鄭重聲明:作品為作者原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負

這是一本每個學(xué)寫小說的人都不可不看的一本書，就是許榮哲的《小說課》，從中可以體會到一個小說的寫作技巧柒桑。今日讀完了上冊，整理出了如下寫作技巧：

一噪舀、?物刻畫：?邊?際的那個?魁淳。

小說的三要素是?貌、場景与倡、對話界逛，不要讓讀者以為是‘兩個?貌模糊的?在?個空曠的地?對話’。?貌分成內(nèi)外兩種纺座，?是外在?貌（?相）息拜，?是 內(nèi)在?貌（性格），內(nèi)在?貌?外在?貌重要千百倍，因為內(nèi) 在?貌少欺，也就是內(nèi)心景觀喳瓣，才能提供給讀者?邊?際的想 象，以及揮之不去的恐怖驚嚇赞别∥飞拢《三國演義》里面關(guān)于關(guān)羽外貌和曹操性格的描寫就很經(jīng)典。

二仿滔、場景 ：每?間星巴克都?得不?樣惠毁。

?物不可能活在一個空無一物、堤撵、仿若外太空的地 ?仁讨，“情景交融”雖然是?句?話，但請記住它同時也是?句好話实昨。史鐵生的《命若琴弦》這部小說開頭和結(jié)尾景色描寫一模一樣，代表的是一種命運的輪回和重復(fù)盐固。

三荒给、對話： 除了??上還有??下的對話。

小說中的對話除了拿來當(dāng)廉價的“?常對 話”刁卜、“推動情節(jié)”之外志电，還可以?來代替?說?的描寫、敘述蛔趴、甚?議 論挑辆、說明……

如海明威的《?象似的群?》，主要講的主題是“男主?希望?主?墮胎”孝情。寥寥幾句聊出了女主覺得男主不懂自己鱼蝉，男主的孩子氣等潛在的情節(jié)。

需要注意的是箫荡，對話不是??頭魁亦，不 要?開，就流了滿滿?地羔挡。請試著?最少的字數(shù)洁奈，寫出?座“除了?? ，上還有??下”的冰?绞灼。

四利术、開場：全世界最好的?說開頭。

技巧高超的小說家都是時間魔術(shù)師低矮。

百年孤獨的開頭：“許多年后印叁，當(dāng)奧雷連諾上校? 對?刑槍隊時，他便會想起他?親帶他去找冰塊的那個遙遠的下午『砀郑”

這個開頭就像一個素描一樣姆打，寥寥幾句話就勾勒出了主?公 布恩迪亞上校前后數(shù)?年的?命輪廓；它一下拉出了主人公的?命軸線肠虽，講述了他一生中最重要的兩件事情：?對?刑槍 隊幔戏、找冰塊。

觸摸冰塊代表了他勇敢堅毅税课、無懼兇險和權(quán)威的性格闲延，這讓 他走上了革命道路；行刑槍是他最終的命運韩玩，性格決定了命運垒玲，被開頭寥寥數(shù)語表達出來了。

五找颓、性格： 性格決定命運合愈。

?說?物的性格確? 之后，那么他便脫離了作家的掌控击狮，擁有了??的意志佛析。從此，?論 前?有多少條路彪蓬，他都知道??應(yīng)該選擇哪?條寸莫。

把?物的性格刻畫出來，讓他???的路档冬，也就是?物的性 格決定了?物的命運膘茎，?不是?說家決定了?物的命運。

例如《哈姆雷特》因為哈姆雷特優(yōu)柔寡斷的性格酷誓，導(dǎo)致了他雖然最后報仇成功披坏，卻和愛人雙雙殞命了。

六呛牲、形式：?說的?類進化圖刮萌。

小說運用“人類進化圖”的技巧，像有?拿熨?娘扩，把不同 厚度的?類時間燙平着茸，然后?個?個揪出來，整?地擺在?塊?琐旁。

短篇小說《一天》涮阔，張三的每一天都是重復(fù)的一天，作者用一天的形式灰殴，寫了張三的一生敬特。

?類進化圖式的形式?法，將張三?趣的??，打造成?說?? 凡的?天伟阔。

七辣之、故事 ：偷?盾與兩難的賊。

在小說中制造矛盾和兩難境地皱炉，處境越艱難怀估，??就越難以抉擇，?說也因此越精彩合搅。

例子：小說《賽鴿》里“落屎林”在賽鴿和一百萬獎金之間進行了艱難的抉擇多搀。

英國?說家格 雷厄姆·格林的墓碑上刻了這么?段話：“我愛 看的是：事物危險的邊緣。誠實的?偷灾部，軟?腸的刺客康铭，疑懼天道的 ?神論者《乃瑁“

八从藤、故事： 雙重的兩難。

在小說l兩難的選擇題里面锁蠕，作者筆下所創(chuàng)造出來的看似?選?的選項?呛哟，??物從來沒有?? 的選擇權(quán)，他永遠只能掩著?匿沛，?奈地選擇令??最難堪的那?個

