毋庸置疑妖谴，今年最值得期待的戰(zhàn)爭(zhēng)片蟆炊，就是7月上映的諾蘭大神新片《敦刻爾克》户秤。
講述二戰(zhàn)期間著名的敦刻爾克大撤退吐根，從預(yù)告片你就能看出那種千鈞一發(fā)的緊張感赔蒲。
去年也有一部讓人如同親臨戰(zhàn)場(chǎng)的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》忧额，真實(shí)而慘烈的畫面厘肮，配合影院的立體音效，簡(jiǎn)直把觀眾都震傻了睦番。
這些二戰(zhàn)電影类茂，都是在和平時(shí)代，對(duì)歷史的再現(xiàn)托嚣。
那么真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面長(zhǎng)什么樣呢巩检？
Sir帶你來看幾張圖——
地對(duì)空視角：鏡頭一搖就看到滾燙發(fā)紅的子彈直竄上天際。
空對(duì)地視角：機(jī)槍不停掃射示启，你能清晰地看到彈道和濺起的水花兢哭。
這是在敦刻爾克大撤退的4年之后，勢(shì)如破竹的諾曼底登陸夫嗓。
以上這些珍貴的歷史畫面迟螺，是怎樣拍下來的？
讓它來告訴你——
《五人歸來：好萊塢與第二次世界大戰(zhàn)》
Five Came Back
這是一部由網(wǎng)飛（Netflix）最近推出的紀(jì)錄劇集舍咖，好看矩父。
爛番茄拿到雙100%。
《五人歸來》講的是排霉，好萊塢不僅能拍戰(zhàn)爭(zhēng)大片窍株，還能親自沖鋒上陣，扛起攝像機(jī)突突突給你看攻柠。
陣容強(qiáng)大球订。
采訪對(duì)象有五位大導(dǎo)：斯皮爾伯格、科波拉辙诞、保羅·格林格拉斯辙售、吉爾莫·德爾·托羅和勞倫斯·卡斯丹。
梅姨（梅麗爾·斯特里普）擔(dān)任旁白飞涂。
但真正的主角其實(shí)是他們——
約翰·福特旦部、威廉·惠勒祈搜、弗蘭克·卡普拉、約翰·休斯頓和喬治·史蒂文斯士八。
不熟容燕？
這幾位好萊塢老牌導(dǎo)演的作品，可都是名垂影視的：《憤怒的葡萄》《關(guān)山飛渡》（福特作品）婚度、《羅馬假日》《賓虛》（惠勒作品）蘸秘、《生活多美好》《一夜風(fēng)流》（卡普拉作品）、《碧血金沙》（休斯頓作品）蝗茁、《安妮少女日記》（史蒂文斯作品）……
他們?nèi)松羞€有另一件牛掰的事——趕赴第一線拍攝過二戰(zhàn)醋虏。
當(dāng)時(shí)，好萊塢有三分之一的男性入伍哮翘，五位導(dǎo)演在大后方也坐不住了颈嚼。
福特因沒有參加一戰(zhàn)而時(shí)常感到遺憾。二戰(zhàn)爆發(fā)之前饭寺，他早早察覺到納粹的威脅阻课，在1940年的電影《歸途路迢迢》拍攝中，他已經(jīng)插入戰(zhàn)爭(zhēng)元素艰匙，但他遠(yuǎn)不滿足于此限煞。
于是他請(qǐng)求美國(guó)海軍成立野戰(zhàn)攝影隊(duì)，召集攝影師员凝、音效師署驻、剪輯師，為上戰(zhàn)場(chǎng)做足了準(zhǔn)備绊序。
卡普拉開戰(zhàn)前已經(jīng)三度獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)硕舆，但因?yàn)橐獯罄泼竦纳矸荩匀换蚨嗷蛏俚厥艿狡缫暎ㄓ绕涫?941年德骤公、意對(duì)美國(guó)宣戰(zhàn)后）。他迫不及待地想要用自己的方式扬跋，證明給大眾看阶捆。
惠勒作為一個(gè)猶太人導(dǎo)演，20年前從米盧斯（第一次世界大戰(zhàn)德國(guó)所占領(lǐng)的法國(guó)城市）來到美國(guó)钦听，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)并不陌生洒试，他知道猶太人的命運(yùn)。1942年拍了《忠勇之家》（英國(guó)民眾抗敵的英勇事跡）之后朴上，他決定更深入地垒棋，用影像展現(xiàn)納粹的暴行。
《五人歸來》用一種獨(dú)特的視角痪宰，將二戰(zhàn)史和電影史交織在一起叼架，讓我們看到這群熱血電影人的“我的抗戰(zhàn)”畔裕。
不要以為那只是去走走、拍拍乖订、看看扮饶，人家可是正式入了伍，穿軍裝乍构、帶軍銜的甜无。
所以片頭你也能看到，五位導(dǎo)演的名字被印刻在軍用水壺哥遮、背包和“狗牌”（英文叫dog tag岂丘，上面的信息用于辨認(rèn)陣亡士兵的身份）上。
不過你可能會(huì)問眠饮，仗都打成那樣了奥帘，有必要冒著生命危險(xiǎn)去拍電影嗎？
