(xiě)哺窄,然后在情節(jié)推移和情境的變遷中分散完成捐下。甚至于省略概描账锹,全靠穿插。如阿Q的外貌描寫(xiě)即是顯例坷襟。瘦骨伶仃奸柬、破夾襖破氈帽、黃辮子癩瘡疤……這些特征都是在故事進(jìn)展時(shí)提示的而非集中一處描繪婴程。這種與言行廓奕、心理描寫(xiě)結(jié)合的寫(xiě)法稱動(dòng)態(tài)肖像描寫(xiě),具有濃郁的民族特色档叔。阿·托爾斯泰很推崇這種寫(xiě)法懂从,他告誡道:“絕不要用整整幾十頁(yè)的篇幅去描繪主人公的肖像,描繪他的面貌蹲蒲、他的身體番甩,說(shuō)他長(zhǎng)得如何漂亮,之后才讓這個(gè)主人公去展示行動(dòng)届搁≡笛Γ……這是一種靜態(tài)。主人公的肖像應(yīng)該從運(yùn)動(dòng)本身卡睦,通過(guò)斗爭(zhēng)宴胧,通過(guò)沖突,通過(guò)行動(dòng)顯現(xiàn)出來(lái)表锻∷∑耄”(《阿·托爾斯泰論文學(xué)》)。
有的作家喜著意描寫(xiě)某一細(xì)部瞬逊,有的則擅長(zhǎng)全面描畫(huà)突出重點(diǎn)显歧。成功的肖像描寫(xiě)筆墨不在多,而在精确镊。能“以形寫(xiě)神士骤,形神兼?zhèn)洹薄K情_(kāi)啟心靈洞府的鑰匙蕾域。舜拷肌、項(xiàng)羽兩人重瞳,陽(yáng)虎貌似仲尼旨巷,但貌同心異巨缘,薩達(dá)姆等國(guó)外政要替身何止一個(gè),媒體上的模仿秀采呐、明星臉多得膩人:這些充其量只是形似而己若锁。無(wú)神則形僵,有神則形活懈万,“丹青難寫(xiě)是精神”(王安石)拴清。“畫(huà)眼睛”是有效也是傳統(tǒng)的手法会通,以一目盡傳精神口予。《中國(guó)青年報(bào)》記者解海龍拍攝山娃涕侈,往往通過(guò)占據(jù)照片的烏亮的眸子沪停,赤露他們對(duì)讀書(shū)的渴盼之情。像那張用于希望工作的宣傳照裳涛,的確很動(dòng)人木张。孟子說(shuō)過(guò):“存乎人者,莫良于眸子端三∠侠瘢”觀其眸子,窺其心胸郊闯。中外大師都深諳此道妻献,如托翁對(duì)安娜,雨果對(duì)吉利亞特(《海上勞工》)团赁,哈代對(duì)游苔莎(《還鄉(xiāng)》)育拨,萊蒙托夫?qū)Ξ吳闪郑ā懂?dāng)代英雄》)的眼睛都有字逾雙百的精細(xì)描摹。至于老舍在《四世同堂》里對(duì)招弟小姐的描繪更是長(zhǎng)約260字欢摄。這雙靈動(dòng)俏媚的眼睛熬丧,凝聚著熠熠的光彩,真是勾魂攝魄怀挠。
“火眼金睛”“豹頭環(huán)眼”“丹鳳眼析蝴,臥蠶眉”顯系大圣、關(guān)張绿淋;“鮮魚(yú)眼”“單眉細(xì)眼嫌变,貌白神清”當(dāng)屬時(shí)遷、楊修躬它。至于吳蓀甫“霍霍四射的尖利眼光”腾啥、葛朗臺(tái)“瞅著女兒,仿佛她是金鑄的一般”誰(shuí)人不知冯吓?我們不妨玩味一下曹雪芹對(duì)眉姿眼態(tài)的描寫(xiě)倘待。寶玉“天然一段風(fēng)騷,全在眉梢组贺;平生萬(wàn)種情思凸舵,悉堆眼角”,自不必說(shuō)失尖;鳳姐“一雙丹鳳三角眼啊奄,兩彎柳葉掉梢眉”渐苏,透露出她的風(fēng)騷、潑辣菇夸、機(jī)敏和狡詐琼富;黛玉“無(wú)事悶坐,不是愁眉庄新,便是長(zhǎng)嘆”鞠眉,分明是自怨身世,為愛(ài)心焦择诈;探春“俊眼修眉械蹋,顧盼神飛”,可見(jiàn)其豪氣和膽識(shí)羞芍。而賈雨村之“劍眉星眼”也點(diǎn)畫(huà)出他的自負(fù)哗戈、精干。寶玉挨打后荷科,釵黛各來(lái)探傷谱醇。寶釵“不覺(jué)眼圈微紅”,黛玉則“兩個(gè)眼睛腫的桃兒一般”步做,一個(gè)是現(xiàn)場(chǎng)作秀副渴,一個(gè)是久哭眼腫,情之淺深全度,意之虛實(shí)煮剧,判若云泥。