《兒子的大玩偶》的小說中，主角坤樹面臨了尊嚴的?命 和卑賤的?活的兩難選擇榛鼎。

九逃呼、敘事 ：誰來說故事最好。

?篇?說不只有多個敘事者可以選擇者娱。事實上抡笼， 選定敘事者之后，每?個敘事者還有多種“敘事觀點”可以選擇黄鳍。 就像?棵枝葉茂盛的?樹?樣推姻，主?之外是分枝，分枝之外?有 側(cè)枝……層層且密密框沟。

小說的《最后??葉?》中藏古，誰來當(dāng)敘事者最好？知道最多秘密的?忍燥，還是完全不知道的?拧晕？ ?或者是介于兩者之間的?？

十梅垄、敘事觀點： 我的三棱鏡?親厂捞。

?般??，敘事觀點分成第??稱“我”、第三?稱“他”靡馁，以及全知 觀點三種欲鹏。

?說?部分 ?“我”這個敘事觀點來說故事，但從“我”切換 到“他”或“你”時臭墨，事實上“我”并沒有消失赔嚎，只是退到?較靠后、?較 ?的位置上裙犹，客觀地談起當(dāng)時的??是如何如何的尽狠，帶著那么?點? ?批判??的意味。

小說《?親》中叶圃，敘事者從頭到尾都是同??袄膏，但敘事 觀點卻不斷在我、你掺冠、他三者之間切換沉馆。通過?稱變換，不只拉開 了敘事的時空距離德崭，更重要的是它豐富了情感的層次和內(nèi)涵斥黑。

我不再是那個單?的我了，我是我眉厨，我也是你鸟辅，我更是他，?我 們的?親腊尚，照?上那個扁平的?親夏哭，在我你他三?接?追憶的過程 中，逐漸隆起服球，成為??三棱鏡茴恰，折射出多彩的光芒。

十一斩熊、有問題的敘事者 ：真誠可信的謊?往枣。

?說的藝術(shù)性，就在于它施展了什么魔法粉渠，讓讀者親眼 看?現(xiàn)實世界?不可能存在的事物分冈。

?說《鷹溪橋上》華古身體死亡了，靈魂逃亡回家的簡單故事渣叛，

十二丈秩、聆聽者 ：誰來聽他說說話。

小說《苦惱》?說家?連挑了四組不同的聆聽者（好?乘客淳衙、壞?乘客蘑秽、 仆?饺著、同???夫），?的都是為了拒絕姚納肠牲，不讓他發(fā)泄?底的悲 傷幼衰，好讓苦惱的能量不斷向上累積，最后再巧妙地安排??出場缀雳，擔(dān) 任終結(jié)者的任務(wù)渡嚣。

十三、時間 ：倒著?的??肥印。

時間敘事的基本功：順敘识椰、倒敘和插敘。

順敘：起初→隨后→接著→再來→之后→現(xiàn)在：依照時間發(fā)?的先后順 序深碱，敘述情節(jié)腹鹉。

倒敘：就是后發(fā)? 的先說，說完再回頭說先前發(fā)?的事敷硅。

插敘：則有點類似?個順敘加 上若?個倒敘功咒，也就是在敘述某?件事時，頻頻插?相關(guān)或待說 明绞蹦，或先前發(fā)?過的情節(jié)內(nèi)容力奋。

余華《十八歲出門遠行》，僅僅?個時間的分岔幽七，?說便頭也不回地往平庸和不朽兩條?道 狂奔?去景殷。

十四：時間 ：?說時間的花式跳?。

?說時間的花式跳?：轉(zhuǎn)場澡屡。將前后兩場不同時空背景的戲連接起來滨彻，就叫“轉(zhuǎn) 場”。

?說家花式跳??般挪蹭，從?個場景漂亮 且流暢地跳到另?個場景。

轉(zhuǎn)場是個漂亮的時間技巧休偶，但如果?篇短短?千字的?說梁厉，從頭 到尾都在漂亮地轉(zhuǎn)場，那么就像整形過度的美??樣踏兜，反倒容易因此 變得做作起來词顾。在適當(dāng)?shù)?度，在讀者完全沒有察覺的時候碱妆，漂亮且 流暢的?躍肉盹，才能激起最少的?花，獲得最多的掌聲疹尾。

