對(duì)面六樓的陽臺(tái)上

一個(gè)女人探出半個(gè)身子

正細(xì)心謹(jǐn)慎，神情專注地

擦拭著每一塊玻璃

其中的一塊

突然成了自由落體

啪的一聲

不再完整颠通，四分五裂

這多像生活中的愛情

曾經(jīng)那么苦心經(jīng)營，呵護(hù)

又被我們失手

打碎

2011-1-22

從良木的近作《玻璃》談詩歌的比興手法

文：高山松

　　良木是中財(cái)?shù)馁Y深會(huì)員乘客，曾經(jīng)做過時(shí)光隧道的版主浪默，不知因何原因，一年多沒在中財(cái)露面了阔加，最近重返中財(cái)即出手不凡湃番，讓人不得不刮目相看夭织，于是我相信良木離開中財(cái)?shù)倪@段日子里，是去修煉內(nèi)功去了吠撮，要想作好詩泥兰，功夫在詩外嘛膀捷。良木是吉林的吃警，在這個(gè)冬天，我們南方都冷得無法，我想吉林應(yīng)該是冰天雪地的鹦筹，我不知道東北三省的人們都是用什么取暖的铝阐，但我相信良木一定是選擇了用詩歌取暖的方法，從良木最近發(fā)的一些詩歌里我們可以感覺到遍蟋，他的心里有一團(tuán)火吹害，直接點(diǎn)燃了他的詩情。

　　《玻璃》這首詩是良木最近發(fā)在中財(cái)?shù)膬墒自娭械囊皇仔榍啵渲饕攸c(diǎn)是比興的手法用得相當(dāng)?shù)轿凰健＿@首詩語言樸實(shí)，基本上是用口語來陳述一個(gè)事實(shí)棒厘，即擦玻璃纵穿，不小心打碎玻璃，然后通過這個(gè)事實(shí)引發(fā)思考绊谭，提醒人們對(duì)生活中的愛情要精心維護(hù)政恍，否則就會(huì)像玻璃一樣，不小心被我們失手打碎达传。語言簡捷干凈篙耗，表達(dá)明朗，如果不是比興手法運(yùn)用得巧妙得當(dāng)?shù)脑捪芨希@首小詩是不可能被讀者看好的宗弯，也就是說正是比興手法的靈活運(yùn)用救活了這首詩，讓這首詩的主題得到了詩意的提升搂妻。

　　比興是中國詩歌中傳統(tǒng)的表達(dá)手法蒙保，比興其實(shí)是兩種不同的手法，顧名思義欲主，比就是比喻邓厕，是用彼物來比此物，讓其更加形象扁瓢，特征更加鮮明详恼；興就是起興，是借助其他事物作為詩歌的發(fā)端引几，從而引出所要歌詠的內(nèi)容昧互。后來人們發(fā)現(xiàn)，興既有事物發(fā)端的作用，又兼有比喻的功能敞掘，于是將比興聯(lián)用叽掘，專指詩歌有寄托之意。從以上分析我們不難看出玖雁，良木的這首小詩就是比興連用的典型代表更扁，主要是通過擦玻璃這個(gè)事件，寄寓對(duì)愛情的思考和提示茄菊。其實(shí)無論什么文學(xué)體裁疯潭，寫景都是為了抒情，這便是我們通常所說的觸景生情面殖，或者寓情于景，情景交融哭廉，如果純粹為了寫景而寫景的話脊僚，那么你的文字再優(yōu)美也不會(huì)打動(dòng)讀者，也不會(huì)有太長的生命力遵绰，也就是說只有將你的經(jīng)驗(yàn)和感受寄托在景物中辽幌，那么這些景物就成了一些具像，就具有了質(zhì)感椿访，你寫出的文字才能引起讀者的共鳴乌企。當(dāng)然，這種情景交融的表達(dá)方式有很多種成玫，而比興手法恰恰是這些方法中更為便捷加酵，更為有效的表達(dá)方式之一。