諺云:知人知面不知心将鸵。人物外貌的美丑與內(nèi)心的善惡并非如一勉盅。作者往往渲染“心面分裂”,在強(qiáng)烈的比照中顯揚(yáng)人物性格顶掉。譬如敲鐘人加西莫多心善面丑草娜,王熙鳳貌美心毒、口蜜腹劍痒筒,我們都耳熟能詳宰闰。呂布相貌堂堂,器宇軒昂簿透,卻是一個(gè)有奶便是娘的背主小人移袍。《神雕俠侶》中的女魔頭李莫愁老充、《天龍八部》中的丐幫副幫主之妻康敏葡盗,姿容絕世卻毒如蛇蝎。尤其后者更是集“仇變”“情變”“孽變”于一身啡浊,人物形象呼之欲出觅够。
肖像描寫(xiě)的角度胶背,除了常見(jiàn)的敘述人角度——直視法,亦即“萬(wàn)能視角”喘先,還可以采取間接描寫(xiě)钳吟。
1.自畫(huà)法。借鏡子苹祟、湖面砸抛、洗臉?biāo)冗M(jìn)行自我觀察评雌,勾勒自畫(huà)像树枫。如“她對(duì)著鏡子里的自己,好半天一動(dòng)也不動(dòng)景东。這是張團(tuán)團(tuán)的面孔砂轻,彎彎的濃眉毛,像要咬人的嘴巴斤吐,七分妖媚三分殺氣的眼睛搔涝。”(茅盾《鍛煉》)
2.旁觀法和措。他人眼中所見(jiàn)庄呈。如劉關(guān)張初遇,張關(guān)的形貌自劉備眼中寫(xiě)出派阱,“玄德回視其人”诬留,遂引出下文。
3.互見(jiàn)法贫母。通過(guò)人物互相打量文兑,巧妙地描畫(huà)外貌,從而呈示更多的主觀色彩腺劣。典型的如寶黛初會(huì)绿贞。黛玉眼中所見(jiàn)的寶玉:年輕公子的裝束、儀表橘原、情態(tài)籍铁。然后,寶玉細(xì)看黛玉形容:閑靜時(shí)如姣花照水趾断,行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)寨辩。二玉相見(jiàn),心存默契歼冰,頓成傾心知己靡狞。
不難發(fā)現(xiàn),上述四種角度中隔嫡,直視法最呆板甸怕,互見(jiàn)法最高明甘穿。
在中外名篇里,幾乎所有精彩的描寫(xiě)范例梢杭,都離不開(kāi)多種形象化的表現(xiàn)手法温兼,而尤以比喻、擬人為最武契。這已成一條鐵律募判。此謂“引類(lèi)取譬”。茨威格曾用千字工筆摹繪一雙賭徒的手(《一個(gè)女人一生中的二十四個(gè)小時(shí)》)咒唆,文辭豐贍届垫,搖曳多姿,簡(jiǎn)直登峰造極全释。左右手“像兩匹暴戾的猛獸互相扭纏装处,在瘋狂的對(duì)搏中你揪我壓,使得指間發(fā)出軋碎桃核一般的脆聲……突然浸船,在圓球發(fā)出輕微的脆響落進(jìn)碼盤(pán)妄迁、管臺(tái)子的唱出彩門(mén)的那一秒鐘,這雙手頓時(shí)解開(kāi)了李命,像兩只猛獸被一顆槍彈同時(shí)擊中似的登淘。兩只手一齊癱倒……。這兩只手像被浪潮揪上海灘的水母似的封字,在綠泥臺(tái)面上死寂地平躺了一會(huì)黔州。然后……,忽然周叮,這只手猛一下拱起背部活像一頭野豹辩撑,接著飛快地一彈……那只靜臥不動(dòng)的左手這時(shí)如聞警聲,馬上也驚惶不寧了仿耽;它直豎起來(lái)合冀,慢慢滑動(dòng),真像是在偷偷爬行项贺,挨攏那只瑟瑟發(fā)抖君躺、仿佛已被剛才的一擲耗盡了精力的右手,于是开缎,兩只手惶惶悚悚地靠在一處棕叫,兩只肘腕在臺(tái)面上無(wú)聲地連連碰擊,恰像上下牙打寒戰(zhàn)一樣奕删“称”有誰(shuí)見(jiàn)過(guò)這雙“每根筋肉都在傾訴,所有的毛孔幾乎全都滲發(fā)激情動(dòng)人心魄”的手?
