三部韻填令詞《臨江仙·中秋》作業(yè)的點(diǎn)評(píng)? ? ? ? ? ? ? ?
點(diǎn)評(píng)者：文森中國
《臨江仙》一調(diào)，分為小令《臨江仙》巷屿，中調(diào)《臨江仙引》和長調(diào)《臨江仙慢》三種导俘。
小令雖然別格達(dá)到十一體之多槐雾，但是自宋代至清詞它們的結(jié)構(gòu)都是一樣巾遭，固定不變的，首先是詞的整體需要具備圖底關(guān)係展開視野平道，（所謂圖底關(guān)係就是：全局與局部與視覺焦點(diǎn)之間的關(guān)係赴蝇，從詩文結(jié)構(gòu)學(xué)而言結(jié)構(gòu)共有四種關(guān)係：圖底、因果巢掺、虛實(shí)、映襯）劲蜻，其次此調(diào)在結(jié)構(gòu)上還需符合下列條件：
a.下片都是對(duì)上片某一個(gè)具象概念的深入展開陆淀，如晏小山詞：“夢(mèng)後樓臺(tái)高鎖”下片是對(duì)上片“春恨”這個(gè)具象加入“小蘋”故實(shí)細(xì)節(jié)後的具體描繪；
b.主題都在下片第三句處先嬉，晏詞因“春恨”轧苫，才會(huì)引出小蘋初見的故實(shí)，然後疫蔓，從中道出“琵琶弦上説相思”這個(gè)表達(dá)思念的主題意願(yuàn)含懊；再如：楊慎的《說秦漢》詞上片的視覺的核心是“英雄”，無論秦皇漢武衅胀，還是劉邦項(xiàng)羽岔乔，成敗都是無所謂的事情，於是才會(huì)引出出世的“漁樵”冷眼看待入世英雄的故實(shí)滚躯，從中道出：“一壺濁酒喜相逢”這樣殊路同歸的主題雏门，借以肯定歷史發(fā)展的必然性：歷史的發(fā)展不以人們主觀意識(shí)而發(fā)生改變，由此再才推出：“古今多少事掸掏，都付笑談中”的落想：原來出世與入世的結(jié)果在歷史演變的長河中茁影，對(duì)人生百年而言都是一樣的。最終促成“落想”在結(jié)句處就發(fā)揮了繼續(xù)將主題深化的作用丧凤；
c.晏小山體起句需要運(yùn)用對(duì)句募闲，假如不用對(duì)句的別體大部分是流水句，如李煜詞：“庭空客散人歸後愿待，畫堂半掩珠簾”人去後浩螺，才有半掩珠簾的現(xiàn)象出現(xiàn)；
d.上片結(jié)句：或用對(duì)偶或用流水句呼盆，如晏詞用對(duì)偶：“落花人獨(dú)立年扩，微雨燕雙飛”，楊詞用流水句：“古今多少事访圃，都付笑談中”厨幻。依照這個(gè)調(diào)對(duì)結(jié)構(gòu)的要求，我們來看一看古月等人填的令詞，結(jié)合具體的詞作况脆，再看看一首小詞如何掌握“情與意”份量的搭配饭宾，顧隨先生說：“情深則意淺，意淺則情深格了，小詞必須情深看铆；意可淺，但必須深刻”盛末，也就是說小詞以情深為主弹惦，主題雖可以普遍化、大眾化悄但，但是挖掘一定要深刻棠隐。
1.古月依晏小山“東野亡來無麗句”所填的《臨江仙·秋風(fēng)》
收盡春華金玉質(zhì)，歸來織就彩霞衣檐嚣。初涼乘起碧凋時(shí)助泽。舉毫岑表染，揮灑入林棲嚎京。? ? 吹到深秋顏色好嗡贺，佳圖偏著冷霜摧。夜中搖落萬千枝鞍帝。無情知冷暖诫睬，試可問風(fēng)姨。
解析與點(diǎn)評(píng)：作者起拍運(yùn)用賦筆：“收盡春華金玉質(zhì)膜眠，歸來織就彩霞衣” 依時(shí)序記敘春花落盡時(shí)光流逝後的秋景表象岩臣。借金玉質(zhì)，比喻美好的事物宵膨，以收盡暗示言外之意架谎，指出這樣美好的時(shí)光雖然迅速流失，但是不必過分留戀辟躏，鄭元祐詩說：“身名金玉質(zhì)谷扣，文采鳳凰翎”∩铀觯“金玉”語出：《詩經(jīng)·小雅·白駒》：“皎皎白駒会涎，在彼空谷。生芻一束瑞凑，其人如玉末秃。