說(shuō)到看電影驾诈，我們覺(jué)得那有什么難，眼睛跟著畫面走溶浴，耳朵不費(fèi)什么勁乍迄，也能聽到和內(nèi)容相稱的聲音，如果情節(jié)吸引人的話士败，一兩個(gè)小時(shí)很快就過(guò)去了——幾乎是世界上最舒服的事闯两，誰(shuí)不會(huì)呢？可是，看電影終究還是一門藝術(shù)活漾狼，一部電影擺在你面前重慢，是只享受兩個(gè)鐘頭的熱鬧呢，還是看穿那影片背后的內(nèi)涵呢逊躁？
如果你想看內(nèi)涵伤锚，把自己喜歡的影片推薦給別人，可是苦于找不到合適的詞來(lái)表達(dá)志衣，那就看看這本《看電影的藝術(shù)》屯援，這本書相比同類書籍，它的一大優(yōu)勢(shì)在于它介紹的內(nèi)容很系統(tǒng)念脯，對(duì)電影的操作狞洋、理論、普通欣賞等幾個(gè)層面都有所涉及绿店。原書共分15章吉懊，依次介紹電影的故事表現(xiàn)、視覺(jué)表現(xiàn)假勿、聲音表現(xiàn)借嗽、風(fēng)格種類、社會(huì)影響转培，并于期間穿插電影評(píng)析的方法和注意事項(xiàng)恶导。我想這對(duì)喜歡寫影評(píng)的人來(lái)說(shuō)大有裨益。
今天浸须，我跟大家重點(diǎn)分享鑒賞電影的幾個(gè)方面
看電影前需要準(zhǔn)備些什么
從小老師就教育我們惨寿，課前預(yù)習(xí)，課后溫習(xí)删窒。對(duì)電影來(lái)說(shuō)裂垦，如果走進(jìn)影院之前對(duì)那部片子一無(wú)所知，那是挺有趣的肌索，不過(guò)也得說(shuō)蕉拢，為降低失望率，減少觀影成本诚亚，一點(diǎn)點(diǎn)準(zhǔn)備工夫還是很有必要晕换。
最輕松的辦法是閱讀相關(guān)評(píng)論。尤其是那些簡(jiǎn)評(píng)亡电，往往會(huì)指出片子最突出的元素届巩、信息硅瞧。報(bào)紙雜志上的評(píng)論要更長(zhǎng)一些份乒，而且大多夾有肯定或否定的意見，有興趣的，參照一下就行了或辖，藝術(shù)批評(píng)本身畢竟是高度主觀化的產(chǎn)物往弓。
片子一旦看完渴杆，評(píng)析工作就算真正啟動(dòng)了。許多時(shí)候我們必須先處理觀影留下來(lái)的情緒，有時(shí)候奸柬，你可能選擇同家人朋友分享這些情緒，但樱衷，這都是不夠的创译，你應(yīng)當(dāng)寫一篇電影日志，從情感县爬、理性兩個(gè)層面阳啥，詳細(xì)記述你的所看所思，然后提出自己的問(wèn)題财喳。
電影主題分幾種察迟？
對(duì)電影來(lái)說(shuō)，主題實(shí)在太重要耳高，就算不叫靈魂扎瓶，也直接影響片子的成色。一部電影總會(huì)包含各種元素泌枪，這些元素可以在主題的層面上獲得聚攏概荷，又因?yàn)殡娪邦愋筒煌鼈兠看胃饔袀?cè)重點(diǎn)碌燕。經(jīng)過(guò)總結(jié)乍赫，我們把主題分為以下五類：
以情節(jié)為中心；
以情感效果或情緒為中心陆蟆；
以人物為中心雷厂；
以風(fēng)格、質(zhì)感或結(jié)構(gòu)為中心叠殷；
以思想為中心改鲫。
