文編：王喲喲

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如何寫好小說

　　在當(dāng)今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創(chuàng)作技巧岭辣，盲目地追求快感、發(fā)泄甸饱、濫竽充數(shù)等現(xiàn)象也越來越多沦童。

　　文筆再好仑濒，語句再華麗，情節(jié)再夸張偷遗，那都只是表面的墩瞳，猶如一個帥哥、美女氏豌，這類小說可能一開始很吸引人喉酌，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了泵喘。

　　我認(rèn)為文章離不開人性泪电，據(jù)我所知，當(dāng)今最熱門最受歡迎的動漫纪铺，往往是那些繪畫水平一般相速，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品鲜锚；而那些繪畫水平已達(dá)到“大師”級的突诬，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例芜繁，比較成功的動漫作品《高達(dá)》旺隙，主要描述了戰(zhàn)爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰(zhàn)爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰(zhàn)爭是對是錯一直是大家尋找的問題骏令。它把戰(zhàn)爭描述的淋漓盡致催束，更是運用戰(zhàn)爭襯托出人性的多面現(xiàn)象。所以伏社，日本《高達(dá)》系列的動漫一直高居榜首抠刺。

　　現(xiàn)在我們來討論小說的創(chuàng)作技巧：

　　小說劇情是有節(jié)奏感的，它就像一首鋼琴曲摘昌，它的旋律有輕速妖、重、急聪黎、緩罕容，曲子在緩和、溫順的時候稿饰，或激情锦秒、高昂的時候，都要經(jīng)過深思熟慮的設(shè)計才可以完成喉镰。一個旋律很優(yōu)美的曲子旅择，聽起來會很舒服、感動侣姆。但如果曲子是雜亂無章生真、不和諧沉噩，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服柱蟀，也不知道它要表達(dá)什么川蒙。曲子有抑揚頓挫，那故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的长已。

　　一畜眨、人物個性的刻畫

　　1、人物表現(xiàn)的要素有：

　　a术瓮、獨有的表情

　　b康聂、習(xí)慣的動作

　　c、常用的對白

　　d斤斧、思想

　　y早抠、意念和欲望

　　f、弱點和缺陷

　　g撬讽、角色的好惡習(xí)性

　　2蕊连、這些要素的運用：

　　以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運用游昼，你可以將這些設(shè)定條列出來甘苍，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個性部分烘豌，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來载庭，以加深讀者對角色的印象。

　　二廊佩、配角的運用和襯托

　　有那么句笑話囚聚，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那會襯托标锄。故事創(chuàng)作也一樣顽铸，也需要這種襯托，特別是配角的襯托料皇，不斷地運用配角來襯托主角谓松，全力將你的主角塑造成偶像。所以践剂，所有的配角鬼譬，都是為襯托主角而設(shè)定出來的。

　　1逊脯、配角的類型：

　　正面——導(dǎo)師型优质、愛慕型、協(xié)助型

　　不確定——神秘型男窟、競爭型盆赤、丑角型

　　負(fù)面——陷害型

　　2贾富、協(xié)助型：時常和主角形影不離地出現(xiàn)歉眷，有難同當(dāng)牺六，有富同享的必備角色。

　　導(dǎo)師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象汗捡，通常也會是（男）女主角淑际，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色扇住。

　　神秘型：對主角會有明顯的正面或負(fù)面影響春缕，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化艘蹋。

　　競爭型：實力一定不主角先占優(yōu)勢锄贼，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步女阀，反而會促進主角的成長宅荤，成為足以和自己競爭的對手。

　　陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西浸策，或者是本身看主角不順眼等不同理由冯键，經(jīng)常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色庸汗。

　　丑角型：常常會扯人后腿惫确，做出很白癡、荒唐的事蚯舱，為搞笑而生的角色改化。

　　3、每個角色都有他必要的功能枉昏，就象在線游戲一樣陈肛，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破凶掰，因此角色之間的互動也就相應(yīng)的重要燥爷，正面的力量太強時，就表示危機感不足懦窘；負(fù)面的力量太強時前翎，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮畅涂。

　　三睹耐、橋段的發(fā)揮和設(shè)定

　　1呼巷、對比法橋段：在主角的定位上斑胜，安排另一個橋段澎办，與主角的設(shè)定做極度的反差對比，這樣的方式充易，容易讓讀者有一個度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。