設(shè)喻作比伏钠,貴在貼切横漏、新奇,且褒貶有別熟掂。作者慣于在比喻里寄寓愛(ài)憎缎浇,涂抹感情色調(diào)「岸牵“這雙眼睛活似一只蝴蝶輕盈地短暫地在地面停留一樣素跺。長(zhǎng)睫毛的眼睛一眨巴,就像蝴蝶在撲翅誉券。眸子恍如翅膀上的不可思議的斑紋”指厌;“這小姑娘像蜥蜴一般靈活、纖弱横朋、黝黑仑乌,一對(duì)吉卜賽人的大眼睛黑得像兩滴墨水……”這是歡快的贊美筆調(diào)百拓。蔣介石年輕時(shí)兩頰微微下陷琴锭,長(zhǎng)篇小說(shuō)《關(guān)東城播火》以一個(gè)妙喻出之,“兩腮像磨過(guò)多年的灰硯自然地塌下個(gè)坑去”衙传,真乃神來(lái)之筆决帖,過(guò)目難忘”痛罚《兒女英雄傳》形容半老徐娘的丑相:“擦一層石灰墻也似價(jià)的粉臉地回,點(diǎn)一張豬血盆也似價(jià)的嘴唇”(第七回),《日出》里的顧八奶奶“將脂粉砌成一面墻”俊鱼,在我看來(lái)刻像,這些夸張都難敵趙樹(shù)理筆下的妙喻:老來(lái)俏的三仙姑,皺臉抹厚粉并闲,“看起來(lái)像驢糞蛋上下了霜细睡。”顯然帝火,這是嘲諷的溜徙、揶揄的筆調(diào)∠睿《復(fù)活》里瑪絲洛娃“整個(gè)臉上現(xiàn)出長(zhǎng)期幽禁的人們臉上那種特別慘白的顏色蠢壹,使人聯(lián)想到地窖里馬鈴薯的嫩芽【叛玻”作者對(duì)遭受肉體和精神雙重摧殘的图贸、被污損的妓女,寄予深切的同情,同時(shí)對(duì)社會(huì)作了無(wú)聲的遣責(zé)疏日。
人物描寫(xiě)方法精講(二)——?jiǎng)幼髅鑼?xiě)技法
一乏盐、技法
寫(xiě)人,免不了要描寫(xiě)人的動(dòng)作制恍,因?yàn)橐粋€(gè)人的思想父能、品質(zhì)、性格和作風(fēng)净神,往往能通過(guò)行為動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)何吝。如同學(xué)們學(xué)過(guò)的《金色的魚(yú)鉤》一課中,有這樣一段描寫(xiě)老紅軍的話:“他坐在那里捧著搪瓷碗鹃唯,嚼著幾根草根和我們吃剩的魚(yú)骨頭爱榕,嚼了一會(huì)兒,就皺著眉頭硬咽下去坡慌∏郑”
這段話描寫(xiě)了紅軍老班長(zhǎng)連續(xù)五個(gè)動(dòng)作。用“坐洪橘、捧跪者、嚼、皺熄求、咽”五個(gè)準(zhǔn)確的動(dòng)詞渣玲,寫(xiě)出了老班長(zhǎng)在二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征途中,為照料小戰(zhàn)友弟晚、日夜操勞忘衍、精神疲乏的神態(tài)∏涑牵“捧”字枚钓,突出了老班長(zhǎng)對(duì)那幾根草根和“我們”吃剩的魚(yú)骨頭的珍惜;“嚼”瑟押、“皺”搀捷、“咽”三個(gè)動(dòng)詞,寫(xiě)出了草根和魚(yú)骨頭難以咽下以及老班長(zhǎng)饑餓的程度勉耀。通過(guò)這些動(dòng)作的描寫(xiě)指煎,表現(xiàn)了紅軍老班長(zhǎng)在艱苦的條件下,頑強(qiáng)抗?fàn)幍膱?jiān)毅性格和舍己為人的崇高品質(zhì)便斥。
怎樣描寫(xiě)人物的動(dòng)作至壤?
