上回寫了分鏡頭劇本怎么去看懂馆纳？有人提出了疑問诗良，那些專業(yè)名詞，遠(yuǎn)景鲁驶、全景鉴裹、中景等等钥弯，這些詞讓人云里霧里，傻傻分不清脆霎。
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今天影小白就和大家聊聊這個(gè)話題。在搞清楚這些名詞之前睛蛛，我們要明確一個(gè)概念鹦马，鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，參照物不一樣荸频，說法不一樣客冈。
鏡頭的變化旭从，有景距、角度场仲、運(yùn)動(dòng)和悦、速度燎窘、技巧等等的變化，形容某一方面褐健，都有專門的名詞，搞清楚類別就容易懂了舵匾。
就和我們上學(xué)經(jīng)常提到的谁不，我在行駛的地鐵上坐著聽歌，相對于地鐵上的人我是靜止的刹帕，相對于候車者，我是運(yùn)動(dòng)的蹋辅。不同參照挫掏，說法不一樣，搞清楚就行尉共，大家不要覺得這些很難袄友。
景別，其實(shí)就是拍攝時(shí)取景的范圍支竹，也就是從攝像機(jī)（攝影機(jī)）與被拍攝對象的距離來說的券敌。好好體會(huì)一下這句話。
看下面的文章時(shí)待诅，建議大家想象一下卑雁，一臺(tái)攝像機(jī)，從大氣層慢慢來到我們眼前测蹲，鏡頭里面的那些畫面會(huì)有怎么樣的變化，這樣就很容易理解了篮赢。
大遠(yuǎn)景（極遠(yuǎn)景）：非常廣闊的場面、大范圍背景的涣脚。
主要說明地形寥茫，如高山流水，遼闊草原等等纱耻，在特地情況下也是刻畫人物心理的一種巧妙手段弄喘。
遠(yuǎn)景：指拍攝全身人像及人物周圍廣闊的空間、氣氛限次、環(huán)境、自然景色或廣大群眾活動(dòng)情形的费尽。
主要是交代環(huán)境和氣氛羊始、展示風(fēng)光、顯示景物輪廓等柏卤。
其實(shí)這倆個(gè)有點(diǎn)類似匀油，都是上有天下有地，兩邊留空氣桥滨，人物是次要的，更突出對空間環(huán)境的塑造弛车，畫面所獲取的信息量很大，不要太多斑駁的色彩喻括，線條不能太多交疊龐錯(cuò)贫奠。
因此我們在構(gòu)圖上首先要注意的就是讓畫面簡單而純粹望蜡，盡量在影調(diào)和色彩上取得整體的趨勢刁品，形成畫面的基調(diào)浩姥，再從中找到影調(diào)和色調(diào)的對比，利用對比表現(xiàn)畫面的重點(diǎn)來引導(dǎo)觀眾的視線兜挨；
其次是利用大的線條來把畫面的各因素聯(lián)系起來眯分，吸引觀眾的注意力；
再就是把握光線的運(yùn)用噪舀，在大的場景盡量利用側(cè)光和逆光位來拍攝飘诗，因?yàn)檫@樣的光線更能體現(xiàn)立體感和空間層次，令景物有規(guī)模感和數(shù)量感纺座；
最后也可運(yùn)用一些對比來增加畫面的縱深溉潭，如大小、深淺馋贤、濃淡畏陕、冷暖等。
全景：拍攝人物及其周圍環(huán)境或者自然景色蹭秋，適用于在一定范圍的情景下仁讨，表現(xiàn)一個(gè)景的全部，即我們在舞臺(tái)上看到的那種景別洞豁，一間房荒给，一棵樹志电，一個(gè)人等等蛔趴。
無論是一個(gè)人、一棟樓鱼蝉、一朵花箫荡、一個(gè)器皿，若要用全景來表現(xiàn)的話洁奈，就要確保主體的外部輪廓得以完整的延伸绞灼，并要處理好主體與周圍環(huán)境的關(guān)系，
因?yàn)樵谌爱嬅嬷新认黧w和環(huán)境的地位同樣重要商佛，不能顧此失彼，兩者之間的關(guān)系是相互交融肠虽，相得益彰的玛追。
因此，在對一個(gè)景物用全景表現(xiàn)時(shí)要著重考慮它周圍環(huán)境對它的渲染作用痊剖，多變一下方向與高度陆馁，選取一個(gè)最能烘托主體的角度來拍攝，讓景與物互為補(bǔ)充叮贩，密切合作，這就能更好地表達(dá)主體內(nèi)容彪蓬，切忌讓畫面卡得主體太緊或放得太松，這樣都不利于主體的發(fā)揮膘茎。
中景：人物膝部以上的活動(dòng)情形捣郊。
作用是表現(xiàn)人物手臂活動(dòng)范圍，敘事。
