中國書法博大精深犀填，近代書法大師沈尹默評(píng)價(jià)書法“無色而有圖畫的燦爛，無聲而有音樂的和諧”嗓违，書法作為一種高雅藝術(shù)九巡，她以獨(dú)特的美使人迷戀。學(xué)習(xí)書法蹂季，這些書法術(shù)語不可不知冕广！
1、書法
狹義上偿洁，書法是指用毛筆書寫漢字的方法和規(guī)律撒汉。包括執(zhí)筆、運(yùn)筆涕滋、點(diǎn)畫睬辐、結(jié)構(gòu)、布局（分布宾肺、行次溯饵、章法）等內(nèi)容。中國書法的五種主要書體锨用，篆書體（包含大篆丰刊、小篆），隸書體（包含古隸增拥、今隸）啄巧，楷書體（包含魏碑、正楷）掌栅，行書體（包含行楷秩仆、行草），草書體（包含章草渣玲、小草逗概、大草、標(biāo)準(zhǔn)草書）忘衍。
2逾苫、法書
又稱法帖，指學(xué)習(xí)書法可以作為楷模的范本枚钓。古代將書寫于縑楮紙帛而有法度的書法作品均稱“法書”铅搓，或稱“書”。北宋王安石有“好事所傳玩搀捷，空殘法書帖”的詩句星掰。法書不同于書法多望。法書是對(duì)古代名家墨跡的尊稱，包含著書法作品之楷模的意思氢烘。
3.翰墨
義同”筆墨”怀偷。原指文辭。三國魏曹丕《典論·論文》：“古之作者播玖，寄身于翰墨椎工，見意于篇籍∈裉ぃ”后世亦泛指書法和中國畫维蒙。《宋史·米芾傳》：“特妙于翰墨果覆，沈著飛翥颅痊，得王獻(xiàn)之筆意【执”
4.墨跡
用墨書寫的手跡斑响。唐代張籍《和左司元郎中秋居》之二有“學(xué)書求墨跡，釀酒愛朝和”詩句燎猛×道Γ《宋書·范曄傳》也有“上示以墨跡照皆，曄乃具陳本末”的記載重绷。
5.真跡
真實(shí)可靠的手跡而不是出于他人的假托和偽造。唐代張懷瓘《書斷》：“開元十六年五月膜毁，內(nèi)出二王真跡昭卓，及張芝、張昶等書付集賢院瘟滨『蛐眩”
6.金石
指古代鐫刻文字、頌功紀(jì)事的鐘鼎碑碣之類杂瘸。金倒淫，指鐘鼎銅器之類；石败玉，指碑碣石刻之類敌土。《墨子·兼愛下》：“以其所書于竹帛运翼，鏤于金石返干，琢于盤盂，傳遺后世子孫者知之血淌【厍罚”
7.刻石
專指鐫刻于碑石和摩崖上的字畫。如秦代《會(huì)稽刻石》，東漢《石門頌》摩崖刻石癌淮√煞兀桓譚《新論》：“泰山之上，有刻石乳蓄，凡八百余處瞳氓，而可識(shí)者七十二∷ㄐ洌”
8.摩崖
把文字直接書刻在山崖石壁上稱“摩崖”匣摘。如漢碑中之《石門頌》，魏碑中鄭道昭之云峰山題詩裹刮、題名等音榜。《宣和書譜·正書一》：“遂良（褚遂良）喜作正書捧弃，其摩崖碑在西洛龍門赠叼。”
9.碑
刻石中的一類形制违霞∽彀欤《后漢書·竇憲傳》注：“方者謂之碑，圓者謂之碣买鸽〗Ы迹”樹碑用以歌功頌德始于秦而盛于漢。在晉代曾嚴(yán)禁立碑眼五。故歷來晉碑難得妆艘。唐代是我國碑刻最發(fā)達(dá)的時(shí)期，不僅內(nèi)容豐富看幼，書法上也有極高價(jià)值批旺。
10.碣
刻石中的一類形制。漢代以前的刻石沒有固定形制诵姜，大抵刻于山崖的平整面或獨(dú)立的自然石塊上汽煮，后人將刻有文字的獨(dú)立天然石塊稱作“碣”，石鼓文即是一件獵碣棚唆。
