每個(gè)人對(duì)于家庭都有一個(gè)美好的初心缠借，希望自己建立的家庭能擺脫其他不幸家庭的弊病，吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)宜猜，努力構(gòu)建一個(gè)屬于自己的完美家庭泼返，但是為什么走著走著還是走偏了？
古往今來(lái)姨拥，大家都在探討這個(gè)問(wèn)題绅喉，就連托爾斯泰也把這個(gè)問(wèn)題放在卷首：“幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”叫乌，到底是什么原因不幸的霹疫？
印度的一部電影《他和她的故事》就是在探討這個(gè)問(wèn)題，到底怎么樣才能構(gòu)建一個(gè)幸福的家庭综芥，甚至為了刷新大家對(duì)婚姻家庭的認(rèn)知，在思維上嘗試用一個(gè)男女反轉(zhuǎn)的逆?zhèn)鹘y(tǒng)式的婚姻家庭結(jié)構(gòu)去演繹一個(gè)新時(shí)代的婚姻家庭模式猎拨，也希望通過(guò)這種嘗試能找到一個(gè)新的模式膀藐。
當(dāng)然，這種新的嘗試也帶來(lái)了社會(huì)各個(gè)層面的震撼體驗(yàn)红省，但最終婚姻還是會(huì)有問(wèn)題额各，最后還是“英明神武”的岳母指點(diǎn)了迷津，那就是：不管男女在家庭里誰(shuí)主外吧恃、誰(shuí)主內(nèi)都不是婚姻產(chǎn)生矛盾的主要問(wèn)題虾啦，甚至愛(ài)都不是問(wèn)題，而是大家關(guān)注的目光始終在賺錢(qián)回家那個(gè)人身上痕寓，而為家里操持家務(wù)的人往往會(huì)被大家遺忘傲醉。
也就是說(shuō)那個(gè)為家里付出的人，他（她）的付出被遺忘呻率、被忽略硬毕，甚至不被承認(rèn)，他（她）在家里的價(jià)值也就被抹殺了礼仗。于是這就成為了這個(gè)家庭的隱痛吐咳，雖然家庭沒(méi)有明顯的矛盾，但這個(gè)隱痛就會(huì)像一個(gè)定時(shí)炸彈元践，并且它時(shí)時(shí)處處在找一個(gè)突破口來(lái)爆發(fā)韭脊，所以會(huì)讓我們感覺(jué)為什么我照著所有的幸福家庭所要求做了，可這日子還過(guò)得不痛快单旁，可能沪羔，我們忽略了那個(gè)隱痛。
《他和她的故事》力求用一種全新的模式去解讀婚姻慎恒，于是在男女角色的設(shè)定以及情節(jié)的發(fā)展上都嘗試大逆轉(zhuǎn)的方式來(lái)刷新人們對(duì)婚姻的認(rèn)知任内，但最后也真試出了婚姻穩(wěn)定的內(nèi)核以及固有的頑疾撵渡。
先看男女角色的設(shè)置吧：女主角琪雅是一個(gè)看慣了女人在家庭里無(wú)怨無(wú)悔付出卻不得回報(bào)的未婚女強(qiáng)人，于是她拒絕成為傳統(tǒng)婚姻里的女人死嗦，她不想成為這種婚姻的犧牲品趋距，于是不僅身體力行并告誡身邊的女人最好不要進(jìn)入傳統(tǒng)的婚姻。
而卡比爾卻是一個(gè)頂級(jí)房地產(chǎn)商的唯一的兒子越除，典型的富二代节腐，可是他從小看著母親的付出，并把母親看作一個(gè)藝術(shù)家摘盆，認(rèn)為母親為了個(gè)這個(gè)家犧牲了一切翼雀，像一個(gè)藝術(shù)家一樣，為孩子們構(gòu)建了一個(gè)美滿(mǎn)的家園孩擂，而他的父親卻拒絕承認(rèn)母親對(duì)家里的付出狼渊，并認(rèn)為這并沒(méi)有什么價(jià)值，而且認(rèn)為作為家里唯一的男孩类垦，就應(yīng)該順利成章的繼承他的產(chǎn)業(yè)狈邑，成為一個(gè)商界精英，才是一個(gè)男人該干的事情蚤认。
而卡比爾拒絕成為父親為他設(shè)定好的角色米苹，他立志也要做一個(gè)像母親那樣的“家庭藝術(shù)家”，在一日三餐里找樂(lè)趣砰琢，在討價(jià)還價(jià)中找價(jià)值蘸嘶。于是父子反目，卡比爾身無(wú)分文離家出走陪汽。
