從詩經(jīng)到漢賦再到唐詩吓蘑，從質(zhì)樸到繁復再到輝煌挣柬，體裁樣式的變化到語言風格的變化潮酒，都能從不同程度上反映出不同時代的特點。無疑邪蛔，作為宋文化精髓的宋詞急黎，它的宛轉(zhuǎn)流變也就是宋文化的發(fā)展軌跡。如果說宋王朝是一朵高情韻致的梅花侧到，那么宋詞就是梅邊的一曲橫笛勃教，淺斟低唱中盡展兩宋情韻。
宋詞的命運相比其他文體要更為曲折復雜匠抗，正如宋王朝一般故源，宋詞總體分為北宋，南渡和南宋三個時期汞贸。
北宋的詞又可分為前中后三個時期绳军，不同時期的詞風格題材有所不同印机，所要表達的情致也不相同。北宋前期的詞尚未完全脫離五代花間詞風的影響删铃。歐陽炯在《花間集序》中是這樣描寫花間詞的：“有綺筵公子耳贬，繡幌佳人，遞葉葉之花箋猎唁，文抽麗綿咒劲；舉纖纖之玉指，拍案香檀诫隅。不無清絕之辭腐魂，用助嬌嬈之態(tài)”。詞逐纬，自產(chǎn)生以來就被定義為綺麗香艷的“艷科”蛔屹，用以抒發(fā)艷情，娛賓遣興豁生。北宋前期詞人的詞體觀念并沒有發(fā)生太大變化兔毒。歐陽修認為詞是“敢陳薄技，聊佐清歡”甸箱，而晏殊認為詞乃是“呈藝”育叁。北宋前期的時代風尚也為詞的繁榮提供了適宜的溫床。這一時期享樂風氣和歌妓制度盛行芍殖，詞作為一種可以配樂歌唱的文學體裁自然能夠得到長足發(fā)展豪嗽。
在北宋前期詞壇上，晏殊是極其重要的一位詞人豌骏。他的詞情中有思龟梦，情中有理。比如“一向年光有限身窃躲，等閑離別易銷魂计贰，酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠蒂窒，落花風雨更傷春蹦玫，不如憐取眼前人”。（《浣溪沙》）氣象富貴嫻雅刘绣，詞風珠圓玉潤樱溉，俊美秀潔。歐陽修在北宋前期的詞壇上也占有舉足輕重的地位纬凤。劉熙載在《詞概》中說：“馮延巳詞福贞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深”停士。馮煦《六十一家詞選例言》中說：“疏雋開子瞻挖帘，深婉開少游”完丽。歐詞雖也寫艷情，但和五代花間詞的秾艷香軟不同拇舀，它寫得深沉和婉逻族，清新明快。如“尊前擬把歸期說骄崩。未語春容先慘咽聘鳞。人生自是有情癡，此恨不關風與月要拂。離歌且莫翻新闋抠璃。一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花脱惰，始共春風容易別搏嗡。”（《玉樓春》）他的寄慨身世詞也是疏雋狂放拉一〔珊校“平山欄檻倚晴空，山色有無中蔚润。手種堂前垂柳磅氨，別來幾度春風？文章太守抽碌，揮毫萬字，一飲千鐘决瞳。
行樂直須年少货徙，尊前看取衰翁”。（《朝中措》）歐詞寫景明凈淡雅皮胡，“輕舟短棹西湖好痴颊，綠水逶迤，芳草長堤屡贺，隱隱笙歌處處隨蠢棱。無風水面琉璃滑，不覺船移甩栈，微動漣漪泻仙，驚起沙禽掠岸飛×棵唬”（《采桑子》）
奉旨填詞的柳三變在宋詞的歷史上制造了一股“柳詞熱”玉转，“凡飲井水處皆歌柳詞”。他的慢詞開一家先聲殴蹄【孔ィ“對瀟瀟暮雨灑江天猾担，一番洗清秋。漸霜風凄緊刺下，關河冷落绑嘹，殘照當樓。是處紅衰翠減橘茉，苒苒物華休工腋。唯有長江水，無語東流捺癞。不忍登高臨遠夷蚊，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收髓介。嘆年來蹤跡惕鼓，何事苦淹留？想佳人唐础，妝樓凝望箱歧，誤幾回、天際識歸舟一膨。爭知我呀邢，倚欄桿處，正恁凝愁”豹绪。（《八聲甘州》）透出羈旅之愁价淌、漂泊之恨。
北宋中期的詞壇首推蘇軾瞒津，他以詩為詞蝉衣，提高了詞體地位，開拓了詞體內(nèi)容巷蚪，把娛賓遣興提升為陶冶性情病毡。蘇軾的豪放詞多抒發(fā)愛國之情，如“老夫聊發(fā)少年狂屁柏，左牽黃啦膜，右擎蒼，錦帽貂裘淌喻，千騎卷平岡僧家。為報傾城隨太守，親射虎裸删，看孫郎啸臀。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨乘粒？持節(jié)云中豌注，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月灯萍，西北望轧铁，射天狼〉┟蓿”（《江城子密州出獵》）蘇軾是一個極度灑脫的人齿风，林語堂在《蘇東坡傳》里說他是一個秉性難改的樂天派。儒绑洛、釋救斑、道思想同時貫穿蘇軾一生，他以“外儒內(nèi)道”的形式將它們貫穿起來真屯×澈颍“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行绑蔫。竹杖芒鞋輕勝馬运沦，誰怕？一蓑煙雨任平生配深。料峭春風吹酒醒携添，微冷，山頭斜照卻相迎篓叶×衣樱回首向來蕭瑟處，歸去缸托，也無風雨也無晴左敌。”這首《定風波》抒發(fā)了他于人生進退處所感發(fā)的情懷嗦董。