這就要來看歷史背景了君仆。
在二戰(zhàn)時(shí)翩概，要了解時(shí)事新聞，除了看報(bào)紙返咱、聽收音機(jī)以外钥庇，很重要的渠道就是看電影。
當(dāng)時(shí)美國(guó)的電影院會(huì)播放新聞片段咖摹，讓民眾了解前線的戰(zhàn)事评姨。
事實(shí)上，直到70年代初萤晴，在電視節(jié)目《新聞聯(lián)播》出現(xiàn)以前吐句，中國(guó)人想要了解國(guó)家領(lǐng)袖又開了什么會(huì)、會(huì)見了哪個(gè)國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人店读，也要靠電影院放映一套專題片——《新聞簡(jiǎn)報(bào)》嗦枢。
在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，如果沒有前線的紀(jì)錄片屯断，就很難完成后方的戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員文虏。
而且，電影本身殖演，就是戰(zhàn)爭(zhēng)氧秘。
早在二戰(zhàn)之前，1934年德國(guó)女導(dǎo)演萊尼·里芬斯塔爾就拍攝了宣傳電影《意志的勝利》趴久，為納粹當(dāng)局背書丸相。
這部紀(jì)錄片，用高超的電影語言彼棍，展現(xiàn)了納粹的“力與美”灭忠，極具震撼力與煽動(dòng)性膳算。
這時(shí)人們意識(shí)到，電影也是強(qiáng)大的宣傳工具更舞，是可以改造思想的有力武器畦幢。
如果放任納粹有害的宣傳，那就相當(dāng)于在輿論陣地上繳械投降了缆蝉。
所以在這種時(shí)候宇葱，電影人更不能退縮。
好萊塢的這五位導(dǎo)演參與了二戰(zhàn)的許多重大時(shí)刻：
中途島戰(zhàn)役刊头、阿圖島戰(zhàn)役黍瞧、諾曼底登陸、圣皮耶特羅之戰(zhàn)原杂、北非解放印颤、法國(guó)解放、意大利解放……
并拍成了一部部紀(jì)錄片穿肄。
為了這些珍貴的影像年局，有的劇組成員甚至付出了生命。
更不可思議的是咸产，五個(gè)死磕派導(dǎo)演矢否，到了戰(zhàn)場(chǎng)，沒有想著找安全藏身點(diǎn)脑溢，而是還想著……
找到最好的拍攝角度僵朗、最好的取景。
1942年6月屑彻，福特去了中途島拍攝验庙，去到后得知，日軍即將攻占此處社牲。
在空襲時(shí)粪薛，福特沒有躲進(jìn)防空洞，反而選擇了一個(gè)高臺(tái)作為拍攝點(diǎn)搏恤。因?yàn)槟抢锛饶芨╊叵潞共耍帜塬@得上方的最好視野。
他被子彈擊傷挑社，昏迷過去。蘇醒后巡揍，第一件事是立刻再次投入拍攝痛阻。
結(jié)果是他用命賭來了這部《中途島戰(zhàn)役》，帶著電影和傷口回了美國(guó)腮敌。
這是觀眾第一次看到有色彩的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片阱当，第一次在電影中見證美國(guó)在戰(zhàn)爭(zhēng)中的勝利俏扩。
《中途島戰(zhàn)役》獲得1943年奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，福特也因此獲得紫心勛章弊添。
1944年6月录淡，惠勒在意大利拍攝《霹靂戰(zhàn)機(jī)》。
為了獲得更多意大利海岸線遭到摧毀的畫面油坝，他不顧危險(xiǎn)搭上了B25轟炸機(jī)嫉戚，親自拍攝影像。
降落之后澈圈，他發(fā)現(xiàn)自己的耳朵聽不到任何聲音彬檀，開始還以為只是暫時(shí)性的。經(jīng)過軍醫(yī)檢查瞬女，診斷他徹底失聰了窍帝。他的軍旅生涯不得不宣告結(jié)束。
卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的诽偷，當(dāng)然不止是軍人坤学，還有無數(shù)手無寸鐵的普通人。
1945年报慕，喬治·史蒂文斯跟隨同盟軍在德國(guó)拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)尾聲深浮，他到了達(dá)豪集中營(yíng)，同行的所有人都被所見所聞?wù)饝氐脦缀跏дZ卖子。
這是一個(gè)死亡工廠：受害者的哀嚎略号、數(shù)不清的尸體……
史蒂文斯說：他不敢相信集中營(yíng)發(fā)生的種種暴力和邪惡竟然是人類所為。
