桑德拉(Sandra Hüller 飾)深陷在黑暗的車后座洼冻，顛簸的山路時不時搖晃著她的身子崭歧，也不知從哪一刻起，女人逐漸失控撞牢，掩面而泣率碾，你明明看不到她的五官、她的神情屋彪，但沮喪與崩潰還是跨越屏幕向你襲來所宰。你不清楚她所在的車子行進在山間的哪一處角落，但你確信她正在深淵中無助地墜落畜挥。

女主角仔粥，桑德拉，她是位作家，在影片的開頭躯泰，她正接受一位年輕女學生的采訪谭羔，桑德拉顯得外向、健談麦向、富有魅力并善于把握交談的節(jié)奏和方向瘟裸，從對話中看得出來她在寫作上有所成就，同時也是個人情練達之人诵竭。

她倆交談的所在地是桑德拉和她丈夫——塞繆爾（Samuel Maleski 飾）位于法國山間的木屋话告，出生于德國的桑德拉在英國與法國人塞繆爾相遇相愛并一起來到丈夫的家鄉(xiāng)生活。在家中卵慰，她們既不使用法語沙郭，也不講德語，而是通過英語交流裳朋。

她們有一個11歲的兒子棠绘，丹尼爾（Milo Machado Graner 飾），但不幸的是再扭，塞繆爾一次接兒子放學的懈怠導致了丹尼爾在回家途中遭遇交通事故，視神經(jīng)永久受損夜矗。

夫妻倆都投身于寫作泛范，塞繆爾鮮有建樹，而妻子桑德拉在寫作領域踏上正軌紊撕，小有名氣罢荡。

在前來采訪的女學生走之后不久，丹尼爾在雪地上發(fā)現(xiàn)了父親的尸體对扶，顯然塞繆爾是從木屋之上墜落下來区赵，結果無非三種可能：不慎跌落，自殺浪南，他人所害笼才。

桑德拉與她的律師老友，文森特(Ma?tre Vincent Renzi 飾）

討論案情络凿，桑德拉堅稱自己無辜骡送，并認為可能塞繆爾是不慎跌落，文森特覺得“不慎跌落”既難以證明絮记，也過于單薄摔踱，很難說服法庭認可；相對而言怨愤，他更傾向將無罪辯護寄托于證明自殺的成立派敷。

出于對真相的執(zhí)著和對所謂“正義”的信仰，警方和司法系統(tǒng)（檢方+法庭）同時將矛頭指向了桑德拉——像解剖尸體一樣，剖析這對夫妻的關系篮愉，誰占強勢腐芍？誰在卑躬屈從？誰對誰錯潜支？

死者已逝甸赃，活著的在劫難逃，桑德拉不得不在法庭上解釋這一切冗酿，使眾人相信埠对，是她的丈夫心有魔障。

如上所描述的是一部由茹斯汀-特里耶(Justine Triet)執(zhí)導裁替，Sandra Hüller出演女一號的法國電影《墜樓死亡的剖析/Anatomy of a Fall》项玛，該片在2023年第76屆戛納電影節(jié)主競賽單元上摘得金棕櫚獎，影片片長151分鐘弱判，豆瓣評分8.4襟沮。

這部影片的出色之處當然不僅限于劇情的懸念叢生和法庭場景的真實再現(xiàn)，雖然它可以被看作是一部庭審劇昌腰，影片的后半部分开伏，庭審場景也確實占據(jù)了很大篇幅，但我想遭商，主創(chuàng)團隊大概想要重點探討的固灵，應該是婚姻中妻子與丈夫之間的復雜關系這個主題。

影片中法庭上所展現(xiàn)控辯雙方對立的控訴/申辯場景劫流，所有的依據(jù)巫玻、所有的推導看似都建立在客觀、理性祠汇、嚴謹邏輯之上仍秤，但影片假借女主角之口道出了真諦：法庭之上呈現(xiàn)的所有證據(jù)與辯駁都未能揭示真相，反而是在扭曲真相可很，而夫妻關系的真實狀況卻又很難為外人道也（一來很難說的明白诗力，二來即使自己認為說明白了，對方也恐怕很難理解）根穷，這成了整個案件法庭審理所面臨的最吊詭的地方姜骡。