第一和第三類，即以情節(jié)或人物為中心林束，都十分容易理解像棘。前者，比如我們多數(shù)人都看過(guò)的動(dòng)作片和懸疑片就是壶冒，如《蜘蛛俠》《第六感》缕题，不僅好看，我們還期待著最后那個(gè)結(jié)局胖腾。后者也重視情節(jié)烟零，但會(huì)花更多的篇幅專門刻畫一兩個(gè)人物瘪松，比如《憤怒的公牛》《喬布斯傳》锨阿。
第二類以情感或情緒為中心的作品也頗常見宵睦。恐怖電影即是類型之一墅诡。另外壳嚎，一些詩(shī)意化的電影，如克勞德·勒魯什導(dǎo)演的《一個(gè)男人和一個(gè)女人》末早、尼克·卡索維茨導(dǎo)演的《戀戀筆記本》烟馅，也使我們感受到一種貫穿全片的情懷。
第四類突出自身結(jié)構(gòu)的作品相對(duì)少見然磷，也很難成為市場(chǎng)主流焙糟。然而，恰恰是這類作品經(jīng)常令人過(guò)目不忘样屠，因?yàn)閷?dǎo)演懂得在講述方法上別出心裁穿撮，最后呈現(xiàn)出的沖擊力便尤為強(qiáng)勁。比較有名的例子是：諾蘭的《記憶碎片》痪欲，昆汀的《低俗小說(shuō)》悦穿。
需要進(jìn)一步分解的是第五類，以思想為中心业踢。人類的思想宏大而微妙栗柒，每部作品往往只涉及其中一個(gè)側(cè)面而已。根據(jù)已有的影視庫(kù)進(jìn)行劃分知举，至少出現(xiàn)這么幾種：道德含義瞬沦、人性真相、社會(huì)問(wèn)題雇锡、尊嚴(yán)抗?fàn)幑渥辍㈥P(guān)系復(fù)雜性、成長(zhǎng)意識(shí)锰提、道德或哲學(xué)謎題曙痘。電影是藝術(shù)的產(chǎn)物，所以無(wú)論處理哪種思想立肘，都重在表現(xiàn)边坤，而不是正面控訴或樹立標(biāo)桿。經(jīng)驗(yàn)告訴我們谅年，這些思想之間存在交集茧痒，而無(wú)明顯沖突，但重點(diǎn)表現(xiàn)哪一樣還是很重要融蹂，例如在探討道德或哲學(xué)謎題的電影中旺订，暗示弄企、神秘化就成為導(dǎo)演的最慣用手法。
面對(duì)一部電影耸峭，我們應(yīng)該盡快找出它的主題桩蓉，用一個(gè)詞或一句話概括淋纲。如果可以劳闹，我們還應(yīng)該對(duì)它做一個(gè)綜述。
什么是好的電影故事洽瞬？
一部電影總會(huì)有故事本涕。假如主題是靈魂，故事就是它的肉身伙窃。許多電影都從文學(xué)作品改編而來(lái)菩颖，這說(shuō)明，電影故事和文學(xué)故事是通行的晦闰，它們共同享有某些要素。
好的故事應(yīng)有完整的情節(jié)鳍怨。故事是為主題服務(wù)的呻右，所以總是圍繞著它，合理地編織情節(jié)鞋喇，制造沖突声滥，并在當(dāng)中串起一條主線。因果關(guān)系是情節(jié)的主要推進(jìn)力侦香，所以在好的故事里落塑，絕不會(huì)有意外的、與主題無(wú)關(guān)的事件發(fā)生罐韩。
