中國(guó)書法博大精深浴捆，近代書法大師沈尹默評(píng)價(jià)書法“無(wú)色而有圖畫的燦爛蒜田，無(wú)聲而有音樂的和諧”，書法作為一種高雅藝術(shù)选泻，她以獨(dú)特的美使人迷戀冲粤。學(xué)習(xí)書法，這些書法術(shù)語(yǔ)不可不知页眯！
61.壁坼
書法術(shù)語(yǔ)梯捕。比喻用筆如泥墻自然坼裂的痕跡，無(wú)做作習(xí)氣窝撵。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“用筆如折釵股傀顾、如屋漏痕、如錐畫沙碌奉、如壁坼……壁坼者短曾，欲其無(wú)布置之巧〈土樱”
62.綿里裹針
書法術(shù)語(yǔ)嫉拐。比喻字體筆畫肉豐見骨、外柔內(nèi)剛隆豹。北宋蘇軾自論：“余書如綿裹鐵椭岩。”明代解縉稱：“東坡豐腴悅澤璃赡，綿里藏針判哥。”
63.銀鉤蠆（chài）尾
書法術(shù)語(yǔ)碉考。比喻用筆的一種技法塌计。銀鉤指丁、亭侯谁、寧等字的趯筆锌仅；蠆尾指乙、也等字的趯筆墙贱。西晉索靖對(duì)自己的章草書很矜持热芹，名其筆勢(shì)如“銀鉤蠆尾”。
64.衄（nǜ）
書法術(shù)語(yǔ)惨撇。用筆的一種技法伊脓。指筆鋒退而復(fù)進(jìn)。清代蔣和稱：“筆既下行魁衙，又往上也报腔。與回鋒不同株搔，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆纯蛾∠朔浚”
65.搭
書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法翻诉。指行草起筆及字與字之間的承接順應(yīng)關(guān)系炮姨。順勢(shì)而下，不用逆勢(shì)的起筆稱為“搭鋒”米丘。清代朱履貞稱：“書法有折鋒剑令，搭鋒，乃起筆處也拄查。用強(qiáng)筆者多折鋒吁津，用弱筆者多搭鋒《榉觯”
66.搶
書法術(shù)語(yǔ)碍脏。折鋒筆法的虛和者稱為“搶”。元代陳繹曾稱：“圓蹲直搶稍算，偏蹲側(cè)搶典尾，出鋒空搶。筆燥則折糊探，筆濕則搶钾埂，筆燥實(shí)搶，筆濕空搶科平∪熳希”
67.轉(zhuǎn)
書法術(shù)語(yǔ)。筆畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法瞪慧。區(qū)別于折鋒髓考。《雪庵運(yùn)筆八法》稱之為圍弃酌，有圓轉(zhuǎn)回旋之意氨菇。東漢蔡邕稱：“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無(wú)使節(jié)目孤露妓湘〔槿兀”一般真書多用折鋒，草書多用轉(zhuǎn)筆榜贴。
68.駐
書法術(shù)語(yǔ)奶是。用筆的一種技法。運(yùn)筆若行若住。清代蔣驥稱：手不運(yùn)而以筆按下為“頓”聂沙；運(yùn)筆時(shí)而意有所顧，因用遲澀出之者謂之“駐”初嘹。
69.挫
書法術(shù)語(yǔ)及汉。用筆的一種技法。頓后將筆提起屯烦，使鋒轉(zhuǎn)動(dòng)離開原處坷随，稱為“挫”。是轉(zhuǎn)換筆鋒時(shí)常用之法驻龟。不僅用于轉(zhuǎn)角及趯筆温眉，凡行筆換鋒時(shí)皆用之。
70.頓蹲
書法術(shù)語(yǔ)翁狐。停筆重按稱“頓”类溢，輕按稱“蹲”÷独粒《雪庵運(yùn)筆八法》稱其為“疊”闯冷。清代蔣和解釋“筆重按下”為“頓”，“用筆如頓漂坏，特不重按”為“蹲”柱搜。