11.碑額
碑刻術(shù)語暇赤，碑頭的通稱，又名碑首瑟俭。一般指碑石上端額部翎卓，多有大字碑題及邊飾的額頭部分。碑額一般鐫刻該碑的全名摆寄，多為篆書體失暴。
12.篆額
碑刻術(shù)語坯门。漢代以后的各種碑刻之上端，稱碑頭或碑額逗扒，因碑額上所題字多用篆書古戴，遂稱“篆額”。漢碑如《張遷碑》矩肩、《韓仁銘》等篆額现恼，書風(fēng)奇肆跌宕，具有很高的藝術(shù)性黍檩。
13.篆蓋
碑刻術(shù)語叉袍。唐代的墓志銘，通常有石蓋刽酱，因蓋上文字多用篆體喳逛，故名。篆蓋與篆額內(nèi)容相仿而形制不同棵里，但《金石綜例》稱：“篆蓋润文，即篆額〉盍”
14.碑陰
碑刻術(shù)語典蝌。古代碑刻，除正面碑文外头谜，往往將門生骏掀、故吏或出資建樹者的姓名鐫刻于背面，故稱乔夯。
15.碑版
泛指碑志之類砖织。《碑版廣例》：“開元二十五年羊愉撰景賢大師身塔記末荐，末有碑版所詳，不復(fù)多載語新锈，后魏昌馮王新廟碑甲脏，有碑版湮滅語。后人碑版名稱妹笆，殆自此始块请。”
16.碑學(xué)
清代阮元拳缠、包世臣提倡北碑后墩新，學(xué)書崇尚碑刻風(fēng)氣大盛，遂有北派碑學(xué)窟坐、南派帖學(xué)之分海渊。又指“碑版學(xué)”绵疲，即研究考訂碑刻起源、體制及新舊異同等學(xué)問臣疑。
17.勒石
碑刻術(shù)語盔憨。指將法書鉤摹本背面加朱復(fù)印到石面上的工序。唐代碑刻上常有屟渡颍款記載勒石者郁岩，如《懷仁集王書圣教序》碑末有“諸葛神力勒石”字樣。
18.朱背
亦稱“背朱”缺狠。即“勒石”问慎。
19.拓本
從碑刻、銅器上墨拓下來的書跡或圖像挤茄。實(shí)物最早見于唐代蝴乔。具體方法將宣紙打濕蒙在器物碑刻上，敲打它驮樊，使得宜紙呈現(xiàn)凹凸?fàn)钷闭缓笳耗爻伞９艜r(shí)用豎紋紙囚衔，油煙墨挖腰，拓后砑光，墨色烏黑有浮光的练湿，稱“烏金拓”猴仑；用橫紋紙，松煙墨肥哎，色青而淺辽俗，不和油臘的，稱“蟬翼拓”篡诽。又以朱紅色拓出的稱“朱拓”崖飘；碑石初成，或剛出土?xí)r所拓的稱“初拓”杈女。
20.剝蝕
指古代碑刻年久風(fēng)化石有剝落朱浴。南宋陸游《老學(xué)庵筆記》：“漢隸歲久，風(fēng)雨剝蝕达椰，故其字無復(fù)鋒鋩翰蠢。”
21.雙鉤
書法術(shù)語啰劲。（1）復(fù)制法書的技法梁沧。法書上石，沿其筆面的兩側(cè)外沿以細(xì)線鉤出蝇裤，稱為“雙鉤廷支。陸游有“妙墨雙鉤帖”詩句频鉴。（2）一種書寫“空心字”的技法。（3）執(zhí)筆法的指法名稱酥泞，與“單鉤”相對(duì)砚殿。北宋黃庭堅(jiān)論書：“凡學(xué)字時(shí)，先當(dāng)雙鉤芝囤，用兩指相疊似炎，蹙筆壓無名指。高提筆悯姊，令腕隨已意左右羡藐。”今以食指與中指上節(jié)悯许、中節(jié)之間相疊仆嗦，鉤住筆管，稱為“雙鉤”先壕。
22.單鉤
