顧閎中（910～980）江南人扭仁，五代南唐人物畫家，曾任畫院待詔厅翔，用筆圓勁乖坠，間以方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色濃麗刀闷，擅描摹人物神情意態(tài)瓤帚，與周文矩齊名。傳世唯一作品為《韓熙載夜宴圖》涩赢，見于畫史著錄的作品還有《眀皇擊梧桐圖》《游山陰圖》《雪村圖》《荷錢幽浦》等。
《韓熙載夜宴圖》五代轩勘，顧閎中筒扒，絹本設(shè)色，縱28.7厘米绊寻，橫335.5厘米花墩，北京故宮博物院藏
《韓熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，五代大畫家顧閎中所作澄步，中國十大傳世名畫之一冰蘑。它以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑村缸，以聲色為韜晦之所祠肥，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游梯皿。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程仇箱。這幅長卷線條準(zhǔn)確流暢，工細(xì)靈動(dòng)东羹，充滿表現(xiàn)力剂桥。設(shè)色工麗雅致，且富于層次感属提，神韻獨(dú)出权逗。
韓熙載夜宴圖局部
《韓熙載夜宴圖》這幅畫卷不僅僅是一幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是它反映出那個(gè)特定時(shí)代的風(fēng)情。由于作者的細(xì)微觀察斟薇，不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)师坎，把韓熙載生活的情景描繪得淋漓盡致，畫面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生奔垦。在這幅巨作中屹耐，畫有四十多個(gè)神態(tài)各異的人物，蒙太奇一樣地重復(fù)出現(xiàn)椿猎，各個(gè)性格突出惶岭，神情描繪自然》该撸《韓熙載夜宴圖》從一個(gè)生活的側(cè)面按灶，生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級的生活場面。畫家用驚人的觀察力筐咧，和對主人公命運(yùn)與思想的深刻理解鸯旁，創(chuàng)作出的這幅精彩作品值得我們永久回味。
韓熙載夜宴圖局部
《韓熙載夜宴圖》構(gòu)圖和人物聚散有致量蕊，場面有動(dòng)有靜铺罢。對韓熙載的刻畫尤為突出，在畫面中反復(fù)出現(xiàn)残炮，或正或側(cè)韭赘，或動(dòng)或靜，描繪得精微有神势就，在眾多人物中超然自適泉瞻、氣度非凡，但臉上無一絲笑意苞冯，在歡樂的反襯下袖牙，更深刻的揭示了他內(nèi)心的抑郁和苦悶，使人物在情節(jié)繪畫中具備了肖像畫的性質(zhì)舅锄。全圖工整鞭达、細(xì)膩，線描精確典雅巧娱。人物多用朱紅碉怔、淡藍(lán)、淺綠禁添、橙黃等明麗的色彩撮胧，室內(nèi)陳設(shè)、桌椅床帳多用黑灰老翘、深棕等凝重的色彩芹啥，兩者相互襯托锻离，突出了人物，又賦予畫面一種沉著雅正的意味墓怀。
韓熙載夜宴圖局部
韓熙載夜宴圖局部
韓熙載夜宴圖局部
《韓熙載夜宴圖》卷以時(shí)間為序列汽纠，共分五段，每段以屏風(fēng)巧妙隔開傀履，前后相連又各自獨(dú)立虱朵，圖中有許多獨(dú)具匠心的構(gòu)思，體現(xiàn)了作者敏銳細(xì)膩的觀察力和純熟暢達(dá)的表現(xiàn)力钓账。從全圖的結(jié)構(gòu)上看碴犬，畫家分別利用三件大的立屏將畫面分為四個(gè)部分，每部分內(nèi)的空間深度感又通過斜置的榻梆暮、幾案服协、屏風(fēng)等物件的對稱布局來表現(xiàn)；全圖共繪了46人其中女21人啦粹，男25人偿荷，有些人物頻繁出現(xiàn)，各自的形象十分統(tǒng)一唠椭。韓熙載在畫中出現(xiàn)五次跳纳，有左側(cè)、右側(cè)和四分之三正面贪嫂，但形神不改棒旗；他氣宇不凡，眉頭緊蹙撩荣，憂心如焚。隨著晚宴情節(jié)的發(fā)展饶深，韓公從穿黑袍（聽樂）餐曹，發(fā)展到脫去黃衫（擊鼓），再穿上黑袍（休息）敌厘，后轉(zhuǎn)入只剩一件內(nèi)衣（清吹）台猴，最后又穿上黃衫（送客），韓熙載屢次更衣 俱两。
第一段：聽琵琶演奏
描繪了韓熙載與賓客們正在聆聽彈奏琵琶的情景饱狂，畫家著重地表現(xiàn)演奏剛開始，全場氣氛凝注的一剎那宪彩。畫上每一個(gè)人物的精神和視線休讳，都集中到了琵琶女的手上，結(jié)構(gòu)緊湊尿孔，人物集中俊柔。但人們斂聲屏氣的神情中使場面顯得十分寧靜筹麸，從這彈奏琵琶的手上，似乎傳出了美妙清脆的音符雏婶，而這音符震動(dòng)著觀眾的耳膜物赶，勾攝了他們的內(nèi)心情感。畫家對于不同的人物留晚，根據(jù)他們不同的身份和年齡酵紫，刻劃出他們各自不同的姿態(tài)、性格和表情错维，顯示出作者不同凡響的畫藝奖地。此段出現(xiàn)人物最多，計(jì)有七男五女需五，有的可確指其人鹉动，彈琵琶者為教坊副使李佳明之妹，李佳明離她并側(cè)頭向著她宏邮，穿紅袍者為狀元郎粲泽示。另有韓的門生舒雅、寵妓弱蘭和王屋山等蜜氨。
