淺析《巴黎圣母院》中的美與丑

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? 在這部作品中,雨果運(yùn)用“美丑對(duì)照”的原則來(lái)塑造人物形象分瘾、展現(xiàn)故事情節(jié),通過(guò)多個(gè)角度來(lái)刻畫(huà)美與丑碍现,并通過(guò)浪漫主義的寫(xiě)作手法將這種對(duì)比進(jìn)行強(qiáng)化伤疙,體現(xiàn)了“丑就在美的旁邊,畸形靠近優(yōu)美”的藝術(shù)主張唬渗。文中寫(xiě)到:“格雷沃廣場(chǎng)上值依,美麗善良的吉普賽流浪姑娘愛(ài)斯梅拉達(dá)翩翩起舞肯骇,身后跟著漂亮聰明的加里窥浪;撞鐘人卡西莫多丑陋畸形的身軀在鐘樓上來(lái)回跳蕩,發(fā)出怪獸一般的咆哮笛丙;神父陰郁的影子幽靈一樣漾脂,厚重溽濕,借著黑色的外衣胚鸯,在鐘樓頂層的院墻內(nèi)閃爍不止骨稿。”在《巴黎圣母院》中有外貌美麗無(wú)比姜钳、內(nèi)心淳樸的愛(ài)斯梅拉達(dá)坦冠,也有丑陋萬(wàn)分但內(nèi)心善良真誠(chéng)的卡西莫多,還有道貌岸然哥桥、衣冠禽獸的克洛德辙浑,他們身上都有著鮮明的“美”或是“丑”的標(biāo)簽,將外貌拟糕、心靈的美與丑通過(guò)對(duì)比充分的展現(xiàn)判呕,讓美與丑、善于惡這原本屬于對(duì)立面的兩方變的相依相存送滞。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

? 一侠草、美丑共存 :

作品中的女主人公愛(ài)斯梅拉達(dá),她最突出的一點(diǎn)是有著令人黯然失色的出眾美貌累澡,這樣的美貌使女人們嫉妒梦抢,男人們愛(ài)慕——這就使她有罪了般贼,一個(gè)低賤的下層人怎么能長(zhǎng)得這么美愧哟?在暗淡的故事背景中她仿佛是一抹靚麗的色彩,逼得人不敢睜眼直視哼蛆,雨果更是在文中寫(xiě)到:“不能一下子肯定這個(gè)女郎究竟是人蕊梧,是仙,還是天使腮介》适福”這樣醒目的“美”不掩蓋起來(lái),就赤裸裸地展示在一個(gè)不懷好意的環(huán)境中,讓這份美變成了危機(jī)的存在甘改。

而敲鐘人卡西莫多最突出的一點(diǎn)與愛(ài)斯梅拉達(dá)正好相反:極度的丑陋旅东。畸形十艾、恐怖幾乎類(lèi)似于一個(gè)怪物抵代,同樣不敢令人直視。他的鼻子是四面體的忘嫉,嘴巴是馬蹄形的荤牍,眉毛就像豬鬃,還是個(gè)駝背矮子庆冕、跛子康吵,仿佛這樣的人,從出生就是被詛咒的访递,因?yàn)槌舐褪亲飷夯耷叮褪悄Ч恚蟮眠B“靈魂的姿勢(shì)都是可憐的拷姿、畸形的”耍铜。虐待、嘲笑和偏見(jiàn)像大山一樣壓迫著他跌前,使他遠(yuǎn)離人群棕兼,性情粗暴,舉止奇特抵乓。正這樣醒目的“丑”不掩蓋起來(lái)伴挚,大刺刺暴露在一個(gè)狹隘膚淺的環(huán)境中,同時(shí)也讓著份“丑”變成了危險(xiǎn)的存在灾炭。? ? 外貌的美與丑這兩個(gè)極端的對(duì)立面碰在一起茎芋,原本不相容的兩面,卻也會(huì)因險(xiǎn)惡的不公而惺惺相惜蜈出,彼此溫暖田弥。放在嘴邊的那口水是愛(ài)斯梅拉達(dá)的美麗心靈,擺在窗前的那瓶插滿(mǎn)花兒的普通陶罐是卡西莫多呵護(hù)的溫柔铡原⊥迪茫卡西莫多的愛(ài)純潔無(wú)私,他以自己所愛(ài)的人幸福為滿(mǎn)足燕刻,他的愛(ài)情充滿(mǎn)了自我犧牲的崇高精神只泼。愛(ài)斯梅拉達(dá)再次被捕給他很大的打擊,他“哭得渾身顫抖”卵洗,她的慘死終于換起了他麻木多年的心请唱。無(wú)論外表的“美”還是“丑”,卡西莫多與愛(ài)斯梅拉達(dá)都有一顆純潔而美麗的心靈,這樣心靈無(wú)比的美麗十绑,內(nèi)在美與外在美的統(tǒng)一固然好聚至,然而最重要的是內(nèi)在美,讓“美”與“丑”不再是對(duì)立的兩面本橙。