毋金玉爾音，而有遐心籽御×纺剑”指出美好的春光一去不復(fù)返之時(shí)惰匙，應(yīng)該有未雨綢繆之心，所以铃将，作者挽住“金玉”的外延项鬼，推出：轉(zhuǎn)眼看到的是黃昏無限好的晚霞光彩，再釣起“金玉”的外延向綠色凋零推衍劲阎，接著作者下意識(shí)地發(fā)起“比興寄託”绘盟；“舉毫岑表染，揮灑入林棲”悯仙，揮筆把秋天層林盡染於懸崖峭壁的美景和初涼的感覺寫入畫中是虛寫龄毡，更是思維的結(jié)果，上片以因果關(guān)係為基礎(chǔ)锡垄，邏輯思維清晰稚虎，下片本應(yīng)扣緊“初涼”，進(jìn)一步展開對(duì)秋風(fēng)的寄託偎捎，但是作者扣住的是上片“舉毫”的動(dòng)作，而將“初涼”向畫作裡遞進(jìn)：“吹到深秋顏色好序攘，佳圖偏著冷霜摧”美好的景色在畫作中也透露著冷霜襲人的氣息茴她，將這個(gè)主觀情感氣息向外投射化為主題理念：“夜中搖落萬千枝”，秋風(fēng)蕭颯程奠，一夜將百花爭(zhēng)豔的局面全部抹殺丈牢，留下的只有眼前畫面裡的紅色，而這個(gè)唯一的紅色代表的到底是無情的寒氣瞄沙？還是有情的暖意己沛？身臨其境的人可能不覺得，恐怕只有西方主宰的秋風(fēng)才知道吧距境！全詞富於說理申尼，可以感覺到作者“非寄託不入，專寄託不出”的表現(xiàn)意圖垫桂，有著明顯的暗喻時(shí)事的目的师幕，總體而言這首詞表意清楚，表情略遜诬滩，脫出了《臨江仙》詞體結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)格式霹粥，但是因太側(cè)重於說理，少了運(yùn)用圖底關(guān)係展開視野疼鸟，借助形象思維湧現(xiàn)興發(fā)感動(dòng)的情感后控。這是下片核心具象錯(cuò)位產(chǎn)生的結(jié)果。如果下片暫時(shí)離開邏輯思維（因果關(guān)係的運(yùn)用）轉(zhuǎn)而側(cè)重於對(duì)“初涼”形象的刻畫空镜，全詞會(huì)更形象鮮明一些浩淘。另運(yùn)用詞彙時(shí)切記要有所據(jù)捌朴，如“碧凋”“舉毫”。參考晏小山詞：“東野亡來無麗句馋袜，於君去後少交親男旗。追思往事好沾巾。白頭王建在欣鳖，猶見詠詩人察皇。? ? ? 學(xué)道深山空自老，畱名千載不干身泽台。酒筵歌席莫辭頻什荣。爭(zhēng)如南陌上，占取一年春怀酷〉九溃”
2.弦外的《臨江仙·蘆葦》
衰草稀稀霜色蓋，平灘寂寂絮雲(yún)霏蜕依。驚風(fēng)候鳥覓羅帷桅锄。白頭皆過客，都向冷風(fēng)吹样眠。? ? 一陣瀟疏邀入席友瘤，三分涼薄枕清輝。笛音長短送秋歸檐束。眉間思未定辫秧，彼岸欲愁飛。
解析與點(diǎn)評(píng)：作者起拍運(yùn)用對(duì)句暗破“蘆葦”之題被丧，由此拉開視野盟戏，“絮雲(yún)”語出五言詩：“蒲葦釀飛紫，絮雲(yún)期曉同”以“絮雲(yún)”暗喻深秋平灘上的蘆葦甥桂，接著釣出“霜色”向“驚風(fēng)”擴(kuò)展柿究，然後，迅即收窄視角向白頭的“蘆花”聚焦黄选，上片由圖“絮雲(yún)”向底“羅帷”笛求，再向視覺焦點(diǎn)“白頭”收攏，形成先由局部向全局展開糕簿，再收攏到視覺聚焦點(diǎn)的圖底關(guān)係探入，下片扣緊“驚風(fēng)”的外延產(chǎn)生的多義性分層遞進(jìn)：一陣淒涼、寂寥的風(fēng)吹到臥席之間懂诗，一絲微涼的心情伴隨著月光留在枕頭上蜂嗽，進(jìn)而從感覺向聽覺與視覺轉(zhuǎn)移：“笛音長短送秋歸”在嗚咽，低迴的訴說中迎來冬天殃恒，原來作者詠嘆蘆葦?shù)哪康氖潜憩F(xiàn)秋去冬來之際內(nèi)心對(duì)人的思念植旧，由物及人辱揭，嚴(yán)冬的到來正是愁緒滿腔之時(shí)。為什麼恐懼嚴(yán)冬到來病附？