“對我來說突委，肖像就是向被攝對象獲取某種東西柏卤，這便是我的照片別人無法模仿的原因。所謂秘訣匀油，其實(shí)無關(guān)攝影缘缚，只在感情〉醒粒”
——大衛(wèi)·貝利
1938年出生于英國倫敦東部貧民區(qū)的大衛(wèi)·貝利是最杰出而獨(dú)特的攝影師之一桥滨，他在20世紀(jì)60年代的作品中隱含濃重的“性意味”，他還能把握住所有的時(shí)尚潮流弛车，為旅行中碰到的演員齐媒、作家、音樂家纷跛、制片人喻括、設(shè)計(jì)師、模特和藝術(shù)家們拍照忽舟，他們有的聲名遠(yuǎn)揚(yáng)双妨，有的默默無聞淮阐，但同樣都令人難忘。他獲得了2017年ICP無限獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)刁品。
他的照片與他的人生一樣泣特，都是用一種桀驁不馴的強(qiáng)硬與孤高作為底色，個(gè)性鮮明挑随，風(fēng)格強(qiáng)烈状您。貝利于上世紀(jì)60年代亮相英國攝影界，以他具有濃烈青年亞文化色彩的照片震動(dòng)了保守的攝影圈兜挨，引起了文化界的關(guān)注膏孟。貝利的攝影手法不拘泥成規(guī)，在任意揮灑之間成就了畫面的豪放與精彩拌汇。他的時(shí)裝攝影以大膽的情色渲染和模特的個(gè)性表現(xiàn)作為主要手段柒桑，令人難以忘懷；而他的人像攝影噪舀，則以別具一格的構(gòu)圖和精雕細(xì)刻魁淳，在強(qiáng)化了被攝對象外形的同時(shí)，也深入到對象的內(nèi)心世界与倡。
貝利于1938年出生于倫敦東區(qū)的貧民區(qū)界逛，沒有受過完整的教育。1956年他加入英國皇家空軍纺座，退役后從事攝影工作息拜。1960年，他開始為英國《時(shí)尚》雜志工作净响，因其時(shí)裝作品風(fēng)格強(qiáng)烈為世人所知少欺。1971年，他的作品在倫敦的國家肖像美術(shù)館展覽别惦；1984年狈茉，紐約國際攝影中心為他舉辦了大型回顧展；1999年掸掸，倫敦巴比康美術(shù)館也為他舉辦了回顧展氯庆。貝利出版了一系列攝影畫冊，其中包括《美人照之盒》扰付、《再見寶貝》堤撵、《再見與阿門》等。從1999年開始羽莺，他開始著手整理出版自己四十年來拍攝的照片实昨，第一本書名為《大衛(wèi)·貝利：檔案一，1957—1969》盐固。
”我沒有受過什么教育荒给，學(xué)校令人憎惡丈挟。“
記者：愿意談一談您的童年生活嗎志电？
貝利：我沒有受過什么教育曙咽，學(xué)校令人憎惡。我在閱讀上有困難挑辆，不能正確拼寫文字例朱。我其實(shí)知道答案，也覺得自己比老師聰明鱼蝉，但我就是無法將我知道的事寫下來洒嗤。因此我被人認(rèn)為是一個(gè)精神上有障礙的人。于是魁亦，我自己練習(xí)“看”詞渔隶，而不是“讀”詞。現(xiàn)在洁奈，我可以“看”所有的詞派撕，即便如此，我仍然無法把它們寫下來睬魂。
“我意識到攝影可以提供某種東西。攝影改變了我的生活镀赌÷认”
記者：您從什么時(shí)候開始接觸攝影？
貝利：我的童年生活并不富裕商佛，但也沒到食不果腹的地步喉钢。第一次接觸攝影，大概是在我10歲或11歲的時(shí)候良姆。我一直游手好閑肠虽，沒事就拿著我母親的柯達(dá)布朗尼相機(jī)拍照，然后躲在地下室里用菜盤子沖洗照片玛追。我當(dāng)時(shí)還小税课，對鳥類非常感興趣，老是想著要拍鳥痊剖。那時(shí)我還不知道有一種叫長焦鏡頭的東西韩玩，所以總搞不明白，為什么不能把它們拍得更大一些陆馁。不過那時(shí)的我也沒有想過要成為一名攝影家找颓。我那時(shí)喜歡的是爵士樂，甚至曾為了買一個(gè)小號叮贩，賣掉了自己的自行車击狮。我的夢想是成為切特·貝克這樣的音樂家佛析，我看過很多比爾·克萊克頓為西海岸音樂家們做的唱片封套，主要是切特·貝克的彪蓬，因?yàn)樗俏蚁胍蔀榈娜恕?/p>