好的故事應(yīng)保證可信憾赁。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，幾種途徑可以確保他們的真實(shí)感散吵，第一種是直接模仿生活本身缠沈，把電影變成人生、命運(yùn)鏡子似的對(duì)應(yīng)物错蝴；第二種從人性入手洲愤，宣揚(yáng)人類的價(jià)值信條，例如我們從小聽到大的“從此王子和公主過(guò)上了幸福的生活”顷锰，盡管事實(shí)未必如此柬赐，但它“看起來(lái)理應(yīng)如此”；第三種官紫，則是純藝術(shù)營(yíng)造肛宋，比如《指環(huán)王》的“中土世界”州藕，《我是傳奇》里的空城紐約，那些環(huán)境明顯來(lái)自虛構(gòu)酝陈，但它們隸屬于一套新的認(rèn)知規(guī)范床玻，只要制作者用心去建立那個(gè)規(guī)范，影片播放時(shí)沉帮，觀眾也愿意相信它們存在锈死。
好的故事是有趣的。誰(shuí)愿意花錢花時(shí)間穆壕，卻看一場(chǎng)比生活還要乏味的電影待牵？導(dǎo)演編劇自然也不想觀眾坐在影院昏睡過(guò)去，所以必得使出一些“妙招”喇勋，使你睜大眼睛缨该。懸疑，動(dòng)作川背，這是最常見的興奮劑贰拿，其中關(guān)于動(dòng)作，可以有較多元的理解熄云，外在動(dòng)作也就是人物打斗膨更。比如《霍元甲》。
好的故事既簡(jiǎn)單又復(fù)雜皱碘。簡(jiǎn)單询一，是為不給觀眾造成負(fù)擔(dān)而考慮，愛·倫坡說(shuō)癌椿，短篇故事應(yīng)該“坐會(huì)兒的工夫”就讀完健蕊，電影也是如此，電影的這份“工夫”在2小時(shí)左右踢俄，如果故事不夠簡(jiǎn)單缩功，時(shí)限之內(nèi)就講不齊整了。同時(shí)都办，在2小時(shí)的限度下嫡锌，故事又應(yīng)該盡量復(fù)雜，一眼就拆穿的懸念琳钉，還能算懸念嗎势木？用大家常講的一句話來(lái)概括就是：“請(qǐng)尊重觀眾的智商「枥粒”
好的故事應(yīng)節(jié)制處理情感啦桌。因?yàn)椤罢鎸?shí)可信”，電影已經(jīng)牽動(dòng)起觀眾的情感神經(jīng)及皂，但這牽動(dòng)可不是無(wú)度的甫男，過(guò)了且改，少了，觀眾都會(huì)不舒服板驳。有時(shí)我們覺(jué)得片子某個(gè)橋段很好笑又跛，不是因?yàn)檠莸煤茫∏∈且驗(yàn)檠菰伊巳糁危蛏壳樘^(guò)分慨蓝，讓觀眾看著捉急。每個(gè)觀眾的神經(jīng)粗細(xì)不一直砂，淚腺高低有別菌仁，所以電影制作者一般還是節(jié)制地處理情感為妙浩习。
講故事：標(biāo)題静暂，結(jié)構(gòu)與沖突
講故事的傳統(tǒng)由來(lái)已久，當(dāng)然也是一門技術(shù)活谱秽，這個(gè)活兒在電影里由編劇和導(dǎo)演共同承擔(dān)洽蛀。從劇本的標(biāo)題開始，到故事結(jié)構(gòu)疟赊，再到情節(jié)沖突郊供、人物刻畫、影像修辭法……一環(huán)也不能缺近哟。好比吃重慶火鍋驮审，別看一樣是紅湯，一樣是辣的吉执，料放少了疯淫，就總不是那個(gè)味。
我們可以先了解最基礎(chǔ)的幾樣：標(biāo)題戳玫，結(jié)構(gòu)熙掺，沖突。
劇作家尼爾·西蒙曾說(shuō)：“我努力用標(biāo)題講故事”咕宿，言下之意币绩，標(biāo)題有高度濃縮、概括的作用（有時(shí)是反諷的）府阀，所以我們不能忽視它缆镣。好的標(biāo)題意味深長(zhǎng)，看電影前是一種理解试浙，看電影后董瞻，理解又多出幾層。傳記電影《她比煙花寂寞》川队，一句話就把大提琴才女杜普雷的氣質(zhì)烘托出來(lái)了力细，而看罷全片睬澡，我們對(duì)那份“寂寞”又有了更深入的體會(huì)。