71.骨法
亦稱“骨力”嫁蛇。書法術(shù)語(yǔ)。指書寫點(diǎn)畫中蘊(yùn)蓄的筆力纺涤。是構(gòu)成點(diǎn)畫與形體的支柱，也是表現(xiàn)神情的依憑抠忘。唐太宗李世民嘗謂：“吾臨古人書撩炊，殊不學(xué)其形勢(shì)，惟求其骨力褐桌∷ヒ郑”
72.肉法
書法術(shù)語(yǔ)。比喻書寫時(shí)筆墨濃淡荧嵌、肥瘦呛踊、粗細(xì)的一種技法。元代陳繹曾《翰林要訣》“肉法”一則中稱：“字之肉啦撮，筆毫是也谭网。疏處捺滿，密處提飛赃春，捺滿即肥愉择，提飛即瘦。肥者毫端分?jǐn)?shù)足也；瘦者锥涕，毫端分?jǐn)?shù)省也衷戈。”
73.背拋法
書法術(shù)語(yǔ)层坠。亦稱“外略法”殖妇，指“乙”字趯筆書寫的技法。寫趯筆貴于寬圓破花，如背手拋物谦趣，故名。宋人《翰林密論二十四條用筆法》稱：“蹲鋒緊掠徐擲之座每，速則失勢(shì)前鹅，遲則緩怯∏褪幔”
74.八病
書法術(shù)語(yǔ)舰绘。泛指書寫點(diǎn)畫經(jīng)常出現(xiàn)的弊病，俗稱敗筆延赌。八病都是以接近這類點(diǎn)畫的實(shí)物形態(tài)定目除盏，如：牛頭、鼠尾挫以、蜂腰者蠕、鶴膝、竹節(jié)掐松、稜角踱侣、折木、柴擔(dān)等大磺。
75.布白
書法術(shù)語(yǔ)抡句。指安排字的點(diǎn)畫間架和布置字、行之間空白關(guān)系的方法杠愧。字的點(diǎn)畫與空白均有繁簡(jiǎn)待榔、短長(zhǎng)，結(jié)體也有大小流济、疏密锐锣、欹正。書寫時(shí)必須因字生勢(shì)绳瘟，靈活多變雕憔。布白得當(dāng)，即能使字和字之間產(chǎn)生錯(cuò)落參差而又呼應(yīng)協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果糖声。又斤彼，對(duì)整幅作品行與行之間的安排也稱“布白”分瘦。
76.燕不雙飛
書法術(shù)語(yǔ)。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾琉苇。一字之中宜用一次捺腳嘲玫，二次出現(xiàn)就會(huì)筆畫雷同，字形拖沓并扇〕酶裕“燕不雙飛”即比喻捺腳的不可復(fù)用。但也有因隸書橫畫出鋒形如折刀頭拜马，和雁尾之齊平相似，故亦稱“雁不雙飛”沐绒。
77.散水
書法術(shù)語(yǔ)俩莽。俗稱“三點(diǎn)水”，寫法因字體與書體而各別乔遮。唐代張懷瓘《王堂禁經(jīng)·散水異法》稱：“氵扮超，此名遞相顯異。意在或藏或露蹋肮，狀類不同出刷；法以剛側(cè)而中偃，下潛挫而趯鋒坯辩。則右軍《黃庭經(jīng)》馁龟、《樂毅論》用此也∑崮В”
78.雁陣
書法術(shù)語(yǔ)坷檩。指字下四點(diǎn)排列之勢(shì)「穆眨《書法三昧》：“急雁陣矢炼，緩雁陣，‘燕’阿纤、‘然’句灌、‘樵’三字外不可用∏肥埃”
79.向相
書法術(shù)語(yǔ)胰锌。運(yùn)筆造型的一種技法。與“向背”相輔相成清蚀。
80.向背
書法術(shù)語(yǔ)匕荸。運(yùn)筆造型的一種技法。與“向相”相輔相成枷邪。要求同一方向之筆畫避免平行和雷同榛搔，盡量做到違而不犯诺凡，和而不同，既多樣践惑，又統(tǒng)一腹泌。例：“（）”即向相，“）（”即向背尔觉。
81.用墨