　　中國是一個(gè)詩歌大國哭当，具有悠久的傳統(tǒng)歷史猪腕，《詩經(jīng)》是中國詩歌的起源，這已經(jīng)是一個(gè)不爭的事實(shí)钦勘，而《詩經(jīng)》之所以能夠成為詩歌的源頭陋葡，我想與賦比興等修辭手法的大量運(yùn)用是不無關(guān)系的。因?yàn)樽怨乓詠沓共桑袊姼枧c外國詩歌相比更長于抒情腐缤，而不是敘事，我們沒有出現(xiàn)像《荷馬史詩》和《神曲》這樣宏篇巨制的敘事詩肛响，但一些短小精悍的抒情詩一樣能成為東方詩歌皇冠上的一顆顆璀璨明珠岭粤，究其主要原因也是通過寓情于景，達(dá)到了情景交融的目的终惑。因?yàn)楸扰d手法運(yùn)用成功后绍在，作者所要表達(dá)的情感主要是通過自然界存在的一些景物來實(shí)現(xiàn)的，那些景物是實(shí)物，而情感相對(duì)于那些景物來說絕對(duì)是虛無飄渺的偿渡，將虛擬的情感寄寓到實(shí)實(shí)在在的景物中臼寄，就讓情感也變得很實(shí)在了，在很大程度上對(duì)情感起到了渲染的作用溜宽。有了這樣的渲染和烘托吉拳，讀者要想理解作者的本意，就必須借助于外物加以體驗(yàn)适揉，而這種體驗(yàn)的過程就是讀者積極思考留攒、積極參與的過程，這樣無形中就讓讀者走進(jìn)了你的詩歌創(chuàng)作過程嫉嘀，讓讀者在參與的過程中實(shí)現(xiàn)詩意的再創(chuàng)造炼邀。我們常常所說，只能對(duì)于詩歌的解讀才是一種再創(chuàng)造剪侮，而通過比興手法的靈活運(yùn)用就能把讀者更為有效地吸引到你詩歌所營造的氛圍中來拭宁，讓你表達(dá)的詩意讀者能夠在閱讀的過程中思考再現(xiàn)，從而達(dá)到再創(chuàng)造的目的瓣俯，這樣杰标，詩歌的感染力就產(chǎn)生了，共鳴的效果也出來了彩匕。

　　詩歌第一節(jié)是一個(gè)簡單得不能再簡單的一個(gè)鏡頭腔剂，作者把自己置身于畫面之外，以一個(gè)看客的身份在觀察生活驼仪，生活的場景在在對(duì)面的陽臺(tái)上掸犬，人物是一個(gè)女人，探出半個(gè)身子說明女人便是這個(gè)世界的一半谅畅，同時(shí)也暗示探出半個(gè)身子后無論多么細(xì)心謹(jǐn)慎登渣，多么神情專注，里面都隱藏著某種危機(jī)毡泻。這個(gè)鏡頭中的對(duì)象是在擦試每一塊玻璃胜茧，玻璃是透明的，是一個(gè)社會(huì)的窗口仇味，我們自然就可以透過玻璃看清生活的一些內(nèi)容呻顽，當(dāng)然，玻璃也是心靈的窗口丹墨，我們也可以透過現(xiàn)象看到一些事物的本質(zhì)廊遍。而這些，作者用的都只是陳述的語氣贩挣，是寫實(shí)喉前，是在陳述一個(gè)事實(shí)没酣，至于其中的某些暗示都只是在鋪墊，這也是口語詩中慣常用到的輕起和慢承的手法卵迂≡１悖看似波瀾不驚，平靜如水见咒，卻為后面的展開埋下了伏筆偿衰，這一節(jié)用墨不多，故顯得非常干凈改览，敘述沉穩(wěn)從容下翎，卻達(dá)到了舉重若輕的效果。