北宋后期母谎，詞這一文學形式在經(jīng)過長期發(fā)展完善后漸趨完滿瘦黑，詞壇上出現(xiàn)了詞作的集大成者——周邦彥京革。周邦彥創(chuàng)新詞調(diào)，提高詞的格律化程度幸斥，章法細密嚴謹匹摇，語言富麗精工，他以寫艷詞為主甲葬，兼寫宦海感慨與羈旅之思廊勃。“柳陰直。煙里絲絲弄碧坡垫。隋堤上梭灿、曾見幾番，拂水飄綿送行色冰悠。登臨望故國堡妒。誰識。京華倦客溉卓。長亭路皮迟，年去歲來，應折柔條過千尺桑寨。閑尋舊蹤跡伏尼。又酒趁哀弦，燈照離席尉尾。梨花榆火催寒食爆阶。愁一箭風快，半篙波暖代赁，回頭迢遞便數(shù)驛扰她。望人在天北。凄惻芭碍。恨堆積徒役。漸別浦縈回，津堠岑寂窖壕。斜陽冉冉春無極忧勿。念月榭攜手，露橋聞笛瞻讽。沈思前事鸳吸，似夢里，淚暗滴速勇∩卫”這首《蘭陵王柳》是周邦彥最為人稱道的代表作，全詞縈回曲折烦磁，似淺實深养匈。表達了一個京華倦客的無奈與惆悵，彷如有吐不盡的心事流蕩其中都伪，無論景語呕乎、情語，都很耐人尋味陨晶。
南渡時期的詞與以往全然不同猬仁，無論何時何地都縈繞著凄涼和痛楚。南渡時期詞壇當推李清照，歷經(jīng)國破家亡湿刽，感時傷亂的烁，思鄉(xiāng)憶舊成為她的主題。李清照自成一家诈闺，稱為“易安體”撮躁，心理描寫細膩，構思巧妙奇特买雾，語言清新淡雅把曼。明人徐士俊的《古今詞統(tǒng)》中說：“正宗易安第一，旁宗幼安第一漓穿，二安之外無首席矣”嗤军。“尋尋覓覓晃危，冷冷清清叙赚，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候僚饭，最難將息震叮。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急鳍鸵！雁過也苇瓣，正傷心，卻是舊時相識偿乖。滿地黃花堆積击罪，憔悴損，如今有誰堪摘贪薪？守著窗兒媳禁，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨画切，到黃昏點點滴滴竣稽。這次第，怎一個愁字了得霍弹！”這首《聲聲慢》以十四個疊字開頭毫别，沉郁凄惻，似有化不開的濃愁庞萍，展不徹的眉頭拧烦。
南宋時期的詞也可以分為前期和后期忘闻。前期以辛棄疾為代表的豪放派“辛派詞人”在詞壇崛起钝计。這個時期的詞學觀主張“以氣為本”，注重人格力量與精神氣勢；以筆為劍私恬，徹底改變詞的功用债沮，正如他在《水調(diào)歌頭》中寫道：“須作猬毛磔,筆作劍鋒長”；推崇豪放風格本鸣，《臨江仙》正表達了這一觀點：“莫笑吾家蒼壁小疫衩，棱層勢欲摩空。相知惟有主人翁荣德。有心雄泰華闷煤，無意巧玲瓏”。宋詞出現(xiàn)了如此明顯的變化不能不說與國家命運有著千絲萬縷的聯(lián)系涮瞻。南宋的茍且偷安風雨飄搖鲤拿，有志之士報國無門，壯志未酬署咽，于是在詞壇上化作雄壯之風企圖以此喚醒沉醉在江南溫風軟雨里的統(tǒng)治階級近顷。
南宋后期社會已經(jīng)普遍接受了偏安一隅的小朝廷，而且處于宋金元平穩(wěn)對峙時期宁否。這一時期的詞以“騷雅詞派”為主窒升，首推姜夔。他的詞清空冷艷慕匠，格律謹嚴饱须，善用聯(lián)想暗喻，以詩法入詞台谊。多抒發(fā)身世飄零之感和相思離別之情冤寿，也有感時傷事之作∏嗌耍“舊時月色督怜，算幾番照我，梅邊吹笛狠角？喚起玉人号杠，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老丰歌，都忘卻春風詞筆姨蟋。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席立帖。江國眼溶，正寂寂，嘆寄與路遙晓勇，夜雪初積堂飞。翠尊易泣灌旧，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處绰筛，千樹壓枢泰、西湖寒碧。又片片铝噩、吹盡也衡蚂，幾時見得？”這首《暗香》是姜夔代表之作骏庸，立意超拔毛甲，另創(chuàng)新機，構思綿密具被，錯綜回環(huán)丽啡。而且能自度新曲，叮當成韻硬猫，鑄詞造句补箍，意到語工，麗而不淫啸蜜，雅而不澀坑雅。
詞雖是一種文學形式，但它所包含的卻是人間萬象衬横，宋詞雖盛于宋裹粤，但橫笛一曲，余韻千年蜂林。