(一)描寫(xiě)人物動(dòng)作,最重要的是注意觀察枢纠。在日常生活中要格外留心像街,觀察周?chē)鞣N人形形色色的行為動(dòng)作,特別要注意不同的人的動(dòng)作特征,抓住特征仔細(xì)地反復(fù)地進(jìn)行觀察镰绎。
如下面例段:
1脓斩、小麗抿著嘴,弓著腰畴栖,躡手躡腳地随静,一步一步慢慢地靠近它÷鹧龋靠近了燎猛,靠近了,又見(jiàn)她悄悄地將右手伸向蝴蝶照皆,張開(kāi)的兩個(gè)手指一合重绷,夾住了粉蝶的翅膀。小麗高興得又蹦又跳膜毁。
2昭卓、他彎著腰,籃球在他的手下前后左右不停地拍著瘟滨,兩眼溜溜地轉(zhuǎn)動(dòng)候醒,尋找“突圍”的機(jī)會(huì)。突然他加快了步伐室奏,一會(huì)左拐火焰,一會(huì)右拐劲装,沖過(guò)了兩層防線胧沫,來(lái)到籃下,一個(gè)虎跳占业,轉(zhuǎn)身投籃绒怨,籃球在空中劃了一條漂亮的弧線后,不偏不倚地落在筐內(nèi)谦疾。
捉蝴蝶南蹂、打籃球,都是我們常見(jiàn)的活動(dòng)念恍,有的甚至是同學(xué)們親自參加過(guò)的六剥。但寫(xiě)起來(lái)卻不具體。上述兩段描寫(xiě)峰伙,由于作者觀察仔細(xì)疗疟,把捉蝴蝶,打籃球的動(dòng)作瞳氓、神態(tài)寫(xiě)得栩栩如生策彤。
(二)是要抓住最能突出人物性格、身份特點(diǎn)的動(dòng)作描寫(xiě)。
請(qǐng)看下列例段:
1店诗、他50多歲了裹刮。戴著一副高度近視眼鏡。他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢取下眼鏡庞瘸,用衣服的下擺隨手擦了擦鏡片捧弃。“嗯嗯……”他剛要講話擦囊,忽然想起了什么塔橡,手忙腳亂地在盤(pán)子里找了找,又匆匆往口袋里掏了掏霜第,掏出了一盒火柴葛家,這才放心地又“嗯嗯”兩聲,站直身子泌类,用特別響亮的聲音說(shuō):“現(xiàn)在開(kāi)始看老師做實(shí)驗(yàn)癞谒!”