　　如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗尊流，但對未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差灯帮，更能襯托主角崖技，塑造他的形象。

　　2钟哥、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度迎献，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達(dá)最高的位置腻贰。

　　如：一個傳說中的劍客吁恍，，劍術(shù)相當(dāng)精湛播演，沒有任何人是他的敵手冀瓦，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬斃。但是離奇的是宾巍，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了咕幻，而當(dāng)眾人崇拜他時出現(xiàn)了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅顶霞。

　　這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色肄程，背后或許有很多的想象空間，看似我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級选浑，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點蓝厌。

　　3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境古徒，讓讀者一直為主角的危機而擔(dān)心拓提，再進行一個大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒隧膘，產(chǎn)生極大的落差代态，以突出主角的能力。原則是疹吃，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段蹦疑，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯萨驶。

　　比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角歉摧，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風(fēng)叁温。

　　四再悼、善用伏筆

　　伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示膝但，到故事進行了一個程度后冲九，再將這個橋段或提示呼應(yīng)出來的手法。

　　伏筆就象是一個隱藏的炸彈锰镀，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化娘侍，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面咖刃，也可能是一段不經(jīng)意的橋段泳炉，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設(shè)嚎杨，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久花鹅，這樣，讀者的記憶可能會消失枫浙，而失去了伏筆的意義刨肃；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段箩帚，最后在全部組合起來真友，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時間不斷向后延伸。

　　1紧帕、伏筆離不開主題這是一個不變的原則盔然，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生是嗜，伏筆的內(nèi)容不要和主題無關(guān)愈案，否則不但達(dá)不到效果，也有可能削弱了故事的力量鹅搪。

　　2站绪、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況丽柿，失去了伏筆的意義恢准，除非是有連貫性的伏筆，做連續(xù)性的埋設(shè)甫题；過度的賣弄伏筆馁筐，也會讓故事的主題變的模糊不清。

　　3幔睬、成為轉(zhuǎn)化的力量與高潮的爆發(fā)點伏筆的設(shè)計眯漩，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設(shè)計，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式赦抖。伏筆的揭曉和呼應(yīng)舱卡，時間點相當(dāng)重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題队萤，如果我們能善用伏筆轮锥，并在高潮點爆發(fā)，這是最好的表現(xiàn)方式要尔。

　　4舍杜、記得收尾對伏筆的埋設(shè)，我們一定要相當(dāng)?shù)那宄栽駝t會變得虎頭蛇尾既绩，到最后突然消失了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個伏筆还惠，到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個伏筆饲握，如果我們的劇情太過復(fù)雜，建議最好能做筆記蚕键，再在編劇過程中不斷地提醒自己救欧，以免劇情結(jié)束后有所遺漏。

　　五锣光、劇情的節(jié)奏

　　1笆怠、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣誊爹，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張蹬刷，變得麻痹；假設(shè)劇情的高低替废，就像一條起伏的曲線箍铭，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情椎镣，達(dá)到的效果就越驚人诈火，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落状答，乘客尖叫的聲音也就越凄慘冷守，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理惊科。

　　2拍摇、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節(jié)奏。如果高低起伏是坐標(biāo)上的Y軸馆截，那么X軸的部分可以說是拍子充活；音樂中一個小節(jié)可以是一拍蜂莉，二分之一拍，也可以快到八分之一拍混卵；節(jié)奏的快慢映穗，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子幕随，給人平穩(wěn)的情緒蚁滋，而越快的拍子，則給人緊張的情緒赘淮，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上辕录。

　　這里，大家應(yīng)該注意到了梢卸，為什么說藝術(shù)是相同的原理走诞，這個節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品、書法低剔、顏色及符號上等速梗，都是同樣的原理。

　　3襟齿、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒

　　a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏

　　b枕赵、沖擊劇情搭配快節(jié)奏

　　六猜欺、吊讀者的胃口

　　很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底拷窜，想說什么就說什么开皿，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程篮昧，就直接演出來了赋荆。上面已經(jīng)說了很多的激發(fā)，目的是在增加我們可以表演的手法懊昨，將我們想表達(dá)的重點窄潭，醞釀到最佳時機再爆發(fā)出來。明白地說酵颁，小說就像作家與讀者的斗智嫉你，當(dāng)我們安排的劇情，在一開始就已經(jīng)被讀者知道結(jié)局的話躏惋，讀者還有想看下去的欲望嗎幽污？