十五上忍、時間：?視時間存在的將軍骤肛。

推理?說界有句名?：“真相的范圍極??明確，但錯誤卻是?邊 ?際窍蓝∫傅撸”這句話套?在時間上就是“現(xiàn)在的范圍極??明確，但 過去和未來卻是?邊?際吓笙∈缑担”

?邊?際的未來容易理解，因為未來還沒發(fā)?面睛，所以充斥著各種 可能性絮蒿。?于過去，雖然已經(jīng)發(fā)?了叁鉴，但?們常常因著各種理由土涝，? 將之扭曲變形，以便捏塑成符合??需求的記憶亲茅。未來有?限可能回铛；?于過去，永遠在變動中克锣。

小說《將軍碑》巧妙地把過去和未來納?現(xiàn)在茵肃，變成現(xiàn)在的?部分，為有了過去和未來袭祟，單薄的現(xiàn)在開始有了歷史景深验残。

十六、穿梭時空： 掙脫時間的三種?法巾乳。

重點在于如何擺脫時間您没，?不是迎戰(zhàn)時間。

穿梭時空的三種方法：

《回到未來》正?迎戰(zhàn)時間（我們之所以能夠穿越時間胆绊，完全是 因為如此如此這般這般）氨鹏；《?洞頻率》將時間變成背景（我們也不 是很清楚為什么能夠穿越時間，很可能跟這個那個有關(guān)压状，你信就相 信仆抵，不相信我也沒辦法）；《扭轉(zhuǎn)乾坤》則是四兩撥千?种冬，?句話就 把時間的難題踢到外太空去了镣丑。

十七、穿越時空：史上最可怕的咎由?取娱两。

永遠不要把明天要做的事搬到昨天去做莺匠。

小說《你們這些回魂?》故事?的四個主?，潦倒的男?十兢、?酒保趣竣、?孩摇庙、?嬰全是同 ??，他們穿梭在不同時空期贫，以迥異的性別跟匆、?份，合演了?出離奇 的戲通砍。

就像?蛇吞噬??的尾巴?樣玛臂，它純粹享受吞噬的快感，?完完 全全忽略了痛封孙，因為只要?意識到痛迹冤，奔騰的想象?就消失了。

十八虎忌、?定規(guī)則 ：??就是想變成?泡徙。

只要你有更重要 的話要說，千萬別客?膜蠢，?膽定下你??的規(guī)則吧堪藐。但請同時記得， 規(guī)則定得越早挑围，反駁你的家伙就越少礁竞。

卡夫卡的《變形記》一開始就設(shè)定主角變成了一只大甲蟲，觀眾關(guān)注“?的存在到底是怎么?回事”杉辙，而不是“?毫?理由地變成甲?”這件 事模捂。

十九、遲滯效應(yīng)：悲劇發(fā)?的速度蜘矢。

這?常像河?的“遲滯效應(yīng)”狂男，當(dāng)上游下起暴?的時候，下游的? 們?nèi)栽跉g樂地戲?品腹，只有?說家知道??就要來了岖食，就要帶?所有的 ?切了，?于是早?點好舞吭，還是晚?點好县耽，厲害的?說家懂得控制河 川的坡度，讓悲劇“發(fā)?”在最恰當(dāng)?shù)臅r刻镣典。

小說《七信使》?說家迪諾·布扎蒂懂得去操控時間的速度閘門，他 知道?什么速度來傳遞信息唾琼，才能讓王?在最適當(dāng)?shù)臅r刻（?年半以 后）?到悲劇的中?兄春。

二十、蝴蝶效應(yīng)：誰是真正的罪?锡溯。

蝴蝶效應(yīng)：“?只亞?孫河流域的蝴蝶赶舆，偶然揮動 ?下翅膀哑姚，?個星期之后，卻意外引發(fā)了美國得州的?場?卷?芜茵⌒鹆浚” 意思其實就是我們常講的“差之毫厘，謬以千?”九串。