在孩提時(shí)代寸莫，我還一直畫畫，這是我真正能做的一件事寞焙。那時(shí)也有一個(gè)我非常喜歡的插圖畫家储狭，名叫大衛(wèi)·斯頓·馬丁，所有的諾曼·格蘭特的唱片封套都是由他做的捣郊。1956年辽狈，他們讓我到英國皇家空軍服義務(wù)兵役，于是我去了馬來西亞和新加坡呛牲。我是軍隊(duì)藝術(shù)班的一員刮萌，我把小號借給了班長，而他卻把它弄丟了娘扩。他是我的上級着茸，我沒有辦法把小號找回來，也沒有膽量讓他賠償琐旁，于是我就買了一架相機(jī)玩涮阔。在新加坡，相機(jī)便宜得出奇灰殴，因?yàn)槟莻€(gè)地方免稅敬特。我選了一架佳能仿萊卡的平視取景相機(jī)。然后牺陶，我看到了法國攝影家布列松拍攝的印度女人遠(yuǎn)眺喜馬拉雅山的照片伟阔。這張照片改變了我，使我完全擺脫了比爾·克萊克頓掰伸。在此之前皱炉，我整天無所事事，最感興趣的是沖膠卷狮鸭，但當(dāng)我看到了布列松的照片時(shí)合搅，我意識到攝影可以提供某種東西。攝影改變了我的生活怕篷。
“我不會(huì)用35mm相機(jī)來拍攝肖像历筝，我的肖像攝影更傾向于靜態(tài)表現(xiàn)”
記者：從軍隊(duì)退役后，您是如何進(jìn)入攝影界的廊谓？
貝利：回到英國后梳猪，我不知道要做什么。我喜歡攝影，并且認(rèn)為它是一件值得做的事情春弥，但我不知道該怎樣向這個(gè)方向發(fā)展呛哟。因?yàn)槲襾碜詡惗貣|區(qū)的底層社會(huì)，沒有任何高尚的社會(huì)關(guān)系匿沛，所以當(dāng)時(shí)的我就只能游蕩扫责。我曾經(jīng)想過，也許我可以到倫敦印刷與平面藝術(shù)學(xué)院深造逃呼，但因?yàn)槲覐膩頉]有接受過正規(guī)的學(xué)校教育鳖孤，無法進(jìn)入那里學(xué)習(xí)。我找到的第一個(gè)與攝影有關(guān)的工作是在大衛(wèi)·奧林的攝影棚抡笼，只是個(gè)跑腿的差事苏揣。過了大概三個(gè)月后，我開始做約翰·法蘭奇的助手推姻，那里使用的是大衛(wèi)·塞西爾牌閃光燈用品平匈。它們看上去像拍攝電影用的鹵素?zé)簦潜挥幸庾R地用作閃光燈的藏古。我想約翰是第一個(gè)這么用的人增炭。他大多數(shù)時(shí)候用的都是8×10底片的相機(jī)，偶爾也用羅萊克斯雙鏡頭反光相機(jī)拧晕，雖然我們助手都勸他用哈蘇120相機(jī)隙姿。我為約翰·法蘭奇工作了11個(gè)月，對我來說厂捞，法蘭奇是一個(gè)對我產(chǎn)生了很大影響的人孟辑。后來，英國《時(shí)尚》雜志給了我一份合同蔫敲，讓我去他那里工作。最開始在《時(shí)尚》雜志工作時(shí)炭玫，我就用上了哈蘇相機(jī)奈嘿、羅萊克斯相機(jī)和各種35mm小型相機(jī)。當(dāng)電動(dòng)卷片器這種新事物出現(xiàn)時(shí)吞加，我毫不猶豫就用了裙犹。當(dāng)然，用什么設(shè)備還是要取決于工作性質(zhì)衔憨。我不會(huì)用35mm相機(jī)來拍攝肖像叶圃，我的肖像攝影更傾向于靜態(tài)表現(xiàn)，但電動(dòng)卷片器給我?guī)砹撕脵C(jī)會(huì)践图，這一點(diǎn)是肯定的掺冠。