書法術(shù)語瘩扼。執(zhí)筆法指法名稱。以食指鉤筆管與拇指形成鉗制狀垃僚，余指皆墊于筆管后方集绰。因只以一食指主鉤，故稱“單鉤”谆棺。與“雙鉤”相對(duì)栽燕。清代朱履貞《書學(xué)捷要》稱：“單鉤者食指、中指參差不齊改淑，食指鉤向大指碍岔，中指鉤向名指，此是單鉤朵夏“玻”世傳北宋蘇軾作書用此法，微偃其筆侍郭。
23.枕腕
書法術(shù)語询吴。寫字時(shí)把左手掌背平墊于右手腕下，稱為“枕腕”亮元。多用于書寫小字，也有使用臂擱（多以竹唠摹、木制）等物代替左手墊于腕下的爆捞。
24.懸腕
書法術(shù)語。執(zhí)筆法中的一種勾拉。手腕靈活與否對(duì)運(yùn)筆至關(guān)重要煮甥，肘部不靠桌面盗温，腕憑空懸起，稱為“懸腕”成肘。寫字僅僅堤腕還不能上下縱橫自如地運(yùn)筆卖局。懸腕能使肩部松開，全身之力由于無所罣礙双霍，才得集注毫端砚偶，點(diǎn)畫方能勁健。
25.回腕法
書法術(shù)語洒闸，執(zhí)筆法中的一種染坯。腕掌彎回，手指相對(duì)胸前丘逸，故稱单鹿。清代何紹基寫字即采用此法，執(zhí)筆時(shí)腕肘高懸深纲，能提能按仲锄，然不能左右起倒，有違常人的生理機(jī)能湃鹊，故一般多不采用儒喊。
26.腕平掌豎
書法術(shù)語。論述執(zhí)筆時(shí)的腕掌關(guān)系涛舍。由“指實(shí)掌虛”引申而來澄惊。近人沈尹默稱：“掌不但要虛，還得豎起來富雅。掌能豎起掸驱，腕才能平绩脆；腕平啦逆，肘才能自然而然地懸起，肘腕并起拄衰，腕才能夠靈活運(yùn)用蛤奢」硌ⅲ”
27.鳳眼
書法術(shù)語，執(zhí)筆法的指法名稱啤贩，握管時(shí)待秃，大拇指節(jié)骨挺直，里側(cè)呈微凸伏痹屹，與內(nèi)彎的食指構(gòu)成狹長(zhǎng)形的縫隙章郁，因美其名為“鳳眼”。大指骨外凸志衍，虎口空?qǐng)A者稱“龍眼”暖庄，是另一種執(zhí)筆法聊替。
28.執(zhí)使
書法術(shù)語。執(zhí)筆和用筆的通稱培廓，唐代孫過庭《書譜》載：“今撰執(zhí)使轉(zhuǎn)用之由惹悄，執(zhí)謂淺深長(zhǎng)短之類；使謂縱橫牽掣之類是也肩钠∑郏”明代張紳稱，“執(zhí)謂執(zhí)筆蔬将，使謂運(yùn)用爷速。”參見“運(yùn)筆”霞怀。
29.運(yùn)筆
書法術(shù)語惫东。指字的點(diǎn)畫書寫之過程。南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“大抵執(zhí)之欲緊毙石，運(yùn)上欲活廉沮，不可以指運(yùn)筆。當(dāng)以腕運(yùn)筆徐矩。執(zhí)之在手滞时，手不主運(yùn)；運(yùn)之在腕滤灯，腕不主執(zhí)坪稽。”
30.磔（zhé）
書法術(shù)語鳞骤。點(diǎn)畫用筆的一種技法窒百。“永字八法”稱捺筆為“磔”豫尽。捺法用磔篙梢，意思是筆亳盡力鋪散而急發(fā)。又美旧，斜捺叫磔渤滞，臥捺稱波。唐太宗李世民《筆法訣》稱：“磔須戰(zhàn)筆外發(fā)榴嗅，得意徐乃出之妄呕。”