結(jié)構(gòu)眠蚂。你可能常常聽到一些業(yè)內(nèi)人士在評(píng)論電影時(shí)說(shuō)“這個(gè)電影結(jié)構(gòu)太混亂”煞聪，那么，什么叫結(jié)構(gòu)逝慧？結(jié)構(gòu)是一部電影的骨架昔脯，正因?yàn)橛辛怂鞣N藝術(shù)用心才得以有機(jī)地結(jié)合在一起笛臣，生動(dòng)地“站”起來(lái)云稚，“跑”起來(lái)。仔細(xì)觀察每個(gè)故事的結(jié)構(gòu)沈堡，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們必然包含這四個(gè)階段：展示静陈、復(fù)雜、高潮诞丽、結(jié)局鲸拥，只不過(guò)，在不同的敘述時(shí)序下僧免，它們可以被有計(jì)劃地打亂刑赶，安排到不同位置。一般來(lái)說(shuō)懂衩，非線性結(jié)構(gòu)要比線性結(jié)構(gòu)更有張力撞叨，比如視覺(jué)上的一些閃回（閃回：指畫面切換到角色此前的生活場(chǎng)面），無(wú)疑可增強(qiáng)戲劇性浊洞，從而強(qiáng)調(diào)主題牵敷。在今天的觀眾看來(lái)，這種手法已不新鮮沛申，但只要運(yùn)用得好劣领，仍能使人印象深刻。有的導(dǎo)演甚至在這個(gè)基礎(chǔ)上走得更遠(yuǎn)铁材，阿蘭·雷乃執(zhí)導(dǎo)的《去年在馬里昂巴德》就是一個(gè)典型尖淘，故事中，導(dǎo)演故意混淆時(shí)間著觉，導(dǎo)致觀眾根本分不清眼前的場(chǎng)景是發(fā)生在當(dāng)前還是過(guò)去村生，還是從未發(fā)生？?jī)?yōu)秀的結(jié)構(gòu)饼丘，可以幫助影像樹立獨(dú)特的風(fēng)格趁桃，阿蘭·雷乃這部片子就可謂是“謎之電影”。
再說(shuō)沖突。事實(shí)上卫病，沒(méi)有沖突油啤，就根本談不上故事，它是情節(jié)發(fā)展的主要驅(qū)動(dòng)力蟀苛，也是讓我們心跳加速益咬，越看越想看的原因。一個(gè)故事里的沖突就像群山帜平，一眼望去幽告，有高有低，層層疊疊裆甩，其中最大的那個(gè)沖突不易征服冗锁，用玩游戲的話來(lái)講，是留給主角去“打怪升級(jí)”用的嗤栓，有時(shí)甚至直接就是“大boss”冻河。沖突的類型也分好幾種，如外部沖突抛腕，有的是人與人之間的意志斗爭(zhēng)芋绸，誰(shuí)堅(jiān)持到最后媒殉，誰(shuí)勝利担敌；有的是角色與非人類力量間的對(duì)抗，如反貪腐題材廷蓉、自然災(zāi)害題材里的情節(jié)全封。此外是內(nèi)部沖突，又叫內(nèi)心沖突桃犬，故事著重展現(xiàn)一個(gè)人內(nèi)在的不同側(cè)面刹悴，當(dāng)沖突化解時(shí)，人就成長(zhǎng)進(jìn)步了攒暇。
講故事：人物刻畫
真正把觀眾的心留住的土匀，是故事里的人物。人物夠真實(shí)形用，才能引起別人的喜怒哀樂(lè)就轧，從而愛上整部電影。不信田度，你數(shù)數(shù)自己看過(guò)的印象最深的電影妒御，最先躍進(jìn)腦海的，是不是總是主角的形象镇饺？無(wú)論哪種類型片乎莉，人物的作用都居于核心，這也就給講故事提出了特別的要求。