書法術(shù)語(yǔ)凉袱。墨色有焦枯濃淡干濕之分，作書使毫行筆燥潤(rùn)相間的技法稱為“用墨”侦铜。元代趙孟頫稱：“古人作字专甩，多不用濃墨，太濃則失筆意钉稍〉佣悖”明代李君實(shí)則認(rèn)為：“羲之書，墨嘗積三分贡未，何也种樱？東坡真跡墨濃如漆，隱起楮素之上俊卤，山谷亦謂其用墨太豐嫩挤，而風(fēng)韻有余，然則松雪所云消恍，特楷書耳岂昭，行書則不然〔负撸”
82.展促
書法術(shù)語(yǔ)佩抹。指書法結(jié)體造型的一種技法。有從單字間筆畫繁減懸殊上去理解的取董。如唐代顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》稱：“大字促之令小棍苹，小字展之使大，兼令茂密茵汰，所以為稱枢里。”也有從一個(gè)字的偏旁結(jié)構(gòu)的處理上去理解的蹂午。如清代包世臣《藝舟雙楫》稱：“少師（楊凝式）結(jié)字栏豺，善移部位，自二王以至顏柳之舊勢(shì)豆胸，皆以展蹙（促）變之奥洼，故按其點(diǎn)畫如真行，而相其氣勢(shì)則狂草晚胡×榻保”楊凝式書有《神仙起居法》嚼沿。
83.俯仰
書法術(shù)語(yǔ)。指書法結(jié)構(gòu)點(diǎn)畫偏旁之間的聯(lián)系瓷患。俯要下應(yīng)骡尽，仰要上呼，使文字組合的偏旁擅编，或字與字之間攀细，書寫時(shí)有映帶顧盼之姿，顯得氣貫意連爱态，生動(dòng)有致谭贪。
84.墨豬
書法術(shù)語(yǔ)。比喻字體筆畫豐肥锦担、臃腫而乏筋骨故河，因字如墨團(tuán)，故名墨豬吆豹。唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》引東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“多骨微肉者，謂之筋書理盆；多肉微骨者痘煤，謂之墨豬≡彻妫”書寫粗筆道的字而不見筋骨衷快，易犯此病。
85.行氣
書法術(shù)語(yǔ)姨俩。指書法作品中字與字行與行之間的呼應(yīng)映帶關(guān)系蘸拔。一般要求筆斷意連，聯(lián)綴成行环葵，積行成篇调窍，在文字的上下、左右张遭、首尾的書寫中邓萨，既有變化，又能和諧菊卷，如清代宋曹《書法約言》稱：“勿往復(fù)收缔恳，乍斷復(fù)連，承上生下洁闰，戀子顧母歉甚。”行氣在行草書中的關(guān)系尤為重要扑眉。
86.擔(dān)夫爭(zhēng)道
書法典故纸泄。意謂略甚狹窄赖钞，而又勢(shì)在必爭(zhēng)，妙在主次揖讓之間刃滓，能違而不犯仁烹。典出唐代李肇《國(guó)史補(bǔ)》，謂張旭自言嘗見公主與擔(dān)夫在羊腸小道上爭(zhēng)道咧虎，各不相讓卓缰，但又閃避行進(jìn)得法，從而領(lǐng)悟到書法上的結(jié)構(gòu)布白砰诵，偏旁組合征唬，應(yīng)進(jìn)退參差有致，張弛迎讓有情茁彭。
87.計(jì)白當(dāng)黑
書法術(shù)語(yǔ)总寒。字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局務(wù)需有疏密虛實(shí)，才能破平板理肺、劃一摄闸，有起伏、對(duì)比妹萨，既矛盾年枕、又和諧，從而獲得良好的藝術(shù)情趣乎完。清代鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬熏兄，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑树姨，奇趣乃出摩桶。”