中景主要是用來表達(dá)人與人驮配、人與物壮锻、物與物之間的情節(jié)交流以及相互之間的關(guān)系。
在人物拍攝中通常是表現(xiàn)膝蓋以上的范圍猜绣，反映人物的動(dòng)作掰邢、姿態(tài)、手勢等辣之，在風(fēng)光攝影中的“小景”也是一種中景怀估。
中景是以生動(dòng)的情節(jié)來打動(dòng)觀眾的，中景畫面在構(gòu)圖方面主要是揭示人或物最富表現(xiàn)力之處多搀，拍出與全景和近景不同之處康铭。
例如在拍人物時(shí)，就要舍棄不重要和沒有表現(xiàn)力的東西麻削，重點(diǎn)抓住人的動(dòng)作、手勢叠荠、姿態(tài)以及人與人之間的交流上，畫面以人物為主逃呼，景物為輔者娱。
中近景：較近景稍遠(yuǎn)黄鳍，表現(xiàn)人物半身活動(dòng)，如開會(huì)發(fā)言框沟，雙人對白等等忍燥。
近景：人物胸部以上的鏡頭。
比中景的取景范圍要小梅垄，主要表現(xiàn)被攝體局部的對比關(guān)系队丝。
在人物攝影當(dāng)中，通常表現(xiàn)人物胸部以上的狀態(tài)炭玫，取其神態(tài)細(xì)節(jié)特征吞加；
從視覺效果來看，近景能使觀者高度集中注意主體的主要特點(diǎn)與質(zhì)感衔憨；
基本能忽略環(huán)境對主體的關(guān)系践图，讓主體在觀者的眼中有一個(gè)鮮明的、視覺強(qiáng)烈的深刻印象。
由于近景的畫面簡潔明確斥黑，要求攝影者更要準(zhǔn)確把握畫面中各元素的協(xié)調(diào)統(tǒng)一眉厨。
特寫：肩部以上的頭像（看得見一點(diǎn)點(diǎn)袖子）憾股，或者突出的把強(qiáng)調(diào)的“物”占滿屏幕。
特寫服球，就是表現(xiàn)人或物的一個(gè)"點(diǎn)",透過放大局部的細(xì)節(jié)來揭示主體的本質(zhì)斩熊。
特寫中的景物表現(xiàn)比較單一,舍棄繁瑣，直奔主題座享，讓觀者透過表象看本質(zhì)渣叛，所以在畫面構(gòu)成和主題呈現(xiàn)都要求十分精到的盯捌。在人物拍攝中通常是肩膀以上的范圍，用以表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界箫攀，但這并不局限于人物的頭部幼衰，根據(jù)主題的需要有時(shí)可能是手或腳，有時(shí)可能只是手里拿的物體等梢睛，通常這些特寫的畫面都能以小見大识椰，窺斑見豹，表現(xiàn)力是非常震撼的藏畅。
中特寫：切頭發(fā)一點(diǎn)功咒，留下巴绞蹦。
大特寫：切頭到眉毛榜旦，留下巴章办。
極致特寫：切頭到眼睛，切下巴到嘴唇挪蹭。
這幾個(gè)和特寫作用類似休偶，效果更突出而已踏兜。
微距：看質(zhì)感，更傾向于表現(xiàn)細(xì)節(jié)碱妆，材質(zhì)，等等上忍。
前面說過纳本，我們是想象一個(gè)攝像機(jī)從大氣層慢慢來到我們眼前場景下繁成，去了解景別，所以我是以人物作為主要表述巾腕。
作為一名優(yōu)秀的剪輯師祠墅，舉一反三的思維也是必要的。如果拍攝主題是動(dòng)物亲茅，植物，產(chǎn)品克锣，美食等等袭祟，想象一下要怎么 用不同的景別去表現(xiàn)，不要局限了自己的思維您没。
最后再多說一句胆绊，之前看到很多人分享怎么拍出好看的照片，各種構(gòu)圖理論技巧一大堆仆抵，各種案例場景都教你怎么拍，說實(shí)話镣丑，實(shí)用性很強(qiáng)娱两，但如果換了別人沒分享過的場景十兢，我們可能就會(huì)迷茫，不知道怎么去構(gòu)圖了纪挎。
切記异袄，不管學(xué)什么玛臂，案例是學(xué)不完的，案例只是讓我們掌握技巧和理論借鑒的學(xué)習(xí)工具讽营，我們要思考一下泡徙，最初始的理論或者技巧是什么？知其然知其所以然莉兰，萬變不離其宗。
未完待續(xù)杉辙。捶朵。。
如果你對我的故事感興趣品腹，對影視感興趣寓搬，就一起關(guān)注影小白的成長吧句喷。