2、教室里打得烏煙瘴氣刃榨。毛老師氣咻咻地站在門(mén)口弹砚,他頭上冒著熱氣,鼻子尖上綴著幾顆亮晶晶的汗珠枢希,眉毛怒氣沖沖地向上挑著桌吃,嘴卻向下咧著“危看見(jiàn)我們茅诱,驚愕地眨了眨眼睛,臉上的肌肉一下子僵住了搬卒,紋絲不動(dòng)瑟俭,就像電影中的“定格”。我們幾個(gè)也都像木頭一樣契邀,釘在那里了摆寄。
3、老人的雙手很靈巧坯门。一個(gè)泥人在他手里誕生微饥,只要幾分鐘」糯鳎看他又拿起一團(tuán)泥欠橘,先捏成圓形,再用手輕輕揉搓允瞧,使它變得柔軟起來(lái)简软,光滑起來(lái)蛮拔。接著,又在上面揉搓痹升,漸漸分出了人的頭建炫、身和腿。他左手托住這個(gè)泥人疼蛾,右手在頭上面擺弄著肛跌,不一會(huì)兒,泥人戴上了一頂偏偏的帽子察郁。
上述三段都抓住了最能突出人物特點(diǎn)的動(dòng)作衍慎。
例一寫(xiě)的是一位高度近視的老教師。通過(guò)“用衣服的下擺擦鏡片”皮钠、“手忙腳亂地在盤(pán)子里找”稳捆、“匆匆地往口袋里掏”等動(dòng)作的描寫(xiě),寫(xiě)出了一個(gè)高度近視麦轰、動(dòng)作不利索且有點(diǎn)“糊涂”的老教師的特點(diǎn)乔夯;例二,主要抓住性格暴躁的人生氣時(shí)款侵,面部表情動(dòng)作的特點(diǎn)來(lái)描寫(xiě)的末荐。如:“氣咻咻地站在門(mén)口”、“頭上冒著熱氣”新锈、“眉毛怒氣沖沖向上挑”甲脏、“嘴向下咧著”、“肌肉紋絲不動(dòng)”等妹笆,把生氣時(shí)的面部表情寫(xiě)得生動(dòng)而逼真块请。例三則是抓住捏泥人的動(dòng)作特點(diǎn),寫(xiě)出了一位心靈手巧的老藝人形象晾浴。
(三)是要準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用動(dòng)詞且不重復(fù)负乡。
讀讀下列例段,看看各段中帶點(diǎn)的詞的作用脊凰。
他左腳尖頂住起跑線,膝蓋一彎茂腥,穩(wěn)穩(wěn)地蹲著狸涌。兩手就像兩根木柱插在地上,整個(gè)身體微微前傾最岗,那架勢(shì)帕胆,就像一只起飛的雄鷹。
這短短的幾句話中般渡,用了“頂懒豹、彎芙盘、蹲、插脸秽、傾儒老、飛等”6個(gè)動(dòng)詞,把賽場(chǎng)上運(yùn)動(dòng)員起跑的預(yù)備姿式描寫(xiě)得準(zhǔn)確而逼真记餐。
她擠進(jìn)大門(mén)驮樊,把擔(dān)子撂下地;走上前去片酝,將地上的草攬好囚衔,用膝頭壓著,俯下身雕沿,雙手使勁勒緊草腰子练湿,提起來(lái),扔到院墻角落审轮。
段中帶點(diǎn)的這些動(dòng)詞用得非常貼切鞠鲜。寫(xiě)出了一個(gè)能干、利索断国、有力氣贤姆,干活熟練的農(nóng)村姑娘的形象。
她看見(jiàn)奶奶站起來(lái)稳衬,雙手抓著鍋蓋向上揭霞捡。吃力地揭了幾次,才稍稍揭開(kāi)一條縫薄疚。一股濃煙從灶口沖出來(lái)碧信,差點(diǎn)熏著奶奶的臉。奶奶隨便用袖子拂了拂布滿皺紋的臉街夭,又搖搖頭砰碴,自言自語(yǔ)地說(shuō):“老了,不中用啰板丽!”
這段話描寫(xiě)的是一位老奶奶干家務(wù)活的動(dòng)作呈枉。用“揭、沖埃碱、熏猖辫、拂、搖”等動(dòng)詞砚殿,準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)貙?xiě)出了老人干活動(dòng)作的特點(diǎn)啃憎。上述各例說(shuō)明,描寫(xiě)人物的動(dòng)作必須選用準(zhǔn)確似炎、恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞辛萍,才能具體形象地寫(xiě)出人物的動(dòng)態(tài)形象悯姊。
(四)與語(yǔ)言、外貌贩毕、心理等結(jié)合起來(lái)寫(xiě)悯许。
二、心法
人物動(dòng)作有先后耳幢,一步一步我來(lái)表岸晦。
巧用動(dòng)詞不重復(fù),恰如其分最為高睛藻。
根據(jù)主題寫(xiě)動(dòng)作启上,一字千金妙妙妙,妙妙妙店印!