前段時(shí)間读恃，有個(gè)哥們，去了美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館崎苗，然后看到畢加索的亞威農(nóng)少女，這是畢加索跨時(shí)代的名作舀寓〉ㄊ回來以后，幾個(gè)朋友就在聊：哎呀互墓，畢加索畫的真好啊必尼。其他幾個(gè)人也附和說真棒啊。

我啊篡撵，就有點(diǎn)壞判莉，充當(dāng)了一個(gè)《皇帝的新衣》里面的小孩角色，我就問了一個(gè)：亞威農(nóng)少女哪畫的好坝券盅？呀呵，這哥們就說了：筆觸奔放膛檀、造型牛逼锰镀，色彩等等怎樣怎樣...我說現(xiàn)實(shí)當(dāng)中讓你挑姑娘，你會選擇亞威農(nóng)少女里的姑娘么咖刃？哥們想了想泳炉，說不會...

對啊，亞威農(nóng)少女里面嚎杨，五個(gè)姑娘花鹅，有三個(gè)畫的像鬼一樣，另外兩個(gè)勉強(qiáng)像人枫浙，太丑了刨肃，現(xiàn)實(shí)當(dāng)中誰會喜歡這樣的姑娘古拴。

亞維農(nóng)少女

在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，我們往往以為大師的作品就是美的之景。大師畫的作品不一定是美斤富，但實(shí)際上有些事在當(dāng)時(shí)給我們的啟示并不在于美的本身。

首先我們來看看亞威農(nóng)少女锻狗，畫的是當(dāng)時(shí)在大街上满力，一群賣春的姑娘。作為當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家轻纪，畢加索怎么也是上流社會的人油额，他不會去歌頌一個(gè)靠出賣肉體這樣的階層，這是第一點(diǎn)刻帚。

第二點(diǎn)潦嘶，為什么大家會產(chǎn)生這樣的誤解？往往可能跟畢加索個(gè)人的生活相關(guān)崇众，畢加索一生情人無數(shù)掂僵。在這里頭，大家對藝術(shù)家可能會存在一點(diǎn)點(diǎn)偏見顷歌，就說比如羅丹的情人很多锰蓬，埃貢席勒情人也很多，等等眯漩，很多人都認(rèn)為芹扭，這個(gè)藝術(shù)家都會跟模特發(fā)生性關(guān)系等等。當(dāng)然畢加索是一個(gè)很極品的人了赦抖，不光名字那么長舱卡，情人無數(shù)，領(lǐng)過證的老婆就有六個(gè)队萤，孩子也非常多轮锥，畫作兩三萬張，非骋“高產(chǎn)”交胚。

實(shí)際上，藝術(shù)家這個(gè)群體并不是像大家想象的那樣都屬于香艷的狀態(tài)盈电，這是第一蝴簇；第二，這種情況的發(fā)生與特定的場景有一定的關(guān)系匆帚。咱看一下熬词，畢加索這哥們是44歲的時(shí)候泡到了一個(gè)17歲的姑娘，62歲的時(shí)候跟一個(gè)22歲的姑娘結(jié)了婚，一直到80歲的時(shí)候互拾，和一個(gè)35的姑娘又結(jié)了一次婚歪今。后來在八十多歲的時(shí)候得了前列腺的，然后做了一個(gè)手術(shù)颜矿，從此畢加索感慨原來白天的戰(zhàn)場在畫布寄猩，晚上的戰(zhàn)場在床上；自從做了手術(shù)以后骑疆，這個(gè)戰(zhàn)場只能在畫布上了田篇！

這當(dāng)然是一個(gè)笑話，但是這種場景是如何產(chǎn)生的箍铭？畢加索在追那個(gè)十七歲的姑娘時(shí)說泊柬，我是畢加索，來給我當(dāng)模特吧诈火。模特與畫家之間有一種特殊的場景兽赁，就是當(dāng)你在畫畫的時(shí)候，兩個(gè)人之間的眼睛經(jīng)常會出現(xiàn)對視的情況冷守。不信你可以去試試刀崖，因?yàn)檫@個(gè)事兒我們還專門做了一個(gè)實(shí)驗(yàn)，叫十五秒對視實(shí)驗(yàn)拍摇。什么意思呢亮钦？大家都說眼睛是心靈的窗戶，當(dāng)你兩扇窗戶都打開了授翻，窗戶對上窗戶的時(shí)候或悲，還有眼珠子也不錯(cuò)孙咪，那難免就會有一些人翻窗戶過去當(dāng)一個(gè)偷心的賊堪唐。你不信可以試一下，如果你和一個(gè)異性對視了十五秒翎蹈，沒有笑場淮菠，那么要么就是紅著臉，要么就是紅著眼荤堪，一定會有情感事情發(fā)生了合陵。