　　第二節(jié)通過生活中的一個(gè)意外宝当，達(dá)到了急轉(zhuǎn)的目的视事。擦玻璃的人無論你如何小心謹(jǐn)慎，意外總是會(huì)常常發(fā)生庆揩，生活不也是這樣嗎郑口，在我們?nèi)粘Ｉ钪校馔獠灰彩菚r(shí)常伴隨著我們的左右嗎盾鳞。“其中的一塊/突然成了自由落體”瞻离，這個(gè)突然就是一個(gè)意外腾仅，就達(dá)到了急轉(zhuǎn)的效果，而自由落體卻是偶然中的一種必然套利，由自由落體這個(gè)物理學(xué)上的專業(yè)術(shù)語推励，我們自然就會(huì)聯(lián)想到萬有引力定理，因?yàn)榕ｎD正是看到一枚蘋果落地后才發(fā)現(xiàn)了萬有引力定理肉迫。盡管我們的聯(lián)想能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上牛頓验辞，但一些事物本質(zhì)上的聯(lián)系我們還是可以想象得到的，于是由萬有引力定理喊衫，我們自然會(huì)聯(lián)想到生活中形形色色的誘惑跌造，正因?yàn)橛辛巳f有引力，才會(huì)產(chǎn)生自由落體族购，其中的一塊才會(huì)“啪的一聲/不再完整壳贪，四分五裂”。同樣的道理寝杖，我們也會(huì)馬上聯(lián)想到那其中的一塊是生活中意志薄弱者违施，因?yàn)榻蛔∩钪械姆N種誘惑，所以才會(huì)掉下懸崖瑟幕，不說粉身碎骨磕蒲，四分五裂的結(jié)局是可以想像得到的留潦。從這個(gè)意義上說，作者在轉(zhuǎn)的過程中也在加強(qiáng)暗示辣往，為結(jié)尾的蘊(yùn)含作了更進(jìn)一步的鋪墊兔院。這一節(jié)也很簡捷，短短的四句排吴，既敘述了一種現(xiàn)象秆乳，又完成了急轉(zhuǎn)，而這些暗示并沒有露出半點(diǎn)痕跡钻哩，似乎作者根本就沒有把我們的思路往這上面引屹堰，而正是這種大智若愚的敘述風(fēng)格，更讓我們體驗(yàn)到詩歌的魅力街氢。

　　最后一節(jié)是全詩的亮點(diǎn)扯键，也是這首詩最后的落腳點(diǎn)，也可以說是畫龍點(diǎn)睛之筆珊肃。在這一節(jié)中荣刑，作者巧妙地利用比興的手法，達(dá)到了自然巧合的效果伦乔，只有巧合才顯得自然厉亏，才不會(huì)露出人工雕琢的痕跡，其實(shí)利用比興的修辭手法達(dá)到巧合并不是太難烈和，難就難在在合的過程中要提升主題爱只，既不能純粹取巧，又不能拔得過高招刹，詩歌來源于生活又高于生活恬试，但還要看到生活的影子，這樣的感悟才會(huì)讓人感覺是真實(shí)的疯暑，可信的训柴，才能引起讀者更大的興趣和更強(qiáng)烈的共鳴。其實(shí)前面的起妇拯、承幻馁、轉(zhuǎn)都是為合服務(wù)的，合的意思就是對(duì)前面事件的議論和感悟乖阵，詩人的功力往往在合的這個(gè)環(huán)節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致宣赔。通過前面的有效鋪墊，我們可以看到瞪浸，愛情是我們生活中最禁不住誘惑的事物儒将，那么作者把愛情作為比興的對(duì)象也就順理成章，水到渠成了对蒲，誰都知道愛情是需要精心呵護(hù)的钩蚊，有了愛情之后贡翘，誰都會(huì)懂得苦心經(jīng)營，但世間事往往不會(huì)盡如人意砰逻，我們苦心經(jīng)營的事物往往又被我們失手鸣驱，就像那塊禁不住誘惑的玻璃一下，掉下懸崖蝠咆，摔得粉碎踊东。當(dāng)然這只是無心之過，誰也不是故意的刚操，但現(xiàn)實(shí)卻是殘酷的闸翅，也是無奈的，所以這些無心之過也會(huì)時(shí)常發(fā)生菊霜，而我們所能做的就是時(shí)刻提高警惕坚冀，讓警鐘在我們耳邊常鳴。作者通過這樣虛實(shí)結(jié)合的處理鉴逞，就把自己的感悟记某、經(jīng)驗(yàn)和情感自然地融入到了自然的場景中，達(dá)到了情景交融和對(duì)主題的詩意提升构捡，讓讀者在品味和思索后受益并警醒液南。