飛機(jī)上的偶遇训唱，讓這兩個(gè)奇葩，狠狠的碰撞了彼此的思想挚冤，并產(chǎn)生了強(qiáng)烈的吸引雪情，于是他們決定不在乎身邊的看法和目光嘗試過(guò)自己想要的生活。
當(dāng)然你辣，傳統(tǒng)的電影會(huì)讓我們看到他們一開(kāi)始生活困難重重巡通，最后他們戰(zhàn)勝了這些困難，堅(jiān)持到了最后屬于他們的勝利舍哄，但記住這是一個(gè)反傳統(tǒng)的電影宴凉，它怎么能按著傳統(tǒng)的思維去發(fā)展呢？
情節(jié)是這樣的表悬，他們的生活從被質(zhì)疑到循著人們好奇的目光弥锄，他們主動(dòng)嘗試訴說(shuō)他們的婚姻模式，大膽說(shuō)出他們對(duì)婚姻的看法和體驗(yàn)，他們不是按照傳統(tǒng)的與主流對(duì)抗最終獲勝的模式來(lái)籽暇，而是嘗試與主流一起交流温治、分享經(jīng)驗(yàn)、是一種新的溝通式的交流戒悠，讓大家在分歧中認(rèn)同和回歸熬荆，真正回歸婚姻的本質(zhì)與真實(shí)，并不是為了嘩眾取寵绸狐，于是他們的真誠(chéng)和勇敢獲得了人們的認(rèn)可卤恳，并最終被國(guó)母接見(jiàn)，而國(guó)母還難得從一個(gè)傳統(tǒng)女人的角度認(rèn)可了女主角琪雅的勇敢作為寒矿。
婚姻不幸不是結(jié)構(gòu)的問(wèn)題突琳，是角色固化的問(wèn)題
這部電影貌似在通過(guò)男女角色互換的方式來(lái)探討婚姻的問(wèn)題，也就是想通過(guò)男女角色的反轉(zhuǎn)來(lái)試探角色轉(zhuǎn)換是不是導(dǎo)致婚姻不幸的原因符相，其實(shí)這個(gè)試探不僅沒(méi)有回歸它最初試探的目的拆融，反而找到了人們對(duì)婚姻中男女角色與功能認(rèn)知的誤區(qū)。
傳統(tǒng)婚姻觀念認(rèn)為男人在婚姻里就理所應(yīng)當(dāng)是賺錢(qián)養(yǎng)家啊终、所謂男主外冠息，這就是規(guī)定了男人在家庭里必須扮演一個(gè)陽(yáng)性的角色，男人的角色被固化成了家庭的陽(yáng)性力量孕索。而女性則美其名曰發(fā)揮母性特色被固化成了相夫教子的陰性力量。
另一方面躏碳，回到電影本身搞旭，它通過(guò)把男女角色互換來(lái)嘗試改變。但是內(nèi)里的婚姻結(jié)構(gòu)還是一陰一陽(yáng)菇绵，不過(guò)是由女性來(lái)承擔(dān)家庭里陽(yáng)性的角色與功能肄渗，而男性來(lái)承擔(dān)家庭里陰性的角色與功能，這樣以來(lái)咬最，家庭內(nèi)部的結(jié)構(gòu)本質(zhì)沒(méi)有變翎嫡，還是一陰一陽(yáng)，結(jié)構(gòu)穩(wěn)固永乌。
它其實(shí)揭示了我們社會(huì)人為的固化了婚姻里性別角色與功能惑申，這種刻板的社會(huì)倫理，抹殺了婚姻的新鮮感和創(chuàng)造性翅雏。它試圖向我們證明性別被固化進(jìn)了角色是不可取的圈驼。
卡比爾說(shuō)：“基因并沒(méi)有決定，女人不能去工作望几，男人不能經(jīng)營(yíng)家庭绩脆。”
對(duì)于印度這樣的重男輕女的國(guó)家，這樣的電影必須是一個(gè)刷三觀的影片靴迫。
同時(shí)惕味，我們也看到，男人進(jìn)入廚房只是第一步玉锌，而男人進(jìn)入廚務(wù)廣告才是真的換了主廚
角色反轉(zhuǎn)并不影響結(jié)構(gòu)名挥，陰陽(yáng)為基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)沒(méi)變，婚姻的內(nèi)核就穩(wěn)定有效芬沉。
而在這個(gè)故事里躺同，通過(guò)他們反轉(zhuǎn)的角色的努力我們也看清了婚姻最本質(zhì)的結(jié)構(gòu)。那就是陰陽(yáng)平恒互補(bǔ)的結(jié)構(gòu)丸逸。
而角色互換并不是婚姻不幸的原因蹋艺。那么這個(gè)問(wèn)題還是交給我們的過(guò)來(lái)人——長(zhǎng)輩們來(lái)解決。
