作者：春田花花
導(dǎo)言
每年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C布時(shí)倍靡，人們都會(huì)想起來總是遺憾錯(cuò)過獎(jiǎng)項(xiàng)的村上春樹。提起他來哄辣，就不得不提在村上春樹作品中有重要地位的“青春三部曲”—— 《且聽風(fēng)吟》赔蒲、《1973 年的彈子球》、《尋羊冒險(xiǎn)記》厘肮，其中《1973 年的彈子球》起著承前啟后的作用愧口，從此村上春樹開始了對“自我”的追尋和探索。逃避类茂、尋找耍属，開始成為村上春樹作品中最為常見的主題，而在本書中巩检，卻沒有成長厚骗，只留下了“我”一個(gè)，只留下了無盡的空虛兢哭。
作者： [日]村上春樹
出版社：上海譯文出版社
原作名：1973年のピンボール
譯者：林少華
出版時(shí)間：（2008年08月01日）
ISBN：9787532745975
最優(yōu)版本紙質(zhì)書底價(jià)：亞馬遜（RMB：17.30）
最優(yōu)版本電子書底價(jià)：暫無
內(nèi)容簡要介紹:
《1973年的彈子球》的主人公大學(xué)畢業(yè)后開了一家翻譯事務(wù)所领舰，日子平靜卻茫然，昔日的記憶常浮上心頭迟螺。此時(shí)一對雙胞胎女孩住進(jìn)主人公的房子冲秽，在她們的陪伴下，主人公不斷想起過去的事煮仇，他的初戀女友劳跃，大學(xué)時(shí)迷戀過的彈子球機(jī)，并開始追尋過去浙垫，而他的朋友“鼠”卻陷入了深深的迷茫，無目的無理想，最終選擇逃離城市夹姥。他們看似一直在尋找杉武，可始終沒有尋找到真正想要的事物。
兩條主線辙售，兩個(gè)迷茫的人
《1973年的彈子球》作為村上春樹的“青春三部曲”的第二部轻抱，延續(xù)了第一部《且聽風(fēng)吟》里的人物設(shè)定，都有迷茫的“我”與“鼠”旦部，不知過去故事的爵士酒吧吧主“杰”祈搜。在本書中，村上春樹敘事使用了兩條主線士八，分別是和朋友一起開翻譯事務(wù)所的“我”和1970年從大學(xué)退學(xué)的 “鼠”容燕，兩條主線交叉進(jìn)行，這是兩個(gè)人的故事婚度，作者卻也提到“這既是“我”的故事蘸秘，又是被稱為“鼠”的那個(gè)人的故事。那個(gè)秋天蝗茁，“我”們住在相距七百公里的兩個(gè)地方醋虏。”這就不得不引人深思哮翘，兩個(gè)人物經(jīng)歷不同颈嚼，故事不同，卻有著相同的本質(zhì)饭寺，也許沒有“我”阻课，也沒有“鼠”，“我”甚至無名無姓佩研，既無自我介紹柑肴，其姓名也不會(huì)出現(xiàn)在書中其他人物口中，好似作者只是寫了一個(gè)空虛孤獨(dú)的化身旬薯，那就是“我們”晰骑。
故事發(fā)生在“我”和昔日朋友鼠分離之后“硇颍“我”和朋友開了一家翻譯事務(wù)所硕舆，鼠從大學(xué)退學(xué)，且閉口不提退學(xué)的原因骤公，沒有職業(yè)抚官，沒有理想，整日的生活便是去中國人杰開的酒吧里喝酒阶捆。他們共同困擾在愛情中凌节，“我”的生活被莫名其妙的雙胞胎女孩闖入钦听，最后她們又輕易離開，而鼠因?yàn)橘徺I打印機(jī)而和女友結(jié)識(shí)倍奢，又因情感淡去朴上，決心離開她與這座城市。這兩個(gè)人的交集卒煞，從文中我們只能得知這來自于1970年他們共同在杰的爵士酒吧里打彈子球痪宰，他們都是彈子球的瘋狂玩家，致力于打出六位數(shù)的分?jǐn)?shù)畔裕。兩條主線衣撬，都開始于結(jié)識(shí)新人物，也都結(jié)束于人物告別離開扮饶，只留下二人自己具练，應(yīng)和了村上春樹一直以來的悵然若失的主調(diào)。
背景為上世紀(jì)八十年代浮華的日本贴届，而今天的我們卻能夠毫無隔閡的接受到主人公的情感與之共鳴靠粪。不論是哪個(gè)年代哪個(gè)國家，尋找與自我都是永恒的主題毫蚓，迷茫的不至是書中的人物占键，更是書后的我們。
（我與鼠交往的時(shí)候元潘，1973年的彈子球攝影圖片畔乙，圖源自網(wǎng)絡(luò)）
1973年的日本與彈子球
文人寫文難以脫離當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景◆娓牛《1973年的彈子球》在1980年出版牲距，而書中的背景是在1973年，是日本戰(zhàn)后約三十年的時(shí)間钥庇，正處于所謂“日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)奇跡”時(shí)期牍鞠。此時(shí)日本人都對未來充滿信心，村上春樹卻懷有隱憂评姨，并以此創(chuàng)作了此部作品难述，寫了一個(gè)迷茫、孤獨(dú)吐句、懷疑的1973年胁后。而他的隱憂并沒有感覺錯(cuò)，從1973年開始便是日本的經(jīng)濟(jì)平穩(wěn)增長期嗦枢，1986年就是“泡沫經(jīng)濟(jì)”攀芯，接著就迎來了蕭條期，而日本人尚沉浸在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的自信中文虏。這些侣诺，或許連村上春樹也沒有完全預(yù)想到吧殖演。