小說《?事 情》：菲菲因為不??轉(zhuǎn)錯分機绞佩，害得同事患了憂郁癥造成同事家破?亡。

二十一猪钮、想象?： 輕功和?來電品山。

?說的想象?——?說該如何讓想象?起?，并且?路續(xù) 航烤低，永不墜地肘交。

?開始就讓?說沖上天際并不難，只要天??空地胡扯就?了扑馁， 真正難的涯呻，在于?說如何直?終點，依舊翱翔在天際腻要，這才是真功 夫复罐。

?說《為什么都沒有?相信》?種近似于數(shù)學(xué)上的邏輯推理： ∵輕功 OK ∴?來電也 OK。

二十二闯第、內(nèi)?景觀：萬事萬物都是活的市栗。

優(yōu)秀?說家筆下的愛情故事，主?永遠是 ?咳短，愛情不過是拿來烘托?性的道具填帽。側(cè)重?性的離嚴肅?學(xué)近?點，偏重故事的靠通俗? 學(xué)近?些咙好。

張愛玲的《紅玫瑰和白玫瑰》里面篡腌，?說家三兩下就讓泡沫活了起來，浴?活了起來勾效，?流 活了起來嘹悼。事實上，你也可以层宫，只要記得?直往?物的內(nèi)??向去就 ?了杨伙，只要你不迷路，在溫?zé)岬膬?nèi)??轉(zhuǎn)個?兩圈之后萌腿，冰冷的現(xiàn)實 就會變成?物內(nèi)?景觀的?部分限匣，帶著溫度，活靈靈地?出來毁菱，與讀 者??米死。

二十三锌历、寂寞 ：墻上的綠?印。

張愛玲的《傾城之戀》：通過擦油漆峦筒、買燈管這等?事究西，因為有了它們的接 ?演出，?主?才能?步?步看清楚???底那個空蕩蕩的物喷、呼喊著 的究竟是什么卤材。

有了它們的暖場，寂寞才能好整以暇脯丝、豐沛飽滿地出 場商膊。有了它們的證明，讀者才有可能結(jié)結(jié)實實地被說服：對?流蘇? ?宠进，寂寞真的會讓?發(fā)瘋晕拆。

二十四、反常： 吃錯藥是?件??的好事材蹬。

如果你想成為?個好的?說家实幕，那么你最好常常把這些 看起來牢不可破的話語拿出來檢視，或許哪?天你會吃錯藥（那?定 是好藥）地發(fā)現(xiàn)原來太陽不只?顆堤器，爸爸也不??個昆庇。

小說《東?快?謀殺案》?次兩個答案，選擇錯的闸溃，?舍棄對的整吆，把?性的復(fù)雜曖昧表現(xiàn) 得淋漓盡致。?違反敘事邏輯的順序安排辉川，則為?物的性格表蝙，以及劇 情的張?，增添了?窮的魅?乓旗。 前者是嚴肅?說家挖掘??深度的能?府蛇，?后者則是通俗?說家 講好聽故事的能耐。

二十五屿愚、障眼法： 華麗的想象舞臺汇跨。

請相信讀者的想象 ?，?說家再怎么描述妆距，都?不上讀者??的想象穷遂。想象永遠?現(xiàn)實華麗。

羅貫中筆下的“溫酒斬華雄”的故事娱据，成功地利??說的障眼 法蚪黑，隔著?道薄薄的簾幕，以及?杯怎么看都不起眼的溫酒，就成功 地替換掉外頭的?流成河祠锣，以及?說家的?篇?論，不費吹灰之?就 把關(guān)?塑造成?個萬夫莫敵的英勇戰(zhàn)將咽安。

二十六伴网、裝神弄? ：神?不是拿來湊數(shù)的。

虛構(gòu)情節(jié)很難嗎妆棒？對于那些只知道把神?拿來湊數(shù)的家伙澡腾，答案 恐怕永遠都是肯定的。但對于懂得如何切換“真”糕珊、“虛”动分、“假”不同神? 狀態(tài)的創(chuàng)作者??，神?是情節(jié)的萬花筒红选，輕輕?轉(zhuǎn)澜公，?是另?個? 眩神迷的故事了。