　　1、讓讀者上鉤

　　其實作者就是故事的主宰簿姨，你就是神距误，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子准潭，要在什么時候出現(xiàn)攘乒，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道惋鹅，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息则酝，讓讀者急著想知道，又不能知道闰集，然后便慢慢地被你的劇情牽著走沽讹。

　　2、最佳時機謎底揭曉

　　而讓讀者知道解答的時機武鲁，就像是在釣魚一樣爽雄，拉桿的時間點一定要準(zhǔn)確，當(dāng)魚上鉤時沐鼠，太早拉了挚瘟，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉饲梭；太晚拉了乘盖，誘餌已經(jīng)被吃了，魚也會跑憔涉。太早將答案說出订框，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣兜叨；而太晚將答案說出來穿扳，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好国旷，如果沒有信心的話矛物，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見跪但，作為你修正的參考履羞。

　　七、掌握主題

　　小說最重要原則應(yīng)該就是掌握主題特漩。當(dāng)我們在進行創(chuàng)作時吧雹，無論有什么再好的點子，都應(yīng)該以不偏離主題為最高原則涂身。

　　覺得什么好就加入什么雄卷，沒有想法就不斷地加入其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的蛤售。我看到不少的小說都偏離的主題丁鹉，常常是因為有了突發(fā)靈感妒潭，或許是沒有好的想法，編不下去揣钦，就加入很多與主題不相干的進去雳灾，違背了主題。

　　1冯凹、如何不偏題

　　如果是能夠加分的靈感谎亩，那是求之不得，一定要加進去宇姚，如果沒有任何可以結(jié)合的可能匈庭，那么，就請將這個想法儲存起來浑劳，說不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意阱持，。如果真的想不出點子魔熏，建議你回到原點衷咽，看看你先前的設(shè)定，只要之前的工作都做足了蒜绽，一定可以從中找到一個方向的镶骗，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情，是否有什么地方是忘了交代滓窍，或者可以延伸的卖词；以讀者的角度，反復(fù)地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向吏夯，也是一種方法；再不然即横，你就擱下筆噪生，離開你的作品，做些其他的事情东囚，讓自己放松一下跺嗽，因為可能你已經(jīng)鉆進牛角里無法自拔。

　　2页藻、多線架構(gòu)的使用原則

　　有時我們也會使用難度較高的多線架構(gòu)桨嫁，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗，對于大長篇的劇情份帐，多線構(gòu)架也變得必要璃吧，因為出現(xiàn)的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限于一個故事废境，多線架構(gòu)的注意重點大致如下：a畜挨、前后呼應(yīng)：故事的主構(gòu)架是固定的筒繁，在劇情當(dāng)中會出現(xiàn)分支的劇情，但是記住巴元，分支劇情最后必須在歸于主題上毡咏，，否則會變成無法收尾逮刨。

　　b呕缭、主次分明：就是主題在分支架構(gòu)出現(xiàn)后，逐漸被分支架構(gòu)取代修己，分支架構(gòu)變成主架構(gòu)恢总，這就是主題產(chǎn)生偏移，也是我們最擔(dān)心的忌諱箩退。因此离熏，我們必須分清架構(gòu)的主從系，才不至于最后的反客為主戴涝。

　　C滋戳、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們會有太多的點子啥刻，巴不得全部都擠到一部作品上奸鸯。其實，當(dāng)我們的劇情已經(jīng)相當(dāng)扎實的時候可帽，就不要再畫蛇添足娄涩，這會讓讀者產(chǎn)生麻痹，或者變得難以閱讀映跟。太復(fù)雜的劇情蓄拣，通常也不太容易被大眾接受，畢竟努隙，小說是一種大眾化的商品球恤，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此荸镊，有時候割愛是必須的咽斧，保留一些好的創(chuàng)意，做瑕疵長做的題材躬存。