在傳統(tǒng)的影視作品或是視野里黄刚，這個(gè)智慧老人的角色也屬于男性捎谨，一般都是德高望重的岳丈，岳丈總會(huì)在哭哭啼啼的婚姻里為小兩口指點(diǎn)迷津憔维，最后小兩口破涕為笑涛救，老媽媽一旁摸著白發(fā)慈愛(ài)的看著全家人，劇終业扒。
而這個(gè)片子检吆，卻以風(fēng)韻猶存、熱心公益事業(yè)的岳母來(lái)承擔(dān)程储。她在大病初愈后道出了婚姻頑疾的罪魁禍?zhǔn)祝骸皭?ài)不是問(wèn)題蹭沛，你和卡比爾之間沒(méi)有問(wèn)題。實(shí)際上章鲤，沒(méi)有丈夫與妻子摊灭、男人與女人之間的矛盾，甚至沒(méi)有男女問(wèn)題败徊，這只是持家者和賺錢(qián)回家的人之間的基本問(wèn)題帚呼，不管是男人還是女人，不幸的是皱蹦，世人只看到了賺錢(qián)回家的人煤杀，因?yàn)檫@個(gè)人通常會(huì)受到關(guān)注，沒(méi)人會(huì)注意沪哺、打理家事的人怜珍，慢慢地，賺錢(qián)的人也會(huì)不再顧及關(guān)注持家的人凤粗，當(dāng)世人突然注意到了持家的人酥泛，自然地今豆，持家的人會(huì)覺(jué)得很好，而賺錢(qián)養(yǎng)家的人會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)受挫柔袁。嘿呆躲，我才是英雄啊，配角怎么能和我相比呢”
于是捶索，傳統(tǒng)家庭了多了很多怨婦（夫）插掂。就像廣告里經(jīng)常抱怨的，一個(gè)主婦（夫）腥例，有時(shí)候總感覺(jué)被掏空辅甥，其實(shí)是什么被掏空了？“被掏空的”也許只是付出的從來(lái)不被另一半或整個(gè)家庭承認(rèn)燎竖，這些的付出沒(méi)有被命名璃弄，就成了一個(gè)巨大的空洞，而你卻實(shí)實(shí)在在付出了构回，所以你感覺(jué)整個(gè)人被掏空了夏块，卻“沒(méi)名沒(méi)份”，最典型的也許就是為家庭默默付出的母親們纤掸。
《他和她的故事》就是用了一個(gè)家庭男女反轉(zhuǎn)角色生活的實(shí)例來(lái)說(shuō)出了這個(gè)婚姻頑疾：即幸福的家庭都是相似的——付出被看見(jiàn)脐供、被肯定、被承認(rèn)借跪，而不幸的家庭都被各種各樣的緣由誤解著政己，那些本該的被肯定、被看見(jiàn)掏愁、被承認(rèn)的付出都被隱忍了歇由。那些付出者在家庭經(jīng)年累月的委屈著、抱怨著托猩、對(duì)抗著，一輩子就這么過(guò)完了辽慕，家庭的所謂內(nèi)耗不過(guò)如此京腥。
那些付出者一邊付出著，一邊抱怨著溅蛉，一直希望獲得一個(gè)認(rèn)可公浪，而認(rèn)可從未抵達(dá)，抱怨就源源不斷船侧。
同樣欠气，這些抱怨也成為家庭的負(fù)擔(dān)，成為每一個(gè)成員身上隱形的負(fù)擔(dān)镜撩，這個(gè)隱形的負(fù)擔(dān)潛伏在每個(gè)可能突破的縫隙里预柒，時(shí)時(shí)待發(fā)，于是矛盾就這樣產(chǎn)生了。
他和她的故事并不那么簡(jiǎn)單宜鸯，但也不那么復(fù)雜憔古，關(guān)鍵是我們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)，又如何組織淋袖。其實(shí)就像誰(shuí)說(shuō)的：生活是一場(chǎng)預(yù)謀鸿市，婚姻生活更是這樣，你越是要掩蓋越會(huì)彰顯即碗，你越是強(qiáng)烈想要被正名越會(huì)被視而不見(jiàn)。有時(shí)候幸福就是一場(chǎng)愉悅的妥協(xié)，你給他（她）一個(gè)草名配椭，他（她）都會(huì)美滋滋視若皇冠匿乃，因?yàn)樵诩依锼ㄋ┯辛艘粋€(gè)位置。那些無(wú)處安放的焦慮就成了有名有份的意義和價(jià)值蕊肥，于是婚姻這趟列車(chē)又可以呼嘯著遠(yuǎn)行谒获。
