今天我們講的主角清新脫俗离钝，天生麗質(zhì)不施粉黛也能驚艷全場。它就是一幅白描的《五馬圖》，作者是北宋畫家李公麟玫锋，對他不熟悉？沒關(guān)系讼呢！趙孟頫初涉馬壇是抱李公麟大腿的撩鹿。
這幅畫原作被溥儀偷出宮，送給日本天皇悦屏，據(jù)說后來毀于二戰(zhàn)节沦，也有人說真跡一直在日本私人手里，現(xiàn)存在臺北故宮博物院的是影印版础爬。
《五馬圖》是他為數(shù)不多的傳世作品里甫贯，最靠譜的一件（沒有暗示其他是贗品）。畫的是西域給北宋朝廷進(jìn)貢的五匹駿馬看蚜，馬身邊都站著一名奚官叫搁，拉著繩子在牽引。每匹馬還有黃庭堅(jiān)貼心的標(biāo)識供炎，登記了姓名渴逻，籍貫，年齡碱茁，身高啥的……補(bǔ)上年收入應(yīng)該就能各自配對了裸卫。
每匹馬都有個聽起來風(fēng)馳電掣的名字。
它們的形態(tài)也千差萬別纽竣。
這三匹馬旁邊的奚官都是西域裝束墓贿，戴尖尖帽子，穿開襟袍子蜓氨，長筒靴……
據(jù)野史記載聋袋，這匹滿川花在李公麟畫完它最后一筆的時(shí)候就離奇死掉了，有人說他畫得太真穴吹，把馬的靈魂吸走了幽勒。李公麟：這鍋我不背！
后面兩匹馬身邊是兩個戴幞頭的漢人港令，這些明顯的著裝差異可見畫家頗為重視對實(shí)際生活的觀察和體會啥容。我們才能夠從五個人外貌上锈颗，判斷他們的精神氣、地域和種族特點(diǎn)咪惠。
從畫家對衣服褶紋不同線描法的使用击吱，也能看出每個人的fashion style。在畫馬時(shí)遥昧，李公麟用單線條勾勒馬的輪廓覆醇。表現(xiàn)駿馬身體的重量感（月半），甚至是皮毛光澤的效果也是用線條表現(xiàn)的炭臭。有沒有感覺鬃毛在放光永脓？沒看出再看一遍！
李公麟的線描功夫?qū)W的是吳道子鞋仍，但他稱得上是“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”了常摧，就憑幾條起伏而有韻律感的線條，觀者似乎就能感覺得到其骨骼肌肉威创，那西方油畫陰影什么的排宰，他都不屑于用。
可能看到這那婉，大家還是不明白板甘，李公麟的馬真的有那么好嗎？為了讓大家有更直觀的感受详炬，萃花扒出來達(dá)芬奇畫過的馬盐类，大家感受下：
是不是覺得達(dá)芬奇畫得挺好的？但是對比李公麟的馬呛谜，你會發(fā)現(xiàn)這馬有問題在跳！
達(dá)芬奇的馬頭部、頸部力量很大隐岛，畢竟粗壯猫妙，相比較而言，臀部則力量不足聚凹，略顯畸形割坠。而李公麟的馬前面的力量很好，后面也很好妒牙。完美的馬應(yīng)該是像李公麟這樣的彼哼。一千年前他造型的張力，在西方人之上湘今。
如果你覺得拿達(dá)芬奇來說不夠有說服力敢朱，那我只好搬出趙孟頫大大了，自稱畫馬才能“得之于天”的他，在26歲畫了一幅《調(diào)良圖》拴签，它同《五馬圖》一樣都沿用了唐氏畫法孝常。
畫里風(fēng)起得可真大，把人都給吹“彎”了蚓哩，趙孟頫認(rèn)為自己的馬能與李公麟一較高下茫因。
趙孟頫在畫馬蹄、馬腿時(shí)杖剪，把線條歸整組合，從屈腱到蹄甲幾乎垂直驰贷，更趨文人意化盛嘿。而李公麟用線富于粗細(xì)變化與力度對比，較之于趙孟頫的馬而言更為寫實(shí)括袒。
趙大大這樣也是情有可原次兆，畢竟他不是專攻白描。所以锹锰，言外之意是李公麟專攻白描咯芥炭？對滴對滴對滴對滴……大家肉眼所及的李公麟畫作，都是白描恃慧！
李公麟的白描是以線為造型基礎(chǔ)园蝠，有時(shí)也用淡墨和少量的赭石來烘染，比如那個被畫“死”的滿川花……純粹的線條痢士，還原了事物本質(zhì)彪薛，獨(dú)具風(fēng)味。
畫壇也只有李公麟能扛起白描這面大旗怠蹂。不僅如此善延，他還使白描發(fā)生轉(zhuǎn)折性變化，怎么個轉(zhuǎn)折法城侧？本來只是作為畫畫之后再著色打的草稿易遣，從完全沒有生命的小稿變成了獨(dú)立的畫科。
李公麟的白描好比是一個天生麗質(zhì)的美人嫌佑，展現(xiàn)給人們的是真實(shí)的美豆茫，不似一些施以重彩的人物畫，可以通過彩妝技術(shù)來彌補(bǔ)一下缺點(diǎn)屋摇。所以啊澜薄，要珍惜那個肯為你“素顏”的人，他總是以最真實(shí)的一面面對你摊册。
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