桑德拉與丈夫塞繆爾的真實狀態(tài)時時刻刻面臨著生活的壓力，她們一直在奮斗著, 然而不同于尚未跨進婚姻圍城的單身人士獨自奮斗那樣簡單明了屿良，婚姻中人的奮斗圈澈，有時候體現(xiàn)為夫妻二人的共同合力，有時候是夫妻間的相互制約和妥協(xié)尘惧，還有時候是獨自的耕耘與收獲康栈。用片中女主角的話說，結了婚的人每天都需要應付fight together，fight against each other, fight alone三位一體的場景啥么，而這三重關系又互相糾纏在一起登舞，影片中那段精彩的夫妻爭吵戲正是呼應了這個主題，借這場“一團亂麻悬荣，不知線頭在哪兒”+“自哀自憐菠秒、埋怨彼此”的復雜沖突，將夫妻間的混亂與矛盾血淋淋地展現(xiàn)出來氯迂，極富戲劇張力践叠。

看完這一段，我逐漸相信構筑在理性和“條約形式”之上的相處方式絕非婚姻生活的本來面目嚼蚀，混亂與矛盾才是禁灼。許多人看似平靜的婚姻生活其實并非沒有混亂與矛盾，只是它們被容忍轿曙、被隱藏弄捕、被有意無意地忽視了。

婚姻中的混亂與矛盾导帝，那是一種純粹的守谓、自然的、既不可解釋亦不可預測的狀態(tài)您单，而婚姻又是由人所創(chuàng)造分飞，驕傲的萬物靈長——人類，又怎肯在自己所造之“物”面前承認自己的無奈與無知呢睹限？

于是人們開始定立法則，歸納原因讯檐，總結原理羡疗，就像控辯雙方在庭審上所展現(xiàn)的“精致的蒙昧”一樣，選擇性地展示和相信自己所愿意相信的東西别洪，使得法庭叨恨，這個揭示真相的莊嚴場所，儼然成為一個扭曲真相的擂臺挖垛。

向他人證明自己“靈覺”變遷的軌跡痒钝，這本身就是個難以完成的挑戰(zhàn)。桑德拉自己一句臺詞(對著兒子說的）：Your father was my soul-mate, but how do you prove that?/你父親曾是我的靈魂伴侶痢毒，但現(xiàn)今如何向他人證明這一點送矩？這里用了was，過去時態(tài)哪替，表明現(xiàn)在的或者說墜樓前后的桑德拉已經(jīng)不再視丈夫為自己的靈魂伴侶栋荸。但這是否意味著桑德拉不再愛塞繆爾，或甚至是開始討厭，憎惡塞繆爾呢晌块？影片直至終了都沒有給出答案爱沟。

事實上，女主角Sandra Hüller在開拍前就想知道自己的角色到底是否是殺害丈夫的兇手匆背？但直到開機前兩天呼伸，導演始終都沒有告訴她答案，僅告訴她：就把你的角色演成一個堅信自己無辜的人钝尸。

我們的婚姻對象（通常）是另一個心智健全的自由人括享，人無法對自己或對他人心中的所思、所想蝶怔、所喜奶浦、所惡做任何規(guī)定性的限制，即便能夠施加影響踢星，也無法控制結果澳叉，我想或許人與人的關系本質(zhì)上講就是不可控的。愛情的存在不可證明沐悦，靈魂層面的相互吸引恐難長久成洗，婚姻的關系又不可掌控，那究竟是什么讓一對男女愿意以家庭的名義攜手到老藏否？一種慣性的維持瓶殃？一種責任的維系？還是一種怠惰在熟悉的舒適圈里的慵懶副签？

本片絕不是對婚姻關系的闡釋或總結遥椿，而是以一個墜落事件的調(diào)查作為切入點，將庭審的準備和過程作為劇情推進的軌道淆储，來一步一步剖析婚姻中男女不可捉摸的冠场、流變的狀態(tài)，本片對于演員提出極高的要求本砰，女主角對于角色的理解和刻畫非常的出色碴裙，角色塑造相當準確和飽滿，強烈推薦觀看哦~