那是思念的人在遠(yuǎn)方：“彼岸”问窃，作者因蘆葦興發(fā)感動(dòng)產(chǎn)生聯(lián)想，恐獨(dú)處到白頭完沪，故而“眉間思未定”是否身心化為蘆花域庇，飛向彼岸與思念的人相聚？自己思念對(duì)方覆积，然而听皿，對(duì)方可曾象自己思念這樣深呢？自己好似蘆花宽档，心思漂浮不定尉姨，恰如姜夔所言：“人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜吗冤，兩處沉吟各自知”又厉。全詞用情較深，但是表意（主題）不夠深刻椎瘟，這是因?yàn)橄缕\(yùn)用賦筆分層遞進(jìn)時(shí)馋没，“一陣瀟疏邀入席，三分涼薄枕清輝”降传，核心詞彙“席與枕”兩個(gè)具象的內(nèi)涵與外延太過近似而缺乏運(yùn)用對(duì)立詞彙拉大距離，所產(chǎn)生的層次感勾怒，所以到主題句就沒有迫題出境的機(jī)會(huì)了婆排。如何在詞中運(yùn)用賦筆向縱深遞進(jìn)，還需要多讀讀散賦笔链，體會(huì)一下如何在詞中用賦筆段只，這一點(diǎn)僅供參考。
3.朱荻的《臨江仙·桂花》
春去猶無花信鉴扫，秋來始遇芳時(shí)赞枕。輕黃纖態(tài)隱高枝。一株香淡雅坪创，萬朵意幽微炕婶。? 恰合廣寒長住，青冥遙望迷離莱预。情疏身遠(yuǎn)話相思柠掂。西風(fēng)捎舊憶，縷縷自成詩依沮。
解析與點(diǎn)評(píng)：作者起拍運(yùn)抓住“秋桂”花開的時(shí)令季節(jié)暗破題目涯贞，咬住“芳時(shí)”進(jìn)行推衍：“輕黃纖態(tài)隱高枝”將視覺聚焦於桂花的色澤“輕黃”和狀態(tài)上：以“纖”和“隱”在高枝來描繪桂花枪狂，可謂觀察與狀物仔細(xì)入微，接著由視覺向味覺轉(zhuǎn)移“一株香淡雅”宋渔，再回歸視覺州疾，續(xù)推向感覺：“萬朵意幽微”，使上片在狀物過程中形成圖底關(guān)係皇拣；過片運(yùn)用“魚咬尾”的方法严蓖，咬住“幽微”的外延向隱微延展，《管子·九守》說：“明知千里之外审磁，隱微之中谈飒，曰洞姦，姦洞則變更矣”意指：”同樣的事情态蒂，站在不同的角度杭措，就會(huì)得出不同的結(jié)論。天下是與非本來沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)钾恢，世人各有是非標(biāo)準(zhǔn)手素，符合自己的標(biāo)準(zhǔn)就是對(duì)的，不符合就是不對(duì)的”瘩蚪。作者借隱微在行文中暗指月亮泉懦，每個(gè)人看遠(yuǎn)在天際月中的事物都各有不同，所以桂花：“恰合廣寒長住疹瘦，青冥遙望迷離”崩哩，說桂花身在月宮之中，而月亮在青天之上讓人遙望其中的桂花時(shí)言沐，卻難以分辨清楚邓嘹，正如人的感情，既然情感疏離险胰，又身心萬里汹押，故難以分辨遠(yuǎn)在天邊人的真實(shí)情感；又如何訴說彼此思念之情的真?zhèn)文仄鸨悖亢L(fēng)中捎來的舊時(shí)回憶是否還如當(dāng)初棚贾？恐怕此時(shí)也心生迷惑了，頓時(shí)都化為一首首悲愴的詩歌了榆综。全詞善於運(yùn)用“推挽妙痹、轉(zhuǎn)渡”的方法形成主題脈絡(luò)，形象思維中暗留了邏輯思維的空間鼻疮，以此互相印證跳躍而出的主題细诸。“幽微”陋守、“身遠(yuǎn)”震贵、“西風(fēng)”均是一語雙關(guān)利赋，外延豐富的詞彙，含有比興寄託之意猩系，反覆吟詠媚送，感覺主題句：“情疏身遠(yuǎn)話相思” 的意願(yuàn)表意還有些生硬、過於明確寇甸，尚欠多義性指向塘偎，應(yīng)該清楚：朦朧的主題才更有想像力而富於美感特質(zhì)。
2020.11.04? 舞蝶制作