　　八张惹、制造高潮

　　平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式，如果你能將故事說的很平淡岭洲，卻有撼動人心宛逗，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏高潮钦椭，只是埋藏的很好不被看到罷了拧额，對于創(chuàng)作的新人來說碑诉，高潮起伏的劇情會遠(yuǎn)比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學(xué)會如何制造高潮侥锦，待經(jīng)驗豐富之后进栽，再慢慢學(xué)者如何將高潮暗藏在劇情中。

　　讀者在閱讀你的作品時恭垦，總是在期待著你制造的高潮快毛，你精心的規(guī)劃，漫長的經(jīng)營番挺，為的就是將劇情中最精彩的部分唠帝，深刻地表現(xiàn)出來，感動讀者的心玄柏，讓讀者為你哭為你笑襟衰。但如果沒有表現(xiàn)好，這個作品其實就算失敗了粪摘。

　　1瀑晒、集中所有力量為了高潮：當(dāng)劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力徘意，制造出劇情中的高潮苔悦，我們應(yīng)當(dāng)集中所有的技巧，在關(guān)鍵的高潮點爆發(fā)出來椎咧，這樣的劇情才會深入人心玖详。

　　所謂的技巧，如：時間的流動勤讽、節(jié)奏蟋座、吊胃口、創(chuàng)意脚牍、主線蜈七、人物、場景莫矗、伏筆等

　　2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構(gòu)上無關(guān)緊要的地方砂缩，其實也等同于不要偏離主線作谚，等同于前面所有經(jīng)營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現(xiàn)出來庵芭。

　　3妹懒、出人意外：另外，高潮的表現(xiàn)方式双吆，希望哪個不要太過公式化眨唬，以往見過的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考会前，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之匾竿，實則虛之瓦宜，在與讀者的斗智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外岭妖，才會讓讀者驚嘆临庇，總之，多想一點昵慌，就會有所不同假夺。

　　4、持續(xù)的高潮：持續(xù)性的高潮是否是一種忌諱呢斋攀？我們希望與眾不同已卷，就必須要脫離框架，有時淳蔼，忌諱的使用也是非常手段侧蘸，能夠達(dá)到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮肖方，那么闺魏，我們使用持續(xù)的高潮又未嘗不可。

　　但是使用連續(xù)高潮時俯画，須注意對讀者的刺激性會產(chǎn)生麻痹析桥，因此，該收的時候就要收艰垂，適可而止泡仗。

　　九、人性是故事的心臟

　　這里以漫畫為題材來講述這個道理猜憎。

　　有不少畫技超高的作品娩怎，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當(dāng)平庸胰柑，道理其實簡單截亦，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣柬讨，通常會不自覺地看上一眼崩瓤，只能說是喜歡，但是要真正愛上他踩官，甚至一生一世却桶，那你就會考慮他的內(nèi)在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼颖系。因此嗅剖，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦嘁扼，就是決勝的關(guān)鍵了信粮，想想看那些連載數(shù)十冊的漫畫巨著沛硅，是如何留住讀者的心長達(dá)十年以上的光陰而不變馁启，更是為之而瘋狂地追捧。

　〗？稀（寫到這里莲绰，我突然想到前幾年欺旧，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協(xié)會蛤签，不知道叫什么來這辞友，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度震肮，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品称龙，結(jié)果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當(dāng)著他的面撕掉他的小說戳晌。這是何等的痛心蚌曜稹！中國的名人盡抄襲了日本的作品沦偎，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷）疫向，是無法忍受的！結(jié)果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過10000頁豪嚎，每天罵人的帖子接近1000頁的數(shù)字增長搔驼。

　　想想看，當(dāng)時一部漫畫作品就有那么多人的擁戴侈询，這是何等的魅力舌涨。我想問問看，中國有幾部的小說能達(dá)到這種效果扔字？

　　還有部《海賊王》的漫畫囊嘉，我看連載起碼有個12年以上，擁護革为、支持它哗伯，為它而瘋狂的漫迷有多少啊篷角！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什么系任？說白了恳蹲，就因為是它可以讓人大笑虐块，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明嘉蕾，故事發(fā)展令人匪夷所思贺奠，緊緊扣住“人性”來描述的作品。）