第二段：集體觀舞
描繪了韓熙載親自為舞伎擊鼓械筛，氣氛熱烈而動(dòng)蕩。其中有一個(gè)和尚拱手伸著手指飒炎，似乎是剛剛鼓完掌埋哟，眼神正在注視著韓熙載擊鼓的動(dòng)作而沒有看舞伎，露出一種尷尬的神態(tài)郎汪，完全符合這個(gè)特定人物的特定神情赤赊。
第三段：間息
描繪的是宴會進(jìn)行中間的休息場面，人物安排相對松散煞赢。韓熙載在侍女們的簇?fù)硐绿稍趦?nèi)室的臥榻上抛计，一邊洗手，一邊和侍女們交談著照筑，也是整個(gè)畫卷所表現(xiàn)的夜宴情節(jié)的一個(gè)間歇吹截，整體氣氛舒緩放松。
第四段：獨(dú)自賞樂
人物疏密有致凝危，樂伎們的吹奏動(dòng)作中波俄，使人感到高亢、豐富的管樂和聲蛾默，調(diào)動(dòng)了欣賞者的情緒懦铺。女伎們吹奏管樂的情景，韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上支鸡，正跟一個(gè)侍女說話阀趴。奏樂的女伎們排成一列昏翰，參差婀娜，各有不同的動(dòng)態(tài)刘急，統(tǒng)一之中顯出變化棚菊，似乎畫面中迷漫著清澈悅耳的音樂。
第五段：依依惜別
畫面描繪宴會結(jié)束叔汁，賓客們有的離去统求，有的依依不舍地與女伎們談心調(diào)笑的情狀，結(jié)束了整個(gè)畫面据块。完整的一幅畫卷交織著熱烈而冷清码邻、纏綿又沉郁的氛圍，在醉生夢死的及時(shí)行樂中另假，隱含著韓熙載對生活的失望像屋，而這種心情，反過來又加強(qiáng)了對生活的執(zhí)著和向往边篮。
顧閎中的《韓熙載夜宴圖》原跡早已佚失己莺，現(xiàn)藏北京故宮博物院傳為顧閎中的《韓熙載夜宴圖》被認(rèn)為是存世最古的一件摹本，一說是北宋摹本戈轿，一說是南宋摹本凌受。乾隆初此畫從私家收藏轉(zhuǎn)入清宮，著錄于《石渠寶笈初編》思杯，1921年溥儀從宮中攜出變賣胜蛉，后張大千購得，帶到香港色乾。20世紀(jì)50年代又從香港私家購回誊册，入藏北京故宮博物館。
《韓熙載夜宴圖》在用筆設(shè)色等方面也都達(dá)到了很高的水平暖璧，如韓熙載面部的胡須解虱、眉毛勾染的非常到位，蓬松的須發(fā)好似從肌膚中生出一般漆撞。人物的衣紋組織的既嚴(yán)整又簡練，非常利落灑脫于宙，勾勒的用線猶如屈鐵盤絲浮驳，柔中有剛。敷色上也獨(dú)有匠心捞魁，在絢麗的色彩中至会，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用谱俭。人物服裝的顏色用的大膽奉件，紅綠相互穿插宵蛀，有對比又有呼應(yīng)，用色不多县貌，但卻顯得豐富而統(tǒng)一术陶。如果仔細(xì)觀察，可以看出服裝上織繡的花紋細(xì)如毫發(fā)煤痕，極其工細(xì)梧宫。所有這些都突出地表現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的工筆重彩畫的杰出成就，使這一作品在我國古代美術(shù)史上占有重要的地位摆碉。
《韓熙載夜宴圖》畫卷據(jù)傳系宮廷畫家顧閎中奉后主李煜之命而畫塘匣，此畫卷中的主要人物韓熙載是五代時(shí)北海人，字叔言巷帝，后唐同光年進(jìn)士忌卤，文章書畫，名震一時(shí)楞泼。其父親因事被誅驰徊，韓熙載逃奔江南团甲，投順南唐全陨。初深受南唐中主李璟的寵信，后主李煜繼位后璧函，當(dāng)時(shí)北方的宋朝威脅著南唐的安全印蔬，李煜一方面向北宋屈辱求和勋桶，一方面又對北方來的官員百般猜疑、陷害侥猬，整個(gè)南唐統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)斗爭激化例驹，朝不保夕。
在這種環(huán)境之中退唠，官居高職的韓熙載為了保護(hù)自己鹃锈，故意裝扮成生活上腐敗，醉生夢死的糊涂人瞧预，好讓李后主不要懷疑他是有政治野心的人以求自保屎债。但李煜仍對他不放心，就派畫院的“待詔”顧閎中和周文矩到他家里去垢油，暗地窺探韓熙載的活動(dòng)盆驹，命令他們把所看到的一切如實(shí)地畫下來交給他看。大智若愚的韓熙載當(dāng)然明白他們的來意滩愁，韓熙載故意將一種不問時(shí)事躯喇，沉湎歌舞，醉生夢死的形態(tài)來了一場酣暢淋漓的表演硝枉。顧閎中憑借著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力廉丽，把韓熙載在家中的夜宴過程默記在心倦微，回去后即刻揮筆作畫，李煜看了此畫后正压，暫時(shí)放過了韓熙載等人欣福，一幅傳世精品卻因此而流傳下來。
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