在日本的80年代，也是日本的娛樂廳和彈子機(jī)房盛行的時(shí)候紧武，人們著迷于這變相的賭博游戲剃氧，砸入大筆大筆的金錢敏储，就像是文中的“我”阻星，不去大學(xué)上課，把打工的錢都扔到彈子球機(jī)里已添。對此妥箕，村上春樹特意用了大篇片段寫了彈子球這個(gè)意象，絕不僅僅是表現(xiàn)時(shí)代的變遷更舞，正如他在文中提到的畦幢，“除了換成數(shù)值的自尊心，從彈子球機(jī)中你幾乎一無所得缆蝉，而失去的卻不可勝數(shù)宇葱。”彈子球機(jī)這種游戲?yàn)楹斡心敲创蟮镊攘罚坑趪诿駸o用黍瞧，反而腐蝕人心，村上春樹因此發(fā)出了嘲諷的評價(jià)原杂，與此對應(yīng)的印颤，主人公曾深深著迷的彈子球機(jī)，最后卻在冷庫中被收藏著穿肄，像是收藏在墓場中的尸體年局。村上春樹也借彈子球機(jī)之口，“一切粗糙不堪咸产，臟亂不堪……”或許隱喻著他對更好時(shí)代的期待與彼時(shí)墮落時(shí)代的厭惡矢否。
絕妙的細(xì)節(jié)隱喻與輪番登場的人物
村上春樹最擅長細(xì)節(jié)隱喻。從金星和火星上的抱怨居民脑溢，到具有時(shí)代意義的彈子球僵朗，和沒有名字和過去的雙胞胎女孩，被舉行葬禮的舊配電盤焚志，被收藏在冷庫中的彈子球機(jī)們衣迷，還有反復(fù)重復(fù)“入口和出口”的比喻，都帶有調(diào)笑和諷刺的意味酱酬，每個(gè)細(xì)節(jié)壶谒，都帶有藏而不露的細(xì)節(jié)隱喻和哲學(xué)意味，人們不甘于霧里看花膳沽，又明白這才是最好的欣賞方式汗菜，于是反復(fù)在心里琢磨让禀。
而本書的人物的出場也是采用了來一個(gè)走一個(gè)，再來下一個(gè)的寫法陨界，正是一個(gè)入口巡揍，一個(gè)出口，這種寫法可以使我們專注于人物本身菌瘪，因?yàn)榈菆鋈宋飳Ｒ蝗校炊荏w會(huì)每個(gè)人物的內(nèi)心與思想感情。村上春樹曾提過俏扩，在本書中的寫法是受美國作家雷蒙德·錢德勒所影響糜工，在場景的輪換變換中，人物的變換置身其中录淡，在這種快速切換的場景和人物中捌木，帶給我們強(qiáng)烈的撕扯感，加倍了作品給我們的感受——孤獨(dú)與茫然嫉戚，追尋與自我刨裆。
（被彈子球機(jī)催眠的人們，圖源自網(wǎng)絡(luò)）
夾雜在現(xiàn)實(shí)描寫中的荒誕想象
村上春樹作品最為突出一點(diǎn)的彬檀，就是為人稱道的荒誕想象帆啃。常常在仿佛現(xiàn)實(shí)的描寫中，夾雜著荒誕的意象凤覆。金星和土星的居民講的星球上的景象链瓦，借虛擬星球的居民來表達(dá)他隱晦的不滿；沒有名字盯桦，只靠胸前印著“208”慈俯、“209”兩個(gè)數(shù)字的海軍藍(lán)運(yùn)動(dòng)衫來區(qū)分的雙胞胎女孩來去古怪；甚至給被替換下來的廢舊配電盤舉行葬禮的舉動(dòng)拥峦；“我”與彈子球機(jī)的對話像是彈子球機(jī)正是活人贴膘。這些游離在現(xiàn)實(shí)和荒誕的情節(jié)，總是讓人恍惚略号，這是一部現(xiàn)實(shí)小說刑峡，還是一部虛幻小說？
村上春樹的作品永遠(yuǎn)不會(huì)讓人讀得輕松玄柠，看似荒誕的想象總是隱射著什么突梦，讀他的作品同樣是在解密，明明是平和樸實(shí)的語言羽利，心情卻總是不知不覺沉下去宫患。翻到最后，卻總是又意猶未盡——還想看主人公再往后的故事这弧，不知不覺把自己的思想感情寄托在主人公身上娃闲。也許“我”和鼠都找到了人生的寄托虚汛，擺脫掉迷茫孤獨(dú)的狀態(tài)，正如將來的我們皇帮。
（村上春樹生活照卷哩。圖源自網(wǎng)絡(luò)）
結(jié)語
從“喜歡聽人講陌生的地方，近乎病態(tài)地喜歡”到“事物必須兼具入口和出口属拾，此外別無選擇”到“任何東西都好像沒有價(jià)值沒有意義沒有方向”将谊，總是反反復(fù)復(fù)地訴說著尋找與逃避“颇辏“我”和“鼠”在世界的兩端瓢娜，“我”和“直子”在世界的兩端，“我”和彈子球礼预，也在世界的兩端，連同被分離的虏劲，還有許許多多的事物托酸。我們好像總在尋找，我們好像總是丟失柒巫。