88.楹聯(lián)
亦稱“楹帖”帽揪、“對(duì)子”硝清、“對(duì)聯(lián)”。書法藝術(shù)的一種幅式转晰。由上耍缴、下聯(lián)組合，是懸掛或粘貼在壁挽霉、柱上的聯(lián)語(yǔ)防嗡。如新春時(shí)節(jié)張貼于門上的“春聯(lián)”。字的多寡無(wú)定規(guī)侠坎，一般要求對(duì)偶工整蚁趁，平仄協(xié)調(diào)。字?jǐn)?shù)特多的長(zhǎng)聯(lián)实胸，叫“龍門對(duì)”他嫡。楹聯(lián)發(fā)生干明末而盛行于清代番官，是十分普遍的文學(xué)和書法相融合的藝術(shù)形式。
92.血法
書法術(shù)語(yǔ)钢属。比喻書法用墨用水的技法徘熔。元代陳繹曾《翰林要訣》在“血法”一則中稱：“字生于墨，墨生于水淆党，水者酷师，字之血也∪疚冢”
93.合作
書法術(shù)語(yǔ)山孔。舊時(shí)行家們習(xí)慣于將書寫得理想和精彩的作品稱為“合作”。如唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》引張懷瓘荷憋、二王等書錄：“（王）獻(xiàn)之嘗與簡(jiǎn)文帝十紙台颠，題最后云：‘下官此書甚合作，愿卿存之勒庄〈埃’”
94.書奴
書法術(shù)語(yǔ)。（1）比喻學(xué)書墨守成規(guī)而不能創(chuàng)新者实蔽。唐代亞棲《論書》：“凡書通即變酪呻。王（羲之）變白云體。歐（陽(yáng)詢）變右軍體盐须，柳（公權(quán)）變歐陽(yáng)體……若執(zhí)法不變，縱能入石三分漆腌，亦被號(hào)為書奴贼邓，終非自立之體。（2）有書法嗜癖者闷尿，寄興書學(xué)塑径，也往往自稱為“書奴”。
95.集字
書法術(shù)語(yǔ)填具。（1）指將前代某一書家的字跡搜羅并集成的書法作品统舀。《徐氏法書記》所載“梁大同中劳景，武帝敕周興嗣撰《千字文》使殷鐵石模次羲之之跡誉简，以賜八王”，便是最早的集字盟广。（2）指臨習(xí)古人書法闷串，食古不化，亦步亦趨筋量。
96.生熟
書法術(shù)語(yǔ)烹吵。（1）指學(xué)習(xí)書法的熟練程度碉熄。初學(xué)者生，久習(xí)則熟肋拔。北宋歐陽(yáng)修稱：“作字要熟锈津，熟則神氣完全×狗洌”（2）指法書的神采氣質(zhì)琼梆。一般認(rèn)為太熟則媚俗，熟而能生則高雅跃惫。
97.習(xí)氣
對(duì)書法情調(diào)的品評(píng)語(yǔ)叮叹。泛指用筆、結(jié)體等方面流于熟濫的情調(diào)爆存。寓有貶義蛉顽。清代王澍論趙孟頫書：“子昂天材超逸不及宋四家，而工夫?yàn)閯傧冉希須q成名后携冤，因難簡(jiǎn)對(duì)，不免浮滑闲勺，甚有習(xí)氣曾棕。”
98.題跋
書寫于書籍菜循、碑帖翘地、書畫作品的品評(píng)、追述故事癌幕、考證版本及淵源等方面的文字衙耕。書寫于作品前面的文字一般稱“題”，后面的稱“跋”勺远。清代段王裁《說文解字注》稱：“題者橙喘，標(biāo)其前；跋者胶逢，系其后厅瞎。”今多將跋尾稱為“題跋”初坠。
99.碑志
指鐫刻于石碑上的書法和簸、文辭。為安葬設(shè)立的稱“墓碑”碟刺，也稱“墓表”比搭、“墓碣”；列于墓道前者稱“神道碑”，入墓穴者稱“墓志”身诺，或稱“墓志銘”蜜托、“壙銘”。
100.烏絲欄
指在紙或絹素上畫或織成的黑色界格霉赡。亦泛指有這種黑色界線的書法用紙橄务。唐界墨濃而細(xì)，宋界墨淡而理粗穴亏。