對視

在互聯(lián)網(wǎng)圈，有一個(gè)歧視的鄙視鏈澄阳，做集成的工程師歧視做做c語言的拥知，做c語言的歧視做c++的，c++歧視做Java的碎赢，Java的歧視做PHP的低剔，最后大家合起來鄙視做美工的，因?yàn)槊拦げ欢夹g(shù)。這個(gè)做美工的就微微一笑襟齿，你們都沒有女朋友姻锁。這就反映出了一個(gè)場景，因?yàn)樵谧龉こ涕_發(fā)或者是做技術(shù)的時(shí)候猜欺，你面對的那個(gè)對面的窗戶是一個(gè)機(jī)器位隶，它沒有辦法把心靈的窗戶打開讓你跳進(jìn)來。

為什么娛樂圈會經(jīng)常出現(xiàn)一些花邊的新聞开皿。那個(gè)場景創(chuàng)設(shè)的簡直就是天造地設(shè)涧黄，兩人對視就不說了。吻戲啊副瀑、床戲啊弓熏，那是一個(gè)天然的場景，所以這就變成了一個(gè)情感的多發(fā)地帶糠睡。無論哪個(gè)圈子也好挽鞠，凡是場景設(shè)定特別符合這種事情發(fā)生的地方，都一定會產(chǎn)生這種香艷的故事狈孔。

娛樂圈

言歸正傳信认，回到今天的這個(gè)畢加索的主題上。大師既然畫了這么多幅作品均抽。像亞威農(nóng)少女這樣嫁赏，是立體派的開山鼻祖，畫得又不美又不好看油挥，它的價(jià)值在哪里潦蝇？我們今天就來屢屢畢加索到底為什么這么牛。

回到畢加索所處的那個(gè)時(shí)代深寥。畢加索進(jìn)入到美術(shù)領(lǐng)域的時(shí)候是十幾歲攘乒，那是就已經(jīng)展露出了他的天分。14歲的時(shí)候惋鹅，他的作品無論是空間感则酝，塑造色彩等，都已經(jīng)非常成熟闰集。但是你往前去看沽讹，在學(xué)院派的時(shí)候，在寫實(shí)的那個(gè)場景里武鲁，前面安格爾爽雄、丟勒啊等等，文藝復(fù)興的時(shí)期沐鼠，大量的大師的作品挚瘟。你看到那些作品時(shí)，你會發(fā)現(xiàn)，窮畢生之力刽沾，能夠跟他們打個(gè)平手就已經(jīng)非常非常不簡單了本慕。

18歲自畫像

所以作為一代天才，畢加索并沒有選擇一個(gè)常人所選擇的路徑侧漓。他所選擇的這個(gè)立體派锅尘，也就是我們通常所說的立體主義，到底源自于何方布蔗。首先從思想領(lǐng)域來看藤违，立體主義并不是在繪畫領(lǐng)域最先出現(xiàn)的，最先出現(xiàn)在思想界纵揍，據(jù)說在黑格爾的時(shí)候就已經(jīng)提出來了這樣的觀點(diǎn)顿乒，當(dāng)然具體我們需要去考證，但是在畫面上真正把它實(shí)現(xiàn)出來泽谨，并且變成一種流派璧榄，是畢加索所作出的特殊貢獻(xiàn)。在畢加索之前吧雹，立體派的萌芽時(shí)期骨杂，有一位著名的藝術(shù)家塞尚，塞上在晚年的時(shí)候認(rèn)為所有的東西都可以還原成幾何形體雄卷，但這只是立體派的萌芽階段搓蚪。

塞尚

到了畢加索的時(shí)候，他做了一次革新丁鹉。他認(rèn)為藝術(shù)家的觀看視角是可以變化的妒潭。比如，以前藝術(shù)家在畫一個(gè)模特的時(shí)候揣钦，我坐的這個(gè)地方雳灾，模特坐在對面，那么我在這個(gè)地方不斷的去描摹這個(gè)模特拂盯。在二維的平面空間里頭佑女，我在模仿一個(gè)三維的東西记靡，這是傳統(tǒng)繪畫里頭遵從的一個(gè)東西谈竿，包括后來到印象派畫風(fēng)景等等，都還在尊崇一種客觀的規(guī)律摸吠。但是立體派開創(chuàng)了另外一種可能空凸。舉個(gè)例子，我在這地方看姑娘的臉特別的好看寸痢，我畫了一半呀洲。然后發(fā)現(xiàn)下半個(gè)臉更好看，我轉(zhuǎn)到另外一面，畫了一個(gè)正面的臉道逗，跟他結(jié)合在一起兵罢。

臉

所以有時(shí)候你會看到畢加索的畫面上的會出現(xiàn)上半個(gè)臉跟下半個(gè)臉，處在不一樣的角度滓窍，然后你再轉(zhuǎn)過來卖词，可能看到背面。你再去看亞威農(nóng)少女里面的那些姑娘吏夯，那都是完全不在一個(gè)視角里看到的場景此蜈。它的最大的價(jià)值在于他打碎了原有畫面必須的這種空間感和體系，重新構(gòu)建一種秩序噪生，這種秩序是由藝術(shù)家所主導(dǎo)的裆赵。你不要小瞧了這一點(diǎn)點(diǎn)的突破，這一點(diǎn)點(diǎn)的突破打開了一個(gè)潘多拉的魔盒跺嗽。在一個(gè)平面的空間里頭战授，它能夠組合各種各樣的元素，可以是方的桨嫁，可以是立體的陈醒，可以是不同視角的，他打開了一個(gè)想象的可能性瞧甩，所以到后來我們看現(xiàn)代派钉跷、后現(xiàn)代派等等，各種各樣的流派肚逸，各種各樣的元素都可以進(jìn)入到畫面里爷辙，這在立體派之前是沒有的。