遵照真實(shí)可信的原則惋啃，刻畫人物可以通過(guò)以下方式：外表哼鬓，對(duì)白，名字边灭，外部動(dòng)作魄宏，內(nèi)心活動(dòng)，戲劇性襯角存筏，漫畫化宠互，主題反復(fù)。
一個(gè)人物最有說(shuō)服力的地方永遠(yuǎn)在于行動(dòng)椭坚。行動(dòng)予跌，并不是越大越刺激越好，事實(shí)證明善茎，由小見大才是永恒的藝術(shù)法則券册，就像愛人的點(diǎn)滴呵護(hù)會(huì)讓你感動(dòng)不已，無(wú)論是人物的外部動(dòng)作垂涯，還是內(nèi)心活動(dòng)烁焙，我們都不妨從細(xì)節(jié)處著眼。有位作家曾舉過(guò)這樣的例子：消防員沖進(jìn)火海救出小孩耕赘，這是勇敢骄蝇，值得褒獎(jiǎng)；救出后操骡，如果他又再次沖入火海九火，結(jié)果只是為搶救小孩心愛的玩具，那就不是勇敢那么簡(jiǎn)單了册招，大伙應(yīng)該立刻脫帽向他致敬岔激。這可以說(shuō)明細(xì)節(jié)的巨大表現(xiàn)力。
漫畫化是掰，是指為使觀眾迅速記得某個(gè)形象虑鼎，演員表露出某種夸張或扭曲特征。想必各位都領(lǐng)略過(guò)《憨豆先生》的風(fēng)采吧键痛？那種獨(dú)特的表演方式炫彩，注定不可能有第二個(gè)人取而代之。主題反復(fù)散休，則是指對(duì)某個(gè)動(dòng)作媒楼、短語(yǔ)、思想的一再?gòu)?fù)現(xiàn)戚丸，直到它成為該角色的標(biāo)簽划址。這種有心設(shè)計(jì)的扔嵌，看上去有點(diǎn)像強(qiáng)迫癥的做法，其實(shí)效果不錯(cuò)夺颤，昆汀的《殺死比爾II》中就有類似鏡頭痢缎，同名主角比爾多次吹響笛子，直到最后一命嗚呼世澜。
分析人物效果独旷，要考慮到他們本身的多樣性，但拍電影的人心中也有一個(gè)歸類寥裂，因此嵌洼，我們不妨將角色分成不同的幾對(duì)：
常備角色和模式化角色；
靜態(tài)角色與動(dòng)態(tài)或變化的角色封恰；
扁平角色和圓形角色麻养。
第一對(duì)是我們熟悉的，這類角色就像一塊磚诺舔，哪兒需要往哪搬鳖昌，砌成故事的背景墻。第二對(duì)更有意思一些低飒，常見的是后者许昨，經(jīng)過(guò)各種沖突和打擊，角色往往在某些方面有所轉(zhuǎn)變褥赊，可能前面還很惹人厭糕档，到后面就自個(gè)為自個(gè)“洗白”了。不過(guò)也有一些是任憑風(fēng)吹雨打崭倘，就是巋然不動(dòng)的翼岁，通常喜劇中會(huì)有這樣的靜態(tài)角色，角色重復(fù)司光、幽默的行為常常是構(gòu)成喜劇的重要要素（比如憨豆先生）。最后那一對(duì)可從字面上理解悉患，扁平残家，說(shuō)白了就是臉譜化，譬如京劇中的黑臉白臉售躁；圓形指深度坞淮、曖昧程度。臉譜化的人物不見得沒(méi)有市場(chǎng)陪捷，美國(guó)的英雄電影回窘，那些主角并不包含太多思想深度，但依舊足夠打動(dòng)人市袖。設(shè)計(jì)成圓形的還是扁平的啡直，得看故事的整體需要烁涌。