二晚岭、善惡相依:

? 文中巴黎圣母院的副主教克洛德則是善惡相依的典型代表⊙Γ克洛德的出生良好坦报,聽(tīng)從父母的安排進(jìn)入神學(xué)院學(xué)習(xí),將自己全部的時(shí)間都用在知識(shí)的海洋之中狂鞋,忠于宗教,不接近女人片择,并且對(duì)于弟弟用自己全部的激情和身心加以呵護(hù),他還收養(yǎng)了被遺棄的卡西莫多骚揍,通過(guò)自己的努力將他撫養(yǎng)成人字管,讓他當(dāng)上了圣母院的敲鐘人,這些行為充分的體現(xiàn)了他人性中的“善”信不。然而,在教會(huì)擔(dān)任職務(wù)以后嘲叔,克洛德的思想?yún)s逐漸開(kāi)始發(fā)生變化,野心日益暴露出來(lái)抽活,而且對(duì)于權(quán)利和地位的向往也越來(lái)越赤裸裸硫戈。他瘋狂放縱情欲,在強(qiáng)烈的獸欲驅(qū)使下企圖長(zhǎng)期霸占愛(ài)斯梅拉達(dá),為了愛(ài),他甚至跪倒在愛(ài)斯梅拉達(dá)的腳下哭喊著說(shuō):“我們要逃走下硕,我們到某個(gè)地方去丁逝!”愛(ài)斯梅拉達(dá)前后五次的拒絕并沒(méi)有使他反省,反而刺激他使用更專(zhuān)橫卑鄙的手段梭姓,一旦陰謀落空愛(ài)而不得霜幼,就要借助宗教和法律把愛(ài)斯梅拉達(dá)置于死地,做出很多邪惡的事情誉尖,使得他人性中最為黑暗的一面暴露無(wú)遺罪既,在“惡”的道路上越走越遠(yuǎn)。

? 克洛德是一個(gè)復(fù)雜而具有悲劇色彩的人物铡恕,他從一個(gè)優(yōu)秀善良的人琢感,一步步走向靈魂的扭曲,并最終被“惡”占了上風(fēng)没咙,變成了一個(gè)邪惡的魔鬼猩谊,他個(gè)體人性的泯滅和對(duì)權(quán)力地位的欲望,造成了他的悲劇祭刚,從“善”到“惡”的轉(zhuǎn)化,往往就在一念之間。? ? 雨果曾說(shuō):“丑就在美的旁邊涡驮,畸形靠近著優(yōu)美暗甥,粗俗藏在崇高背后,善與惡并存捉捅,黑暗與光明相共撤防。”文中人物自身外貌與內(nèi)心互為映襯棒口,使美的更加美寄月、丑陋的更加丑陋,而人物前后品性的變化无牵,卡西莫多的由丑變美漾肮,克洛德的由善到惡,都充分的說(shuō)明人的品性是處在變化與發(fā)展之中的茎毁。? 《巴黎圣母院》中把極美與極丑克懊、極善與極惡緊密的結(jié)合在一起,緊緊的糾結(jié)在一組密切接觸的人物身上七蜘,從而解釋了美丑善惡的真正內(nèi)涵谭溉,美丑相互依存,善惡可以轉(zhuǎn)化橡卤,讓人們對(duì)美與丑的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)有了新的認(rèn)識(shí)扮念。

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