"我曾經(jīng)是有機(jī)會(huì)拍畢加索的“
記者：您在上世紀(jì)60年代拍攝的人物肖像非常著名，從這些照片里码党，人們感受到了一個(gè)令人激動(dòng)的時(shí)代德崭。
貝利：我當(dāng)時(shí)拍攝的許多人物如今都成為了60年代的偶像斥黑。它們不是應(yīng)《時(shí)尚》或其他雜志的約稿而拍攝的，大多數(shù)是為我的書《美人照之盒》眉厨、《再見寶貝》等拍攝的锌奴。那時(shí)我還默默無聞，但照片自己“站”了出來憾股，像拿著香煙的邁克爾·凱因鹿蜀、塞西爾·比頓與紐萊耶夫，還有戴皮帽子的密克·賈格服球。遺憾的是茴恰，我在那個(gè)時(shí)代也錯(cuò)過了一些人，比如畢加索有咨、導(dǎo)演奧遜·威爾斯琐簇。我曾經(jīng)是有機(jī)會(huì)拍畢加索的，法國《時(shí)尚》雜志曾經(jīng)有好幾次請我做座享，但因?yàn)槟撤N原因最后沒有做婉商。回過頭來看渣叛，我沒有太大的變化丈秩，只是很后悔沒有拍攝畢加索的照片。現(xiàn)在我真心想做的一件事是拍攝古巴革命領(lǐng)袖卡斯特羅淳衙，我認(rèn)為他是現(xiàn)存的最后一個(gè)偶像蘑秽。
"看人和看故事的時(shí)候，我對構(gòu)圖沒有興趣箫攀。"
記者：能講講您的拍攝方式嗎肠牲？
貝利：我在拍攝時(shí)時(shí)常會(huì)惹模特哭，因?yàn)槲抑慌臄z一卷膠卷靴跛。我曾經(jīng)問過缀雳，“你為什么哭？”她們會(huì)說梢睛，“你很不喜歡我肥印。”我說绝葡，“你說的不喜歡你是什么意思深碱？我知道我們只拍攝了一卷，但我們已經(jīng)拍好了藏畅》蠊瑁”有時(shí)我只拍兩張。80年代的某段時(shí)間，我一直使用11x14底片的大畫幅相機(jī)竞膳，這種相機(jī)的景深非常小航瞭，而這正好是我喜歡它的原因，用這種相機(jī)坦辟，我通常只拍兩張刊侯，僅僅是兩張反轉(zhuǎn)片。我認(rèn)為自己在那個(gè)時(shí)期拍攝的最好的肖像之一是德國藝術(shù)家約瑟夫·波伊斯的肖像锉走，但那也只拍攝了兩張滨彻。根據(jù)題材的不同，我的拍攝時(shí)間可以從五分鐘到兩挪蹭、三個(gè)小時(shí)不等亭饵，不過在拍攝之前，我與被攝對象談話的時(shí)間通常要更多一些梁厉。有一次辜羊，我要為電影明星奧列佛·斯通拍攝肖像，他來了之后對我說：“我只有五分鐘時(shí)間词顾，聽說你拍得跟阿維登一樣快八秃。”我回答說肉盹，“是呀昔驱，我拍得是快，但可能拍得沒有他那么好上忍≈韪兀”他聽了這話就笑了起來，在拍攝結(jié)束后窍蓝，他還在我那里待了半天腋颠。對我來說，肖像就是向被攝對象獲取某種東西吓笙，這便是我的照片別人無法模仿的原因秕豫。所謂秘訣，其實(shí)無關(guān)攝影观蓄，只在感情。我不喜歡把攝影看成攝影祠墅，我也不喜歡在電影里看攝影侮穿。看人和看故事的時(shí)候毁嗦，我對構(gòu)圖沒有興趣亲茅。
"我的時(shí)裝攝影照片是“人”的照片"
記者：對您來說，時(shí)裝攝影與人像攝影是一回事嗎？
貝利：對于我的成名克锣，我想我的時(shí)裝攝影與人像攝影起到了相同的作用茵肃。不管怎么樣，我想袭祟，也許僅僅是對我來說验残，時(shí)裝攝影與人像攝影是兩個(gè)非常相近的領(lǐng)域。我的時(shí)裝攝影照片是“人”的照片巾乳，而不是“模特”的照片您没，所以那些姑娘們成了個(gè)性突出的“人”，而不只是漂亮的“模特”胆绊。