　　答案其實很簡單错忱，就是人性儡率！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色以清，將人性完整的表達(dá)出來儿普。我們必須能控制讀者的情緒，引發(fā)讀者的人性掷倔，讓讀者該哭時狂哭眉孩，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力勒葱。

　　因此設(shè)計選題時浪汪，人物也是擔(dān)任相當(dāng)重要的部分，有些好的題材凛虽，其實也是在人設(shè)前就已經(jīng)成功了死遭。

　　記住設(shè)定選材時，也將人物與人性的表達(dá)重點預(yù)設(shè)進去凯旋。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技呀潭、華麗的語句，而是動人的故事瓦阐，而動人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來的蜗侈。

　　十、同中求異

　　很多的經(jīng)典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的睡蟋，世界上沒有被創(chuàng)作出來的題材似乎已經(jīng)很少了踏幻，對于我們的創(chuàng)作來說，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一個很多的創(chuàng)意題材戳杀，可能在很久以前已經(jīng)有人做過了该面，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材，令你十分惋惜信卡，這種撞車的情形是常常發(fā)生的隔缀。試想，當(dāng)你的作品被懷疑有抄襲嫌疑的時候傍菇，你是不是會覺得無辜呢猾瘸？

　　我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。即便是再經(jīng)典的題材牵触，因為時空的轉(zhuǎn)換淮悼，和創(chuàng)作者成長環(huán)境的不同，也有機會出現(xiàn)不同的表達(dá)方式和新的內(nèi)涵揽思，因此袜腥，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素钉汗，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝羹令，不難找出好的作品方向。

　　十一损痰、格局的創(chuàng)意

　　不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析福侈，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數(shù)不多的徐钠。

　　1癌刽、點型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意，通常只用于一個小細(xì)節(jié)上尝丐，不適合做太長的延伸显拜，在創(chuàng)作上是屬于點綴的作用。

　　點型創(chuàng)意是一個獨立的創(chuàng)意類型爹袁，她可以單獨的存在远荠，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。

　　類似一句有趣的對白失息，或是一個搞笑的動作譬淳，這樣的創(chuàng)意也能轉(zhuǎn)換成為角色的口頭禪或習(xí)慣動作。

　　在一個好的劇本里面盹兢，點型的創(chuàng)意是隨時存在的邻梆，因為他就像一張完美的家具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心绎秒。

　　這樣的創(chuàng)意是不具備延伸性的浦妄，我們在發(fā)想的階段，如果是長篇的故事见芹，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來剂娄，無需放進故事骨架當(dāng)中，因為發(fā)想階段玄呛，篩選出重點是相當(dāng)重要的阅懦，必須時割舍這樣的創(chuàng)意也沒有關(guān)系。

　　2徘铝、關(guān)鍵型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意是屬于劇情中重要橋段或轉(zhuǎn)折點上的關(guān)鍵耳胎，他會影響到故事的延伸發(fā)展和呼應(yīng)前頭的伏筆惯吕，這樣的創(chuàng)意也有可能形成一個短篇的故事關(guān)鍵型創(chuàng)意的特點就是他只為了某個單一的目的所產(chǎn)生的點子，不同于典型的創(chuàng)意场晶，他的框架足以發(fā)揮到一個簡單完整的故事混埠。

　　關(guān)鍵型創(chuàng)意在長篇的故事當(dāng)中，可以是一個段落的重要環(huán)節(jié)诗轻，數(shù)個關(guān)鍵型創(chuàng)意，便足以架構(gòu)出一個長篇的故事揭北。

　　發(fā)想時的重點扳炬，在于出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)變，目的在于短時間內(nèi)壓縮讀者的情緒搔体，或引讀者的注目恨樟。

　　長篇故事開場時的關(guān)鍵創(chuàng)意更是重要，因為讀者在前幾回的反應(yīng)疚俱，決定了你這篇作品的后續(xù)生命劝术，如果沒有在一開始就運用關(guān)鍵型創(chuàng)意吸引住讀者，后續(xù)的故事再精彩都可能徒勞無功呆奕。

　　3养晋、架構(gòu)型創(chuàng)意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構(gòu)創(chuàng)意，這樣的架構(gòu)也就是我們所說的故事骨架梁钾，而故事骨架的好壞取決于構(gòu)架型創(chuàng)意是否夠力绳泉。