小說《??的別針》：?別針是“虛”喇肋，駭?的真相才是“實”坟乾，作者利??別針這個道 具，先把懸疑的?氛營造出來蝶防，最后再將事實的真相公布出來甚侣。

《烏盆記》?現(xiàn)?喊冤的?魂 是“真”的，《??的別針》?的魔法是“虛”的（永遠?法得知其真 偽）间学，?《貍貓換太?》?的陰間辦案則是“假”的殷费。

二十七、?情世故： ?橋和鹽更重要的東?低葫。

有?種說法是：詩?最好的作品出現(xiàn)在其年輕時详羡，?說家則相 反，年紀越?寫得越好氮采。

年紀越?殷绍，越能掌握“?情世故”。 所謂?情世故鹊漠，就是為?處世主到、應(yīng)對進退的?法。

?情世故不只教我們?nèi)绾胃?相處躯概，也教我們?nèi)绾胃??然相 處登钥，它甚?強?到可以教我們跟?天爺打交道時，如何暗暗地娶靡，不動 聲?地牧牢，謙卑地占?點?便宜。

小說《?番公的故事》里?情世故教會?番和阿菊，活下去最好的?法就是找到??鏡 ?塔鳍，你可以在對?的眼?看???的傷痛伯铣，那么在未來的???，每 當(dāng)活不下去的時候轮纫，?旁的這個?便能給你最?的勇?腔寡，雖然這勇? 是對??悲慘的命運換來的。

二十八掌唾、繞遠路 ：?說的信息傳遞放前。

為了讓讀者看到更多的?景，?說家常常舍棄捷徑糯彬，?繞遠路凭语， 甚?拐了?個好?的彎。

小說《流動的郵局》：悲慘不問過程撩扒，直接通往結(jié)局似扔。悲傷則是迂回曲折，在???不停地打轉(zhuǎn)却舀，轉(zhuǎn)出了不被理 解虫几，轉(zhuǎn)出了嘆息與愴然，轉(zhuǎn)出了?命的?可奈何挽拔。

優(yōu)秀的?說和新聞報道不?樣辆脸，它能帶領(lǐng)讀者看??活的底層細 節(jié)，?命的?奈與嘆息螃诅，也就是那個?般?看不?的 B啡氢。

二十九、沖突 ：三個安安靜靜的眼神术裸。

在?說家的筆下倘是，即使沖突開了?，變 成了話語袭艺，依舊安安靜靜搀崭。安安靜靜的沖突常常??光劍影、?流成 河更有張?猾编，因為它是?張懸在?底的?瘤睹，柔軟，卻永遠破不了答倡。

?說《我》媽媽也不可能跟??要?服 穿轰传。平庸的?說家筆下，不合理的地?就是不合理瘪撇；但優(yōu)秀的?說家 筆下获茬，不合理的地?通常別有?意港庄。這?的冷別有?意，它指的是姐 姐所做的?切恕曲，讓媽媽?冷鹏氧。

三十、凌遲 ：折磨讀者的秘密佩谣。

《神雕俠侶》里楊過和小龍女十六年之約度帮，黃蓉善意的謊言南海神尼收小龍女為徒了。

有些秘密不能說稿存，但有些秘密最好讓你的讀者知道，因為秘密會 帶來折磨瞳秽，時間?拉?瓣履，折磨就成了凌遲。有了凌遲练俐，就有了吸引? 光的故事鉤袖迎，屆時讀者只能揪著?，不停地翻到下??腺晾，再下??燕锥。

三十一、三的妙?： 兩?吐司中間的??悯蝉。

企業(yè)界有?種管理?法叫“三明治批評法”归形，也就是當(dāng)你要指正對 ?的錯誤時，不要理直?壯地說出來鼻由，最好通過“先表揚暇榴，后批評，再 表揚”三個步驟蕉世，?種類似三明治的迂回批評法蔼紧，否則?旦引起對?反 彈，再怎么?針??的批評也沒?狠轻。

換句話說奸例，真正要講的事只有?件，但為了達成某種效果向楼，?使 ?不同的?段查吊，反反復(fù)復(fù)講好?遍，我稱之為“三番兩次”創(chuàng)作法

蜜自。 “三番兩次”這個詞指的是多次菩貌、屢次的意思，不管從哪個?度 看重荠，都平凡不起眼箭阶，但到了優(yōu)秀的?說家??虚茶，它卻變成了妙??窮 的創(chuàng)作技巧。

三十二仇参、留? ：消失的時間嘹叫。

不管事實的真相是哪?個，都不能說出?诈乒，因為?旦有 了正確解答之后罩扇，?說必然往下墜落。屆時怕磨，?說???夜夜折磨敘 事者喂饥、困惑讀者的謎團全部都會煙消云散，故事瞬間簡化 成?副?鐐腳銬肠鲫，誰犯了錯员帮，誰就關(guān)進?牢接受懲罰，沒什么好說 的导饲。

