原詞：
一剪梅? 雨打梨花深閉門
唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春朋蔫，虛負青春罚渐。賞心樂事共誰論？花下銷魂驯妄，月下銷魂荷并。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕青扔，萬點啼痕源织。曉看天色暮看云，行也思君微猖，坐也思君谈息。
注釋
一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等凛剥。雙調(diào)六十字侠仇，前后段各六句、三平韻犁珠。
孤負：同“辜負”逻炊。
賞心樂事：歡暢的心情，快樂的事情犁享。論：說余素。
銷魂：黯然神傷。
顰（pín）炊昆，皺眉桨吊。
啼痕：淚痕威根。
白話譯文
深閉房門聽窗外雨打梨花的聲音，就這樣辜負了青春年華视乐，虛度了青春年華医窿。縱然有美好愉快的心情能跟誰共享炊林？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷卷要。
整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起渣聚，臉上留下千點淚痕，萬點淚痕僧叉。從早晨到晚上一直在看著天色云霞奕枝，行走時想念您啊，坐著時也是想念您瓶堕！
賞析
《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人隘道、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞郎笆。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)谭梗，其于自然明暢的吟誦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動人。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦宛蚓，上下片交叉互補激捏、回環(huán)往復，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端凄吏。
“閨怨”之作在歷代詞人筆下堪稱汗牛充棟远舅，愈是習見的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁痕钢。這首《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)图柏，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動人。
上片首句任连，即以重重門關橫亙在畫面上蚤吹，它阻斷了內(nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天课梳，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄距辆，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句暮刃，似乎是思婦的內(nèi)心獨白跨算，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節(jié)的議論椭懊≈畈希“深閉門”是思婦的特定行為：她藏于深閨步势，將一切都關在門外，正見其相思凄楚之難堪背犯。這空間的阻隔坏瘩，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”漠魏、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的“賞心樂事”的失落感倔矾；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時間在空間中流逝柱锹，空間的凝滯哪自、間距的未能縮卻花開花落，人生便在等待中漸漸消逝禁熏。
下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象壤巷，通過皺眉灑淚、看天看云瞧毙、行行坐坐幾個連續(xù)動作胧华，表達其坐臥不安的無邊相思。
活過之物終將凋零宙彪，只可在“行也思君矩动，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”释漆。上片的“花下銷魂铅忿，月下銷魂”，是無處不令人回思往時的溫馨灵汪；下片的“行也思君檀训，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時不在翹首企盼所戀者的歸來，重續(xù)歡情享言。作者輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦峻凫，上下片交叉互補、回環(huán)往復览露，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端荧琼，誠無愧其“才子”之譽稱。
作者簡介
唐寅（1470—1523）命锄，明代畫家、文學家偏化。字伯虎，一字子畏侦讨，號六如居士驶冒、桃花庵主、逃禪仙吏等骗污。吳縣（今江蘇蘇州）人崇猫。弘治十一年（1498）中鄉(xiāng)試第一。會試時因牽涉科場舞弊案而被革黜需忿。后游名山大川诅炉，致力繪事，賣畫為生屋厘。擅山水罐柳，多取法南宋李唐麸俘、劉松年景鼠，兼采元人法仲翎，一變斧辟皴為細長清勁線條的皴法。并工人物铛漓、花鳥溯香，筆墨秀潤峭利，景物清雋生動浓恶，工筆玫坛、寫意俱佳。與沈周包晰、文徵明湿镀、仇英并稱“明四家”伐憾。兼善書法勉痴，工詩文树肃。與祝允明蒸矛、文徵明胸嘴、徐禎卿并稱“吳中四才子”雏掠。文以六朝為宗劣像，詩初多秾麗，中尚平易耳奕，晚則縱放不拘成格蚊伞。有《六如居士全集》席赂。