　　關(guān)于創(chuàng)意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外姆泻，平時的積累也是很內(nèi)重要的，擁有了一定的積累拇勃，對日后的創(chuàng)作會非常有幫助。

　　當(dāng)以上所提到的創(chuàng)意靈感充分集合之后月腋，才能構(gòu)思出有趣深動的故事情節(jié)。

　　十二峻呛、發(fā)想創(chuàng)意的方法

　　1罗售、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材钩述，若是現(xiàn)有的素材大多已開發(fā)，則可運用兩種以上的流行素材結(jié)合成為新的創(chuàng)作題材牙勘，這類的手法常常出現(xiàn)在偶像劇的創(chuàng)作上职恳。小說也一樣所禀，奇幻的故事可以結(jié)合武俠放钦，都市的故事可以結(jié)合奇幻等等！

　　首先操禀，我們必須先關(guān)注流行的信息，針對你有興趣的題材斤寂，開始收集相關(guān)的資料揪惦，做基本的功課，最好也能到相關(guān)的場所實際體驗溪猿，并與相關(guān)的人物進行訪談纫塌，會讓創(chuàng)作的內(nèi)容更貼近現(xiàn)實，當(dāng)然翎冲，若是該題材是你親身的經(jīng)歷將會更好媳荒，因為很多細(xì)節(jié)的部分描寫更為主動。

　　2缴渊、趨勢發(fā)想法：未來的世界一直是科學(xué)家們努力研究的方向鱼炒，以往這樣的想象都僅能從想象力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現(xiàn)在這些對未來的預(yù)測我們也能在各類媒體中輕易地得知指蚁，而且也極可能的被實現(xiàn)自晰，因此，除了以現(xiàn)在有的環(huán)境當(dāng)作創(chuàng)意發(fā)想的方向之外搓劫，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠(yuǎn)的未來勤揩，想象的空間也就越大秘蛔。

　　3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經(jīng)驗甚至?xí)旧系馁Y料作為依據(jù)数苫，而這樣的方向也往往讓創(chuàng)意受到了局限辨液，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上滔迈，而兩個點又極為相近被辑，如果依照經(jīng)驗，必須要繞完一圈才能獲得答案谈山，那么反過來走宏怔，可能答案就近在眼前了。

　　另外鸽粉，與常人的思考邏輯完全相同抓艳，也就等同于沒有新鮮感玷或，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式偏友，你可能就會輕易地找到的全新創(chuàng)意约谈。

　　4犁钟、欲望滿足法：其實許多創(chuàng)作都在滿足人們對現(xiàn)實環(huán)境的不滿足泼橘。人會有很多欲望炬灭，但是這些欲望大部分人一生都很難達(dá)成，小到希望能知道明天考試的答案重归，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負(fù)我：希望有一個超級帥哥或美女當(dāng)你的異性朋友鼻吮，等等。

　　現(xiàn)實生活達(dá)不到的事违柏，人們希望能由幻想來滿足自己香椎。

　　十三、最后要注意的

　　永遠(yuǎn)覺得不足馍惹，在創(chuàng)作中不斷地修正玛界。


　　作為一個創(chuàng)作者脚仔，應(yīng)該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長们颜，市面上的作品也會不斷地推陳出新猎醇，如果沒有挑戰(zhàn)的心態(tài)，作品便會變的陳舊阻问，而漸漸脫離市場沦疾，你也會慢慢也退居幕后第队。

　　記住保留一種心態(tài)凳谦，就是永遠(yuǎn)覺得不足衡未，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長如失，你認(rèn)為的高有多高送粱，宇宙的盡頭到得了嗎抗俄？人類永遠(yuǎn)是渺小的，學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)都不會結(jié)束。而在創(chuàng)作中冯乘，也不要自滿裆馒，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者翔横。特別是新的寫手梗搅，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我荡短，還真以為自己寫得很好了哆键。我們面對的評語無論好壞籍嘹，都必須朝不斷創(chuàng)新弯院、不斷學(xué)習(xí)泪掀、不斷超越自我的方向努力族淮，這也應(yīng)該是創(chuàng)作者的堅持。??