當(dāng)故事決定不再折磨它的讀者時捞高，就完完全全失去了魔?。失去 魔?的故事渣锦，將退化成?則極??明確的結(jié)案報告硝岗，純粹就只是天理 昭彰、報應(yīng)不爽罷了袋毙，它將永遠?緣變成?部?邊?際的?學(xué)作品型檀。

?說《漂泊的湖》：地震、妻子和小男孩誰殺死了哈勇听盖？

三十三贱除、附會殺?： ?恐怖的傳說來裝飾?體。

像這?類穿鑿附會媳溺，利?傳說（或童謠）來故布疑陣 的殺??法月幌，?叫“附會殺?”。表?上看起來悬蔽，附會殺?是兇?的詭 計扯躺，但我卻常常覺得這其實是作者的陰謀，因為它的好處實在太多 了蝎困，除了可以把故事張?拉到傷腦筋（腦?管破裂）之外录语，也可以誤 導(dǎo)?些笨偵探（或讀者）的辦案?向。

?鮮?來裝飾?體實在太?套了禾乘，?恐怖的傳說來裝飾?體澎埠，才 能帶給讀者?邊?際的想象。在閱讀的世界?始藕，恐怖從來不是看? 的蒲稳，?是想象?來的氮趋。

《巴斯克維爾的獵?》：夜里沼澤地里幽靈犬殺人事件。

三十四江耀、因果 ：有各種可能性的?說剩胁。

村上春樹小說《國境以南太陽以?》：“忽然啪的?聲斷掉死去”→動機不明：“太陽之?”→?的不明。

小說《離家少年》作者巧妙地設(shè)計了?個“空 ?”的動機和?的地（離開的動機→?后嘈雜的?切”→象征了□□祥国； 前往的?的地→“即將消失的?陽”→象征了□□）昵观，好讓每個讀者都 能依照??的?命經(jīng)驗，填?只有讀者??知道舌稀，并且滿意得不得了 的答案啊犬。

正因為《離家少年》這篇?說的因果關(guān)系微弱，所以讀者才有機 會坐上機?的位置壁查，當(dāng)起故事的駕駛員椒惨，將?說的機頭往上拉起，想 象各式各樣的可能性潮罪。

三十五、?暗之? ：?切都是羅?門领斥。

羅?門是?來?喻對同?件事嫉到， 因?場不同?說出不同的事實。

?說《?林 中》的關(guān)鍵核?：“扭曲的名譽?于現(xiàn)實的責(zé)罰”月洛。

三十六何恶、?暗之?： 看不?的第三個河岸更耻。

?說《第三個河 岸》：我們將?親與??各?“出乎常情”的事件詳列如下： ?惊科、?親因為蛮位，所以?我放逐到河?戏售。 ?究飞、??因為背叛了?親嗡综，所以□□约炎。

?部分的時候檬姥，他 們會說服??“那不是罪碎节，?是?性的弱點”捧搞，但在某些神秘的時刻， 他們會低下頭狮荔，伸出雙?胎撇，放棄抵抗。 于是殖氏，?親?我放逐到河流中間晚树。?于??，他已經(jīng)許諾給“沙 漠”了雅采，只不過那個神秘的時刻?前還沒到爵憎。

三十七慨亲、?暗之? ：完全不可能的孔雀。

小說《孔雀》：那不是撕裂纲堵，?是把“美與毀滅”?感地結(jié)合巡雨。

這本書通過 37 個主題拆解超過 37 篇?說范例，??將之剖析并 借以作為鍛煉書寫技藝的試??席函。通過拆解?說寫作?法的各種技藝铐望， 在這些技藝解密的架構(gòu)上，試圖去逼近茂附、抵達或揭露?說書寫 技巧之外的事正蛙。也傳達了?項信息：”?說技術(shù)不怕?學(xué) 不怕?偷∮“

作者：陌小諾乒验，用腳步丈量世界，用眼睛記錄風(fēng)景蒂阱，用文字思考人生锻全，聽風(fēng)耳語，偶有頓悟录煤。讀萬卷書鳄厌，行萬里路，交四方友妈踊，賺萬貫錢了嚎，用有限的人生體驗不一樣的精彩!

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