"我認(rèn)為拉蒂格是最誠實(shí)的攝影家氨鹏，他從來沒有為了錢而拍攝照片。"
記者：有什么東西對您的攝影產(chǎn)生過影響压状？
貝利：從某種意義上說仆抵，任何人都是一種影響。但如果說到對我早期作品的影響种冬，我想那肯定是電影镣丑。在孩提時(shí)代，我每周要看六七次電影碌廓。后來我喜歡上了瑞典導(dǎo)演英格瑪·伯格曼的用光方式传轰，那種使用正面光但卻讓背景變暗的布光方式。我最開始使用外置閃光燈的時(shí)候谷婆，絕對是受電影的啟示慨蛙。當(dāng)然現(xiàn)在我的工作已經(jīng)擴(kuò)展了許多，就電影來說纪挎，我做了約500部商業(yè)電影期贫，15部紀(jì)錄片。我也為英國第四臺做了一些劇情電影异袄，剛剛完成一部專題電影通砍。我有很多喜歡的攝影家，像法國攝影家拉蒂格和布拉塞烤蜕、美國攝影家柯特茲封孙、英國攝影家布蘭特等。也許拉蒂格的攝影是唯一純粹和原始的照片——雖然在某種程度上讽营，英國攝影家比頓也是如此虎忌。我認(rèn)為拉蒂格是最誠實(shí)的攝影家，他從來沒有為了錢而拍攝照片橱鹏。他只是為他自己拍照片膜蠢，我認(rèn)為這太吸引人了堪藐。
"照片只有好的照片與壞的照片之分"
記者：您對攝影作品的評判標(biāo)準(zhǔn)是什么？
貝利：我的標(biāo)準(zhǔn)可能比較極端挑围，我認(rèn)為礁竞，照片只有好的照片與壞的照片之分。不管是主題性的報(bào)道攝影杉辙、時(shí)裝攝影模捂、人像攝影，還是風(fēng)景攝影奏瞬，都只存在好的照片與壞的照片兩種枫绅。而這兩者之間，則不存在任何東西硼端。有些人把我的大部分作品稱為“色情”并淋，可我真的不知道“色情”是什么意思。這是一個(gè)如此抽象的事物珍昨，也是一件如此個(gè)人化的事物县耽。當(dāng)這個(gè)問題來到我面前時(shí)，我想我要決定的是镣典，它對我來說是好的還是壞的兔毙。你必須為你自己作決定。
記者：您還沒有考慮過退休的事嗎兄春？
貝利：沒有澎剥，我想那種觀念已經(jīng)過時(shí)了。退休什么的是屬于另一個(gè)時(shí)代的觀念赶舆，不是我這一代人的觀念哑姚。隨著年齡的增長，我改變了很多芜茵。我是一個(gè)“新時(shí)代老人”叙量，從來沒有一個(gè)老人完全像我們這樣的。現(xiàn)在我依然忙于展覽九串，依然拍攝肖像绞佩，依然在制作紀(jì)錄片與商業(yè)片。我的攝影集《檔案》系列也一直在進(jìn)行中猪钮∑飞剑《檔案二》的時(shí)間跨度可能是從1970年到1977年。我在70年代的照片數(shù)量要比60年代的多得多烤低，我想至少要有四個(gè)肘交、甚至五個(gè)《檔案》才能結(jié)束。只要《檔案》長到足夠我每天有事做就可以了拂玻。這可是秘密酸些，你不要告訴別人。
ICP無限獎(jiǎng)
ICP無限獎(jiǎng)由世界性領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)——國際攝影中心主辦檐蚜，設(shè)立于1985年魄懂，旨在在世界范圍內(nèi)宣傳優(yōu)秀的攝影作品，獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀的攝影人和尋找未來的攝影大師闯第，在攝影界頗負(fù)盛名市栗，今年是該獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)的第33個(gè)年頭。