攝影團(tuán)隊(duì)的人放下手中的攝像機(jī)洋闽，成為護(hù)士或牧師玄柠。
一位攝影師在接下來幾天為垂死的囚犯?jìng)儗懶沤o家人。
史蒂文斯意識(shí)到這不再是拍一部紀(jì)錄片诫舅，而是利用攝像機(jī)收集證據(jù)羽利。
德軍投降之后，史蒂文斯將其剪輯成電影《納粹集中營(yíng)》并放映刊懈，成了紐倫堡審訊的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)这弧，這也是世人第一次見到大屠殺的真實(shí)影像。
電影成了無可辯駁的證言虚汛，讓人永遠(yuǎn)銘記發(fā)生過的罪惡匾浪。
戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，約翰·休斯頓將鏡頭對(duì)準(zhǔn)受傷的士兵卷哩，拍攝了《上帝說要有光》蛋辈，記錄了他們戰(zhàn)后創(chuàng)傷的治愈過程。
深陷于絕望和痛苦的回憶之中，這比身體負(fù)傷更恐怖冷溶。
在戰(zhàn)后創(chuàng)傷應(yīng)激障礙（PTSD）這個(gè)詞還沒出現(xiàn)時(shí)渐白，約翰就拍出了這部影片，他說拍攝的目的是希望大家更了解真相逞频，未經(jīng)粉飾的真相纯衍。
因?yàn)檎宫F(xiàn)士兵們因戰(zhàn)斗而導(dǎo)致的精神錯(cuò)亂，對(duì)軍方不是個(gè)很好的宣傳苗胀，拍攝完成之后一直被打壓襟诸。直到40年后的1981年，才得以公映柒巫，才讓觀眾見證到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及對(duì)生命的同情励堡、關(guān)懷。
這五位導(dǎo)演都在戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)歷滄桑堡掏，都受過傷（福特受了槍擊应结，惠勒喪失聽力……），見過最殘忍的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)泉唁。
這樣的經(jīng)歷也讓他們不得不重新反思人性鹅龄，深刻地影響了五位導(dǎo)演之后的電影創(chuàng)作。
海明威在《永別了亭畜，武器》中說過：生活總是讓我們遍體鱗傷扮休，但到后來， 那些受傷的地方一定會(huì)變成我們最強(qiáng)壯的地方拴鸵。
1946年玷坠，惠勒拍攝了《黃金時(shí)代》，給退伍軍人帶來了希望和勇氣劲藐。斯皮爾伯格說八堡，他每年都看一次《黃金時(shí)代》。
惠勒后來還有《賓虛》《羅馬假日》等經(jīng)典之作聘芜。
休斯頓退伍后兄渺，制作的第一部電影是《碧血金沙》，西部片的杰作汰现。
史蒂文斯發(fā)現(xiàn)自己再也拍不出喜劇了挂谍，改拍嚴(yán)肅電影。1959年拍《安妮少女日記》（改編自死于集中營(yíng)的猶太少女的真實(shí)日記）瞎饲，他才敢第一次口叙，把自己拍攝的集中營(yíng)影像拿出來看。通過電影他表達(dá)的是人性的反思之后嗅战，尋找微光庐扫。
福特戰(zhàn)前的作品，總是有一股樂觀主義⌒瓮ィ可是戰(zhàn)后，這股樂觀主義變成了發(fā)人深省的質(zhì)問——我們不再懷念那些為下一代美好未來而犧牲生命的人們了嗎厌漂？
1946年萨醒，卡普拉拍攝了《生活多美好》。推出時(shí)票房失利苇倡，影評(píng)人也不看好富纸，但卡普拉仍坦言這是自己最喜歡的電影。他用大團(tuán)圓的故事旨椒，完成了自我的救贖晓褪。
或許別人覺得平常，但是經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的人综慎，一定分外珍惜平常的生活涣仿。
1982年卡普拉獲得奧斯卡終生成就獎(jiǎng)，在領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)他說道——
只有英勇的人才會(huì)創(chuàng)作
只有大膽的人才會(huì)制作電影
唯有真正勇敢而無畏的人
才配得上在兩個(gè)小時(shí)的黑暗空間里
對(duì)其他人訴說故事和道理
Sir從未像現(xiàn)在這樣示惊，覺得電影如此的偉大好港。
歷史會(huì)永遠(yuǎn)記得你們，偉大的電影人米罚。
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編輯助理：娜塔莉波特大