《阿凡達(dá)》

立體主義的價(jià)值朦促。如果放到現(xiàn)在去做一個(gè)對標(biāo)的話膝晾，在頭幾年的時(shí)候，我們看到了一個(gè)電影务冕，卡梅隆的代表作《阿凡達(dá)》血当。在《阿凡達(dá)》之前，我們看到的電影都是二維的禀忆，而《阿凡達(dá)》卻給了我們一種觀看的顛覆臊旭。用現(xiàn)在世面上特別火熱的虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等等箩退，它也在不斷地改變著人類觀看世界的視角离熏，這是它的價(jià)值所在。我們在看看戴涝，如果把畢加索當(dāng)做一個(gè)創(chuàng)業(yè)者滋戳，他是一個(gè)極其聰明的創(chuàng)業(yè)者钻蔑，我們可以給它找一個(gè)對標(biāo)，就是現(xiàn)代的蘋果奸鸯，喬布斯咪笑。喬布斯，在選擇他的創(chuàng)業(yè)方向的時(shí)候娄涩，歷史總會有些驚人相似的地方蒲肋，當(dāng)時(shí)他在做智能手機(jī)之前，并不是說是喬布斯一手締造了在這個(gè)钝满。

喬布斯

在這個(gè)諾基亞和摩托羅拉都在研發(fā)一些智能手機(jī)兜粘，但是沒有人去把這些手機(jī)推送到市面上，因?yàn)榕嘤脩舻某杀緦?shí)在是太高弯蚜。但是喬布斯就是不一樣孔轴，把手機(jī)和平板結(jié)合在了一起，開創(chuàng)了一個(gè)新的交互體驗(yàn)碎捺，不再是傳統(tǒng)的鍵盤手機(jī)路鹰。這開創(chuàng)了一個(gè)移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這一點(diǎn)小小的改進(jìn)你現(xiàn)在回過頭去看并不復(fù)雜收厨，但是它催生了一個(gè)完全不同的生態(tài)〗現(xiàn)在多少人是依靠安卓系統(tǒng)、蘋果系統(tǒng)去開發(fā)app在進(jìn)行創(chuàng)業(yè)诵叁。這是他開創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代雁竞，為更多的人鋪下了一個(gè)奠基石。

這是他最高的一個(gè)段位和歷史上的一個(gè)作用拧额”撸回到畢加索，他成功的把立體主義轉(zhuǎn)化成了一個(gè)平面上能夠看得見的視覺呈現(xiàn)侥锦。在這一點(diǎn)上进栽，他的貢獻(xiàn)為整個(gè)后來這種視覺上的變化、思想上的變化恭垦，包括后來音樂快毛、建筑、電影等等番挺，都出現(xiàn)了立體主義的影子唠帝，大家不斷地在進(jìn)行這個(gè)打散和重構(gòu)。

格爾尼卡

格爾尼卡建芙，這是一張描繪戰(zhàn)爭的作品没隘，這張作品畫的確實(shí)讓人看了以后會非常的感動懂扼，讓人覺得戰(zhàn)爭中的那種陰影籠罩禁荸，有各種各樣的情緒右蒲。他把很多不可能的因素聚合在了一起，比如說畫面上有哭泣的母親抱著孩子赶熟，有哭泣的女人瑰妄，有哭泣的牛，有哭泣的馬映砖，當(dāng)然這些都有它的象征意義间坐。在整個(gè)畫面縫隙的地方，你還能看到一些斷掉的肢體邑退。畫面從色彩的構(gòu)成上來看的話竹宋，基本上沒有什么顏色，表達(dá)的都是一種傷痛情緒地技。這個(gè)在二維的空間里蜈七，你很難把這么多具有相同類似情節(jié)的東西放在一張畫面里去呈現(xiàn)。

畢加索在整個(gè)藝術(shù)發(fā)展過程當(dāng)中莫矗，他做了一個(gè)開創(chuàng)性的創(chuàng)舉飒硅，他選擇了一個(gè)完全不同于別人的賽道。在這條賽道上作谚，他是規(guī)則的制定者三娩，后來人都是在他奠定的基礎(chǔ)上不斷地生根發(fā)芽，長出新的東西來妹懒。這就是畢加索創(chuàng)新所帶來的真正價(jià)值所在雀监。

畢加索

對在一個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行開拓的創(chuàng)業(yè)者、創(chuàng)新者表示崇高的敬意眨唬。